沉浸式旅游发展的现状与趋势.docx

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1、沉浸式旅游发展的现状与趋势一、引言旅游业是天生的沉浸产业，具有对沉浸感需求的内在本质。旅游的根本目的在于寻求愉悦体验，这是旅游本质的规定性，是所有旅游都具备的统一内核。旅游的这种体验性，表现为对更为深入的沉浸性不懈追求,旅游活动所定义的主要特性包括异地性、否时性、综合性，异地是为了脱离惯常环境，其底层诉求是沉浸于异质环境中，暂时是为r平衡休闲与工作，越深地沉浸于异地，就能越快地脱离返回惯常,综合是对体验维度的需求，多元环境支撑和塑造形成的结果是沉浸式的，因此，我国旅游业多年运行的轨迹是塑造越来越沉浸深入的体脸,从旁观到浸入、从单维到多维、从现实到混合现实，旅游的体验方式不断地演进。旅游产业内在

2、的发展需求，与当前世界性的沉浸产业发展趋势结合在一起，对旅游产业形成了巨大的催化作用，形成了我国沉浸式旅游的风潮。“十四五”旅游业发展规划提出，要“开发数字化体验产品，发展沉浸式互动体验、虚拟展示、智超导览等新型旅游服务，推进以互联网+为代表的旅游场景化建设”，并要增强旅游产品的体验性和互动性，推进全息展示、可穿戴设备、服务机器人、智能终端、无人机等技术的综合集成应用，推动交互式沉浸式旅游演艺等技术研发与应用示范。国务院办公厅印发的关于释放旅游消费潜力推动旅游业高质量发展的若干措施再次强调，要“推动利用数字技术改造提升传统旅游消费场所，打造智慧旅游、沉浸式体验新空间”。随着沉浸式旅游的推进，国

3、内形成了一批现象级的项目，如“长安十二时辰”主题街区、上海天文馆（上海科技馆分馆）、team1.ab无界美术馆、长沙文和友、只有河南实景演出，各自凝聚的巨大的市场价值引领了新的趋势和潮流，并对文旅融合的深入推进与旅游业的高质量发展形成了启示作用。二、从沉浸化到沉浸式，我国旅游业演进的体验视角旅游业是天生的沉浸产业，从体验演进的视角看，我国旅游业的发展轨迹也可以被视为沉浸脉络越来越清晰、沉浸化的产业能力越来越强、沉浸手段越来越丰富、沉浸体验越来越真实的发展过程，这样的探索经历，令旅游业在沉浸产业的发展中具有最为源远流长的发展历史，也令当前的沉浸产业发展热潮天然地倾向于从旅游业的发展经验中汲取养分

4、，并以旅游业为前沿进行探索。（一）从沉浸化到沉浸式，我国旅游沉浸体改演进的四个阶段如B.约瑟夫派恩二世、詹姆斯H.吉尔摩所说，“有意识地利用服务为舞台、产品为道具吸引消费者个体时，体验便产生了。我国现代旅游业经历了从沉浸化到沉浸式的发展演变，前期的发展是沉浸化的，依托沉浸要素的融入，将游览体验沉浸化，后期的演变是越来越具沉浸式的特点，沉浸逐渐成为体验搭建的主要目的。可以从体验的视角出发，将我国旅游沉浸体验演进分为四个阶段，分别是要素活化的初步沉浸时期、追求极致的感官沉浸时期、系统搭建的复合沉浸时期和科技赋能的深度沉浸时期。从简单的要素添加，到极致感官体验的营造，到复合体验的搭建，再到深度沉浸，

5、人们增加沉浸体验的意愿越来越强烈，依托的手段越来越复合、体验的沉浸感越来越深入，旅游体验的主体性也越来越强，旅游业与沉浸经济越来越紧密地融合在一起。第一阶段是要素活化的初步沉浸时期。在我国现代旅游业的起步时期，业界即会在单纯的观光旅游上，主动增添沉浸要素。这一阶段的发展动力，主要源自需求推动供给的过程，由此决定了旅游业开发的前期具有浓厚的旅游资源初加工意味，但就在这样的起步过程中，都已经具有体验、沉浸的成分，上海的弄堂游、桂林的漓江船游，经由环境要素的加入、服务的串连，已经具有了初步的沉浸性，但初期的旅游体验更多的是旁观式的，观光意味较浓。第二阶段是追求极致的感官沉浸时期。这一阶段的旅游开发，

