著名书法家鲁迅致许广平爱情书信等四十一幅传世经典书法名帖赏析.docx

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1、著名书法家鲁迅致许广平爱情书信等四十一幅传世经典书法名帖赏析2022-02-1107:53听月工作室民国时期(19111949)在中国历史上是一个社会大动荡的时期，军阀割据，战争频繁，特别是日本的侵华战争使生产遭受到极大破坏，人民生活在水深火热之中。但在战争的间隙和远离战场的后方,也曾出现相对的稳定和商品经济的发展，特别是长江流域的大中城市，民族资本得到一定程度的发展，成为这个时期的经济、文化的中心区域。民国时期的书法承清末碑学之余绪，纵势为尚，变古为新，南北兼收，碑帖并重，走上了自觉的发展阶段。其中行草书继宋、明之后,在经历了帖学和碑学的曲折道路，得到迅速发展；章草书沉寂一千余年之后再放光彩

2、；钟鼎、石鼓文为专家学者所注目，正书推重韵度，各呈异趣；隶书和小篆沿清末之余波，走上程序化的末路。民国时期书法艺术的发展是由其特定的历史条件所决定的，有着多方面的原因。随着民国时期商品经济的发展，人们的商品观念的增强，也促进了书法作品商品化的发展，书法作品作为商品进入市场在人们的头脑里己不足为奇，书法家订润鬻书成为理所当然。义卖以助国民革命、赈济灾民，则受到社会的尊敬。书法家以书养书，以篆书为业者亦不在少数，打破了封建社会中官僚们对书法艺术的垄断，促进了书法在民间的发展。社会对书法作品需求量的增加，书法和书法艺术风格流派的竞争随之俱增，刺激着书法艺术的繁荣和水平的提高，也促进了书法工具材料的生

3、产和技艺的改进。仅以浙江吴兴善琏镇的湖笔生产为例，据费在山先生的统计，善琏镇本地的湖笔生产在1929年达到鼎盛，全镇有三百多户人家从事毛笔的生产，由此即可以看出当时书法普及和发展的水平。民国时期随着艺术教育的发展，出现了以高等学校和著名书法家为核心的书法团体和艺术流派。北京大学、南京金陵大学、上海美专、杭州艺专、天津南开大学等学校设有艺术专科，开设书法课，培养书法人才，并组织书法研究会，开展书法艺术的学术研究。以吴昌硕为首的西泠印社、蔡元培为首的研究会、于右任为首的草书社等书法艺术团体，不仅开展书法的研究、资料的搜集，还组织出版。吴昌硕、康有为、李瑞清、于右任、沈曾植、余绍宋、郑孝胥、沈尹默等

4、书家风格流派先后形成，交相辉映，对书坛产生极大影响，推动着民国书法的繁荣。民国书家大体分为前后两代，第一代书家大多出生在清道光、咸丰年间，受到系统的封建文化教育，博通经史，由于西方文化的传入,又受到西学的影响，学术思想已较他们的前辈开明，帖学、碑学功底深厚，入民国后已人书俱老，自成面目。第二代书家大多出生在清光绪年间，其主要艺术活动和成就在民国时期。他们既受到严格的国学教育，又大量吸收西方文化，许多人留学日本，接受民主革命思想，参与政治变革和新文化运动，几经动乱，社会阅历广，跨度大，思想活跃，治学严谨，其知识结构已较他们的前辈得到很大程度上的改善，有较深的传统功力，又具有很大的创造性，他们是民

5、国期间成长起来的书家，对民国书法的发展作出了巨大贡献。从严格的意义上说，这后一代书法家才是民国书法的真正代表。下面我们一起分享清末民初现代文学的奠基人之一大书法家鲁迅的书法作品。鲁迅（1881年9月25日1936年10月19H）,原名周樟寿，后改名周树人，字豫山，后改字豫才，浙江绍兴人。著名文学家、思想家、革命家、教育家、民主战士，新文化运动的重要参与者，中国现代文学的奠基人之一。早年与厉绥之和钱均夫同赴日本公费留学，于日本仙台医科专门学校肄业。“鲁迅”，1918年发表狂人日记时所用的笔名，也是最为广泛的笔名。鲁迅一生在文学创作、文学批评、思想研究、文学史研究、翻译、美术理论引进、基础科学介绍

