晚唐诗歌不用登临恨落晖.ppt

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1、2011年4月,不用登临恨落晖,大唐帝国日薄西山，晚唐诗坛余晖灿烂,杜牧：清新俊逸，雄姿英发；李商隐：词句精工，声情绵邈 晚唐诗歌感时伤怀，个性鲜明,知人论世学诗词,杜牧（公元803约852年），字牧之，号樊川居士，世称“杜樊川”，京兆万年（今陕西西安）人,宰相杜佑之孙。唐文宗大和二年进士，历任监察御史，黄州、池州、睦州等地刺使，以及司勋员外郎、中书舍人等职。杜牧有抱负，好言兵，以济世之才自诩，但由于秉性刚直，屡受排挤，一生仕途不得志，因而晚年纵情声色，过着放荡不羁的生活。杜牧的诗、赋、古文都负盛名，而以诗的成就最大，与李商隐齐名，世称“小李杜”。其诗风格俊爽清丽，独树一帜。尤其长于七言律诗和

2、绝句。有樊川文集。,九日齐山登高 杜牧江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独霑衣。,江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。,重阳佳节，诗人与客（张祜）携酒登上池州城东南的齐山。江南的山，到了秋天仍然是一片缥青色（翠微）。俯视江水，空中一切秋景包括初飞来的大雁身影，都映在碧波之中，更显得秋天水空的澄肃。这种节日登临的愉悦，使诗人素来抑郁不舒的情怀暂得舒展。,尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。,面对如此秋天的山光水色，脸上不由浮起笑意，尘世间像这样开口一笑，实在难得，觉得应该插个满头菊花归去，才不辜负这一场登高。,杜牧素有

3、建功立业、经邦济世的抱负，忧国忧民的情怀，但他的平叛定边之策均未被采纳，自己也一直没有被重用；而同来登高的朋友更是受到排挤，自己对他的境遇深表同情。此句中见美景不由开口而笑，从俗簪花自遣愁怀，其实是愤激之思，旷达出之。,中 华 民 谣,朝花夕拾杯中酒 寂寞的我在风雨之后 醉人的笑容你有没有 大雁飞过 菊花插满头 时光的背影如此悠悠 往日的岁月又上心头 朝来夕去的人海中 远方的人向你挥挥手南北的路你要走一走千万条路你千万莫回头 苍茫的风雨何处游 让长江之水天际流,山外青山楼外楼 青山与小楼已不再有 紧闭的窗前你别等候 大雁飞过 菊花香满楼 听一听看一看想一想 时光呀流水匆匆过 哭一哭笑一笑不用说

4、 人生能有几回合 风雪连天万户侯莲花宝座伸出兰花手 妙语解开心中事几家拜我（欢乐）几家愁,但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。,诗人像是劝客，又像是劝自己：斟酒而饮吧，只管用酩酊大醉来酬答这良辰佳节，无须在佳节登临时为夕阳西下、为人生迟暮而感慨、怨恨。诗人似乎想用偶然的开心一笑，用节日的醉酒，来掩盖和消释长期积在内心中的郁闷，但郁闷仍然存在着，尘世终归是难得一笑，落晖毕竟就在眼前。,古往今来只如此，牛山何必独霑衣。,此句用典。春秋时，齐景公游于牛山，北望国都临淄流泪说：“若何滂滂去此而死乎！”诗人由眼前所登池州的齐山，联想到齐景公的牛山坠泪，认为像“登临恨落晖”所感受到的那种人生无常，是古往今来尽

