传播艺术的叙事(下).ppt

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1、第八章 传播艺术的叙事（下）,叙事的方式,叙事的母题：二元对立的结构叙事的模式：结构性的程序和程式叙事的策略：视角/角度,8.1 叙事的母题,关于母题,母题的定义生与死是艺术的基本母题 生与死：爱与恨、善与恶、美与丑 爱与恨（情感性）1.偏向于生成的爱情母题（廊桥遗梦与死亡）2.偏向于毁灭的复仇母题 3.艺术家表现最多的一种母题,善与恶（伦理性）1.“好人”与“坏人”的原初理解 2.善最终战胜恶的终极评价美与丑（审美性）并非是表层判断，往往与善与恶相联系，但是又超越善与恶。,在大众媒介艺术中，生与死的二元对立直接衍化出性与暴力这些基本母题。,性与暴力的母题将生命感官化，娱乐性地“激起”感情。张

2、艺谋：红高粱、菊豆、大红灯笼高高挂,性与暴力的母题在电子媒介艺术，尤其是在电影中成为中心。电影银幕是雅典娜女神的光亮的盾牌。,由于它是一种家庭艺术，一种“炉边艺术”。所以，性与暴力的色彩就淡化了，更多地表现为三种二元对立。,在电视剧中，,8.2 叙事的模式,叙事的模式首先是一种叙事的交流模式。叙事的四种模式（弗莱）黎明、春天和出生 喜剧 天定、夏天、婚姻和胜利 传奇 日落、秋天和死亡 悲剧 黑暗、冬天和毁灭 讽刺剧,悲剧牺牲模式 青春祭、良家妇女、霸王别姬喜剧大团圆模式 好莱坞电影,叙事的程式程式与形式电视的叙事具有“神话结”的特征，神话结作为人们观察和理解的程式出现，作为一种关于现实性质的先

3、验假定出现。,叙事的组合 传播艺术的叙事结构，也可以视为一种礼仪组合。黄土地：人类生命过程的仪式化 红高粱：民族生命过程的仪式组合叙事的程序,8.3 叙事的策略,在大众传播时代，叙事者已经变成了一种制作者或者说操作者，叙事是为了获得权力或者成功的一种途径，因此叙事策略便成了非常重要的因素。,改编“灵魂的转生”第五代导演改编小说而成功。中国电视剧改编，根据现当代小说/古典小说。,叙事的角度叙事者所具有的意识形态 好莱坞 中国叙事的艺术观念 电影 欧 洲先锋派，现代主义 好莱坞大众文化 电视公众、广告,叙事者所处的社会经济地位 主流剧：政府机构出资，重大题材 通俗剧：商业性投资行为，媚俗、侃涮风格 艺术剧：雄厚的海外资本（陈凯歌）,陈凯歌的艺术剧,“叙事的悖谬”,思考题,1.从叙事的模式角度，分析中国电视剧从渴望到北京人到纽约的发展。2.分析中国第五代导演的电影中，性与暴力色彩浓厚的现象。,延伸阅读：,列维斯特劳斯.结构人类学.北京：文化艺术出版社叶舒宪编.神话原型批评.西安：陕西师范大学出版社,