6、和古籍校勘与研究等多个领域具有重大贡献。他对于五四运动以后的中国社会思想文化发展具有重大影响，蜚声世界文坛，尤其在韩国、日本思想文化领域有极其重要的地位和影响，被誉为“二十世纪东亚文化地图上占最大领土的作家”。鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向。鲁迅不仅是伟大的文学家和思想家，而且是一位优秀的书法家，由他的思想和文学成就之大，使得人们往往忽略他的书法成就。郭沫若曾称其书法“远逾宋唐，直攀魏晋。”鲁迅书法多为行书。综观其风格特点，当以颜真卿争坐位帖脱出，上融篆隶、章草意，下掺宋人笔、明清间翰札法，形成了朴质浑厚、外柔内刚、疏朗雅洁、洒脱灵便的艺术风格。大幅书作，注重章法、结体工稳、用笔凝重朴拙

7、，舍细节而重大体，气缓意阔、气韵直入魏晋，足见其书法艺术修养之精深。小幅信札、文稿，则信手拈来，心闲手熟，因时变体，草草不工而古法具备，常得天真烂漫之趣，足见其早年书法临池之功厚。对此评论家王进玉表示，鲁迅先生有着扎实的书法功底，于颜体和北碑用功最勤，且参得个中三昧，只不过其将笔法、章法等完全涵蕴在了日常自然的书写中，一般人鉴于个人眼界、水平等原因，看不出来罢了。鲁迅书法可分早、中、晚三期，各有其特点。早期为1901年前，书作主要宗法唐宋，上窥二王行书，下掺时人笔意，字体稍偏双逸、秀瓦笔势较放，笔画多见瘦长线条，笔力也愁纱露，结体章法多茂密。此期间笔端时夹少年血气，故韵味稍逊。中期为1911年

8、至1927年间，书作主要取法魏晋楷行，兼掺章草、篆隶法，书风向朴质、简练、含蓄、疏朗转变。但此期间书作面目较多：如有的存魏晋小楷笔意；有的颜行中兼掺二王法；有的笔画圆浑、书体质朴、章法疏朗；有的融入篆隶笔意、带章草体势；也有的是其前期书风的复出等等。凡此均可视为过渡期书作。晚期为1927年至1936年间，书法已定型成熟。在鲁迅早年坚厚功底和中期审美选择以及长期劳作、抄录的基础上，出于工用为目的的鲁迅书体从技法到审美已趋成熟和稳定，形成了独自的风格。在技法上，用笔以中锋圆转、藏而不礴的浑厚线条为主；结体因字成形、形疏意密为特点；章法疏朗雅洁、气缓意逸、洒脱自然为主要风貌。在审美上，以质朴、典雅、

9、自然、古厚重为宗旨。7/听月工作ZJ鲁迅的一生，曾经与两位女性有过婚姻或爱情关系，一是当他26岁的时候，从日本回到绍兴在母亲鲁瑞的主持下与山阴朱安女士结婚;鲁迅自与朱安结婚之后，直至病逝为止，并未与她解除这种婚姻关系（鲁迅深知一旦休妻，朱安就会遭遇死亡或者非人的遭遇，于是未离婚），鲁迅在外的日子，朱安一直照顾着鲁迅母亲的生活，从未有怨言；二是当他47岁的时候，从广州抵达上海，即与长期追随自己的番禺许广平同居。鲁迅病逝后，朱安女士到亡故的十余年间，和许广平同志一样，也一直作为鲁迅遗属同社会保持着正常的联系。清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅主要书法作品有：赠坪井先生答客消录夏穗卿诗联赠瞿秋白先生联

10、送0.E.君携兰归国无题七言诗行书悼杨锭诗行书无题五言诗自录旧作赠柳亚子自题小像书李贺诗轴致母亲信札以及胡适之信札与台静农书赠冈本繁自题小像赠郁达夫答客消我的失恋一一由她去罢日记手稿北京大学校徽楷书曹全碑行书亥年残秋偶作悼丁君七言诗赠郭其山先生书录李贺绿章封事句横幅致黄源书信手稿赠内山夫人书致许广平信札致蔡元培信札致森三千代信札行书偈语从百草园到三味书屋古小说钩沉致陶亢德信札为沈松泉书七言诗楷书连环图书辩护节录行书题彷徨行楷二十四孝图手迹节录隶楷唐代钱起的省试湘灵鼓瑟横幅赠增田学兄书赠宫崎先生书行书新体诗篆书韦素园墓记前哨等。清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅赠坪井先生答客消赏析扁，义4奏再啮多

