古代文学史 第三章西游记.ppt

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1、第三章西游记神魔小说代表作敢问路在何方西游记插曲-240 x192.mp4,一、相关常识1、神魔小说概念 鲁迅先生称西游记为神魔小说，也可称神怪小说、童话小说，但不能称神话小说；因为神话有浓厚的原始民俗渊源，而神魔的出现则主要是来自创作者(个人或集体)当时的文化修养虽然可能也会包含某些流传已久的民俗内容。无论是神魔、神怪或是童话小说，故事内容都包含广阔无边的想象力。,神魔小说大致有三个特点：一是表面上邪正对立，相生相克，若果斗争结果一胜一负，即邪正不能两存，斗争只能结束，故事也就告一个段落，最后通常是光明战胜黑暗，神圣打败邪恶，很少是同归于尽；二是邪正两方法力无边，魔术迭出，天兵天将，魔鬼妖精

2、，各显神通，充满离奇古怪的招数，作者运用丰富的想象力，将读者引向无边幻想之境；三是故事情节往往不合逻辑与常理，带有较浓厚的宗教迷信或天真无知的童话色彩。,2、西游记成书经过：西游记的成书经过跟三国演义、水浒传有些相似，也是一部世代积累型小说。开始时历史上确有真人真事，稍后民间出现有关各种传说，成为民间艺人说唱搬演和剧作家撰写戏本的素材。最后由一位杰出的小说家联缀贯串成篇。西游记的成书过程大致可分为三个阶段：（一）取经本事；（二）向俗讲、民间故事的演变；（三）西游记成书。,历史上的“唐僧取经”玄奘（602664），俗姓陈，名祎，洛阳人，13岁出家）决意到佛教发源地天竺去研究教义，取回真经。唐太宗

3、贞观初年，玄奘在没取得朝廷同意的情况下，只身离开长安，经河西走廊，出玉门关，过吐鲁番，历经艰辛，到达天竺，贞观19年回到长安。此行历时19年，行程五万里，取回佛经657部。回到长安后，在慈恩寺又以19年时间译出佛经75部，创立了佛教重要宗派法相宗。唐高宗麟德元年，玄奘圆寂。,玄奘回京后，奉诏口述取经路上的所见所闻，由弟子辨机记录，并编辑成大唐西域记一书。其后，玄奘门徒惠立、彦琮撰写大唐大慈恩寺三藏法师传中穿插了不少神奇传说，演绎了许多佛经故事，为后世想象取经途中光怪陆离的神魔传说开了先河。唐代末年出现了敷演三藏取经故事的笔记小说，如独异志、大唐新语。,宋出现了“中瓦子张家印”的“俗讲底本”大唐

4、三藏法师取经诗话。文字粗略，情节简单，出现了“来助和尚取经”的猴行者（白衣秀士）形象，自称是“花果山紫云洞八万四千铜头铁额猕猴王”，他神通广大，能伏魔降妖。书中还出现了一个脖挂骷髅项链的“深沙神”，但还没有猪八戒。取经诗话的重要性可用三个“代替”概括：一是猴行者代替唐僧成为取经主角，二是虚构人物代替真实历史人物，三是神魔故事代替佛教传说。,宋元话本西游记平话是一个很关键的文献。它是西游记故事发展的一个里程碑，起着承前启后的作用。可惜的是，此书现已失传。宋元话本的一些零星故事，如陈巡检梅岭失妻记的情节，据钱锺书管锥编考证，乃中国古来流传俗说，屡见之稗史，后来被元曲家及西游记作者吸收。宝象国三公主

5、百花羞被黄袍老怪摄去十三年，生儿育女，朱紫国皇后金圣宫被妖魔赛太岁盗去，故事结构都与此有些相似。,将西游故事发挥淋漓尽致的是金元戏剧。元代陶宗仪南村辍耕录有金院本唐三藏之目，但原院本已不可见。元代西游记杂剧已体现了相当完整的取经故事，元曲选也收录了全本戏。故事从唐僧生父受劫难写起，观音劝唐僧往西天取经，途中收龙马、行者、沙和尚、八戒，以至完成取经任务回国，与西游记的结构基本一致。刘勇强奇特的精神漫游一书提出几点意见：一是“阵容与小说描写完全一样”；二是“在鼓吹佛教的同时，又流露出一些轻佛、慢佛以至诋佛的倾向”，使西游故事“进一步向世俗化开拓”：三是西游记喜剧渊源可追溯至杂剧，尤其是妖魔色诱唐僧