5、皆如此的。既然并非今世才有此恨，又何必象齐景公那样独自伤感流泪呢？,表面上超然物外，实际上依然愁怀难遣。委婉曲折地抒发了自己内心不平之情，于忘忧之举、旷达之语中也流露出怀才不遇、壮志难酬的愤激之情。,“抑郁之思以旷达出之”，在登高时交织着抑郁和欣喜两种情绪。诗人主观上未尝不想用节日登高的快慰来排遣抑郁。篇中“须插”、“但将”、“不用”以及“何必”等词语的运用，都可以清楚地让人感受到诗人情感上的挣扎。诗人的愁闷何以那样深、那样难以驱遣呢？除了因为杜牧自己怀有高远的抱负而在晚唐的政治环境中难以得到施展外，还与诗人异同登高的朋友张祜有关，他由于受到元稹的排抑，一直未能见用。这次从江苏丹阳特地赶来拜望

6、杜牧。杜牧对他的被弃是同情的，为之愤愤不平。因此诗中的抑郁，实际上包含了两个人怀才不遇、同病相怜之感。这才是诗人无论怎样力求旷达而其实未能超然的深刻原因。,江水倒映秋影大雁刚刚南飞，约朋友携酒壶共登峰峦翠微。尘世烦扰平生难逢开口一笑，菊花盛开之时要插满头而归。只应纵情痛饮酬答重阳佳节，不必怀忧登临叹恨落日余晖。人生短暂古往今来终归如此，何必像齐景公对着牛山流泪。,中 华 民 谣,朝花夕拾杯中酒 寂寞的我在风雨之后 醉人的笑容你有没有 大雁飞过 菊花插满头 时光的背影如此悠悠 往日的岁月又上心头 朝来夕去的人海中 远方的人向你挥挥手南北的路你要走一走千万条路你千万莫回头 苍茫的风雨何处游 让长江

7、之水天际流,山外青山楼外楼 青山与小楼已不再有 紧闭的窗前你别等候 大雁飞过 菊花香满楼 听一听看一看想一想 时光呀流水匆匆过 哭一哭笑一笑不用说 人生能有几回合 风雪连天万户侯莲花宝座伸出兰花手 妙语解开心中事几家拜我（欢乐）几家愁,七绝江南春千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。七绝清明清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。七绝山行远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。七绝七夕银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。,七绝泊秦淮烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花

8、。七绝过华清宫长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。七绝题乌江亭胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿；江东子弟多才俊，卷土重来未可知。七绝赤壁折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。,七绝赠别二首娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。七绝遣怀落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。七绝寄扬州韩绰判官青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。,李商隐（813-858），字义山，号玉谿生，怀州河内。唐代后期，统制集团 内

9、部党派斗争激烈，而李商隐与当时刘党、李党都有关系，他年轻时受牛党令狐楚赏识而中进士，后来又被李党王茂元招为女婿，因此牛党认为他背恩负德。牛党掌权后，他一直在政治上受到压抑，郁郁不得志，成了牛、李党争的牺牲品。46岁时死在荥阳。李商隐的诗歌，有的抒发自己政治失意的痛苦心情，有的反映晚唐的政治生活，有的是托古讽今 的咏史之作，还有一类描写爱情生活的无题诗，最为后代读者所喜爱。他的诗有独特的艺术成就，构思新巧，词藻华美，想象丰富，格律严整，风格婉转缠绵。但有的作品伤感情调比较浓重，用典过多，隐晦难解。有李义山诗集。,无 题相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改

10、，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。,首句：相会已然困难，冲破重重阻碍而会如今又被迫分离，更是痛苦难堪。李商隐从前人的“别亦会难”中推进一步，一句之中两次使用“难”字，更有绵邈婉曲之势，使再见无期的离别之痛更显得低回婉转，深挚缠绵。既已伤怀如此，恰又面对着暮春景物，更使悲怀难遣。东风无力，百花纷谢，美好春光将逝，让人徒生无奈的伤春之情。而爱情遇到摧折，更令人兴起无穷的怅惘与惋惜！“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，伤春，更伤情。寓情于景，情景交融，物我合一。,相见时难别亦难，东风无力百花残,春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。,“春蚕”比喻人的眷恋感情之缠绵同

