详细永字八法书法上课笔记.docx

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1、永字八法“永”字八法名气很大，很多人都听到过。但详细内容就不大清楚。历来书法著作中有不少解释，最早、最权威的纪录，就是玉堂禁经。韩方明所记录的崔邈老师的重要讲话，是“永”字八法，加上五势和九用，三样东西加起来，就可以写出所有的字,是书法的根本。所以，“永”字八法，是学书法不可缺少的一环。我们学过了“九用”，理解“永”字八法就容易了。1.什么是“永”字八法什么是“永”字八法呢？它是一个范例，八个基本点画的写法。会用笔就会写出好的线条，用于文字，就可以写1出各种笔画，其中有八种是基本的写字：五笔但这里有个问题，我们查字典，这个“永”字只有五笔，一、二、三、四，最后一捺五。那为什么说这个“永”字有八

2、法呢？原来书法中的计算方法，和写字不同。中间的“横竖钩”要分开来，算三笔,左边的“挑撇”也要分开，算两笔。这样一拆开，数一数,就是八笔了。这八笔有一个特点，就是全不相同，没有重复。而且每一笔有特定的写法要求，所以叫“八法”。正因为是讲“法”，所以每一个法都用了特定的名称。用现在的话来说，就是专业术语。写点的方法称之为“侧”，写横的方法叫“勒”，写“永”字这一竖的方法叫“努。写钩的方法叫“超”，写挑的方法叫“策”，写长撇的方法叫“掠”，写短撇的方法叫“啄”，写捺的方法叫“磔二简言之这种方法，包含着一个非常重要的原则：书法以单一笔画为计算单位。复杂笔画在书写时都要分割为单一笔画。这个原则，叫“笔笔

3、断而后起”。断就是分开的意思，也是收笔的意思。前一笔收了笔，就表示写完了，然后再起笔写下一笔。想想也是，一件复杂的事情，如果把它变为几件简单的事情，就容易成功。反过来，如果把简单的事情搅和在一起，那就变得复杂，容易失败。至少是提高了难度，不是聪明的方法。清代安徽人包世臣，当年四出拜师，寻求笔法，他在艺舟双辑中写道：丙子秋（就是嘉庆二十一年，1816年，包世臣四十二岁了），晤武进朱昂之青立（这个人姓朱名昂之，字青立，比包世臣大十一岁），其言曰（看了包世臣的作品对他说）：“作书须笔笔断而后起，吾子书环转处颇无断势。就是书法要笔笔断，然后重新起笔。你的书法，毛病在环转地方没有做收笔动作，断不开。这么

4、一讲我们知道了，包世臣四十岁还不懂“永”字八法。前人非常重视这一点，清代另一位书法家朱和葵说：作书须笔笔断而后起，言笔笔有起讫耳。然行书笔断而后起者易会，草书笔断而后起者难悟。（行书大家都知道每一笔收笔以后再写下一笔，这个容易知道，但是写草书是不是应该连绵不断地写下去呢？不是，草书也是要收笔的，所以他说）倘从草书会其用笔，则探骊得珠矣。探骊得珠，就是抓住关键，得到书法的要领。“笔笔断而后起”，是书法的普遍规则，对草书也是适用的。将来讲到草书的时候，会详细讲解，现在如果你有兴趣，可以先去读一读孙过庭的书谱，就是讲这个道理。简言之：初学书法的人，最容易犯的毛病就是：下笔不用力，不能力透纸背，这是“

5、飘二不收笔就写下一笔，连绵不断，这是“滑工“飘”和“滑”都书法大病。现在的人性急，下笔要龙飞凤舞，快如闪电。写起来呼吸停顿，血压升高，这观念是错的。正确的方法，是有起必有收。笔笔交代清楚，不慌不忙。2 点的来源我从八法第一法说起。先讲讲点的来源。拿永字来说,在古文字如金文、小篆中，并没有点。当时是使用比较长的弧线，后来，到了汉代的隶书，弧线变成了直线，到汉代末年，上面的一横开始缩短，出现了一点。又如“然”字，小篆下面原来是个“火。到隶书弧线开始缩短，来到真书就变成了四点。在书法中，所谓点，往往是横竖撇捺的缩短。换句话说，写点和写横竖撇捺没有什么不同。只缩短，缩小而已。你看王羲之兰亭序中的“俯”

6、字。右旁上面的点其实就是一个横。这个“领”字, 左边下面“令”的一点，完全照足一竖来写，两面锋起笔，最后挫笔收。智永真草千字文中的这个“为”字，起手一笔，也就是短短的一竖。杜甫诗这个点很多人觉得疑惑，其实是两圈起笔的一个短竖。智永这个“官”字和“字”字，宝盖头起手一点，其实就是一撇。智永这个“雕”字，右旁三撇，缩小了就是三点。每一点都是两圈起笔的。王羲之兰亭序这两个字的点，写法就是一捺，一波三折很完整。这个“之”字的一点也 是9号位的捺笔缩短。用顿 笔收，也是反捺的一种。简言之这个“膜”字最后一笔,9号位，有时我们称为反捺,用揭笔收尾。点是横竖撇捺的缩短，有时是复合笔画。把点的行笔加长，就可以