6、的喜剧成分。总之戏剧作家在撰写剧本时，自然少不了节外生枝，添花增叶，使玄奘西游事迹变成耸动听闻却又风趣活泼的神魔故事。,小说西游记作者就是在上述基础上进行加工创作的。鲁迅中国小说的历史的变迁说：“可知玄奘西天取经一事，自唐末以至宋元已渐渐演成神异故事，且多作成简单的小说，而至明吴承恩，便将它们汇集起来，以成大部的西游记。”无论作者是否吴承恩，能够贯串各种材料，集大成以为巨篇鸿文，传播百世，其人必是大手笔无疑。当然，要使唐僧历尽八十一劫，这有点像水浒故事，是硬要堆砌一百零八个好汉一样，直至凑足额为止。因此小说中间有很多情节并不怎么精彩，从文学角度看大可以删除，但从作者追求完整来看则只好保存下来。

7、,河西走廊的西游记文化遗迹 从大唐玄奘赴天竺取经到西游记问世，期间经历了五、六百年的历史。原先三藏法师取经时曾留下足迹的丝绸古道上的许多地方，便产生了一系列与之相关的故事和“遗迹”。现存最有价值的玄奘取经故事壁画，相对集中于甘肃敦煌石窟的榆林窟和东千佛洞的六幅取经壁画，分别绘于榆林窟第2、3、29窟和东千佛洞第2窟内。,玄奘取经图共有6幅。分别绘于榆林窟第2、3、29窟和东千佛洞第2窟内。绘于东千佛洞第2窟中心柱两侧甬道的2幅“水月观音图”中的取经图与绘于榆林窟第2窟“水月观音图”左下方的1幅取经图，人身、马背上均不见经包、经盒之类的东西，应为玄奘西行求法图。榆林窟第3窟西壁门南边“普贤变”南

8、侧的取经图和同窟东壁北侧“十一面观音图”右下的取经图，前者马背鞍桥上有仰莲一朵，上置经包，光芒四射；后者画面上，行者腰系经包，肩荷锡杖，上挑经盒，应为玄奘、行者取得真经后拜别观音、普贤菩萨的东归图。榆林窟第29窟北壁东侧“水月观音图”下方，则是一幅与大唐三藏取经诗话内容大体相近的横幅连环画。其中玄奘、猴行者、白马、大梵天及偷桃情节，与诗话部分内容有某些相似之处。（见杨国学、朱瑜章丝绸之路西游记文化遗迹透视，河西学院学报2004.6）,安西东千佛洞2号窟“取经图”，应视为历史故事的写真性图画。,榆林窟第3、29窟：玄奘、行者取得真经后拜别观音、普贤菩萨的东归图,另有一组西游记连环画壁画。残迹现保

9、存于张掖大佛寺释迦牟尼涅槃巨型塑像屏壁背面的南侧。图上绘有“大闹天宫”、“活人参果树”、“火云洞之战”、“唐僧逐悟空”、“路阻火焰山”、“四众西行”等情节。其人物活动多与西游记吻合而略有差异，孙悟空三兄弟所持器械则与西游记多所不同。此图绘制时间有元末明初和清代二说，迄今尚无定论。但它属于“唐僧取经”故事发展演变过程中西游记阶段颇具权威性的形象资料则确凿无疑。,3、西游记的作者丘处机说 百回本西游记最早刊行于明代，由金陵世德堂主人唐光禄购刻，署名：“华阳洞天主人校。”但明代的读者并不清楚真正的作者是谁。这是由于中国传统文学以诗文辞赋为正宗，小说原来并不入流，能写小说并不怎样光彩。因为作者姓名没有

10、清楚写下来，难免引起世人各种猜测。至清代乾隆年间钱大昕第一个指出西游记为明人所作。纪昀更清楚提出证据，云：“祭赛国之锦衣卫，朱紫国之司礼监，灭法国之东城兵马司，唐太宗之太学士翰林院中书科，皆同明制。”因此可以确定为明人所作，但尚未能具体说出作者姓名。,吴承恩说 后来阮葵生、丁晏、吴玉搢相继探讨，认为淮安人吴承恩曾撰西游记。鲁迅中国小说史略遂根据明清两代所修的淮安府志确定吴承恩为百回本西游记的作者。但国内外一些学者一直提出质疑。“青词宰相”李春芳北京图书馆出版社推出话说吴承恩西游记作者问题揭秘 无名氏说,4、西游记的版本繁本：为百回本。明刻本：最早刻本新刻出像官板大字西游记是明万历20年（159