11、代付？丈夫加否噢犯嚅4l看祭嵬1.飞乳e鲁迅赠坪井先生答客谐轴113.7X32.3cm1932年上海鲁迅纪念馆藏。释文：无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫？知否兴风狂啸者，回眸时看小於菟？未年之冬戏作录请坪井先生哂正鲁迅。鲁迅书法之美大致可用这样八个字来概括:简约、冲淡、朴厚、古雅。清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅录夏穗卿诗联赏析鲁迅录夏穗卿诗联202X45.5cm北京鲁迅博物馆藏。释文：帝杀黑龙才士隐，书飞赤鸟太平迟。夏惠卿先生诗也故用僻典。令人难解可恶之意鲁迅。说明：鲁迅日记三五年十二月五日云：“又为杨霁云书一直幅一联联为录夏穗卿诗：帝杀黑龙才士隐，书飞赤乌太平迟两句，鲁迅亦有评语：“此夏穗卿

12、先生诗也，故用僻典，令人难解，可恶之至！”以“可恶之至”的诗句赠人，殊为有趣。鲁迅的书法有风格的简约，随意而不做作；有用笔的简约,不拘泥于成法;有些字体的简约，许多来自于草法。这种整体上的简约风格，造成了鲁迅书法作品自然天成的美感，同时具有了与众不同的个性表达。清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅赠瞿秋白先生联赏析在f叭闾腰视之NUk巨多鲁迅赠瞿秋白先生联141X42CnI1933年北京鲁迅博物馆藏。录清人何瓦琴（何漆，字方谷，号瓦琴，浙江钱塘人。工金石篆刻,着有益寿馆吉金图。这副对联是他集兰亭禊帖的字，录入所着烟屿楼笔记中）“集禊帖字”的联句相赠：“人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之”上款为“疑

13、欠道兄属。”“欠”是“冰”字的古文。“凝”为瞿秋白的一个笔名。下署“洛文录何瓦琴句。”“洛文”是鲁迅的笔名之一。不识鲁迅书法的人，又大多以为鲁迅人贵因而字贵。这无疑抹杀了鲁迅书法的本身价值。事实上，我们从鲁迅的众多遗墨中，能够品味到他在书法艺术上高深的造诣。清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅送o.E.君携兰归国赏析於及旌加隹人力焉W驾.，展卷心室2样1.会卷J迥该一,手以笫丝埠马3刃监遑4.而医友藤”忤IinRPERZVfl鲁迅送0.E.君携兰归国183X56.4Cm1931年上海鲁迅纪念馆藏。释文：椒焚桂折佳人老，独托幽岩展素心。岂惜芳馨遗远者，故乡如醉有荆榛。送日本小原君携兰东归之作迅。鲁迅

14、出身于土大夫家庭，祖辈也有做过翰林学士，典型的书香门第,所以，幼年时的鲁迅就有条件接受规范的教育。其叔祖作为鲁迅的启蒙老师，教他习文练字，严谨的治学态度和精深的学识，为鲁迅的学前教育打下了坚实的基础。于1892年进入三味书屋学习，那时的鲁迅还享受着无忧无虑的童年生活，抄录最感兴趣的古书和讲义。桶/餐庄A舄颦埠懦M必需为保修度.依祷息号次喊窕上又的大Z旗总看硼挛忒玄，2名JX力扈是小待小看清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅无题七言诗赏析鲁迅无题七言诗（惯于长夜过春时）诗稿27.217.2cm1932年上海鲁迅纪念馆藏。释文：惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。忍看朋辈成

15、新鬼，怒向刀丛觅小诗。吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。午年春作录呈。季市兄教正鲁迅。少年时期的鲁迅家庭条件丰厚，家里臧书也很多，于是对金石录类和图画类的书籍表现出浓厚的兴趣，闲余之时总是翻看。那时就整本整部的抄写过说文解字、康熙字典、茶经等书，巨大的抄写工程，规范的用笔，使鲁迅熟练的掌握了用笔和取法技巧，为以后书法造诣的提高打下了扎实的根基。所以，鲁迅书法水平的提高首先是从抄录古书开始的。清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅行书悼杨铮诗赏析无间星修由卜/何期凌谦ll和Q期反哭itZ军上月埼邙掠.具鲁迅行书悼杨铮诗24.227.3cm1933年北京鲁迅博物馆藏。释文：岂有豪情似旧时，花开花落两由之。