7、看出对应的笔划。王羲之、智永等写很小的点，也非常仔细。马马虎虎,随随便便，做什么事情都不行。书法，尤其是真书，就是培养一种宁静的心情，仔细的习惯。3 .点为侧好，现在来讲讲“永”字八法中的点。在“永”字八法中，它有一个特定的名称，叫做“侧”。这是一个具体的点，就是用在“永”字头顶上的。刚才讲过许多点，“侧”这一点的写法，并不能包括所有的点。玉堂禁经说：侧不得平其笔。我以前讲过，“平”就是中线两边平均、平衡。这里说，写侧点，笔锋不能平衡使用。那怎么写呢？要右重左轻。不平均、不平衡就对了。平均和不平均我们先来看看什么是中线两边平均的点。你看这一点。我画一条中线，是不是两边对称？这就是两边平均，书法

8、中称之为平势。现在斜过来，九号位，再画出中线，可以看到，中线两边还是平均的。要怎样才是不平均呢？你看第三点，它整个点都在九号线的右方。如果你画出它的中线，左右是不对称的。反过来，我们也可以写出一个偏重于左面的点。宋代有一篇“永”字八法详说，不知道作者是谁。这篇文章有一些地方可以参考，他说：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。”前一句话是玉堂禁经的原文，后一句是他的解释。把毛笔侧向右面来写这个点。再深一层说，毛笔怎么会侧呢？其实就是手腕侧向右面。“永”字八法详说中也有学生和老师的对话，学生问日：侧不言点而言侧，何也？老师回答说：止言点，则不明顾右。顾，就是照顾、照看。老师说，写这一点要着重右旁，各种

9、各样的点很多，但“永”字头上这一点，手腕侧右。4 .侧的写法第四，侧的具体写法：起笔后加蚓锋。第们知道，一个笔画，都有起笔、行笔和收笔三个部分。刚才讲的这一点要侧，究竟是哪一个部分要侧呢？侧是指起笔，下纸时手腕就要侧。但是要注意，如果你手腕侧在右方，一行笔很容易偏锋。所以起笔之后，就要有一个蝴锋。把笔心一点点扭正。注 意,如果你扭得太 快的话，中间就会 变成直线了。我这 里放大一点给大家看，它的要求是右重左轻。好在写点的时候，几乎不用行笔。点很短小，往往一起笔马上收笔。所以中间这一段问题不大。玉堂禁经没有说点怎样收尾，通常就是三种：断尾注意，你要挫的时候，笔心先要扭到平衡的中线位置，然后一推就

10、可以了。尖尾用揭笔，先倾侧笔管，然后把尖锋拉到最后，圆尾用顿笔，先把落后的尖锋拉到前面，然后扭回。用挫笔，尖锋不到尾。一这三种收尾法都可以用在“永”字上，王羲之兰亭序中的永字第一点，就是挫笔收尾。他做了很明显的Iffi一点用在“永”字头上好看不好看?所以孙过庭书谱说：一点之内，殊蚂挫于毫芒。“毫芒”就是笔锋，“殊”就是不同。他说，写一点里面有Iffi有挫，对于王羲之的用笔, 观察非常细致。字文永这是智永的永字，他是用了顿笔收尾。所以，尾巴是圆的。顿笔，王羲之也经常用，这个点 就是顿笔收。今天的练习，是侧点的三种收尾方法。你下笔的时候，毛笔不要放在中间，应该手腕向右,那先写以挫笔收尾的，我写中线

11、。下笔以后，扭过来一挫。这就是挫笔收尾。现在加粗点，下笔以后，扭过来一挫，然后抢。这就是挫笔收尾。第二种是揭笔收尾，尖尾巴。它跟挫笔不同，就是尖锋是要到尾的，尖锋到尾。我加粗点。扭过来，就是毛笔侧。然后把尖锋送到尾，送到尾。这是尖尾巴。第三种，是顿笔，顿笔圆尾巴，它的特点呢，就是尖锋到尾以后要回过去。那么也是加粗点，尖锋下笔以后，尖锋到尾以后要回过去，造成一个圆尾巴。要注意这一条线最好就是比较平直。心目中可以沿着九号线下来。我再写一次,沿着九号线的。下笔以后，沿着九号线。尖锋到尾了以后收尾。那么这条线就非常平直。1.永字中的横笔好，继续讲解“永”字八法。今天讲“永”字中的横笔。永字中有几个横笔

12、呢？这要看看它是怎样演变而来的。篆书石PEfS景君碑橙器碑中的永字是没有横笔的。演变成隶书就有三个横，第一横后来缩成了点，隶书的一横变成一点很常见。在真书产生以前,草书中早就有这样的例子了。譬如“夏”字的第一横变成草书，那就是一点。“示”字边第一横到了草书也用一点。二国燕神橙器碑智永千字文乙瑛碑皇象急就章“永”字三横，去掉第一横用点，还剩下两横，直到今天，标准体（就是印刷体），“永”字还保持这两横。这样一来就出现了重复笔画，“永”字八法变成“永”字七法了。好在书法是手写体，不是印刷体，在书法中这两横是做了艺术处理的。举例来说，从王羲之兰亭序中的“永”字来看，上面一个横，基本上是平放的，六号位,

