宋元考古 繁昌窑、景德镇窑、龙泉窑.docx

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1、繁昌窑（一）窑址位置与发现繁昌位于安徽省南部，长江南岸，隶屈于芜湖市，繁昌人字洞已发现距今200万年的古人类活动遗迹，至北宋时期，太祖时隶属于宣州，太宗时隶属于江南东路的太平州。境内水系发达，/藏丰,富,包括制遵所需的高岭土、遵石等.繁昌窑是繁昌城关镇及其附近地区分布的多处遵窑的统称，具体有柯家冲、骆冲,张塘、半边街、柳街等数个地点，其中以柯家冲窑址规模最大，保存最好，是繁昌窑的中心窑址，2001年被评为全国重点文物保护单位。1955年发现柯家冲窑址直至20世纪90年代，有很多学者和工作人员对柯家冲窑进行了调查、试掘，公布了很少的材料、提出了些观点，但是大多数试掘成果没有正式公布，给研究带来了

2、很大的困难，也是遗憾。2002年9-11月，安徽省文物考古研究所、安徽大学科技史与科技考古系、繁昌县文物管理所组成战台考古队，对柯家冲窑进行了正式发掘，面积500多平方米，共发现龙窑1座、作坊1座、澄泥池2个遗迹各类窑具、烧片8万余件。简报发表于考古2006年第4期。并已出版正式报告安徽繁昌窑遗址发掘与研究h中国社会科学出版社，2010年。由于柯家冲村植被茂密，因此在总面枳I平方公里的遗址区内散布大量的残迹和残片，有数十条龙窑分布在岗坡上。繁昌窑的锭器从考古发现来看，安徽南部是主要分布区，除此之外还通过发达的水系行销到长江中下游各地。龙窑Yh依山而建，斜长56.4米，水平长52.15米,头尾水

3、平高差19.2米，根据山体走势坡度10-24度。窑内都是窑壁和帘顶的坍塌物，具体可分为操作间、火膜、窑室、窑门等几部分。窑门6个,南北各3个。作坊Fh位于山脚平地上,平面呈长方形，发掘r东南西三面墙基，东西8米，南北清理部分6.5米，钻探后北部并无墙基，应已完全被毁，作坊南面有门道，周围有一圈破砌【可廊，东面有一个圆形夯土面，直径0.45米，可能是制坯的轮盘战础。澄泥池C1.、C2位于F1.西南7米，南北相连，有附属的有进水口、出水口、排水沟等，是淘洗瓷土的场所。（二）器物特征I、疔白血为绝大多数，部分酱釉瓷器不是本地所烧，件白究釉面光洁、玻化程度较好、2、器型有碗、温碗、盆、碟、盘、执壶、水

4、孟、盒、盒盖、炉、跳、盏托等，绝大多数器物施釉不到底，在底部或圈足部位羯胎.3、发现制瓷工具有擂钵、碾轮荡箍、陶拍等，装烧工具有匣钵（漏斗形、帕形、M形和平底形）和匣钵盖，有的匣钵和瓷器有刻字（“方”、“大”、“俞”、“十二”等），装烧间隔工具有垫饼,另有试烧插片和窑柱（支撑度钵平衡的辅助用品）。（=）分期第一期：五代.器物的青白釉轴面光亮、釉色纯正、多数器物轴色偏白，接近白究，少数器物偏黄。胎体薄、胎色白，烧结度较高。碗、盏的独唇多数较厚。【电钵装烧，一器一钵，使用型饼和垫圈。目前对于早期青白在的烧造直不太明确，在景德镇早期地层中绝大多数为青瓷和白爱,品相不佳，而繁昌窑（以及湖北梁子湖地区的