6、通过“最大”“最高”“最长”“最深”的设施与旅游资源的结合，形成强烈的单一感官冲击。如1999年立项的天门山索道,以张家界市中心的城市花园为起点，直达天门山顶，犹如一道彩虹飞渡“人间”“天上”，成为天门山旅游风景区“四大奇观”之一。天门山的鬼谷栈道，悬于峭壁沿线，行走在栈道上，有乘直升机飞越峡谷的感觉，彷佛身临其境一般。1999年，张家界组织世界特技飞行大师穿越天门，将人的极限活动与F1.然奇观整合在一起，令观者动容。如1994年建成投入使用的东方明珠广播电视塔，灵感来源于“大珠小珠落玉盘”的意象，主体为多筒结构，由3根斜撑、3根立柱及广场、塔座、下球体、5个小球体、上球体、太空舱、发射天线桅

7、杆等部分构成，总高468米，总建筑面积达10万平方米，三个主球体提供了不同高度的城市风光观赏平台，让游客以独特的方式欣赏浦江两岸景色，特别是站在259米高的全透明观光廊上，如在云中漫步，让人沉醉在这一独特的体脸之中。第三阶段为系统搭建的复合沉浸时期。行业通过对更为现代的灯光、表演、建筑、艺术、服务等的整合形成游客夏合沉浸的体验。2004年正式公演的印象刘三姐，在方圆两公里的漓江水域上，以12座山峰为背毋，构建了巨大的山水剧场。导演张艺谋利用大规模的环境艺术灯光工程及独特的烟雾效果工程，展现出“红色、绿色、蓝色、金色、银色”五大主题色彩系列，将刘三姐的山歌、民族风情、漓江渔火、山水胜地等元素创新

8、组合，给人以强烈的视觉听觉冲击。又如2007年建成的西栅免区，由东西1.8公里长的西栅老街、12个碧水环绕的岛屿组成，纵横交叉的河道近万米，形态各异的古石桥72座，环绕湿地生态区5万平方米。沿老街两侧分布有明清建筑、临河水阁、手工作坊、经典展馆，依托兔观、河道、大街、岛屿、建筑、古迹、商铺、民宿，完整呈现了中国江南水乡占镇的风貌，构建了从景观到活动到服务的完整沉浸体系。第四阶段为科技赋能的深度沉浸时期。随着互联网、大数据、虚拟现实等新技术在文旅领域加速应用，沉浸式演艺、沉浸式夜游、沉浸式展览展示、沉浸式街区主题娱乐等以科技赋能的深度沉浸项目不断涌现。其典型的代表是文旅部发布20个沉浸式旅游新业

9、态示范案例，包括以又见平遥、重庆1949、知音号、遇见大庸、寻梦牡丹亭、天酿、不眠之夜为代表的沉浸式演艺；以西安大唐不夜城、夜游锦江、北京国际光影艺术季“万物共912社会科学文献出版社版权所有旅游绿皮书生”、奇妙夜德天、梦境光雾山为代表的沉浸式夜游；以扬州中国大运河博物馆、北京世园公园的植物历险记探索体验展、上海天文馆(上海科技馆分馆)、新四军江南指挥部纪念馆为代表的沉浸式展览展示；以长安十二时辰、花山世界花山谜窟主题园区、沈阳中街步行街、Icani1.ab无界美术馆为代表的沉浸式街区/主题娱乐。(一)旅游沉浸体验的五个转变旅游体验在从沉浸化到沉浸式的演进过程中经历了从旁观到浸入、从单维到多维

10、、从现实到混合现实、从物理手段到熨合手段以及从舞台式观看到多维度互动五个方面的转变。这些转变使得旅游体验的主体性更加强烈、维度更加丰富、沉浸感更加深刻、技术支探性更加强大，并呈现越来越明显的综合体特征。第一个转变是从旁观到浸入，旅游体验的主体性越来越强烈。传统的旅游体验以观光游览为主，在这种情况下，游客仅仅是旁观者。相比之下，沉浸式旅游体验提供了更具深度、更身临其境的亲身参与体验，使游客能够更加全面地融入在地文化、F1.然环境以及各类旅游活动。这种沉浸式体验融合了虚拟与现实技术，其独有的体验感在与传统歌舞戏剧相结合后，形成极具当代特色的“沉浸式”产品，为传统歌舞戏剧文化带来新的生机。以旅游演艺