16、何期泪洒江南雨，又为斯民哭健儿。酉年六月二十日作录应景宋（许广平）仁兄教鲁迅。鲁迅在京工作的近十年间，他的薪金除去买了一处供全家居住的宅院和家庭开支外，其他结余都用在了购买刻帖与书籍上。对有兴趣的碑拓，鲁迅可谓是不遗余力的弄到手，这种执着的求学态度和持之以恒的毅力是非常值得我们学习并借鉴的。拓本的购得，使鲁迅在摹写与研究时更为方便，书法技艺也得到了提升。清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅行书无题五言诗赏析水骞为球V鲁迅行书无题67.141.8cm1933年上海鲁迅纪念馆藏。释文:烟水寻常事，荒村一钓徒。深宵沉醉起，无处觅菰蒲。酉年秋偶成鲁迅。在长期从事古碑研究工作后，鲁迅已经将篆、隶、楷、行各家

17、碑刻书法的面貌特征、字形结构及用笔特点深深地融于心中，寄予灵魂。清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅自录旧作赠柳亚子赏析5i单爰砍仔术/A晶月已W卷海Ii晶I1.革Z不就战法仁中民令，大指俯瑞+r一沸TTATwl!l堀成一伎第注?复秋W大帝反加人力泌的13本斯*我C档至孑史4汆tr螃1鲁迅自录旧作赠柳亚子238X53.8cm1932年北京鲁迅博物馆藏。自录旧作赠柳亚子自嘲诗释文：运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。旧帽遮颜过闹市，破船载酒泛中流。横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。达夫赏饭闲人打油偷得半联凑成一律以请。亚子先生教正鲁迅。从各自地影响程度来说，篆书和隶书用笔技

18、巧影响了鲁迅书法的线条质感，魏晋楷书影响了鲁迅书法的结字特点，这在他大量的书法作品中就可以清晰看出。我们知道，篆书最讲求线条的厚重感和凝重感，鲁迅对它的继承毫不保留，完全接受了篆书用笔法则，线条饱满凝重，构造追求向外伸展的态势，呈现外拓趋势，摆脱了早期书体结构的内报特点。清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅自题小像赏析本一会A为此种先侬而导.僚*c升u.二二虎因在二会诚鲁迅自题小像183X45.5cm1931年北京鲁迅博物馆藏。释文:灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。落款：二十一岁时作，五十一岁时写之，时辛未二月十六日也。鲁迅。鲁迅在隶书用笔吸收了汉碑开张朴茂的艺术特

19、色，对隶书中方笔与圆笔的运用加以创新，并灵活的添加到自己的行草书创作中，得自然天成之雅趣。清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅书李贺诗轴赏析族火台舍爰公4)A纤区乖听月工商S鲁迅书李贺诗轴183X564cm1931年上海鲁迅纪念馆藏。释文：长卿牢落悲空舍，曼倩诙谐取自容。见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公。录长吉诗为颂棣先生雅属鲁迅。鲁迅晚期的书法风貌展示着他超人的气度、丰厚的学养与不羁的性格，不仅向世人呈现出别具风韵的书法造诣，也得到了学书者的尊崇、学习与肯定，因此，我们在读到郭沫若先生对他做出极高评价的那句话语时，也就不足为奇了。清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅致母亲信札以及胡适之信札赏析豆”听月

20、工作M鲁迅致母亲信札信札之一4,!於，电淹方6。？丹乙(收到)1.S以切5。家中认Fi%阳星4，fi,花生活七然M，家上后%#it工医导卫津工店隹心孤例乘1发；於，济力使人A邦。晅七%仇工J门/佶,.41.1.n个省桁病田一RM率二2百干TS渔科.1一聚:而S筏MS火A1.,士加1，X在港发,布，4*但0G浜工丰13为U1.g质g)佐仔上一%闰Iv令座列A*gJsk蛆.EIfl华4X每二3林总一公。XZ4tJd2,)上仁卓华、工,用力顺5.七4gMqy建中川,大司田守向士一二切在H1询/W犷论.A,r,市上市林一*92例熊痣Nf科乡(初注Q/.熊明二邑至木一上：明祝.1oi3i(a人九一aal