11、2）金陵世德堂刻本，20卷。清刻本：汪象旭、黄周星西游证道书，陈士斌西游真诠等均补唐僧出身为第九回。简本：有两种。唐三藏西游释厄传10卷，共69则，是百回本的四分之一篇幅，朱鼎臣编辑，万历间刻，有唐僧出身故事；四游记中杨志和的西游记传，共4卷41回，篇幅与朱本相近，无唐僧出身故事。一般认为简本是繁本的删节本。,二、情节构成,西游记的故事由三部分组成：一是前七回写孙悟空的来历，他的出世学艺和大闹天宫的故事。二是第八至十二回，介绍取经的缘由(如来说法，唐三藏的身世，魏征斩龙、唐太宗入冥，观音指示取经)。三是十三回至一百回，写孙悟空皈依佛门，和猪八戒、沙僧一起保护唐僧往西天取经，一路上跟妖魔和险恶的

12、自然环境作斗争，经历九九八十一难，终于取得真经，师徒四人皆成正果。,三、西游记之主题思想（一）主题发展的几个阶段：第一个阶段是明清时代，或说是炼丹、或说是证道、悟道；第二个阶段是上世纪二三十年代，胡适认为是滑稽小说，鲁迅同意“玩世不恭之意寓焉”；三十年代后期到五十年代初，因为战争，研究沉寂；第三个阶段是上个世纪五十年代初至七十年代，毛泽东以伟人之尊，把西游记纳入阶级斗争范畴，风靡全国；第四阶段是上世纪八九十年代至今：百花齐放时期学者开始以客观冷静的态度去研究这本伟大的小说，有的认为是追求理想，有的认为它是童话，有人说它是一部谈论社会哲学等问题的密码，是百花齐放的时期。,（二）关于主题的不同说法

13、1、修心养性之书 明陈元之西游记序云：“谈言微中，有作者之心傲世之意。夫不可没已。”这段文字全以修心养性解读西游记。心猿意马是佛家语，水木五行，肺腑肝脏等等与修炼内外丹有关，而内丹尤忌心魔。认为西游记具有深厚的寄托，而用诙谐戏谑的言语表达。明袁于令西游记题词云：“魔非他，即我也。我化为佛，未佛皆魔此西游之所以作也。说者以为寓五行生克之理，玄门修炼之道。”也是从心性修炼角度看待这部小说的。晚清王韬新说西游记图像序云：“西游记一书，专在养性修真，炼成内丹此其全书之大旨也。”,2、传华严心法之作 清尤侗西游真诠序云：“记西游记者，传华严之心法也。”3、阐扬儒家学说 清张书绅新说西游记总批云：“把一部

14、西游记，即当作孟子读亦可。”4、悟道之作 清西陵残梦道人汪澹漪评西游证道书云：“未有悟能、悟净，而先有悟空，所谓成佛作祖，皆在乎此。此全部西游记之大旨也。”,5、言哲理 梁启超告小说家曰：“言哲理则封神、西游”6、人的神话 胡适西游记考证说：“西游记所以能成世界的一部绝大神话小说，正因为西游记里种种神话都带着一点诙谐意味，能使人开口一笑，这一笑就把那神话人化过了。我们可以说，西游记的神话是有人的意味的神话。”,7、反映农民起义 现代作家张天翼于1954年2月号人民文学发表长篇论文西游记札记，认为历史上农民起义有三种结果：胜利则如刘邦、朱元璋改姓换朝，失败时或是赤眉、黄巢式的遭受镇压剿灭，或是宋

15、江式的招安。孙悟空大闹天宫失败，结果走了招安路。毛泽东很欣赏此观点。以后毛泽东在写诗或谈话时，往往利用孙悟空来附会革命，由于他的政治地位极高，望风而从者多，人人都把西游记当作阶级斗争实录，把孙悟空视为革命斗士。8、光明邪恶之战 胡光舟：“我们不妨说西游记有双重主题。大闹天宫重在表现对传统势力的反抗；取经故事重在表现对理想光明的追求。”,9、反映当时各种文化内容 刘勇强奇特的精神漫游一书第二章“困惑的阐释”从比较宽广的范围去探讨西游记的主题思想。他说：“事实上，西游记确实是兼容并蓄三教思想的。”“不过，反映了三教的思想与宣传三教的思想，毕竟不是一回事。”因此，他认为“若从整个思想文化角度着眼，西

16、游记的内涵将比我们已经认识到的更丰富、更深刻。”他以为取经四众代表四种人：孙悟空象征我们民族的的英雄主义和乐观主义，唐僧体现了旧时代知识分子的志行修谨，对现实缺乏应对能力，猪八戒贪图安逸、眼光如豆，反映农民的保守心理，沙和尚勤恳依顺，折射中国人民朴实善良的性格。他又说：“作者实际上是肯定、表彰了孙悟空的放纵之心的。”因此是体现了时代要求解除封建束缚的心理。,10、富有哲理意味的理想之歌 吴圣昔：“西游记是一曲富有哲理意味的理想之歌。”它反映了一种含糊的正邪之争，人经历阻难而实现理想的过程，带有普遍的人生意义，因而是哲理性。11、童话的天真世界 林庚：“着重论述了西游记的童话精神。这种童话精神产