5、青白谎窑场）在五代时期就开始烧制者白费，这点目前基本可以得到确认，因此我国青白话的发源地可能是在武汉和繁昌，不能说最早，但目前来看可能比景谯银要早。对比材料：南唐二陵（烈祖李齐bian、中主李璟）、安徵和江苏地区五代墓葬出土的瓷器,笫二期：北宋早期。吉白轴除偏白和偏黄之外,出现了像营，胎色也出现偏背的现象,碗、盆的叠唇减薄，碗的内底直径大于圈足直径。IE钵装烧，一器一钵，但全部使用垫饼。对比材料：繁昌周边地区北宋早期墓葬出土兖器。韩熙我夜宴图是中国画史上的名作，以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙效家开宴行乐的场景.韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为桶晦之略，每仔夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。

6、此图绘画的就是一次韩府夜宴的全过程。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。第三期：北宋中后期“绝大多数器物釉色偏青，有的接近音究，胎质较粗，也有部分器胎偏竹，器型修整也不如前两期规整，做工粗糙扁晚阶段用垫砂取代了垫饼，器底有很多烧结的砂粒。器物的强唇减少，尖唇、圆唇类增多。很多材料显示，繁昌窑在北宋中期以后走向衰落，可能是由于优侦的在土资源使用后难以发现其他优侦货,因此侦量越来越差，北宋中后期景镌镇青白疣异军突起后，逐渐取代/江南地区其他的青白变窑场，繁昌窑至北宋晚期已基本停烧.对比材料：繁昌地区北宋中晚期蕙葬。景德馍窑（一）窑址位置与发现窑址位于江西省景德镇市。矿产资源景馆镇的主要矿产

7、有变石、而岭土、煤、鸨、砂金、铜、萤石、硫磺、石灰石、大理石等，特别是瓷石、裔岭上和煤炭组藏最具特色。景德镇的高岭上在国际陶话界都具有影响：煤炭资源也十分丰常，是江西省的三大产煤区之一。高岭土高岭土是陶兖工业最重要的原材料，景微镇产的高岭土品质非常好，用它生产出来的景撼镇变淞，曾经代表着中国陶瓷制品的高端水平和上等品质，影响着中国甚至世界.现在国际上通用的面岭上学名-Kao1.in,就是来源于景德镇北部山区鹅湖镇武岭村边的高岭山。煤炭景伸镇的煤炭资源主要分布在乐平市。考古调查找到五代窑址20余处，发掘了部分窑址.找到了五代时烧的灰胎青骁和白胎白炎标本.在景德镇还发现很少的五代风格器形的声白连器

8、.采用免烧方法，连器变形率虑以日常碗楸壶为主，没有陈设珍器，在当时没有名气。以湖田窑为中心，考古发掘了湖IH窑，现在还保留胡芦窑现场。目前出土最早得有明确纪年的影音爱器是北宋施熙三年（986年）江西九江的阿周墓出土的谎碟文物390年第9期）.发掘筒报景儒镇湖田窑考察纪要及文物1980年“期景镀镇湖田窑H区主干道发掘荷报文物2001年2期（一）历史他介文献记载景德镇自唐代开始烧连器.1982年在五代地以下发现I件玉壁底声兖器残片，可能是唐代的。入宋停烧灰胎青荒，而主要烧青白自，成为全国生产青白兖器最好的窑场，在宋代已有“饶玉”之美称（位于当时宋代的,饶州”）（南宋蒋祈6陶记3）。者白贪是宋元时的

9、称呼（南宋蒋祈陶记,清代开始有彭青遵等称呼.吉白竟从五代时开始在河南、安徽、湖北出现，以安徽繁昌窑青白竟最多。白焜：宋蒋祈V陶记校注,见于刘新园:蒋祈陶记著作时代考辨（下）,文史,第一九期，中华书局，1983年（三）宋影青瓷特点1、胎白，胎骨薄而轻。2、以青白釉为特色，音白釉属于易于流淌的玻璃釉。釉层薄，光泽度强，透明度高.釉各处发白，釉积处泛水鳏色，所以青白货又称膨青费、映青、罩青、院青。3、釉中气泡大而疏“4、素面或刻花，有少木点彩.种类有牡丹、卷草、云气、莲花、鱼虫、水波、婴戏、盘纹兔、回纹、飞凤等。采用半刀泥刻法（铁质的小刻刀在干燥的坯体上刻画成一面深、一面浅的凹面与线组成的花纹，再施

