设计概论课程ppt.ppt
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1、,同济大学艺术设计专业,设 计 概 论第 一 章 导论:设计学的研究范围及其现状,概述,1,设计学的研究范围,2,设计学研究的现状,3,小结,5,设 计 概 论第 一 章 导论:设计学的研究范围及其现状,设计艺术学是啥,设 计 概 论|第 一 章 设计学的研究范围及其现状,概述,1,请比较,设 计 概 论|第 一 章 设计学的研究范围及其现状,概述,1,设计的历史渊源,设 计 概 论|第 一 章 设计学的研究范围及其现状,概述,1,设计作为人类生物性与社会性的生存方式,其渊源是伴随“制造工具的人”的产生而产生的。而早期人类有关设计的经验性总结,如中国古代的考工记和古罗马老普林尼(Plini t
2、he Elder)的博物志,都可视作设计学作为一门理论的最初萌芽和起点。然而设计学成为一门独立的学科,并且被学者们作出思辨的归纳和论理的阐述,则是20世纪以来的产物。,设计学的三个分支,设计史,设计批评,设计理论,设计学,设计美学、设计经济学、设计社会学、设计色彩学、设计心理学、设计民俗学、设计传播学、设计伦理学等,设 计 概 论|第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究范围,2,中国设计史,外国设计史,工业设计史,环境设计史,平面设计史,手工艺设计史,装饰设计史,设计的科学性、适用性及艺术性,技术评价、功能评价、经济评价、安全性评价、美学评价、创造性评价、人机工程评价,染织服装设计
3、史,2.1 设计史,作为设计学的研究方向之一,设计史是一个极为年轻的课题,尽管设计的历史同人类的历史一样久远,可是对于设计史的研究只是近几十年的事情。1977年,英国成立了设计史协会,这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科,,设 计 概 论|第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究范围,2,请比较,设 计 概 论|第 一 章 设计学的研究范围及其现状,概述,1,设 计 概 论|第 一 章 设计学的研究范围及其现状,概述,1,设 计 概 论|第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究范围,2,2.1 设计史,由于设计史与美术史的这种至为重要的关系
4、,我们不可能不以美术史研究的基础作为设计史研究的基础。就美术史研究的基础而言,我们应当注意到美术史学史上19世纪的两位巨人森珀和里格尔。德国建筑家、理论家森珀(18031979年)是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。出版了极富思辨性的三卷本巨著工艺美术与建筑的风格 奥地利美术史家阿洛伊斯里格尔(18581905年)1893年出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作风格问题,设 计 概 论|第 一 章 设计学的研究范围及其现状,概述,1,设 计 概 论|第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究范围,2,2.2 设计理论,传统上来讲,设计理论一直为它的学科美术和建筑理论所包容,
5、这是因为设计这一概念本身就是从美术与建筑实践中引申出来的理论总结。设计作为美术与建筑理论中的一个重要概念,在西方有着深厚的理论传统。在西方,一般以荷加斯的著作美的分析为最早的设计理论专著。西方美术史之父瓦萨里(Giorgio Vasari,15ll一1574年)在全面讨论设计这一概念时说道:“设计是三项艺术(建筑、绘画、雕塑)的父亲。瓦萨里将设计与比例关系联系在一起讨论,这有着相当悠久的历史传统,而且也是人类对自然和人自身观察的理论归纳。,设 计 概 论|第 一 章 设计学的研究范围及其现状,概述,1,设 计 概 论|第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究范围,2,2.2 设计理论