17、生于西游记已有的神话框架，并且与明代中后期李贽的童心说所反映的寻求内心解放的社会思想相一致。”“西游记中的童话性与李贽的童心说分别在文学与哲学的不同领域中体现了这共同的向往。”12、密码说 王国光认为西游记是“世界上篇幅最长的密码”,（三）综合以上各种说话，可以总结成以下几点：1、西游记所包含的思想内容是相当复杂的，根本无法用单一的意念去概括这本长篇巨著的主题思想。论者拈其一点，加以发挥，往往顾此失彼，挂一漏万；2、用一个比较宽松的范围去讨论西游记的主题思想会更加客观，像胡光舟提出的正邪之斗；刘勇强所谓反映松动的文化现象；林庚的配合“童心说”，都比较容易为读者接受；,（四）、内容分别象征第一个

18、母题关系到人性的自由本质与不得不接受约制的矛盾处境。在小说中表现为孙悟空从无法无天、绝对自由的状态到受到禁制、皈依佛门正道的过程。第二个母题是所谓“历险记”式的。这种故事除了便于展开离奇的情节，也寓涵着人必须历经千难万险才能获得最终完善和幸福的意义。,四、西游记人物刻画之技巧,1、自由精神、勇敢进取的象征孙悟空形象来源：国产说（无支祁说）进口说（哈奴曼说）石磐陀说释悟空说混血说,猪八戒；孙行者的搭档伙伴，表面上是冤家对头，实际上却是相辅相成的人物。猪八戒第一个缺点是贪吃懒做；第二个缺点是贪财好色；第三是自私；第四是信心不足，经常要散伙；第五个缺点是爱说谗言猪八戒也有优点，第一是愿意干粗重工作；

19、第二是相对来说憨直老实；第三是能配合作战；第四是保全节操，从未真正投降。,唐僧：贪生怕死，软弱无能，可以说是与孙悟空处于对立面的一个角色。封建儒生的迂腐和佛教信徒的虔诚讽刺地得到统一。,当然，唐僧被选定为取经人，也有他的优点。他坚持色戒，虽然信心不足，但取经目标还是贯彻下去。当他完全明白事情真相后，也知道羞愧改过，绝不像有些政治人物那样祸国殃民却死不悔改。,沙和尚 沙僧在取经途中表现了合作、顺从与随和的态度，经常担起调和与凝聚的任务。张静二认为，在史实上沙僧“似有蛛丝马迹可寻；在文学作品里，则由绚烂的深沙神，变成了沉默的苦行僧。”谓沙僧：“相貌相当清晰，地位相当重要，而个性相当分明。”不过，我

20、们从另个角度看，后来的“和事佬”脚色，与初出场时凶相毕露，曾经两次吃唐僧的背景很不相称。显然，在故事发展中，深沙神的凶猛品性被改变了。有不少人认为小说作者未能赋予沙和尚更鲜明的形象，是很可惜的。,刻画人物技巧方式举隅 精心构思细节 通过各种生动有趣的细节来描写人物的形象，是西游记人物刻画成功的主要因素。巧妙运用对比 孙悟空的形象，主要是通过他分别和猪八戒、唐僧的对比来完成的。悟空和猪八戒比较，猪八戒馋嘴、贪财、好色、懒惰、愚蠢、信心不足，悟空对比起来就使人觉得忠于职守、勤劳、聪明、乐观、活泼等。设法多方衬托 悟空与妖魔的斗智。妖魔越奸诈狡滑，则越能衬托出行者的足智多谋。很多时候需要使用武力以外

21、的办法解决问题，促使妖魔被擒，每个过程都显示孙悟空的智能、勇敢和毅力。借助敌我口碑,五、西游记的艺术特点（一）塑造形象的手法人、动物和神的混合体，亦即是社会性、生物性和神异性的巧妙融合（二）奇特的想象：没有时间和空间界限；人神可以对话 动植物成精，成童话世界（三）喜剧性，书中的喜剧效果大部分由八戒和行者身上获得。八戒的主要对手是悟空，其次是妖精。另有一部分喜剧故事由悟空和妖精演出。,（四）、幽默、风趣、讽刺的语言风格。1、用极富色彩的语言和铺张的手法：2、紧紧扣住人物的特定性格，注意语言的个性化；人物性格没有发展性，而稳定性会造成简章重复，所以难度更大3、描绘景物语言色彩熠熠，意境悠悠情景融会。西游记一般以赋诗的语言去写景，全书写景的分量不多，恐有过誉之嫌。至于西游记的文学语言，吴圣昔指出四点：通俗、风趣、隽永、优美。,