21、-朗丸七丝可传BTJ1.XQfy化耒:的睡在日5仍世Is之5;诊正“A内匕木牝，唐及。iTl科石ll-手呼？wA年i奉r金至名高膏:，二：WAX鲁迅致胡适之信札释文：适之先生：自从在协和礼堂恭聆大论之后，遂未再见，颇疑已上秘魔匡，但或者尚在北京忙碌罢，我也想不定。边雪鸿泥记一去未有消息，明知先生事忙，但尚希为一催促，意在速售，得钱用之而已。友人李庸倩君为彼书出主，亦久慕先生伟烈，并渴欲一瞻丰采。所以不揣冒昧，为之介绍，倘能破著作工夫，略赐教言，诚不胜其欣幸惶恐屏营之至！树人上五月二十七日。鲁迅的学书生涯中，他一直坚持“师古而不泥古”的学术主张，坚持追求自己理想中的艺术形象。自幼“师古”的学书法

22、则，为鲁迅精湛书艺的取得夯实了基础，并在学书过程中，对待各种书体的临习都要求极高，尽力掌握各书体的风格特征及内涵，以求形似神似。清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅与台静农书赏析鲁迅与台静农书183X56.4Cm1931年上海鲁迅纪念馆藏。释文：静农兄：廿八日破费了你整天的时光和力气，甚感甚歉。车中相识的人并不少，但无关系，三十日夜到了上海了，一路均好，特以奉闻。迅上十一月卅夜。鲁迅先生丰富的文化积淀和广泛的艺术阅历，对书法艺术的认识更加深远，加之异于他人的审美意识、不拘于人的个性特征，使他在创作艺术作品时总是试图加入自己的理解与性情，改变成具有自己风格的书法样貌，充满了独特个性。清末民初现代文学

23、的奠基人之一鲁迅赠冈本繁自题小像赏析x以rIA凤品为璧闱h啕、2万5X、累冬Z.然好二才羊”的6?冷P4鲁迅隶书赠冈本繁自题小像2427cm1932年北京鲁迅博物馆藏。释文：灵台无计逃神矢，风雨如磐喑故园。寄意寒星荃不察,我以我血荐轩辕。款署：录三十年前旧作，以应冈本先生雅教。鲁迅。铃印：鲁迅（隶书朱文）。鲁迅在进行书法创作时并非刻意的走书法家道路，而是尽情地抒发自己的情怀，表达心中的惆怅与徘徊，把忧国忧民的爱国情怀融于其书法作品之中，并彰显着无尽的生命与灵魂。清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅赠郁达夫答客消赏析会林乂立#a忏(丈夫斯否wi.K.3ai7年旅里十友八A喜人嫄利M石C求.1.沫依比

24、aT初胎人双次ZA匕i,J由3之博44CN嶷近月工作旅鲁迅新体诗我的失恋由她去罢27.224.Icm1924年上海鲁迅纪念馆藏。释文：我的所爱在豪家；欲往从之兮没有汽车，仰头无法泪如麻。爱人赠我玫瑰花；何以赠之：赤练蛇。从此翻脸不理我，不知何故兮一一由她去罢。清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅日记手稿赏析美克哧月工作衣鲁迅日记手稿他的书法点画圆润，少有棱角，但他的字落笔却非常有力度，但时而又似无所谓，既无意于书，也不屑取法。总之,给人一种平和且从容、质朴而洒脱的感觉。感觉就像是随意找来一张纸，轻轻松松拿起一支笔，慢条斯理地蘸点墨，一路写来毫无凝滞，流畅之际。清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅北京大

25、学校徽赏析鲁迅设计的北京大学校徽鲁迅先生是一代文学大师，长期以来,因其在文学界和思想界的地位反而掩盖了他在绘画、书法、篆刻、设计等方面的成就，北大校徽上的Iogo就是由蔡元培请鲁迅设计，非常时髦！清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅楷书曹全碑赏析陈、宇碑全北行碑高碑四题式对名五十五寸七馔*-！-仃百二弟列穴君全字景完敦煌败段乾之樱M伐段商既定一阚勤.普固门.氏舄秦漠隐曾子于施州V郊止右或居嚷西式家.敦煌技力1率孝*破史已郡忍比左者金城史夏i考庸索技画都附丞右扶港中在二年十月工书听月工作室鲁迅手抄楷书曹全碑之一曾於碑M黑腔髓麋f黑E1IH需加=.八.nE十弋打,五5,B行由QS在院;年11i君雄全字