13、F面一个横，是斜置的，三号位，欲但这样的讲法什么呢？你看智永“永”字，他写这两水差不多的，都是三号位。而且讲笔画姿态，属于笔势，不属于 笔法。你看智永的弟子虞世南，写这两笔 的走势就和老师不同。很显然，当时没有水还是不大好，为千字文中的横的方向，就是什么规定。到张旭训练学生，“始弘八法”，这两笔才做了规定。“永”字八法是讲授笔法，所以这两横主要是从笔法上区分的。从笔法上怎么分呢？很简单，一枝毛笔两个锋，一根用尖锋去写，另一横用侧锋去写，区分尖锋、侧锋是用笔的根本技法。“永”字八法正是从这一角度来区分两个横的。2 .勒和策我们来看看玉堂禁经怎样规定这两横的写法。第一个横是“永”字八法第二笔，用尖

14、锋写，叫“勒二玉堂禁经这样说：“勒不得卧其笔。”什么叫“卧”？就是躺下、伏倒。毛笔一卧倒，当然就是用侧锋了。这里说“勒不得卧其笔”，那就是“竖管直锋:玉堂禁经这句话的意思，就是写勒用尖锋不用侧锋。用尖锋写，就是超锋，又称鳞勒。所以这一个叫“勒”，就是指鳞勒。第十七课已经讲过了。根据韩方明等人的记录，“永”字八法不是张旭的发明，它在汉末已经有了。张旭只是重新解释了“永”字八法，你看唐初李世民笔法诀，关于“勒”有三句话：“为画必勒，贵涩而迟。”“勒不得卧其笔，须笔锋先行。”这两句的意思，17课中解释过了，下面还有一句,“合勒处勒，士字是也J这是说应该用鳞勒的地方就要勒。好像“士”字有两横，其中一横

15、就可以用勒。“永”字八法第二个横，是第五笔。用侧锋写，名叫“策二玉堂禁经这样说：“策须背笔”。（还有一个注：仰而策之。）前一句是讲用笔技法，后一句是讲走势，向上走，称为仰。什么叫“背笔”？你看得见的笔锋是“面”，你看不见的，就是笔锋的“背当你写“策”的时候，是向三号位走，行笔“仰而策之”，用的就是笔锋之背。这句话一讲，意思也说明确了，策是用侧锋写的。唐太宗笔法诀，关于“策”，也有两句话：第一句是“策须仰策而收”，没有说“背笔”，只说向上。也就是只说了笔势，没有说笔法。第二句合策处策，年字是也”。这“年”字有三横，究竟是哪一横应该策，没有说清楚。张旭删繁就简，补充了“背笔”，也讲了笔势，意思就比

16、较完整了。简言之：永字八法中有两个横，勒和策，勒指鳞勒，用尖锋写，也就是避锋。策指向上，仰而策之，用侧锋背面写。3 .勒的写法我们现在来具体讨论一下，勒是怎样写的。3.1 勒的起笔勒用尖锋线，以前说过。下笔可以直下，称为驭锋。直下理论上得到一个圆点，然后把这个圆点移动，那就是鳞勒了。但是讲到具体写“永”字，第一点写完后，尖锋移动到第二笔，手腕在空中做的是平移动作。这时候下纸很难垂直,像这样的情况，就要有个变通。先用侧锋入纸，然后扶直笔、本心避锋。从理论上说,入纸起笔可以用两面换、三面换、藏锋、蚕头，但经常见于写“永”字的，是两面换。王羲之兰亭序中的“永”字，以及智永真草千字文中的“永”字，都是

17、两面换起笔，这是最常见的。不过请注意，他们这两个横，行笔都是用侧锋。下面的策,也是用侧锋的。到了唐代，有些书法家写的“永”字，用尖锋就多起来了。你看虞世南、欧阳询、褚遂良等等。他们“永”字第二笔这一勒，就是用尖锋的。至于行笔的方向，向六号位还是向三号位，反而次要。张旭和他们的年代比较相近，“永”字八法的改进可能就是受他们的影响。“永”字八法详说有这样一段对话，学生问：“勒不言画而言勒，何也？”就是说：“为什么不叫横画，要改成叫勒？”老师回答说：“今止言画者，虑在不避，一出便画，则锋拳而怯薄也。”就是怕你一行笔没有避锋，“锋拳”就是笔锋弯曲起来，结果线条变成了扁平的侧锋线。容易产生“怯薄”的毛病