11、为例，乂见平遥采用“走演”的新型表演形式，游客能够自由穿梭于剧场中，并与剧情和演员产生互动，使他们在欣赏演艺过程中仿佛身临其境、实质参与其中。这种独特的体验营造出一种亲历者的感受，使观众对故事内容具有更加深入和丰富的理解。浸入式戏剧不眠之夜则抛弃了固定观众席与舞台的观演模式，以极其灵活的戏剧舞介及共享观演空间来讲述故事。这种以叙事为主的空间设计与灵活自由的观演关系打破了戏剧的“第四堵墙”，观众在参与剧情发展的同时成为剧情的一部分，并产生了独特且完整的沉浸式体验。这种沉浸式演艺彻底打破了“台上演、台下看”的传统模式，更加注重空间氛围营造，让观众成为演出中的一部分，分不清是在戏中还是戏外。与传统的

12、观光模式相比，沉浸式旅游满足了现代游客对于更主动参与的需求。通过参与度更高的活动、项目和互动，旅游者能够更深入地融入其中，并在旅游过程中扮演重要角色。第二个转变是从单维到多维，旅游体验的维度越来越丰富。传统的旅游体险通常仅涉及单一感官层面，提供有限的感知体验。然而，在现代旅游领域，旅游体验已经发展至复合感官的沉浸模式。视觉、味觉、听觉、触觉和嗅觉等多个感官在旅游活动中被广泛应用，以创造更为丰富和多样化的感知体验。新技术的引入使得旅行者能够通过电子设备或仿真装置完全身临其境地体验到综合的触觉、听觉和视觉信息，能够模拟出逼真的景观声音效果和物质触感，有效地增强了旅游体验与环境交互的感受力。例如，不

13、眠之夜利用曳杂的场景构建，创造出一个全方位的沉浸式体验情境，让观众沉浸其中。在这样一个沉浸式体验情境之中，观众除了调动常规演出观赏中的视觉和听觉外，还能通过嗅觉和触觉等感官参与其中，达到进一步强化情绪体骏的目的。此外，结合高度沉浸性的虚拟现实技术，旅游者可以摆脱现实环境的限制，进入一个全新的虚拟环境，与所参观的场景进行互动，并获得前所未有的感官体验。举例来说，北京世园公园的植物历险记探索体验展在一个100O平方米的沉浸式空间中，通过互动式和情境化的参与方式，充分利用数字化技术，使整个体验过程具备可游、可触、可观、可听的特点。借助现代技术的进步，尤其是虚拟现实技术和增强现实技术的应用，传统单一感

14、官旅游体验向复合感官的沉浸模式演变成为可能。第三个转变是从现实到混合现实，旅游体验沉浸感越来越深。传统旅游体验主要依赖于现实世界，游客必须“到场”才能获得旅游体验是传统旅游的主要特征。而沉浸式旅游引入虚拟和增强现实技术，将数字元素与真实场景相融合，使得“实景体验”可借助虚拟场景搭建实现，“物理到场”不再是旅游体验的必要前提。这种混合现实方式为旅游者创造了奇幻独特的体验，使得他们能够探索那些在现实中不容易接触或不存在的事物。混合现实技术能够投射虚拟图像、模型或信息到真实环境中，即时生成具有与现实世界交互的体验。例如，成都夜间文旅项目“夜游锦江”，数字光影技术被应用于建筑立面、堤岸和水景，展示多维

15、空间场景秀，将东门码头的繁华景象122社会科学文献出版社版权所有旅游绿皮书复原，并勾勒出了老成都、招都风情和国际范的生活美学地图。此外，混合现实技术还能够拓展游客的观光体验，超越当地文化和兔观，提供更全面的内容。梦境光雾山就充分利用山水自然空间中的特殊介质，并借助裸眼3D、3D全息成像、雾气成像和水特效等高科技光影技术，在300米悬崖绝壁上再现了千年的米仓占道与巴人文化。通过突破实景演出观影方式，游客能够自由行走并全身心沉浸在剧情体验中。这种模拟与场景互动、探索神话传说或参与历史重演等虚拟场景的方式，赋予旅游者超越传统旅游方式的感官享受和认知体验。第四个转变是从物理手段到第合手段，技术支授性越

16、来越强。传统旅游体验主要依赖物理手段，例如行程规划、交通工具和餐饮服务等。现如今，越来越多的熨合手段被应用其中，包括虚拟游览、智能设备和互动展示等。同时，舞台搭建、剧本设定以及虚拟NPC等多种手段也被广泛采用，旨在让游客获得更具吸引力和参与性的旅游体验。虚拟游览技术可以让旅游者超越现实的边界，进入虚拟环境获得真实的感受。智能设备则为游客提供丰富的旅游信息和导览功能，让他们对景点的历史、文化和艺术背景有更深入的了解。此外，互动展示方式的运用可以增加旅客与展览内容之间的互动性，从而提升旅游体验的质量。例如，上海天文馆利用体感互动、数据可视化和生物识别等先进的展示手段，构建了沉浸式宇宙空间，通过全免