26、-完敦壤H我人也其先周1三桌蛇之楔隰rt丽勉福禄Ilt同对星版城辑于瞽吗氏.1祟之陛曾夹M王室世宗庵士疗子恭:亍施州V郊*止右抉虱或在安度板梆或居耀*i或家敦埋枝力桀布所在氨时高祖父敬单孝*也破A史3S2令我掖居辿都尚曾祖父文孝谓t域ft史更隰甘詈郡时郃都财相又鼠方麻索被郡右就上I+掾史仍可速刑嘉冶中叼纪就息里未特不探出典能郡理姓朝耶翁暴进心同*根漉逋!r成之事二年事孝廉除郡中-*f三域戊部司黑畤威勒王如速载义篡位采供触有房典肺沦利有史仁沙琢V患女城整靴JM若涌寂式华箱田.和而傅部元附振於请Si量且二百悉M薄官右扶昼机里鲁迅手抄楷书曹全碑之二鲁迅手抄楷书曹全碑（国家图书馆藏）鲁迅在书法上也颇有

27、造诣。他早年抄写过很长时间的古碑，并热衷于搜寻碑帖拓片，对书法、美术有着很高的鉴赏力。他的书法，古雅厚重，文人气十足。无论是精心书写的对联，还是即兴书写的手稿、书信，都大有可观。清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅行书亥年残秋偶作赏析4tA1AV.笨孱.日-5惑,u%trni.lAi焦咚湛7l，Hb、UP、乙bJ.也2Sl偏朗U力/PlUl专4m”2庆匚I1.h再肃听月工作室鲁迅行书亥年残秋偶作释文：曾惊秋肃临天下，敢遣春温上笔端。尘海苍茫沉百感，金风萧瑟走千官。老归大泽菰蒲尽，梦坠空云齿发寒。竦听荒鸡偏阕寂，起看星斗正阑干。款署：辛亥残秋偶作，录应季市吾兄教正。鲁迅。铃印：鲁迅（白文）这首诗作于

28、1935年12月5日，是作者鲁迅赠与好友许寿裳的。许寿裳在1936年的怀旧中记载了这首诗的具体创作背景，他说：“去年我备了一张宣纸，请他（鲁迅）写些旧作，不拘文言或白话，到今年七月一日，我们见面，他说去年的纸，已经写就，时正病卧在床，便命景宋检出结我，是一首亥年残秋偶作。”有Q乳多人状命及遨座请恁绝可读长播lc匐布士，聂(r李世蜜清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅悼丁君七言诗赏析鲁迅悼丁君七言诗36X24厘米，无题目，右起竖书，诗句凡四行，后有题款陶轩先生教正和署款鲁迅，并铃鲁迅白文方印墨迹右下角铃有一枚胶东曹漫之印的白文收藏印。释文：如磐夜气压重楼，剪柳春风道九秋。瑶瑟凝尘清怨绝，可怜无女耀高

29、丘。1933年5月，左翼作家丁玲被捕后杳无音信，传言被害鲁迅听闻十分悲愤，写下了悼丁君这首诗6月28日，时居杭州的周陶轩辗转托郁达夫向鲁迅请墨宝，鲁迅就写了这幅字解放后，由于种种原因，周陶轩把这幅字转让给了西泠印社曹漫之曾担任上海市政府第一副秘书长，兼管市民政局，积极参与了鲁迅墓的迁移工作，1991年7月在沪病逝他生前回忆这件条幅的来历时说，自己一生非常崇拜热爱鲁迅，抗战时期在胶东办了两所鲁迅中学6所鲁迅小学1962年，他在杭州养病，浙江省委派人与他协商，愿意以西泠印社的一些字画换他收臧的国内仅有一幅的明代书画家徐文长的书法他便挑选了这幅鲁迅手迹悼丁君。清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅赠郭其山