18、。老师又说：“夫勒者藉于竖超，耀则笔劲涩，无其流滑，微可称工矣:这是说“勒”用竖管耀锋，避锋可以避免流滑。可见“永”字八法这一笔意在训练用尖锋。3.3勒的收笔尖锋线收笔，在17课中已经讲过了，大家可以去温习一下。因为尖锋和纸面有摩擦力，超锋时笔心会有一些弯曲，收尾时，只要做一个扭直笔心的动作就可以了。4 .策的写法第四讲，讲讲策的具体写法。4.1 策的起笔王羲之兰亭序中的“永”字一策，三面换起笔，智永真草千字文“永”字的策，是两面换起笔。两面换和三面换，实际上是差不多的。三面换只是入纸早一点，所以多一段。两面换比三面换慢一点入纸，少了一段,仅此而已。4.2 策的行笔策的行笔，是用侧锋。而且刚才

19、讲过，是用侧锋背后的一面写出来的。从 王羲之和智永这两 个字来看，用侧锋 是拖不是推，有些永永书认为是推，我不赞成。4.3 策的收笔“策”的收尾，很多人心目中的“策”，就是尖尾巴的一挑，其实我前面讲了，“永”字八法中的“策”，只是向三号位的横笔，尾巴未必是尖的。尖尾巴只是一种情况，也可能是圆尾巴。王羲之和智永写这一笔“策”，收尾都有一个很大的节点，用来连接下一笔长撇。有关怎样连接的问题,这个我今后会讲解。5 .练习现在布置一个练习。为今后写“永”字做准备。一横有各种各样的写法，以阴符经中这两个“三”字为例，一共六个横，六横全部不相同。通常短横比较粗一点，用侧锋写，长横比较细一点，用侧锋一分笔或

20、者尖锋写。张旭写横也是这样，注意他的长画用尖锋写。非常结实,绝无怯薄的毛病。我们也来试一试，请你写一个“二”字。第一笔短画，两面换起笔，用侧锋拖，顿笔收圆尾。第二笔长画，两面换起笔，扶直笔心避锋行笔，最后收直笔心。好，先来写中线。第一笔，左一右一左一右，等下这一笔用侧锋写。第二笔，左，竖直笔，好，避锋，扭回来。好，现在加粗点。左一右一左一右，顿笔写圆尾。第二笔，左，竖直笔管，超锋，到最后扭回笔心，笔心直了，就可以了。看看这是刚才写的。反面可以看到鳞勒的情况.1.竖为努这堂课讲讲“永”字八法第三笔，一竖。一竖怎样写，我在25、26课中讲解过了。“永”字八法中，竖笔称为“努”，这里讲讲对“努”的认

21、识。玉堂禁经这样说：“弩不得直”。还有一个注：“直则无力”。这里有两个关键字，一是“直”，二是“力上次讲到，张旭的“永”字八法只是改造前人所言，张旭之前，唐太宗笔法诀就有这两句话：“为竖必努，贵战而雄。努不宜直，直则失力。”前一句话，玉堂禁经没有采用，只保留了后一句。仔细读一下，这话有点问题。2.关键字：直的例子比比皆是。 度寺碑的“永”， 中间一竖都很直。 那这两位大书法 家都是“无力”问题一，就是这个关键字：直。玉堂禁经说“直则无力”。唐太宗说：“直则失力二初看之下，好像一竖写直了，就是没有力的，不好的。但历代书法作品中，一竖写直你看虞世南孔子庙堂碑和欧阳询化了？再早一点，南齐王僧虔笔意赞

22、一文这样说：“努如植槊，勒若横钉。”“槊。说文解字说“矛也”。长柄的矛就是槊，槊当然是笔直的，王僧虔是王羲之四世族孙，他说写“努”要像直立的槊，难道他也不懂？读古书要注意，“永”字八法是跟你讲写点画的技法，就拿我们已经讲过的三个笔画来说，玉堂禁经是这样说的：“侧不得平其笔，勒不得卧其笔，策须背笔。”这三句话都有一个“笔”字，都是在讲用笔。并非说写出来的点画形状。所以，讲到一竖“弩不得直”，应该是“弩不得直（其笔），（直则无力）”。宋人“永”字八法详说正是这样的。它的引文是：“努不宜直其笔，笔直则无力”，立笔左偃而下，最须有力偃”就是倒下，伏倒。“左偃”就是手腕向左写下来。各位还记得吗？我在25

23、课中讲过，线条的左中右是这样的，而手放在桌子上，手腕的左中右是这样的。二者方向不同，所以，只有手腕偏向左，才能写出线条的“中当你手腕偏左时候，笔管必然倾侧，明代丰坊说这时候笔管好像指向自己的鼻子。这就是写一竖的姿势。玉堂禁经原文的几句话，意思是连续的：“侧不得平其笔”，这是讲手腕在右；“勒不得卧其笔”，这是手腕在中，“弩不得直（其笔）。”手腕在左。这样手腕三个位置左、中、右都有了。简言之：努不得直，是指手腕向左时笔管不要直，不是说写出来的一竖形状不要直。3关键字：力第二个关键字：力。玉堂禁经说“直则无力，唐太宗说“直则失力”,自古以来，有些人追求笔管永远垂直于纸面，一是摇腕，二是用古怪的方法。