10、釉，经高温次烧成的陶究装饰品种,边深边浅,沟处釉厚而发青绿色，使线条颜色富于变化。南宋后期，釉透明度不好，花纹也就不清晰。5、北宋早期到中期普遍使用匣钵和高垫饼垫烧（垫侨放入圈足内支撑器体，所以碗盘的圈足内笛有酱褐色垫烧痕迹，是景例镇变器特色之一）。北宋后期采用覆烧法.碗就流行芒口:6、器类电富。主要是日常用品8有碗、盏、盏托、盘、碟、壶、罐、梅瓶、盒、炉、枕、熏、钵、渣斗、文具等。盒子有香盒（盛香料）、粉盒（敷脸用的粉）、焦盒（盛画眉用的惫）、朱盒（盛抹唇用的朱红）、药盒、镰盒和梳妆用的住盒等。此外还有大小相套的子盒，即大盒之中食3个或不等的小盒，平时将粉、熊和朱分别放3个小盒内，使用起来非

11、常方便。其次先俑：玄武虎俑、胡人牵马俑。傀道人物造像：观音像、道长像等。有仿古陈设用瓷：鬲式炉。（宫廷定烧，礼器类.）7、久文谎盒底印戳作坊商标的有“吴家盒子记”、“段家盒子记”、“陈家盒子记Z张家盒子记”、“许家盒了记蔡家盒子记、“汪家记等IO余家名号。底部仅戳印姓氏的还有陈“、蔡、“许、张”、“蓝”、”朱1.“徐”、“程”、“潘“、“米”等，可见当时制盒业的发达社会上时瓷盒需求量之大，也从一侧面看出当时商品竞争的激烈程度。江西都阳北宋政和元年（I1.II年）熊本妾施氏墓出的青白釉印花盒，盒为花瓣形，盖面印珍珠地花卉蚊，盒竖印“汪家记正”楷书阳纹款识。（=）碗的分期图（景德镇影音一碗变化线图

12、）唇口碗、敞口碗、侈口碗、斗笠碗、折腰碗。五代：仰烧，使用重合变烧.为了控制重心，所以碗底面积较大，而口碗内底有变烧留下的痕迹.北宋早中期：仰烧，匣钵、高垫饼烧瓷，垫饼放在圈足内圈、超出圈足的高度，碗的重心压于底部，所以形成鼻底，且碗底比五代要缩小，形成了碗壁弧度较大的感觉，可能也有审美的关系。北宋晚期至南宋初期：开始使用覆烧，芒口碗占据了主要地位，此时的覆烧工具是匣林内放置多级垫钵，因此就需要从下至上依次口径扩大，形成大弧壁、上一个能套住下一个的现象，而且此时理量都集中于口部，因而碗的下部就变薄以减轻口部负承。南宋中后期；仍然使用班烧，芒口碗居多，但是覆烧工具有多级垫钵发展为支圈，食接后能够

13、形成上卜.口径一致的直筒，此时的大弧壁碗也发展为斜壁碗。（四）堆费瓶的分期从北宋中期开始出现，具有浓厚的道教色彩，颈部装饰龙虎堆塑，因此又叫龙虎堆塑瓶。北宋时期的堆塑瓶上装饰较为简维，在颈部安了三个柄。南宋时期开始堆塑版的颈部下部和肩部堆塑/十二个或是：个人物形象，可能是十二时神，肩以上占据了器物全i的一半以上。南宋晚期堆塑瓶延续了堆塑龙虎和人物的风格，但是全器中肩部以上所占比例有所增高，有的能达到2/3。龙泉窑（一）地点：浙江省丽水市龙泉市大窑村一带为中心.龙泉窑经过大规模发掘.龙泉窑在北宋早期开始烧造自己风格（关于龙泉窑的概念有不同，如果把浙江龙泉县附近的古代窑场都视为龙泉窑，可以上推至晋

