影视批评讲义第四讲

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2、第六讲：电影影调视觉语言 与剪辑,一电影的影调,色彩与光构成了电影的影调。 电影的影调可分为：暖调冷调；明亮幽暗。,一电影的影调,1电影中的色彩,在电影中没有单纯的色彩，只有在某一特定光线下的色调。比如红色作为色彩本身，是热烈的明亮的温暖的。

3、第二讲：电影理论史简述,一两个重要的技术发明,1927年，第一部有声片问世美国爵士歌王。 声音的引入改变了电影艺术，进而对整个电影艺术观念提出了挑战，许多默片时代的电影艺术家认为：伟大的哑巴开始说话的时候，电影也不再是艺术。雨中曲片断 有声。

4、第一部分影视配音艺术概说及创作准备1,专业是我们生存及一切个人社会发展的基点和倚靠,因此,要有敬畏之心,要把练声当成一种仪式,戏大于天,把练功,广义,变成生活的一部分,夯实基本功,2,影视配音艺术的定义及分类,广义定义,在影伺住僵吾星店核扦。

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7、文学批评讲义,绪论,文学批评课程定位及其教学思路,韦勒克20世纪文学批评的主要趋势和20世纪世界百科全书,文学批评,条目,指出,人们把18世纪称为批评的时代,不过,20世纪才真正当得起这一称号,不但数量甚为可观的批评遗产已为我们接受,而且文。

8、第七讲：电影叙事观,1两种电影叙事观,一补充内容：电影剪辑方式和风格,电影是剪去了琐碎片段的人生。 希区柯克,电影是琐碎片段的人生。 戈达尔,a,b,注释 戈达尔：法国电影导演。新浪潮电影的代表人物之一。原籍瑞士。原是电影手册和艺术杂志的电。

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10、1,第一章影视批评绪论,四个课时,2,影视批评之于影视创作,犹如亚历山大港的灯塔,是一次解读,一次去蔽,一次指引,也是一次艺术心灵的敞开,3,第一节影视批评在影视艺术学中的位置1,从传播角度看创作欣赏影视作品批评发展艾布拉姆斯镜与灯中,列举。

11、,2018. 08.11.,第五讲 电影的场面调度因素,编导自习室,电影的场面调度因素包括,一摄像机运动的方式,推镜头,定义：,讨论摄影镜头的两个基本前提：,注释 追捕剧情简介：检查官杜丘为人正直，却莫名其妙被人诬告犯有抢劫强奸罪。为了洗清。

12、第五讲 电影的场面调度因素,电影的场面调度因素包括,1 . 人物与人物之间的相对位移,2 . 人物与道具之间的相对位移,3 . 人物与摄像机之间的相对位移,一摄像机运动的方式,推镜头,定义：,讨论摄影镜头的两个基本前提：,摄影机逐渐逼近被摄。

13、第九讲：电影符号学与 电影叙事学,1电影语言不是一种语言系统,一电影符号学,注释 普通语言学教程全书分六部分：绪论一般原则共时语言学历时语言学地理语言学和结论，其中前三部分是索绪尔语言理论的核心，历时语言学和地理语言学基本延续了前人的观点，。

14、第八讲 电影本体论与 电影作者论,一补充内容,注释 罗生门简介：本片为黑泽明根据芥川龙之介的短篇小说筱竹丛中改编而成，获1951年威尼斯国际电影节金狮奖，第23届奥斯卡最佳外语片奖。影片故事发生在12世纪的日本，在平安京发生了一件轰动社会的。

15、第二讲：电影理论史简述,一两个重要的技术发明,1927年，第一部有声片问世美国爵士歌王。 声音的引入改变了电影艺术，进而对整个电影艺术观念提出了挑战，许多默片时代的电影艺术家认为：伟大的哑巴开始说话的时候，电影也不再是艺术。雨中曲片断 有声。

16、第十二讲：意识形态批评,1导言意识形态,一意识形态批评与影视,1对意识形态的误解：在约定俗成的口语化使用中，意识形态被等同于说教，甚至谎言，但作为理论术语的意识形态并不是这样的概念。,文化研究与电影 意识形态批评与影视 意识形态批评不等于文。

17、1,第一章影视批评绪论,四个课时,2,影视批评之于影视创作,犹如亚历山大港的灯塔,是一次解读,一次去蔽,一次指引,也是一次艺术心灵的敞开,3,第一节影视批评在影视艺术学中的位置1,从传播角度看创作欣赏影视作品批评发展艾布拉姆斯镜与灯中,列举。

18、1,第一章影视批评绪论,四个课时,2,影视批评之于影视创作,犹如亚历山大港的灯塔,是一次解读,一次去蔽,一次指引,也是一次艺术心灵的敞开,3,第一节影视批评在影视艺术学中的位置1,从传播角度看创作欣赏影视作品批评发展艾布拉姆斯镜与灯中,列举。

19、第四讲影视艺术的视听语言,艺术作品的内容和形式不可分,单纯的,内容,或,形式,都不存在,俄国形式主义者什克洛夫斯基的,剥皮论,电影艺术家帕索里尼提出,电影就其本质而言是一种新语言,而其他艺术门类则使用自然语言,电影的视听语言是一种形式元素。

20、第四讲 影视艺术的 视听语言,艺术作品的内容和形式不可分。单纯的内容或形式都不存在。 俄国形式主义者什克洛夫斯基的剥皮论。 电影艺术家帕索里尼提出，电影就其本质而言是一种新语言，而其他艺术门类则使用自然语言。 电影的视听语言是一种形式元素，。