24、比如有人把手腕回绕过来，用指尖顶住笔管，称为叫龙睛回腕法。他们说，这样子笔管就能永远垂直于纸面。但是，这样一来,摇腕就不行了。又如康有为在广艺舟双辑中，记述了他老师朱九江先生的方法：“先生日腕平，当使杯水置上而不倾。”就是拿一杯水放在手腕的背上不能倒下来，“竖锋，当使大指横撑而出”要做到竖锋，那就要笔管垂直。他们的方法是“使大指横撑而出”。这些方法都是不科学的，违反人体生理的。简言之：手腕向左写一竖，笔管自然是倾侧的，“永”字八法一竖，是用侧锋写的，手腕向左时求笔管垂直，反而无法用力。4.努还是弩？第三个关键字，“永”字八法这一竖，究竟是“努”还是“弩”？这一竖，有人写为“努”，有人写为“弩”

25、，从现在古籍中看，唐宋时候已经是这样了。宋代墨池编用“弩”,书苑菁华用“努。书苑菁华还有两个口诀：一个用“努”，一个用“弩”,不统一。在宋代“永”字八法这一篇中，开始是定义，第三笔“竖为努”，讲得很肯定。但后面两个口诀就不一样，仔细看一下，口诀一是讲笔势的，“弩弯环而势曲”，描写笔画的形状，笔势中有很多这样讲形状的例子，如杏仁势、马核桩势、飞带势、鸡头势，等等。口诀二是讲笔法的，“努过直而力败:用了“努力”的“努”，意在用笔的方法。“努”是一个动词，基本义就是用力，汉代有一首很著名的乐府诗：“少壮不努力，老大徒伤悲”。努力就是用力、勉力。“永”字八法八个点画的名称，全部都是动词，因为是讲笔法，

26、笔法当然都是动作。我以前跟各位讲过，书法线条，有动手腕和不动手腕之分，譬如一横手腕向右，一个动作写到底，这是最简单的横，就是王羲之批评的平拖。随着书法的发展，曲线越来越多，也就是说，手腕的摇动逐渐成为主要的方法，那就有先右后左的横，称为覆，或者先左后右的横,称为仰。在真行草书中，长笔画都会动腕，在“永”字八法中,有五笔都是短笔画，包括已经讲过的侧、勒、策三笔，还有没有讲过的超和啄。这五个短笔画，行笔可以用一个动作，但剩下的三笔，都是长笔画，一个竖、长撇、长捺。这三笔都是要动手腕的。一竖跟刚才讲的横笔一样，也有三种情况，最简单就是手腕向左，一个动作写到底。如果你能竖得很直，那也不简单了。但这线条

27、只是平拖线条，用来写短笔画还可以，长线条就要动手腕，否则就很单调。动手腕的竖笔，先左后右，称为努。后右后左称为裹。你看王羲之兰亭序中的“永”字，中间一竖主是努。智永真草千字文的“永”字，中间这一竖，也是弯曲的“努”。至于另外一个“弩”，这是名词。它是古代射箭的武器，跟弓的功能一样，只中间多一个臂，臂上放箭就比较平稳，说文解字说：“弓有臂者”就是弩永”字中间的长竖，因为动手腕而弯曲，有些人就写为“弩工刚才提到宋代永字八法口诀一中的“弩弯环而势曲,这句话就是形容笔画的形状。我想就是因为笔法称为“努”，所以笔势用了同音字“弩工那为什么不叫弓呢？弩多了一个臂，不是有点画蛇添足吗？所以“永”字八法第三笔

28、，应该是“努”，不是“弩二其实“努”本身就有向外鼓出的意思。如“金刚努目”，就是瞪眼睛，眼珠子凸出来。又如努嘴，就是撅嘴，嘴唇鼓起来，如水浒传：“却才见押司（宋江的官职）努嘴过来。”总之，什么东西鼓出来就是“努”，一竖也是如此。要注意，26课中我讲到，当手腕动作做得很小，这竖笔欧阳询的“永”字中间一竖，看起来很直，其实和王羲之一样，只是手腕来回很小而已。就近于直线。虞世南和元代有一篇书法三昧歌，里面有一句话说得很好：“夫作字之要，下笔须沉着，虽一点一画之间，皆须三过其笔,方为法书。”任何点画，都有一波三折，都要动手腕，否则这个线条就不好看。至于你动手腕的幅度有多大，这没什么规定。简言之：“永”

29、字八法讲述写笔画的技法动作，其他七法“侧勒避策掠啄磔”都用动词，所以“永”字一竖还是用“努”比较好。今天再写一下一竖，以前写过的。那么现在我的手是正锋位置，这是向右，这是中，这是左，我们写一竖的时候,手向左一点，这个就可以取得一竖的中锋。我们先写最简单的，就是平拖的，平拖的一竖。然后写努，先左后右，然后写裹，先右后左。那么当你动作做得小的时候，这个努就会趋向于直线。先左后右，动作小它就接近于直线。1.在转和折今天这堂课讲“永”字八法第四笔：三o以前讲过，三有两个读音。一个音yu5如尖锋行笔称之为避锋。另外一个音ti,就是“永”字八法第四笔。这个“趟”究竟是什么？跟钩有什么不同？这要从什么是“转