30、先生书赏析鲁迅赠郭其山先生书（1931年）释文：廿年居上海，每日见中华:有病不求药，无聊才读书，一阔脸就变，所砍头渐多，忽而又下野,南无阿弥陀，题款作辛未初春，书请郭其山仁兄教正。郭其山，即内山完造，日本人，1913年来华，在上海开设内山书店1927年与鲁迅结识后常有交往。他的书法既没有一般书家的刻板与拘泥，又没有名士的轻狂与放浪,收放自如、疏朗俊逸，既得魏晋遗韵，又不离法度。清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅录李贺绿章封事句横幅赏析去A%M相志4E%号体？鲁迅录李贺绿章封事句横幅20.7113cm1936年上海鲁迅纪念馆藏。鲁迅先生无心作书家，所遗手迹，自成风格，融篆隶于一炉，听任心腕交应，朴

31、质而不拘擎，洒脱而有法度。远逾宋唐，直攀魏晋。世人宝之，非因人而奖也。释文：金家香弄千轮鸣，杨雄秋室无俗声。款署：李长吉句，录应伯先生属。亥年三月，鲁迅。清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅致黄源书信手稿赏析工奈听月工作左鲁迅致黄源书信手稿鲁迅书法作品是教育部中小学书法教育指导纲要推荐欣赏作品之一。主要精选著名作家鲁迅书法作品。鲁迅在书法上的造诣极高，其书法古雅厚重，文人气十足。无论精心书写的对联，还是即兴手写的手稿、书信，都大有可观。是适合书法爱好者尤其是中小学生欣赏的最佳作品之一。清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅赠内山夫人书赏析停s4中蒙口通楹圣传Z鸡切y4担*T看qn、%出去人妻亲也甚京听月

32、工作於鲁迅赠内山夫人书（1932年）华灯照宴敞豪门，娇女严装侍玉樽。忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩啼痕。鲁迅日记一九三二年十二月三十一日：“为知人写字五幅，皆自作诗。为内山夫人写云：华灯照宴敞豪门，。李敖以此诗为据，言鲁迅亲日，有“不敢骂”“不肯骂”之词，窃实不敢苟同也！清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅致许广平信札赏析属下刊：HG子小？好寸；二：T川货才劣由./1网一郎我S爷林，立G，%l由，的升鞅耳比比llAa丹咛坤巴任一配所应蝶0S的将从外注疝卫曳g萼闫J-S帝戕，士先太，4o*M版加*话r夕H2性，M3e我无克而由中SI4町，座：灯急富用力G值立亦/时田/*r坡0RG菱在1.伐4中启ilx八

33、身祁田收：匕，发热用ai八*-1人人牛，4加一田反款外4;)田千了。,壮广乂手心卷再布发圭，笊储用必米43加3鲁迅致许广平信札释文：广平兄：我先前收到五个人署名的印刷品，知道学校里又有些事情，但并未收到薛先生的宣言，只能从学生方面的信中，猜测一点。我的习性不大好，每不肯相信表面上的事情，所以我疑心薜先生辞职的意思，恐怕还在先，现在不过借题发挥，自以为去得格外好看。其实“声势汹汹”的罪状，未免太不切实，即使如此，也没有辞职的必要的。如果自己要辞职而必须牵连儿个学生，我觉得这办法有些恶劣。但我究竟不明白内中的情形，要之，那普通所想得到的，总无非是“用阴谋”与“装死”，学生都不易应付的。现在已没有中

34、庸之法，如果他的所谓罪状不过是“声势汹汹，则殊不足以制人死命，有那一回反驳的信，已经可以了。此后只能平心静气，再看后来，随时用质直的方法对付。二尸二mkr,任国怒/源力心冬月.由布门t法；-里希母技卬亏Y推MJt向二；八%整9日李二XJP凌I:I大同储E*02苏修像闺氏在人胎匕一金在上二门小,所彳宏彳而5血李&手饯祖件46什.加息旻丈金41的上A%G中机li2W-W应因隹在此出布走半山?咏表方次对迎国千N彳2r.i匕*“闰越甲去T及之，出IJA-z:R41.值士冬(3八二点碑*UM,尚布IrT的次代反，融右方，/即依布敦K酊这回演剧，每人分到二十余元，我以为结果并不算坏，前年世界语学校演剧筹款