17、展示宇宙的广袤景象，充分调动观众情感和感官，带领游客获得全新的宇宙探索体验。此外，舞台搭建和剧本设定等手段在沉浸式旅游体验中同样发挥着重要作用，虚拟NPC则使游客与虚拟角色的互动成为可能，为旅行者提供个性化的旅游体验。以长安十二时辰为例，在室内深度营造大唐长安市井的文化生活场景，借助精致布局的唐风建筑以及NPC演员互动等手段，成功地复原了唐代社会风貌,使游客能够身临其境地感受当时长安市井的口常生活氛围，并产生强烈的历史代入感。沉浸式旅游的技术支掠在当前已经从单一的物理手段迈向多元的复合手段。这种转变不仅创造了更为真实和逼真的环境,提供了与虚拟角色互动的个性化旅游体验。第五个转变是从舞台式观看到

18、多维度互动，旅游综合体特性越来越明显。舞台观赏式的旅游体验正在逐渐演变为多维度互动的场景，将旅游从单纯的观光游览转变为涵盖参与各种活动、互动和游戏等元素的综合体验。这一变革使得旅游不再局限于观赏景点，而成为一个包含多个方面的综合体。在这种新的模式下，旅游者可以积极参与到旅程中去，通过各类活动和互动来丰富自己的体验。他们可以参加特定主题的游戏或任务，探索隐藏的景点或历史文化遗迹，与本地居民进行交流互动，甚至亲身体验当地传统工艺或表演。这样的互动性质增强了旅游的趣味性和娱乐性。例如，西安大唐不夜城以大雁塔为独特的文化地标，将唐朝文化元素作为核心，辅以现代流行元素，通过科技的赋能，深度融合沉浸式文旅

19、新产品。并以“商业+”“活动+”“演艺+”“智慧+”等形式进行创新，开创了独特的文旅经济模式。如今，西安大唐不夜城已经成为西安夜间经济的核心区域和文化旅游的标志性景点。可见，现代旅游已经超越了单一的体验形式，演变为一个综合体验、业态、消费和传播相结合的领域。旅游综合体作为综合化的旅游产品，将不同类型的服务设施、娱乐项目和市场活动融合在一起，可以满足游客对全方位体验和消费需求的追求。这些综合体引入了多种元素，如酒店、购物中心、主题公园、剧院、美食街等，可以营造出全方位且综合化的旅游体验。三、产业沉浸与沉浸产业，深度文旅融合的产品形态沉浸式旅游是通过环境渲染、场先打造、内容IP设定以及数智技术运用

20、等手段，让参与者在超越现实世界的物理或虚拟空间中获得感官施撼和情感共鸣，进而完全沉浸于故事、角色和情境之中，达到一种忘却自我的临场互动体验的文旅发展高度。旅游业的产业沉浸趋势，要放到世界性的沉浸产业发展大局中看。近年来，“沉浸式”成为文化、娱乐、科技、游戏等众多领域的重要发展方向，在消费一端，沉浸式成为落实体验经济的重要领域，麦肯锡研窕报告表明，全球消费者的消费习惯正从购买商品转向经历体验，人们不再执着于拥有多少物品，而更加看重经历了怎样的难忘体验。随着心理学、游戏设计、1.ARP、虚拟现实等不同领域的融合，新的体验和模式不断迭代，世界上正在兴起一个沉浸式产业，这一产业由众多子产业组成，包括主

21、题公园、沉浸式旅游、虚拟现实(VR)和增强现实(AR)产业、沉浸式戏剧、交互式艺术博物馆、沉浸式餐饮、沉浸式商业等。按照估计，截至2019年，沉浸式产业在全球范围内拥有超过51.9亿美元的产值，项目数量达8000多个，包含12大细分行业及258种沉浸式业态。在2017-2018年两年时间里，北美地区有700个新的沉浸式项目面世，同时，沉浸式体验设计公司层出不穷，保持着平均每年20%的增长。2019年中国沉浸产业产值达47.2亿元人民币，展览展陈、实毋娱乐、商业地产、文化旅游等，均处于沉浸产业的前沿。在全球性的沉浸产业崛起过程中，沉浸式旅游从中汲取了多方面的养分，包括：一是游戏、影视、戏剧、剧本