11、春蚕吐丝绵绵不尽，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝。“丝”与“思”谐音（双关），对爱人的思念如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”，比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，至死方休，既表明眷恋之深，也表明相会无期的痛苦也将终生以随。在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。以全部的生命来唱相思。,春心莫共花争发，一寸相思一寸灰,晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。,“云鬓改”，因为痛苦的折磨而辗转难眠，容颜憔悴，清晨照镜时为云鬓已改青春消逝而愁苦，因爱情的追求不得实现而痛苦而憔悴；而为爱情又希望长葆青春故而更生忧愁

12、。总之，为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。这种昼夜回环、缠绵往复的感情，仍然表现着痛苦而执着的心曲。“夜吟”句推己及人，想象对方和自己一样痛苦，大概也夜不成寐，常吟诗遣怀，但是愁怀深重，无从排遣，所以愈感环境凄清，月光寒冷，更助凄凉。“应”字是揣度、料想的口气，表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深。,蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。,蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。,此句运用浪漫主义的想象。既然会面无望，于是只好请青鸟使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。以神话传说中的仙人居处蓬山象征对方居处，以青鸟作为善解人意的使者来传递相思。这是无望中的希望（寄望

13、），其实前途依然渺茫，但抒情更委婉深挚，余韵不绝。,青鸟不传云外信丁香空结雨中愁 李璟浣溪沙,芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。,这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。,锦 瑟李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。,李商隐的“无题”诗 李商隐创造性

14、地丰富了诗的抒情艺术。他的诗歌创作，常以清词丽句构造优美的形象，寄情深微，意蕴幽隐，富有朦胧婉曲之美。最能表现这种风格特色的作品，是他的七言律绝，其中又以无题诸作堪称典型。诗以“无题”命篇，是李商隐的创造。这类诗作并非成于一时一地，多数描写爱情，其内容或因不便明言，或因难用一个恰当的题目表现，所以命为“无题”。其中有的可能别有寄寓，也可能有恋爱本事以为依托，多有较高的艺术价值。,无 题李商隐昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。,无 题李商隐来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

15、蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。,无 题李商隐飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。,安定城楼李商隐迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀州。贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游。永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休！,首联：落第后独立楼头，即景抒情；颔联：怀人伤己，借古说今，借古人酒杯，浇心中块垒，抒郁郁不得志的忧愤情怀；颈联：直抒胸臆，以范蠡功成身退泛舟江湖之典故表达自己希望用世酬志再退隐江湖的愿望，既慷慨豪迈，又潇洒飘逸；尾联：借庄子寓言讽刺鞭挞猜忌排挤自己

16、的朋党小人，也是对自己立身处世的鲜明有力的表白（胸怀磊落，视功名如敝屣）。,颈联：永忆江湖，即一直怀着淡泊名利之心；欲回天地，即抱有建功立业之志。两者相反相成。江湖、扁舟，用春秋时代范蠡的典故。作者的遭遇虽然困顿，可是他的凌云志未稍减损。自己早有归隐江湖之志，但等回转天地之时，头飘白发，身入扁舟。这两句既慷慨豪迈又洒脱飘逸，反映了才志之士积极向上的用世之心，功成身退后隐退江湖的淡泊之志。,登高抒怀 别有怀抱不得见用之愁贬谪江湖之苦忧国忧民之心故园亲人之思功成身退之志吊古伤今之叹,长安晚秋云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。鲈鱼正美不归

17、去，空戴南冠学楚囚。,赵嘏，字承祐，楚州山阳（今江苏省淮阴市）人，约生于宪宗元和元年（806）。年轻时四处游历，大和七年预省试进士下第，留寓长安多年，出入豪门以干功名，其间似曾远去岭表当了几年幕府。后回江东，家于润州（今镇江）。会昌四年进士及第，一年后东归。会昌末或大中初复往长安，入仕为渭南尉。约宣宗大中六、七年（852、853）卒于任上。存诗二百多首，其中七律、七绝最多且较出色。有渭南诗集。,首联：总览长安全景，景象迷蒙而壮阔。颔联和颈联写局部之景（选景典型），俯仰结合，动静结合。颔联：仰观，晨曦残星，北空秋雁，忽闻一声长笛，悠扬哀婉。颈联：俯察，夜色褪尽，晨光已明，景色历历可辨：篱边菊花似

