沉着不失痛快 方显胸中磅礴之气(书法探讨).docx
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1、沉着,是大将风度.是是处事不惊,“宠琳不惊,闹存庭前花开花落:去留无意,漫陋天外云卷云舒”(洪应明菜根谏D是一种境界.沉着用于书法,则是缘于书艺用笔所产生的一种要的风格,朱和提峪池心解里说;“笔不实,则欠沉着“。在一些书法理论文章里往往和“痛快”并提,形容书法书写常称为“沉着痛快”.丰坊书诀写道:“古人论诗之妙,必曰沉若痛快,唯书亦然-沉若而不痛快,则肥浊而风韵不足;痛快而不沉着,则潦草而法度荡然。”这说明了沉存与和快相需而用的必要性,还分别说明了沉着与法度有关,而痛快与风韵有关.此外“沉铲为”万钧九鼎”、”深沉确铲,见胡应夕诗薮及杨廷芝诗品浅解的解稿其实早在南朝著名书论家羊欣就提出了这一书艺
2、品评的虫要术语。J1.X采古来能书人名g就说三国时“吴人皇象能草,世称,沉着痛快“二这是现存古籍中可以找到的最早出处.但是,”世称”云云,又说明它更早地就在之以流传了.从书学批评史的视角来看,羊放书论中的“沉着痛快”,和“肥”、”瘦”、”相.等,是最早出现的批书法美学品评术语。在中国书法美学思想史上,对“沉着”有种种解择,其中既通俗又富于美学意欲,而且影响极为广泛的,是颜其卿述张长史笔法十二通中结尾的一段:后问于诸河南Eh”用笔当须如印印泥.”思而不悟,后于江岛,遇见沙平地静,令人意悦欲书.乃偶以利饯画而书之,其劲险之状,明利媚好.白兹乃悟用笔如椎画沙,使其献锋,画乃沉莆当其用第常欲使其透过纸
3、背.此功成之极矣.其草用笔,悉如施沙,点画净媚.则其道至矣.如此则其迹可久,自然齐于古人.“锥画沙”这一罟名概念,就由此而来。这段文字,以锥画沙为嗡,说明了沉箱的用笔特点,是力透纸背的藏锋,当然,这两不开坚实的功力.孙联生於寺品旭说?号道:“沉芥,对漂浮音.意思漂浮,故语不慎纸.”这也是借书法的用笔来论语.还应一提,古代书论又有“印印泥之喻,钱振校名山书论解释道:“如印印泥,言其沉着。无一处不褶力,丽之,沉者)”这也是很形象化的。再论颜真阙,他对于用宅既有屋漏痕之悟,又有锥画沙之悟,并能成功地见之于创作实践如他的一些作品,不论是措书大唐中兴颂机颜勤也碑乳颜家庙碑K还是行草祭侄稿、争座位站:,用
4、笔都充分表现了沉着之美.袁三俊篆刻十三略说:“沉蓿者,不轻浮,不常弱,不纤巧,朴实海秘,端凝持1R,是其要归也。文之雄深推健,诗之道炼顿挫,字之古劲端精,皆沉蔚为之。-具体论述了沉着在诗文、书法、篆刻中的乞术表现而尤其适用于书法.颜其卿的一系列作品,其用笔确乎不轻浮、不薄射、不纤巧,税条浑厚辿满,行中有留,压得住纸,留得住笆,具有朴实浑穆,端凝持池、深沉稔健、酒煤顿挫的品格,应该说,这不仅仅是由藏锋所决定的,而且是由审美的IW襟特别是坚实的腕力所决定的。刘熙我艺概书概卜就说.学颜书必胸中具磅礴之气,脱间啸真实之力,乃可语庶平之诣”.胸螺、碗力、曦锋中锋等,都是形成颜竹沉存美的种种因素,对于颜真