22、杀等领域的行业经验，从场景、剧本、角色、交互方式、技术支撑五个方面为沉浸式旅游提供了经验来源和人力资源，西部世界赛尔达传说头号玩家等作品为文旅的深度沉浸化提供了灵感来源：二是新一代VR、AR、AI、机器人、数字人等技术的进展为沉浸式旅游提供了技术支撑：三是沉浸产业的常年运行养成了大众消费者互动感、叙事感、私密感、游戏感、艺术感的需求，由此形成了沉浸式旅游的市场基础：四是沉浸产业与互联网营销的天然结合，对沉浸式旅游的市场推广具有重要启示。在文旅产业与沉浸产业结合的过程中，沉浸式旅游一方面沿用了产业多年沉浸化发展所形成的经验，另一方面采纳了世界上沉浸产业的最新成果，将文化、技术、服务整合到沉浸化的

23、场兔中：一方面提升了游客的参与水平，另一方面强化了游客与场景的互动强度，由此放大了体验经济中娱乐性、教育性、审美性、逃避性等四个维度的价值，形成了深度文旅融合的产品形态。四、文化、技术、服务的三重附加，旅游产业形成高质量演进的进化脉络传统旅游产业更多地依赖于资源投入和转化，在文化附加值、技术推动性上都有所不足，旅游产业升级因此缺乏明确的演进脉络，沉浸式旅游通过文化的发掘，技术的转化、服务的整合，形成了文化、技术、服务的三重附加，由此彰显了产业高质量演进的进化脉络。（一）依托沉浸式旅游形成对文化的深度开发传统旅游产业在发展过程中普遍存在对文化资源的浅尝辄止。然而，沉浸式旅游提供了以更加全面、深入

24、的方式来开发和呈现文化。通过打造沉浸式体验场景，游客可以身临其境地感受历史、艺术、民俗等方面的独特魅力。举例来说，扬州中国大运河博物馆秉持“5G大运河沉浸式体验馆”的核心理念，充分利用当代媒体技术，全流域、全时段和全方位地展示了大运河的前世今生，将古代历史文化以独特的方式呈现给观众。在这里，游客可以穿越17个运河城市，感受千年运河的历史风貌和文化底蕴。大运河博物馆把运河与文化、艺术及生活紧密结合，成为弘扬中华优秀传统文化的重要平台。另外，“夜游锦江”项目深入挖掘成都悠久的历史文化底蕴。通过运用卡通形象、情节和现代化手法，重新展现了其中的人物、文物和场景等元素。通过沉浸式的剧场游览体验，游客们能

25、够全面领略成都文化以及r年锦江的占蜀文脉。沉浸式旅游依托于对文化资源的深度挖掘和开发，将传统的文化元素通过现代科技融入旅游体验中。它不仅让游客近距离感受并学习当地的历史、艺术、传统手工艺等文化特色，还会激发他们对文化的兴趣和热爱。通过全方位的参与和互动，游客可以更好地理解、尊重和传承当地的文化。（二）依托沉浸式旅游形成对技术的深度转化传统旅游产业往往缺乏对科技元素的整合和运用，这限制了行业的进步和提升。沉浸式旅游运用先进的科技手段，将虚拟现实、增强现实、智能设备等技术引入旅游体验中。这些技术的应用可以使旅游更加生动化、多样化和个性化。例如，通过使用虚拟现实技术，游客可以身临其境地参观远在千里之

26、外的名胜占迹：通过增强现实技术,游客可以在现实景观中看到虚拟的展品、角色或是故事情节。技术的转化使得旅游体验更具创新性和吸引力。北京国际光影艺术季的展览“万物共生”为游客提供了一场令人难忘的户外光影艺术沉浸式体验。展区采用曲面激光技术，使单点激光光源全角度呈现迷人的激光面效果。并且利用裸眼3D技术创造了复杂而多样的多层次、多视角视觉效果，为观众带来逼真的立体感受。展览还结合特殊的舞美装置和光影效果，打造了一个令人叹为观止的视觉奇幻盛宴。此外，随着全景多声道、全息技术、AR和MR等虚拟现实技术的引入，一部引人入胜的旅游演艺作品一一天酿在茅台酒发源地壮丽的山水空间中得以呈现。该演艺作品利用超尺度环