14、代，但是南朝隋唐的产品与越窑产品没有大的差别，属于越窑系统。）南宋时有了较大发展，南宋中期以后，进入鼐盛时期。这与北宋灭亡之后，北方工匠南下有密切关系“（二）窑炉1979年为配合紧水源水电站的修建，有社科院考古所、中国历史博物馆、故宫博物院、浙江省考古所联合对山头窑和大白岸进行了抢救性发掘.发现有龙窑、作坊等几十个遗迹.使用龙窑（依山坡建造，窑体长而弯曲，形如长龙，故名龙窑）。宋代最长的龙窑长80多m,装烧量大。龙东BY22,长54米。（三）产品特点一龙泉窑连器如果用一句话概括，就是：烧制薄胎期釉吉瓷为特色.具体讲，有以下几点。1、胎分白胎和黑胎两类，白胎行瓷是龙泉窑特色占90%。黑胎行瓷是龙

15、泉窑仿南宋官窑的产品，数量很少，仅见于极少数窑址（大窑溪口），胎壁较薄，质地坚硬。白胎厚釉青爱在烧造工艺上，不但采用了南宋官窑烧造技术，而且有所创新。如在胎料中加入少量的紫金土，使胎色白中带灰：圈足底部或佛道教人物造像的脸、手等雷胎处，呈红色，釉色光洁滋润，多数不开片。这些都是南宋龙泉窑的特征。2、龙泉窑自器的釉经化验属于石灰鼻釉，这种釉的特点是，粘性大，釉汁同着.极少流动.从在片断面上可以看到是多次敷釉，形成厚釉。有些釉层比胎符还厚。虽然釉层厚，但器内黑外的釉层均匀，没有垂流泪痕现象.色泽晶莹青翠，不起浮光。给人一种纯洁温润的美感.C中国陶瓷史认为在袖色美和釉质美上，南宋龙泉吉及达到付登历史

16、的顶峰。一般糊的厚度在0.5-Imm之间，梅子青的轴的厚度达到1.518mm.3、白胎锭器基本不见开片，有的器物有出筋现象（H1.筋：白胎器的边极部分，因釉层薄,而使白胎隐现Q黑胎瓷普遍有开片，有紫口铁足.紫口是指口缘部分釉工薄,黑胎隐现而呈紫色；铁足是指足边无轴，黑胎外眠，如铁生锈色。4、北宋时采用刻划花南宋时则因釉层厚而使用浮脆、出筋、贴花、弦及技法。浮雕莲序，海面丰满，中间起脊棱：南宋晚期的莲海皎较前期肥硕，瓶脊明显清晰：宋末元初变为没有漏九印花游鱼有单鱼和双鱼，单鱼时代稍早，双鱼为中期，两鱼同一方向者，一般早于相向者.5、器类种类很多，体小而精致.缺乏大件器物。碗盘不超过30cm。日用

17、器皿有：盘、碗、壶、瓶、炉。其中有贯耳瓶、凤耳瓶、吉字瓶、鱼耳炉、洗口瓶。仿玉礼潜：琮式瓶。仿铜礼器：鬲、觎、解。文房用具：笔筒、笔架、舟滴。6、铭款：碗心有“河滨遗范”、“金玉满堂”等印章式铭文。（四）龙泉窑各时代特征第一阶段：北宋早，以白胎淡青釉刻划花青瓷为特点，薄胎薄釉较多，受到浙汀.地区越窑、瓯窑、登州窑的影响，尚未形成自身风格.第二阶段：北宋中后期，灰白胎薄轴，轴层略有增厚，流行双面刻划花。第三阶段：北宋后期至南宋中期，龙泉窑异军突起，流行厚胎薄釉，流行罂内壁单面刻划花，花纹以莲荷为主，并有葵口出筋装饰.第四阶段：南宋中期以后至元代早期，厚胎薄糊与薄胎厚釉并存，薄胎厚轴是仿南宋官窑烧造的，两者都流行外壁半浮雕式莲海触。