30、”，什么是“折”讲起。1.1 什么是转?“转折”是我们生活中经常用的词，“转”和“折”都是改变方向，它们究竟有什么不同呢？你看这个蓝色的点，它做了一个圆周运动，转了一圈，但是要问，它在什么时候改变方向呢？事实上它每时每刻、每一点上都在改变方向，但每一点改变的程度非常小，几乎感觉不到。所以说“转”是逐渐地改变方向。1.2 什么是折？现在换一个运动方式，你看这个蓝点在运动中经常突然改变方向，同样是走了一周回到原点。我们说，这次是沿着一条折线运动的，换句话说，“折”是运动中突然改变方向，所以“折”有明显的折角。1.3 书法中的转上一堂课我讲到横竖各有三种形态，横笔的覆和仰这两条弧线，就属于转。竖笔的

31、竖和裹也是转，都是圆周的一部分。书法中当然也用折线，折线可以看作是两条线的组合，这是王羲之兰亭序中的“闲”字，箭头所指，是横笔和竖笔的结合，也就是右上角，两笔交接的地方，我们称为一个节点。如果是竖笔接合横笔，那就是左下角，这是王羲之写的“妄”字，箭头所指，可以清楚地看到节点。2.钩明白了转折，理解书法上的钩避就很容易了。简单地说,钩为转，超为折。后来也改为“钩”了。有没有想过，历 史上什么时候写字 有了钩？拿永字为 例，在篆书和隶书中说文解字解释“钩”，说“曲也二段玉裁注：“曲物曰钩，弯曲的形状，就是一个钩。最早写为“句”，后来改为“勾”。以免和“句子”的“句”相混。金属制者为“金句”，没有钩

32、，草书连笔也没有钩，到行书一竖下面才现出了钩。这种钩，实际上就是一个带笔。见钩，只看见圈，带笔只是一笔结束时拖带的痕迹，它指出飞度的方向，但大圈没有写出来。这个时候我们看见了一个钩。钩在行草书中非常多，我这里举王羲之兰亭序中的几个字，箭头所指就是钩。阴符经里边就可以归入钩。这个“也”字的一横的最后收笔,这个“宇”最后一竖，收笔算不算一个钩呢？虽然弯曲的幅度不大，但也后来学这一笔的不少，褚有这样的钩。也是一个钩。我们称为横钩。简言之：钩为转，来自于笔锋作弧线运动时的收尾带笔。钩属于原来的弧线，不是独立的笔画。3.三明白了什么是钩，再理解避就很容易了。如果要下一个定义：避就是分拆的钩。刚才讲过，钩

33、原是弧线的收尾带笔,这就有很大的随意性，我称之为虚笔，有时带一笔，有时又不带，有人带一笔，有人却没有。如果要把钩写成有确定性的笔画，那该怎么做呢？古人把钩和原来的主笔分拆开来，拆下来的钩，算做一个实笔,这就是避。实笔都是要认真写好的，不能随便处理。这就保证了把钩写实、写好。比较一下就可 以知道，前面两个 行书的钩，实际上是虚的，只是写得快带出来的，后面智永这个超，是精心写的，实在的，有用笔的。再看这个隶书“光”字，最后的雁尾，就是一种拖带，但在真书中，变成向上的一耀。这可不是拖带出来的。要注意，耀产生后，并不是说废除了钩，而增加了钩的表现形式。你看第30课中我讲到王羲之这个“将”字，左面一竖下

34、面是避，右面竖笔下来是钩。二者并用，就有富于变化的效果。钩是转，而超是两个笔画的结合，那就是折。简言之：超是分拆的钩，为笔画之一，不是拖带；超必须连接主要笔画，不能单独表现。耀和主笔连接后，两根线条形成一个折。4.竣锋钩为转，超为折，超当作单独一笔后，就产生了怎样把主笔连接起来的动作，那就是30课中讲过的“竣锋”。竣锋是一种小圈，它本身不是笔划，它只起到连接的作用。如写完竖笔，竣锋转圈，过渡到下一笔超。它连接到主笔上的问题，横竖撇捺四大笔画,竣锋怎样转法，各家习惯不同，有大有小，有高有低,但践锋的圈，往往形成了明显的“足跟”，好像一个人的脚。（两字为颜真卿告身贴）大小也会不一样的。好看。你看同

35、一个，同一个作品中，竣锋的于刚才那个竣锋圈比较大，这一个就小点To竣锋这个动作，甚至保持在印刷体字型中，没有这个足跟就不践锋也有反方向转运的，褚遂良阴符经中的“推”字，提手旁就是一个例子。横笔的趟，阴符经中也有反方向转动的。将以前我讲过,王羲之这个“将”字，左面竖笔下来，转了一个很小的圈，然后写避，这些，大家在临贴时，都要小心地体会。5 .避的位置和长短有些书家的超相当低。你看告身贴这个“于”字,一竖下来，竣锋的圈比竖笔更低，然后超出。看起来这个超几乎要掉下来了。古人称之为“力士脱靴”。5.2 避的左右刚才讲的是超的高低，受竣锋影响，避的左右位置也有变化。通常是老老实实放在竖笔的中间，但未必每

