影视语言的结构法则.ppt
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1、第五讲 影视语言的结构法则:蒙太奇与长镜头,影视艺术主要将运动的、有连续性的不受时空限制的镜头作为表达内容的基本形式,影像(画面)是通过一系列镜头展现的,镜头是影像结构中最基本的单位。因此,在讲解影视语言的结构法则前,我们先来认识认识镜头。,第一节,镜头(影视的画面),指在特定的时间内,用特定的方式不间断地拍摄而成的一个片段。镜头传播着一定的思想意义作用,或承上启下衔接内容。镜头由画格组成。,二、镜 头,镜头,影像是通过一系列镜头展现的。,如何划分一个镜头?,一个镜头是什么?一个景物:一座山,一所楼,一棵树,一个人一个景别:一个远景,一个全景,一个中景,一个近景,一个特写一段时间:一秒钟,一分
2、钟,五分钟,十分钟一段长度:一呎(一呎、米)都是 又都不是,课堂练习:用镜头造句,(1)镜头的顺序,我、电灯、镜子、看我看电灯和镜子,1、笑 脸,2、枪瞄准,3、惊 恐,1+2+3 胆小鬼,3+2+1 英勇无畏,用镜头造句,(2)镜头的搭配,我、电灯、我看电灯 我打碎电灯,1、脸,2、一盆汤,3、女尸,1+2 饥饿,1+3 悲伤,4、孩子,1+4 人情味,画格指一张照片(电影胶片上一幅幅静止的瞬间影像)画格是画面存在的物质形式画格构成镜头长度的最小单位,也是剪辑时的最小单位每英尺电影胶片可以拍摄16格画格标准放映时间中每秒放映24个画格,也就是1.5英尺,三、镜头与画格,画格在影视作品具有运动
3、的素质,即每一画格与另一画格的细微差别,通过放映运动而体现出运动的画面来。,画格:技术意义,画面:艺术意义,第二节,镜头构图,一、镜头运用技巧,景别,视角,运动镜头,摄影频率,视点,由被拍摄的物体与摄影机距离的远近而造成。景别的划分一般以成年人在影视画面上出现所占有的空间大小情况来确定,并没有严格的标准。,(一)景别,1、特写(大特写),以画面中人物的头部或某一特定物件和景物的细部为标准。,可将演员细微的表情和刹那间的心灵信息传达给观众,也可突出景物或物件的细部,蓝,中央车站,出租汽车司机,2、近景,以表现画面中人物腰部以上身体部位为标准,或相类似的人体其他部位。,表现人物的面部表情或形体动作
4、,广泛运用于人物对话和情感交流的场合中,亦可在一个大场景中凸显局部或细节的作用,西奥安哲罗普洛斯雾中风景(1988,希腊),3、中景(3/4镜头),以展示画面中人物膝盖以上的部位为标准,适宜表现人物大半身的动作,也适宜表现人物之间的情感交流表现出一种私人关系,红樱桃,4、全景(大全景),以表现画面中一个主要人物全部身体轮廓为标准,或展示出一个院落、一条街景的画面。,画面内容丰富,可充分表现人物与情景的充分融合,展示情景交融之美。,在景别交替中,全景与特写的直接切合可对观众的视觉和心理造成较大的冲击力,5、远景(大远景),视距最远的景别。适宜表现人物活动的空间背景,也适宜营构人物活动的环境氛围,
5、或者用来展示辽阔的自然景色或社会环境。,(伊朗)阿巴斯樱桃的滋味,(二)视角,摄影机与被拍摄对象之间的角度方位。引导或决定观众的观看方位。也是分辨物体形状的重要手段。同时寄寓着创作者的情感因素。,1、平摄,镜头的光轴与被拍摄的对象的中心点相一致,分为正面、侧面、斜面三种平摄。可造成真实的画面感。,许鞍华女人四十。,天水围的日与夜,沉静的美默然的温暖无声的感动,2、仰摄,从低处向高处拍摄。能造成特殊的感情效果,如崇敬、景仰、代表强势、积极;也有反讽、恐惧等效果。大仰:拍摄角度接近垂直方位。用来表现人物的主观视点,如晕眩、昏厥等精神状态,3、俯摄,从高处向低处拍摄。居高临下、视野开阔,鸟瞰全景适宜
6、展示大场面。也适宜表现人物的悲剧命运或反面人物的卑劣可憎。,春风化雨,公民凯恩,(三)运动镜头,推镜头,拉镜头,摇镜头,跟镜头,移镜头,旋转镜头,1、推镜头,摄像机由远至近向相对静止的被摄对象推进拍摄的连续片断。视距不断变近,取景范围不断变小,被摄对象主题不断变大。引导观众将注意力放到所表现的对象上来。既交代环境,又突出主题或细节。,快推,可使节奏急促、视觉冲击力强多用来强调整体中的局部,突出细节,制造悬念,有较强的情节因素,慢推,显得节奏舒缓心理感染力强多用于表现人物表情及其内心活动,有较强的抒情意味,2、拉镜头,视距由近而远,取景由小到大,表现内容由点及面,由局部而至整体。,巴顿将军,3、
