彩色印刷色彩复制原理.ppt

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1、1.2 彩色印刷色彩复制原理,青(C：Cyan),黑(K或Bk：Black),白(W：White),红(R：Red),绿(G：Green),黄(Y：Yellow),蓝(B：Blue),品(M：Magenta),先认识一些印刷中的典型颜色！,印刷复制的原理之一：线划原稿,毫无问题,1.2.1 彩色复制原理,由等距网点大小的变化表现连续调原稿密度的连续变化,印刷复制的原理之二：单色连续调原稿,？如何复制世间千变万化，变幻莫测的色彩,印刷复制的原理之三：彩色复制原理 通过几种颜色油墨的叠印来再现色彩，如CMYK四色油墨。,(1).色散现象：,白光,白光,一定波长的红(R)、绿(G)、蓝(B)三种光波

2、不能再分解成其它色光;不同强度的R,G,B光可以复合成各种光谱色。称RGB为。R 700nm G 546.7nm B 435.8nm,色与光的基本概念,(2).色光三原色：,两种或两种以上的色光同时反映于人眼，视觉会产生另一种色光的效果，这种色光混合产生综合色觉的现象称为色光加色法 或称为色光的加色混合。,(3).色光加色法：,R,返回：颜色分解合成图,可以认为，白光是由等量R、G、B三色光合成的。,不同强度色光相加得到不同混合色光,加合方式：色光连续混合 色光混合后亮度增加。？应用于彩色电视、显示器,(4).减色法：,我们的衣服为什么看起来有不同的颜色？,白光中减去某种色光得到另一种色光的效

3、果。,颜料和染料的呈色原理：色光的减色法,吸收某些光波，反射出的其它光波刺激人眼而感到颜色。,中性色 色料对白光中的红、绿、蓝三色光作等比例的吸收和反射。,具有不同色相的颜色 颜料和染料对白光中的红、绿、蓝三色光作不同波长范围、不同比例的吸收和反射。,色相相同但饱和度不同的颜色 颜料和染料对白光中的红、绿、蓝三色光作波长范围相同、但比例不同的吸收和反射。,颜料和染料中的黄(Y)、品红(M)、青(C)三种颜色不能由其它颜色的颜料混合而成；而且，按照不同比例混合后可以合成各种颜色。故称Y M C 为色料三原色。,(5).色料三原色：,壁画,照片,两种或两种以上的色料混合后会产生另一种颜色的色料的现

4、象。,C,(6).色料减色法,返回：颜色分解合成图,加合方式：透明层叠合 颜料混合 混合后亮度降低。?应用于印刷，绘画,不同比例色料混合得到不同颜色,彩色复制就是建立在色光加色法和色料减色法原理基础上。,彩色原稿在印品上再现的两个条件：颜色分解和颜色合成,原稿,印刷品,?,1.2.2 颜色分解和颜色合成原理,颜色分解：,原稿,青分色阳片,品红分色阳片,黄分色阳片,使原稿组合的色彩进行分解，分别制成色料三原色印版。,颜色合成：,印刷品,对分解后的色料三原色版，用三原色油墨涂到对应颜色的印版上，再在纸张逐次叠合再现原稿色彩。,(1).颜色分解的方法：,滤色片,R 滤色片 C 阴片G 滤色片 M阴片

5、 B 滤色片 Y 阴片,根据减色法原理，用 R G B 三滤色片对原稿进行拍摄或扫描得到CMY三种分色信息。,滤色片：透过本色光，吸收其它两种原色光,颜料：吸收互补色光，反射其它两种原色光,滤色片,入射光,透射光,返回：颜色合成,返回：总结,加色法色环图,减色法色环图,(2).颜色合成的方法：,链接：颜色分解与合成示意图,图：印刷品网点叠印 效果示意图,分色阴片转拷成阳片进行晒版后，印刷时分别用各自的 C M Y 三原色油墨着墨，在纸张上逐一叠加，再现原稿彩色。,故：,印刷品,印刷时，可以由Y、M、C三色网点通过叠印再现原稿彩色。,小结,彩色复制原理：颜色分解和颜色合成,彩色原稿,分色信息,晒

6、版底片,印 版,彩色印刷品,(2).理想模型：用C、M、Y三色油墨再现彩色图像 实际生产：由于油墨、滤色片等材料不理想，需要 另外加一个黑版,链接：颜色分解与合成示意图,但是,(1).过去：照像制版、电子分色制版 现在：彩色桌面出版系统制版(DTP)均以颜色分解和合成原理为依据，但实现方法不同,黑版的生成,黑版的产生,用黑墨取代由相应的CMY三色油墨叠印形成的复合中性灰。,为什么要制作黑版,三原色油墨不理想，三色在暗调部分颜色再现效果不佳。,黑版的种类,短调黑版：作用于暗调部分底色去除黑版：.中调和暗调非彩色结构黑版：将有复合三色灰的部分全部用黑 墨替代。,黑版的产生：加黄滤色片或交换使用RG

7、B滤色片。,黑版的作用加强图像反差增强暗调层次及图像立体感稳定中、暗调颜色。降低成本高的彩墨的消耗适应高速印刷。,黑版的分色可以很灵活，其调子长短、深浅可根据原稿情况，材料、设备情况确定。,三色印刷与四色印刷比较,黑版的产生和用量黑版的产生：中性色和复合色中消色成分,结论：黑版阶调层次的设定，不会影响图像彩色区域的色相和饱和度，只能改变颜色的明度,黑版的用量骨架黑版：它从中间调起作用，至最暗处能增加0.4的密度，以黑墨印刷的实地密度约为1.7，相当于60%-70%的网点作用：提高暗调的密度，强调图像轮廓适用于以明快色彩为主调，中性色和灰色成分较少的原稿,中调黑版从亮调起作用，大约20%阶调处起