18、开未开，娴雅静穆；塘中红莲，红衣脱落，只剩枯荷败叶，满面愁容。这两句移情入景，以景衬情，情景交融。尾联：上句借西晋张翰莼鲈之思的典故，表达自己故园之情和毅然归隐的决心。下句用春秋钟仪之事，痛言自己寓居长安陪接卿相之无奈抑郁，归隐故园之事不宜迟。,长安晚秋,秋天拂晓时，天上的云雾都带着凄凉的寒意，汉家宫殿的周围呈现出深秋的景象。残星几点，群雁从塞外飞来，有人倚楼吹着长笛，由调悠扬婉转。篱边半开的菊花呈现出紫艳之色，静悄悄的，水面的莲花凋零，红衣尽卸。家乡的鲈鱼正美，但自己不能回去，却要像钟仪那样戴着南冠，学着楚囚的样儿羁留他乡。,商山早行温庭筠晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶

19、落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。,这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。商山，也叫楚山，在今陕西商县东南。作者曾于唐宣宗大中末年离开长安，经过这里。首句表现“早行”的典型情景，概括性很强。清晨起床，旅店里外已经叮叮当当，响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。“在家千日好，出外一时难”。古时由于交通困难、人情淡薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。“客行悲故乡”这句诗很能够引起读者情感上的共鸣。,颔联：这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店

20、、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。鸡声和月是“早行”时有特征性的景物。而茅店又是山区有特征性的景物。“鸡声茅店月”，把旅人住在茅店里，听见鸡声就爬起来看天色，看见天上有月，就收拾行装，起身赶路等许多内容，都有声有色地表现出来了。对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”，这真是“莫道君行早，更有早行人”啊！这两句纯用名词组成

21、的诗句，写早行情景宛然在目，“意象具足”。,颈联写刚上路的景色。槲树的叶片很大，冬天虽干枯，却存留枝上；直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候，才纷纷脱落。而这时候，枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮，驿墙旁边的白色枳花，就比较显眼，所以用了个“明”字。可以看出，诗人始终没有忘记“早行”二字。,旅途早行的景色，使诗人想起了昨夜在梦中出现的故乡景色：“凫雁满回塘”。春天来了，故乡杜陵，回塘水暖，凫雁自得其乐；而自己，却离家日远，在茅店里歇脚，在山路上奔波呢！“杜陵梦”，补出了夜间在茅店里思家的心情，与“客行悲故乡”首尾照应，互相补充；而梦中的故乡景色与旅途上的景色又形成鲜明的对照。眼里看的是“槲叶落

22、山路”，心里想的是“凫雁满回塘”。“早行”之景与“早行”之情，都得到了完美的表现。,商山早行 黎明起床，车马的铃铎已叮噹作响，出门人踏上旅途，还一心想念故乡。鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉，足迹凌乱，木板桥覆盖着早春的寒霜。枯败的槲叶，落满了荒山的野路，淡白的枳花，照亮了驿站的泥墙。因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景，一群群凫雁，正嬉戏在明净的池塘。,最好的诗，应该：状难写之景如在目前含不尽之意见于言外,道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？（六一诗话）,1.送别类意象：杨柳、长亭、南浦、酒等。2.思乡类意象：月亮、鸿雁、莼羹鲈脍、双鲤、捣衣、锦书等；3.愁苦类意象：梧桐、芭蕉、流水、杜鹃、猿声、斜阳等；4.抒怀类意象：菊花、梅花、松柏、竹、黍离等；5.爱情类意象：红豆、莲、连理枝、比翼鸟等；6.战争类意象：投笔、长城、楼兰、柳营、请缨、羌笛等；7.闲适类意象：五柳、东篱、菊花、三径等。,