36、个书法家都是这样的，有些靠左，有些靠右。就拿告身贴这个“于”来说，这个字是偏于左的，结果右下角好像少了一块。我有个学生，她以为这是印刷问题，拿到贴就用笔把这缺口给补上了。偏在左方的例子。后世书法家中，元朝赵孟的作品，也可以看到这样超5.3 趟的长短三,究竟是长一点好，还是短一点好？其实长点短点都不要紧，最要紧是写得结实，不要飘。智永真草千字文中，长超、短耀都有。初唐书法家认为，超不宜长，长则锋芒毕露，虞世南、欧阳询都喜欢用短超。尤其是虞世南，有时候耀非常小，小到好像被蚊子叮一口，稍微有点肿就算避了。玉堂禁经说：“夫言欲挑还置之势者，元、行、乙、寸等字是也J这四个字（元、行、乙、寸）都有超，这里

37、说“欲挑还置”，就是指写避不宜长。张旭郎官石柱记的超，也是这样很小的。但是写得很结实。唐代书法家强调把耀写厚实，力量送到底,如果写长了，就会有薄的感觉。你比较一下，是不是这样呢?宁可厚实，不要细薄，这是唐代立下的规矩。竣锋和超以前我们写过，有一个问题，就是以前写的时候，是一左到底，在这个地方，手在左面，那么你再要左，变成左左，就不行。那么在这个地方我们要驻锋，就是稍微回一下，然后是左一右。写的时候就这样子。来到这儿左，回一回，左一右，左，竖起来，右。中间你换一次手腕，对于下面的竣锋就会顺得多。而“永”字八法中间，就是换手腕的，这是努。所以你写的时候，你看来到这儿，左一右，好，手在右面了，这就方

38、便了，下面是左一右，左右，刚刚好。三个来回。那么，我可以把它加粗点。这样你看，左一右，左一右，左一右，好。在这个地方超出去。这儿呢，看起来好像少了一块，实际上是因为手向左，所带出来的。大家可以试一下。6 .横笔加超先说说横笔尾部加超。横笔加超有两种情况：一是向下避,二是向上超。耀为折，你看王羲之这个“寿”字，第三笔是一个钩，因为它是转出来的，而松公权玄秘塔中的这个“寿”字，第三笔是一个超，因为它是一个折。我现在要讲的不是钩，是耀。6.2 向下避向下的超，以前讲过，如宝盖头右面收尾，你看王羲之兰亭序中这个“察”字，宝盖收尾就是一个超，还有很明显的“足跟”。那就是用践锋写出来的。竣锋是一个 小圈，

39、通常用一 左一右两个动作, 然后写避，就可 以完成了。我们看到，真正一个折，是主笔和超形成的，但这个折没法直接写出来，因为主笔写完，尖锋是落在后面的，通过竣锋转圈，才能调整尖锋的位置和方向。这就是小圈的作用，又称为换笔心。在智永真草千字文中，向下超有些小，有些很大，给我们提供了超的样板。横笔收尾向上避，也要分清楚。有一种是钩，如左面这个，有一种是避, 如右面这个。,序向上避，主笔和避 中线所形成的这个折, 也是通过竣锋来连接 的。这是很标准的向上 耀。也Q竣锋这 个小圈，通常 在横画的尾 部，有时候移 向左方，这时6.3 向上避看起来足跟特别大。如果践锋移 向右方，超出横除符的画，这时候右下角

40、会出现缺口。这种情况，在许多作品中都 可以见到。王羲之兰亭序中 也有。猊这个“池”字，传为南宋张即之写 的，右下角有缺口时, 足跟就不见了。其实 是竣锋向右移动了。7 .竖笔加超在临贴时，同样要首先分清楚钩和超。左面“事”字中间一竖下来，结尾是一个钩，右面是一个避。钩只要转就可以了，避需要先加竣锋。竖笔收尾处加向左的超，这在前面讲过了。就是“永”字中间的一竖加避。还有一种情况，就是向右方加避。7.2 向左避竖笔向左耀，大家已经很熟悉了，这里不重复了。今天我讲一个比较特殊的避。看起来有脚跟，有脚掌，还有一个向上翘起的脚趾。亭序这种避，见于王羲之兰亭序的“殊”字。平常的趣只有一个动作，这个耀却有两