35、，却赔了几十元。但这几个钱，自然不够旅行，要旅行只好到天津。其实现在何必旅行，江浙的教育，表面上虽说发达,内情何尝佳，只要看母校，即可以推知其他一切。不如买点心，一日吃一元，反有实益。大同的世界，怕一时未必到来，即使到来，象中国现在似的民族，也一定在大同的门外，所以我想无论如何，总要改革才好。但改革最快的还是火与剑，孙中山奔波一世，而中国还是如此者，最大原因还在他没有党军，因此不能不迁就有武力的别人。近几年似乎他们也觉悟了，开起军官学校来，惜已太晚。中国国民性的堕落，我觉得不是因为顾家，他们也未尝为“家”设想。最大的病根，是眼光不远，加以“卑怯”与“贪婪”，但这是历久养成的，一时不容易去掉。我

36、对于攻打这些病根的工作，倘有可为，现在还不想放手，但即使有效，也恐很迟，我自己看不见了。由我想来，一一这只是如此感到，说不出理由，一一目下的压制和黑喑还要增加，但因此也许可以发生较激烈的反抗与不平的新分子，为将来的新的变动的萌篥。“关起门来长吁短叹”，自然是太气闷了，现在我想先对于思想一一习惯加以明白的攻击，先前我只攻击旧党，现在我还要攻击青年。但政府似乎已在张起压制言论的网来，那么，又须准备“钻网”的法子，一一这是各国鼓吹改革的人照例要遇到的。我现在还在寻有反抗和攻击的笔的人们，再多几个，就来“试他一试”，但那效果，仍然还在不可知之数，恐怕也不过聊以自慰而已。所以一面又觉得无聊，又疑心自己有

37、些暮气，“小鬼”年青，当然是有锐气的，可有更好、更有聊的法子么？出。1行么怎J*p4，*d1.八qC网亲.?虞：伤*Jtl在4为阮QR号外平经人pl但和里,伊*I1.隹e乙7匚由2m&州；乳Y百乙布叶也-务+国川引枝宗？7%贝灯火多川后卜列,1i卅力-*%攵:1佝:伍传夕，0:JRS宓1.佗Ml,何j用妙方d4t,:履见，！我痪位，见!r1.M阴W1.-yt%ll;llllAlla1.g1.我所谓“女性”的文章，倒不专在“唉，呀，哟，”之多。就是在抒情文，则多用好看字样，多讲风景，多怀家庭，见秋花而心伤，对明月而泪下之类。一到辩论之文，尤易看出特别。即历举出对手之语，从头至尾，逐一驳去，虽然犀

38、利，而不沉重，且罕有正对“论敌”之要害，仅以一击给与致命的重伤者。总之是只有小毒而无剧毒，好作长文而不善于短文。猛进昨已送上五期，想已收到。此后如不被禁止，我当寄上，因为我这里有好几份。鲁迅四月八日。2#导工学f|:耒友至威二及TalJCIAJ尊体*1ftlr,二值.工另才.*4.品上；|,在:-t所九4iilIMESw，京含G田AIc二14s*弟考:-ACEJ木，仪二话他；京上、，前dJ一卅1.。旭”：客V2c3H,印力一%专-上Tt-生5-JCIv#;而司区5bfedl亦匕tN邛2匕K到M?衩曳C不正3、匕目力我2Jirew小。U工6良广:济idu*1.4I11ti1TR冷科，江八，1。!

39、;-m-;，/r1.i女士的举动似乎不很好，听说她办报章时，到加拉罕那里去募捐,说如果不给，她就要对于俄国说坏话云云。清末民初现代文学的奠基人之一鲁迅致蔡元培信札赏析第K4港应加41IyI普美丈便花W三llll掌M*籍耳口丸病学单IAI整名ll接AlI粉晶(rfl松丁d三孑田次之盛多rllw”|fl4ll第小量似B舷在U筱在一石曲C外i贫三M国许口A卒Il系近一e闲丸懵拜A，MG断桶、史药中一不r2c孑1.x-旅行XlTX77？34-1.工r.Z注！N、/1、.Altv一r-zulfz*4?土*山天冬挥4.Ew-Jt“it、11.水4-:丫W:2、闷四,，*件&.儿4点.次会战食八KK一杞日小女上个人磊出力律二4人工牌,w电g停补推4jae含T.%虎，内：*冷N&“次9%&W媪c*tAi,I,见-4%一itw1.1.串h任