8、有黑版作用：稳定中调灰色的再现，增加暗调层次的深度适用于中等明度的彩色原稿，这种原稿亮调已有少量的消色层次，中间调有一定量的灰色层次，暗调的消色层次较浓重,全调黑版从高光处起作用，至最暗处能增加1.01.5的密度,最暗处可以达到100%的网点作用:稳定全阶调的中性灰的复制，并能改善暗调处网点的叠印适性适用于中暗调以消色为主，彩色为辅，有70%以上的面积为黑灰色层次的原稿。,短调、中调、长调黑版的比较,底色去除定义：把印刷品复合色区域适当减少青、品红、黄油墨量，而以黑色油墨代替的一种工艺。原理：由青、品红、黄三原色油墨叠印出的复合色与用青、品红、黄三原色油墨中的两种加黑墨叠印出的复合色具有相同的

9、视觉效果,底色去除的目的改善印刷适性降低成本改善图像暗调层次的印刷再现纠正补偿图像暗调的偏色使中性灰平衡保持稳定强调纯色,底色去除对色偏的纠正,UCR与短调黑版比较,非彩色结构,非彩色结构是指在彩色复制中，以三原色油墨构成的彩色区域的灰色或灰色成分均用“非彩色”的黑墨代替，而图像的色相和色彩特性则分别由三原色中的一或两种油墨来再现，即两种原色加黑墨构成的图像。,彩色增益：100%非彩色结构工艺，从理论上是理想的，可能的。但由于纸张、油墨和印刷条件的限制，100%的非彩色结构会造成暗调单薄，不厚实，达不到忠实复制的效果，因此须在暗调部分加入（或保留）部分彩色油墨量，这种方法被称为“彩色增益”,非

10、彩色结构与彩色结构工艺的区别彩色结构主要是以三原色构成消色值，而非彩色结构仅以黑色墨构成消色。彩色结构以黄、品红、青为全阶调彩色版，黑版为骨架版；非彩色结构以黑版为全阶调版，而以黄、品红、青为骨架彩色版。彩色结构是以黄、品红、青三个彩色版作用于图像；非彩色结构是以黄、品红、青、黑四个色版作用于图像。,GCR与彩色结构黑版比较,非彩色结构工艺原理与理论基础非彩色结构工艺原理在复制中，最少的第三原色可以用黑墨代替原色间色复合色,任何彩色复制结构都可以分解为中性灰和彩色部分，中性灰部分可以用黑墨代替，而彩色部分表示图像的色相和色彩特征。,非彩色结构理论基础“锥体色立体”假说,八种基本色:白色、黑色、

11、绿色、蓝色、红色、黄色、品红色、青色所有的颜色都是由这八种颜色组成。,带灰的深蓝色,理论依据：任何颜色都是由四种色彩组合而成，即白、一次色、二次色、黑色。,黑墨具有更大的作用范围,非彩色结构的替代规律灰色区域替代,续图 灰色区域替代规律,彩色区域替代：互补色替代对彩色区域灰成分的替代色彩越饱和，黑墨对原色油墨的替代作用越小计算原理考虑灰平衡,例：测得色彩为30%Y、30%C、10%M灰平衡条件：9%Y、13%C、10%M非彩色结构计算结果：21%Y、17%C、10%BK,非彩色结构复制中的问题印刷色序骨架黑版：理想黑、青、品、黄非彩色结构黑版：理想青、品、黑、黄或品、青黑、黄原稿的选择暗调面积

12、大的原稿,问题：为何如此安排色序？,85,75,65,63,53,43,22,底色去除,100%,非彩色结构工艺,非彩色结构（理想）,0,30,15,65,非彩色结构（实际）,非彩色结构与底色去除工艺的区别（1）底色去除在去除范围上有局限性，去除量也受到限制，一般只能做3040%的去除量。（2）在底色去除工艺中，黑板的补充量一般由操作者凭经验而定，而非彩色结构中黑版补充量和层次曲线可自动改变。（3）最主要的区别是：底色去除只对图像暗调区域起作用，非彩色结构则可对整个图像和复色系统其作用。通过计算机计算的黑版补充量确保了整个颜色系统 的性质不变。,GCR工艺的特点：（1）油墨覆盖面积少，为后续印

13、刷提供了优化的条件。（2）改善了印刷过程中三原色油墨量的波动性而造成偏色、露色等弊病，有利于中性灰色的平衡，从而提高了色彩再现的稳定性。（3）画面层次有所改善，尤其是暗调的细微层次得到加强。（4）对以黑色和灰色为主的中国画中的水墨画、古画复制极为有利。,非彩色结构工艺目前的不足：（1）由于彩色油墨量的减少和黑墨的极大密度值不足，会暴露出网点的细微结构，使复制品的饱和度下降，色泽暗淡，光泽度不佳。（2）即使最轻微的套印不准，也会在黑色和其它色域间出现闪亮的白边，影响复制质量。（3）对浅调复色，因缺乏透明感而发灰，显得不纯净，并且色彩单薄。（4）对人物的脸部等肤色，色彩复制不够理想。（5）对分色片和三色样张不易识别，难以掌握。,照像机,晒图像版,印刷品,skull,balloon,网点负片,skull,balloon,skull,balloon,印刷机,单色印刷品的照像制版工艺,拣字,拼版,