41、个动作，它竣锋以后先向四号位横出,然后向一号位收锋。因为它下面是一条横线，可称为平托超。王羲之有很多追随者，跟今天的歌迷差不多，凡是王羲之的动作，尤其是特别的动作，王迷都会学习，加以发扬光大。智永真草千字文中，经常可以看到这种两个动作的耀。这个也是。平托避有3两个好处：一是超出际上是一横，所以不纤细无力，也不会飘忽。二是因为他比较长，可以起到补空的作用。你看这个“子”字，左下有个很大的空间，用了平托超以后，这个白位就不大显眼了。这个“羽”字，左右都用了这一招。两个白位都补了空，要见是特意所为。智永公斗救我常驮丸 l%ll真草千1p字文不但ft在竖笔上用这种写法，横笔向上耀也用了。宋代米芾也精于

42、这种方法。拿米芾代表作蜀素贴为例。平托超出现了好几次。放大点看，这些字都是使用了平托超。这是清代蜀素帖康熙皇帝写的,他这个向左耀,没有做竣锋的劫狱，只是蹲了一下，就用偏锋扫出。I所以实际上只是一个偏锋钩，不是避。8.撇加超在褚遂良阴符经中，如这个“根”字，这个竣锋有些特别，竖笔采用了大幅度的弧线，这是隶书的写法，在结尾处竣锋用顺时针的小圈。然后反时针超出。这个“能”字，也是同一方法。所不同处是竣锋转小圈之前，已经改为尖锋行笔。用尖锋顺时针转小圈，当然容易多了。所谓撇，就是向左下方的斜线。我们先来看看，哪一个是钩，哪一个是超？左面应该是超，它有很明显的竣锋小圈。右面是钩，笔锋只做了转的动作。一撇

43、尾部加超，和一竖加耀写法是一样的。你只要比较一下，就可以知道。一竖怎么写，一撇就用同样的方法。同样道理，如果一撇加向右避，也跟竖笔向右趣写法相同。要提醒的是，这两笔本来没有避，最多只有一个带笔，但有时候为了调锋，利用竣锋这个小圈收集尖锋，效果相当好。竖笔有平托超，如果把竖笔斜过来一点，那就等于撇加上了平托避。你看王羲之这个“有”字一撇，就是这样的。9.捺加超捺笔是向右下方的斜线。捺笔加向下超，一望而知，写法和横笔一样。只要会写横笔加耀，就没有困难。3赢亭序清代萱口甸重光在书筏中说：“气之舒展在撇捺，趣如果是右斜线结尾加向上趟,如“戈”字这木之呈露在钩点。”撇和捺，一向左，一向右，写得长一点，可

44、以使字势舒展；钩和点，对于增加作品的趣味，有重要的作用。1.两种撇“永”字八法有两个撇：第七笔是短撇,第六笔是长撇，短撇称之为“啄”，长撇称之为“掠:这是“永”字八法的特定术语。这堂课就来研究一下这两个撇的写法。2 .啄的写法2.1 啄的来源“永”字八法是讲真书的点画，篆书没有啄这样的笔画,篆书用弧线，起笔弯曲的那一小段，后来往往变成一个短撇,如“手”字，这是一个象形 字，篆书就是 一个手臂上五个手指。到隶书和真书，中指头上那一段，变成了一个短撇,拿“永”来 说，真书中这一 个啄，也就是篆 书弧线上的那一小段。还有一种情况，篆书中一些零碎的小笔画，在隶变过程中也形成了短撇，短撇不是主要笔画。2

45、.2 啄的写法怎样写啄？从它的命名就可以知道大概。说文解字部:“啄，鸟食也”。就是“啄”的本义，形容鸟类进食之状。如小鸡啄米，或者啄木鸟啄食，都用“啄“啄”的动作，就是快速、短促。直来直去不打弯。所以宋人“永”字八法详说这样讲：“啄者如禽之啄物也，立笔下罂，须疾为胜J这就是“啄”名字的来源。写这一笔就要快速。注意这“立笔下罂”错了一字，在唐人玉堂禁经中，写的是“啄须卧笔疾量”。这里是“卧笔”，不是“立笔二“卧”是睡倒，“立”是站立，这个字可不能错，读古籍要小心查出处。“卧笔疾罂”，这个“蜀”字是什么意思呢？它上面看起来像“四”字，其实是“网”字，下面的“奄”表示读音，合起来“量”就是捕鱼捉鸟用

46、的工具。长柄小口的网罂”也可以当动词用。徐楷说：“网从上掩之也”。我们现在还用“掩盖”这个词。康熙字典说“乘其不备而覆之日掩:回头来看玉堂禁经说“啄须卧笔疾覆”，意思就明白了。你就把毛笔当做一个网，来体会这个动作。“卧笔”当然是笔管倾侧，“疾毒”就是做掩盖的动作，如果你会打乒乓，这和抽球的的动作差不多。写啄就是这样一个动作。这里的要点，一是笔管卧倒，二是快速。唐朝柳宗元“永”字八法颂形容说，“啄仓皇而疾罂”。“仓皇”就是形容快速的样子。静心一想，因为笔管卧倒,这个啄，必定是用侧锋拖出来的。这里没有说怎样起笔，我以前讲过的那些，如两面换、三面换、蚕头起笔等等，都可以用。但起笔以后，就要卧管疾行。2.3 啄之举例我们来看一