6、,第二种类型的设计理论是针对工业革命的影响作出的反响,其中最有影响力的人物是普金(Augustus Pugin)、拉斯金(John Ruskin)和莫里斯(William Morris)。二战之后,设计理论与商业管理和科学方法论的新理论相结合。包豪斯(Bauhaus)设计学校的校长格罗佩斯(Waher Gropius,18831969年)所提出的设计理论有着更为深远的影响。,设 计 概 论|第 一 章 设计学的研究范围及其现状,概述,1,设 计 概 论|第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究范围,2,2.3 设计批评,在理论上讲,设计批评与设计史是不可分割的,因为设计史家的工作建立
7、于他的批评判断之上,而设计批评家的工作基础在于设计史教育和经验。然而在实践上我们能够将设计史与设计批评区别开来讨论,这是由于设计史家的关注点是设计的历史,设计批评家的关注点却是当代的设计作品。再创造性的设计批评和批判性的设计批评却不同于设计史。再创造性设计批评是确定设计作品的独特价值,并将其特质与消费者的价值观与需要相联系。,设 计 概 论|第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究现状,3,3.1对当代西方设计思潮的一般看法,1.符号学理论:根据符号学的理论,而人的意识过程就是一个符号化过程,思维无非是对符号的一种组合、转换、再生的操作过程。符号是人类认识事物的媒介,符号又是表达思想
8、情感的物质手段,简言之,人类的意识领域就是一个符号的世界。人们从设计对象可以被规划、实施和应用这一观点出发,由此区分出三个阶段:(1)规划阶段,(2)实施阶段,(3)应用阶段。,设 计 概 论|第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究现状,3,3.1对当代西方设计思潮的一般看法,德国哲学家本塞对符号学在设计领域的应用作了开拓性的研究。按照本塞的符号学对象理论划分,他分为四种对象:自然对象、技术对象、设计对象和艺术对象,它们分别通过三种参量,即固有性、确定性、预期性来规定。设计对象不像自然对象那样是现存的,而是被建构的。它像技术对象那样是可以预期的,也就是说它是按计划制成的,但是它不完
9、全像技术对象那样是由其技术功能的自然规律所决定的。,设 计 概 论|第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究现状,3,3.1对当代西方设计思潮的一般看法,2.结构主义:结构主义理论是一种社会学方法,其目的在于给人们提供理解人类思维活动的手段。最著名的结构主义倡导者是法国人类学家莱维施特劳斯。对当代设计学产生重大影响的两位法国结构主义哲学家是福柯和罗兰巴特。福柯提出“无意识结构”概念;罗兰巴特的著作对设计师们有着巨大的影响,他的神话一书享有近似传奇式的地位。,罗兰巴特,福柯,设 计 概 论|第 一 章 设计学的研究范围及其现状,概述,1,设 计 概 论|第 一 章 设计学的研究范围及其
10、现状,设计学的研究现状,3,3.1对当代西方设计思潮的一般看法,3.解构方法:按照解构主义理论,我们可以运用科学的 符号学原理来分析图像,并且分别说明其视觉的、文化的、以及语言的意义,这一分析过程被解构主义理论家称之为解码(Decoding)。解构主义理论自60年代后期由法国哲学家德里达在其论语法学一书中确立,之后便作为一种批评类型被理论家们用于对一切研究领域里的方法问题的全面探讨。一般认为,解构主义揭露传统的偏见和自相矛盾,注重详细解读,具有浓厚的哲学兴趣。,埃森曼的建筑作品,波卡米塞里亚吊灯,盖里的古根海姆博物馆,设 计 概 论|第 一 章 设计学的研究范围及其现状,概述,1,设 计 概
11、论|第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究现状,3,3.1对当代西方设计思潮的一般看法,4混沌理论。混沌理论是要向我们说明,我们才刚刚开始理解自然界的复杂性,即自然现象及其事件的连锁反应。混沌理论是由60年代的哈佛科学家们发展,在80年代,将混沌理论的概念运用到设计领域成了一种时髦的事。如日本建筑家、设计家黑川纪章的作品,美国的格尔雷设计的酒吧;在欧洲,像英国的建筑师哈迪德和意大利设计群体阿基米亚和孟菲斯的作品,其中创造性的混沌也随处可见。,索特萨斯设计的博古架,黑川纪章的凡高美术馆新馆,设 计 概 论|第 一 章 设计学的研究范围及其现状,设计学的研究现状,3,3.1 对当代西方
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