27、幕、天幕、地屏和纱幕等媒介，以超酒文化为牵引，讲述了第一代酿酒师酉酉的神奇故事。科技手段赋予了文艺演出更强的表现力，改变了传统旅游演艺倚重大量真人表演的模式，并实现了技术集成创新的商业模式。沉浸式旅游作为一种架构于先进科技基础上并对之进行深入应用的方式，克服了传统文旅产业中缺乏科技整合与运用的问题。它将虚拟现实、增强现实和智能设备等先进技术融入旅游体验中，为旅游活动注入创新性和吸引力。（三）依托沉浸式旅游形成对服务的深度整合依托沉浸式旅游可以全面优化服务链条。传统文旅产业常常面对知识分割和服务品质参差不齐等问题，而沉浸式旅游将多个环节整合起来，使提供一站式的旅游服务成为可能。沉浸式文旅模式可以

28、实现门票购买、景区导览、娱乐项目预约以及特色美食推荐等功能的无缝衔接。这种深度整合能够有效地提升消费者体验，并提高服务效率与水平。如“只有河南戏剧幻城”，该景区提供了一系列便利的服务设施，包括宽敞的停车场、电子地图导览系统、品牌化运营的麦浪餐厅和“只有剧场”酒店。此外，景区通过设置人工指引和提供富有生动诙谐风格的导游讲解来不断提升服务质量。从反馈来看，游客对园区的服务设施和体验相对满意，并进一步增强了他们对沉浸式旅游体验的满意度。沉浸式旅游不仅强调旅游产品的内容和形式，还注重提供全方位的服务。它通过整合多种资源和服务，使游客能够获得更加便捷、满意的旅行体验。例如，结合智能导览系统、个性化推荐算

29、法等技术手段，为游客提供定制化的旅游路线和活动安排：利用在线预订、移动支付等工具，简化游客的出行流程。服务的深度整合提升了旅游产业的效率和质量，实现了更好的用户体验。通过对文化的深度开发、技术的深度转化以及服务的深度整合，沉浸式旅游推动了传统文旅产业向更高质量演进的进化脉络。它为旅游目的地带来了新的增长点，并为游客提供了更丰富、个性化的旅游体验，同时也促进了文化的传承与交流。五、沉浸式旅游为旅游业带来产业创新载体，推动行业的高质量发展沉浸式旅游作为一种创新的载体形式，具有推动旅游业高质量发展的潜力。首先，沉浸式旅游助力旅游产品进一步丰富。沉浸式旅游提供了更加丰富、多样化的旅游产品和体验。传统的

30、旅游活动主要集中在观光和参观景点上，而沉浸式旅游则通过结合文化、技术、互动等元素，打造独特的旅游项目。这些项目可以包括虚拟导览、增强现实表演、角色扮演体验、文化互动交流等，给游客带来全新的感官体验和参与性活动。其次，沉浸式旅游助力旅游业技术驱动的创新。沉浸式旅游将先进技术应用于旅游领域，从而实现了旅游业的创新发展。虚拟现实、增强现实、智能设备等技术为旅游体验提供了全新的可能性。例如，游客可以利用虚拟现实头盔进行远程旅游或探索未知的地方；增强现实技术使游客可以与虚拟角色互动，参与到沉浸的故事情节中。这些技术创新为旅游行业带来了更好的用户体验和市场竞争力。再次,沉浸式旅游使个性化定制服务成为可能。

31、沉浸式旅游注重提供个性化的旅游服务，通过智能算法、大数据分析等技术手段，可以对游客进行个性化推荐和定制化安排。游客可以根据H己的兴趣、需求选择合适的旅游项目，并在旅行过程中获得符合其偏好的服务。这种个性化定制的服务模式能够增强游客的满意度，并促进口碑传播和精细化管理。最后，沉浸式旅游有利于产业链协同发展。沉浸式旅游不仅影响旅游服务提供者，还涉及相关产业链的协同发展。例如，景区、酒店、餐饮、交通等各类文旅企业可以共同合作，整合资源，打造多样化的沉浸式旅游产品和服务。这种协同发展有助于形成完整的旅游生态系统，优化资源配置，提高整体效益。沉浸式旅游创新形式的引入和应用，可使旅游业获得产业创新的新载体，进而推动行业向高质量发展。这种创新不仅为游客带来更好的旅游体验，也促进了旅游目的地和相关产业的可持续发展。通过近年来的探索和实践，沉浸式旅游在促进旅游消费市场提质扩容方面起到了积极作用，高质量的文化旅游体验将有助于提升现阶段文化旅游消费水平。