7、跟镜头,摄影机跟随一个被摄对象进行拍摄。拍摄的对象始终运动着。具有穿越空间、完整把握事态发展的画面效果。常常用于追逐、逃跑、冲锋等场景。,4、移镜头(升、降),将摄影机放在移动车、升降车等运载工具上,作水平或上下移动拍摄。能够充分表现纷繁的人物情态和广阔的空间景观。较多地以主观镜头的方式来展现景物,在表现剧中人即时观察及其感受的同时,使观众去体会剧中人当时的心理活动与情绪变化。,费里尼八部半,5、摇镜头,一种定点拍摄,即摄影机架子固定不动,利用其活动底盘作原地转动拍摄。具有连续扫描审视的效果,不需剪辑即可改变画面内容,且具有身临其境的真实感。一般分上下、左右和旋转摇。,希区柯克后窗,6、旋转镜
8、头,摄影机作360旋转拍摄。可采取摄影机在固定机位作自身旋转的方式(摇镜头的一种),也可采取围绕拍摄对象旋转的拍摄方式。,海上钢琴师,(四)摄影频率,摄影机标准拍摄频率:24格/秒,高速摄影 24格/秒 慢动作低速摄影 24格/秒 快动作延时摄影(一朵花的绽放)繁华璀璨新羊城,吴宇变脸,(五)视点,1、客观视点,导演运用镜头引导观众客观地观察电影故事的发展与变化。相当于第三人称叙述,往往蕴涵着导演的思想情感,也用来表现暗示、强调、预叙。,2、主观视点,以电影中人物的角度来观察事物,摄影机代表着剧中人物的观察视角,观众好像与剧中人一起目击他人的活动或事件的发展。主观镜头具有剧中人物强烈的主观性和
9、感情色彩(醉酒、眩晕)。也可用来表现人物的幻想、梦境、幻觉等。,三、光学镜头的艺术造型作用,1、长焦距镜头,超过50毫米焦距的镜头。视角窄、景深范围小,可获得近景的画面效果。表现人的心灵、细节的描写、气氛的烘托(特写),2、广角镜头(短焦距),小于38毫米焦距的镜头 视角广、景深大、视野宽阔。“鱼眼镜头”:可以拍摄近180度的景物,造成“失真”和“漫画”的效果。,3、变焦镜头,利用镜头中间各种透镜之间的距离变化来改变镜头的焦距,能使画面由近景变成远景,也可以由远景变成近景。,表现处在不同景深的人物对话,此显彼隐彼显此隐,温馨怡和、恍如梦中。泪眼迷蒙乐也融融。,软焦融化,希区柯克迷魂记,王小帅左
10、右,海上钢琴师钢琴决斗,第三节 光影与色彩,一、光,1、光的方位,顺光光源在被拍摄物前面,侧光光源在被拍摄物侧面,逆光(背光)光源在被拍摄物后面,底光光源在被拍摄物下面,顶光(背光)光源在被拍摄物上面,前侧光侧逆光,东邪西毒,2、光的强度,明亮光(强光),暗淡光(弱光),伊万的童年,安德列塔科夫斯基,3、光的质量,柔光光源分散,硬光光源集中,蓝,二、影调与色调,1、影调,画面所表现出的明暗层次基调,硬调,软调,亮调,中间调,暗调,2、色调画面色彩的组织或搭配的基调,是以某一颜色为主导色彩的艺术构思原则,三、色彩,1、色彩能体现出一部电影的风格特征,色彩与各国的文化、习俗密切相关冷色调:安谧、孤
11、独、庄严暖色调:刺激、不安、暴力,黄土地庄园娶亲,2、色彩可用来刻画人物,3、色彩可以刻画时空,4、色彩可以用来表示主观视点,红色沙漠,5、色彩可用来强调细节,辛德勒的名单神来之笔:红衣小女孩:黑白色调的亮点,课堂电影观摩:罗拉快跑,1998年德国出品,片长90分钟。导演:汤姆蒂克德国柏林,黑社会喽罗曼尼打电话给自己的女友罗拉,曼尼告诉罗拉:自己丢了10万马克。20分钟后,如果不归还10万马克,他将被黑社会老大处死。为了得到10万马克和营救曼尼,罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。同时,曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱。电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果:第一次奔跑:罗拉没借
12、到钱,赶到地点时曼尼已经抢超市,被警方击毙。第二次奔跑:曼妮在银行抢到钱。曼尼被急救车撞死。第三次奔跑:罗拉在赌场赢钱,曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。,本片并不屈从于好莱坞的经典叙述模式,而是采用了三段式的格局,叙事结构上采用重写式的板块结构。经典的最后一分钟营救在汤姆-提克威这里全不奏效。提克威把最后的镜头放慢,影片大约有1581个镜头转换,71分钟的运动镜头,平均起来每个镜头长达2.7秒。在德国电影低迷的岁月中,表现创新传统消失殆尽。而本片的假定性命运的不可预知的结局让人不断关照自身。蝴蝶效应的真意隐晦的表达,混同电子音乐和罗拉狂奔的脚步,让人有一种释怀和爽快。罗拉营救男朋友的奔跑
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