论王中山筝乐作品中京剧元素的运用——以《晓雾》《夜深沉》为例.docx
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1、论王中山筝乐作品中京g阮素的运用一以B辉囱丽为例现在传统文化最近受到越来越多人的追捧,出现了许多脍炙人口的“国风、“戏腔等流行歌曲,筝曲也同样受到该趋势的影响。作为中国民族器乐,作曲家们立足传统,寻求创新,蕴含京剧元素的筝曲相继问世。古筝与京剧直以来存在着联系,古筝曾经在些京剧作品中作为伴奏乐器,2013年在京剧惜娇中作为主奏乐器出现后,许多作曲家们开始聚焦这件乐器,创造了更多“京剧古筝”的作品。王中山老师改编和创作了两首富有京剧特色的筝曲,成为当代古筝经典曲目,无论是晓雾还是夜深沉,都兼顾着现代的演奏技法和独特的民族韵味。一、简述王中山京剧风格作品及其结构(一)作曲家简介王中山,中国音乐学院
2、教授、博士生导师、国乐系副主任。任中国音乐家协会理事,中国音乐家协会古筝学会会长:中国民族管弦乐学会古筝专业委员会执行会长。中宣部“全国文化名家暨四个一批人才,并获“中国杰出民乐演奏家”光荣称号。在古筝演奏方面,崇尚“筝人合一、师法自然”的筝学理念:在古筝技法创新方面,首创了轮指、三指摇、左右手同时摇指等技法:在古筝理论及创作方面,发表数篇论文在国家核心刊物,主编华乐大典古筝卷等著作。创作和改编了云岭音画暗香溟山等古筝独奏、重奏、合奏作品,他创作的望秦川溟山晓雾等作品是“文华奖”、“金钟奖”、央视民乐大赛等权威赛事的规定曲目。(一)晓雾音乐形态分析1、写作背景晓雾是王中山老师于2006年创作的
3、首具有独特京剧韵味的乐曲。仿佛看见清晨那云雾缭绕的什刹海,人们用纯正的京腔悠闲自得的聊天,远处传来阵阵京剧的咿呀声,使人感觉富有诗意又温和暧心。2、曲式分析一二三四五引子主题音调a+a1变奏a2+插段+变奏a3变奏a4+插段+变奏a5尾声(引子变化再现)1-1819-4546-116117-281282-300朦胧地弹性、想象力舒缓优美地热情欢快地缥缈地晓雾作为一首现代筝曲,仍然遵循了中国传统音乐渐变结构原则:“散、慢、中、快、散”,是由四个乐段和一个尾声组成的多段连曲体,通过单一音乐素材改变调性、和声结果、演奏手法等等进行各种变奏,核心旋律贯穿全曲,最后首尾呼应结束乐曲。通过技术段同时运用复
4、调的写法,左右手同时进行不一样的主旋律,一快一慢,将乐曲推向最高潮,最后重现引子的音乐片段,与前一段的激烈形成强烈对比。(三)夜深沉音乐形态分析1、写作背景夜深沉是以昆曲思凡里风吹荷叶煞曲牌为基础改编而成的京胡曲,用当中一句唱词“夜深沉独自卧”来命名,节奏刚劲有力,旋律一气呵成。王中山先生改编成筝曲,通过现代的作曲与演奏技法,伴以打鼓伴奏,描写了霸王别姬的故事,仿佛虞姬为筝,霸王为鼓,展现出一幅激烈戏剧的古风京味。2,曲式分析一二三四引子慢板快板急板1-67-6465-123124-144乐曲共分为四部分。第一部分引子,大鼓起。第二部分慢板,从两个干脆的琶音开始,慢慢推到一个高点,自然过渡到快
5、板。第三部分快板,技巧达到了全曲的最高峰,更加饱满,颗粒性十足的旋律配上相同重拍的鼓声,充满动力却又让人感到反复的悲痛的发泄。第四部分急板,通过几个附点节奏的小撮,轮指与扫弦的轮流配合演奏,最后通过刮奏将乐曲推向最高潮,满怀激动却坚定的情绪传达出最悲疝的情感。二、晓雾夜深沉京剧元素的运用(一)京剧概述京剧,又叫“京戏”、“评剧”、“国剧”,中国五大戏曲剧种之一,场景布置注重写意,腔调以西皮、二黄为主。如今京剧走遍世界各地,分布地以北京为中心,遍及中国,成为介绍、传播中国传统艺术文化的重要媒介。当下,无论是流行音乐或是器乐音乐,都出现许多京剧元素,并且不断引起人们的共鸣。(一)京剧元素“唱、念、
6、做、打”在两首作品中的运用1、“唱、念、做、打”的概念京剧“唱、念、做、打”可以被称为是京剧的四大基本功,四种艺术手段有机的融为一体,一起为剧情和塑造角色形象服务。在京剧中,“唱”段由名可得始演唱的段落;“念”段则是些读出来的旁白,表达了人物丰富的情感,念和唱通常相辅相成,依次出现;“做”段一般为一些舞蹈化的戏剧性演绎,即在舞动时带入浓厚的情感:“打”段为武术武打段落,通过极高难度的形体片段来叙述事情以及表达情感。2、“唱、念、做、打”在两首作品中的运用晓雾的整体曲式结构体现出了京剧中的“唱、念、做、打”。“唱”段为引子的流动的慢板处乐曲该处缥缈之感,在十六分音符下隐藏这的主旋律,左右手的巧妙
7、配合,都是演奏好唱段的基础。在本曲中,念段为第二段的慢板部分,技巧更加丰富,不同音区不同音色,再加上演奏超音、轮指、泛音等等,更能表现出种朦胧空灵的感觉。“做”段为第三段中出现的1/8的快速流水板段,乐曲连贯,表达的情感轻快活泼,韵味十足。“打”段为乐曲第四段的快板炫技段,要有深厚的技术功底,配以热情澎湃的心境,虚实结合,使音乐更有动感以及活力,将乐曲推向最高潮。夜深沉分为引子、慢板、快板、急板,也可以对应京剧中的“唱、念、做、打”四段,由于是改编自京胡曲,所以曲式结构也大体相似,将原本单一的板式扩充发展,从引子打鼓渲染情绪,到慢板通过古筝的特性音色以及突然的停顿、急促的短逼、轻重重音的变化、
8、左手和弦的对比等等,故事娓娓道来。到后的“做和打两段,发展成激烈悲愤怒的深情,快速的技巧段搭配左手准确的按滑音,使情绪层层递进,好像看到了了一幕幕壮观的京剧武打场面,加之左手扫弦和刮奏,最后情绪大爆发。(三)京剧元素在两首作品中定弦与调性的运用1、晓雾的定弦与调性晓雾在定弦方面打破了之前古筝的传统五声调式,而是在C调基础上自创新调,成为各音区之间并无固定规律的人工调式。尤其是在高音区采用了变徵,这是在京剧中经常运用到的调式,来强调从变徵到徵的过渡,以丰富乐曲的内容,加强乐曲的色彩感。同时该定弦又巧妙的安排可以演奏出“等音换调”这音乐效果,即在首调前提下的相同旋律音名出现在不同调上,更加增强了乐
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