5、卿书作的沉着美,历来评价极高,见于马宗霰竹林藻鉴所集录,如:周必大:伶公书杜济神道碑3沉着端重,其可入木八分.王世贞:送装将军诗h书兼正行体.有若徽箝者、妆笔势雄强劲遮,有一型万馅之力,拙古处几若不可识,然所谓印印泥、锥画沙、折钗股、屋漏痕者,萩兼得之矣。董其昌1鲁公书朱巨川曲,古奥不测所谓当其用笔每透纸背者.这一系列评价,或指出其端重、厚重、深枪、沉雄、珍藏ei心,这是如实性品评:或指出其一掣万构、人木八分、力透纸背,这是寿饰性品评:或指出其如锥行沙、印印泄、折钗股、屋漏痕这是臂脸性品评,它们觇角虽不同,但都是时颜书沉着乂格美的费扬性品评,在唐代,笔下具有沉着美的并非颜立网家。梁堤一书帖写道
6、:“学书尚风韵,多宗智永、虞世南、楮遂良诸家:向沉着,多宗欧阳泡、季也、徐浩.颜典卿、柳公权、张从印、苏灵芝诸家.”这是把冏唐的楷书分为两派,前一派尚风枸,主要不便向于沉着,因而风格接近干阴融、飘逸、姿媚后一派尚沉徜,主要不慎向于风豺,因而风格近于劲健、雄浑、倔强本节按梁嫌所列专论后者.欧阳询的书法,庄重逢严.险峭刻厉,人们往往只注意它这方面的特色,而忽视其沉着之其实,欧书的笔图员痍,却不轻飘,不纤柔,不薄不滑,深稳更实,遒炼劲健.山彳I力透纸背的视觉效果.梁堤E承设湎积闻录古今法帖论甚至说:“匕舍利记h欧阳询小梏,酒劲沉着,结体版整,向来论H法者皆未言及由此可见一斑.李也的书法,承籽葛积闻录
7、古今法帖论2评道:藤山寺虽失本来面目,而其力城站实处,自非苏灵芝所能及。4云飓碑3尚飘,至彳麓山B极沉著矣.黑山虽经后人所洗.其沉着刚健处自在.结实、沉著、刚健这就是李良的生要风格.刘熙敦艺概书概还说,李也“一点一画宙如如豉落地“;又说,“李北海、饭李湖所恃全在足力。这部主要是言其用气的沉希顿拌。柳公权的书法本出于颜,其沉着的用第自不待言.书林藻鉴录周必大谱就说:“颜筋柳令,古有成说.公权E赤解帖:,字痍而不错冰,沉为痛快,而气雍容.”至于张从中,承音布积闻录古今法帖论?也就赏其“福兴寺之道劲沉者在唐代,苏灵芝书也颇沉着但终未成名家在五代,杨默式的书法具有多风格性,其体现沉着美的杰作是彳卢海草
8、堂十志图践。这是书在唐代画家卢鸿草堂十志图K的一则应战,其用笔乃至结体、章法,均可从中位见胎息于颜立卿“三秘”的痕迹。它的用足,地本上是藏择,多含而不露。地致域健深稳,线条沉着浑斗,如捱适沙,如印印泥,确实是“锋微亘心,力出字外”,透纸而又能出纸,所以沉着而又痛快,严羽沧浪评话论评提出两大标准:“曰优淋不迫,H沉着痛快.”此二拧杨凝式栽而有之,他书写时心情是优游不迫的,不像颜双卿书写时那样急迫于事,因而能较舒缓地发押沉着的笆力,成为中国书法史上行书沉着而摘快的施本之、沉着美,并非唐代才开始出现,梁峨承晋高积M录,古今法帖论3对此就有广泛的品鉴.选列如下:汉ms,用笔沉籽,不涉窗奇.西晋索靖钮B
9、师颂,沉希靖劲,古理谨严.怀素书通身皆以全力贯注濡前肘茨运力,笔钵着册,悉除然有声。赵孟频干东志.古劲沉着.极类锤太傅,玄无松雪平生习气.可见,汉代的隶书、两件的就耳、唐代的狂草、元代的楷书福有沉者风格关的存在.沉箱和郑快虽是相反的,又是相成的,沉着应济之以疝快,神快亦应济之以沉存,当然,二者可以有所偏取,但不应偏暧.痛快虽也有很高的审美价(ft,但脚踏实地的前:看“更为重要些.总之,二者应相需为用,而旦有些书论也曾这样相提并论,予以强调用力到沉为痛快处.方能取古人之神,附参考资料:沉着痛快沉着.指沉劲而不飘浮:痛快.指娘爽而不凝海.二者本是对立的风格.但乂彼此不可或法.“沉者而不痛快,则肥浊
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