唐诗分期与不同时期的诗风.ppt

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1、中国人民大学人文素质课唐诗与唐史授课教师：刘后滨人文学院历史系,绪论思考题,1、举例说明唐诗在中国人文化素质构成中的地位。2、举例说明诗歌与唐人生活的密切关系，进而说明为什么唐朝被称为“诗的时代”和“诗中国度”？,第一讲唐诗分期与不同时期的诗风,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,“四唐说”：一、初唐（高祖武德元年618玄宗先天元年712）二、盛唐（玄宗开元元年713代宗永泰二年766，/一说肃宗宝应元年762）三、中唐（代宗永泰二年766文宗太和九年835）四、晚唐（文宗开成元年836哀帝天祐四年907）,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,明高棅唐诗品汇凡例：“大略以初唐为正始，盛唐为正宗、大

2、家、名家、羽翼，中唐为接武，晚唐为正变、余响，方外异人等诗为旁流。”接武，比喻对前人的继承。礼记曲礼“堂上接武”，注云：“武，迹也。迹相接，谓每移足半蹑之”。礼记玉藻疏：“接武者，二足相蹑，每蹈于半，未得各自成迹。故云接武也。”,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,一、初唐诗坛及其政治化诗风二、盛唐气象与盛世之音三、中唐诗派与诸家诗风四、晚唐余韵,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,一、初唐诗坛及其政治化诗风1、文学艺术的政治化时代2、以宫廷为中心、以贵族为主体、以颂美王政为指归的诗歌创作3、初唐诗歌发展的历史转折,一般人爱说唐诗，我却要说诗唐，只有懂得诗的唐朝，才能欣赏唐朝的诗。闻一多“他是一个

3、斗士。但是他又是一个诗人和学者。这三重人格集合在他身上，因时期的不同而或隐或現。学者的时期最长，斗士的时期最短，然而他始终不失为一个诗人，而在诗人和学者的时期，他也始终不失为一个斗士。”朱自清闻一多全集序,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,一、初唐诗坛及其政治化诗风 1、文学艺术的政治化时代绘画：外国图、西域图、步辇图、职贡图、秦府十八学士驾真图、凌烟阁功臣二十四人图、永徽朝臣图 等（阎立本、阎立德）。乐舞：秦王破阵乐、功臣庆善乐之曲书法：九成宫醴泉铭（魏徵撰、欧阳询书）,唐太宗著帝范,十八学士图 宋人画,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,一、初唐诗坛及其政治化诗风2、以宫廷为中心、以贵族为主

4、体、以颂美王政为指归的诗歌创作唐初文学被学术化，体现为文学的堆砌性。唐初的诗，除了崔信明的一句“枫落吴江冷”以外，全是变相的类书。诗坛的核心是虞世南、李百药和太宗本人，但后来选家只能搬出魏徵的述怀来代表初唐，“是文学的一种皮肤病”。闻一多类书与诗，载唐诗杂论。,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,新唐書云：信明蹇傲自伐，嘗謂過李百藥，議者不許，鄭世翼亦傲倨，數佻輕忤物，遇信明江中，謂之曰：聞公有楓落吳江冷，願見其餘。信明欣然，多出衆篇。世翼覽未終，曰：所見不逮所聞。投諸水，引舟去。全唐詩卷三十八：崔信明，青州益都人。博聞彊記，下筆成章。大業中，令堯城，竇建德招之，不屈，去隱太行山。貞觀中，應詔舉

5、，終秦川令，詩一首（实为一句）。,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,述 怀 魏徵中原初逐鹿，投笔事戎轩。纵横计不就，慷慨志犹存。杖策谒天子，驱马出关门。请缨系南越，凭轼下东藩。郁纡陟高岫，出没望平原。古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。既伤千里目，还惊九逝魂。岂不惮艰险？深怀国士恩。季布无二诺，侯嬴重一言。人生感意气，功名谁复论。,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,一、初唐诗坛及其政治化诗风 3、初唐诗歌发展的历史转折 一种观点认为，唐初的诗歌在艺术形式上有所倒退。葛晓音认为：初唐的政治风气不同于六朝，形式的倒退并未完全消解其内容上积极向上的一面。政治化亦有其积极的一面。葛晓音：汉唐文学的嬗变,第一讲、唐

6、诗分期与不同时期的诗风,一、初唐诗坛及其政治化诗风 3、初唐诗歌发展的历史转折初唐四杰王杨卢骆律诗形式的创造与完善沈佺期、宋之问宇宙意识的升华刘希夷、张若虚,代悲白头吟 刘希夷（约651678？）,洛陽城東桃李花 飛來飛去落誰家 洛陽女兒惜顔色 坐見落花長歎息 今年花落顔色改 明年花開復誰在,已見松柏摧爲薪 更闻桑田變成海 古人無復洛城東 今人還對落花風 年年歲歲花相似 歲歲年年人不同,春江花月夜 張若虛,春江潮水連海平 海上明月共潮生 灩灩隨波千萬頃 何處春江無月明江流宛轉遶芳甸 月照花林皆似霰 空裏流霜不覺飛 汀上白沙看不見,江天一色無纖塵 皎皎空中孤月輪 江畔何人初見月 江月何年初照人

7、人生代代無窮已 江月年年衹相似不知江月待何人 但見長江送流水,春江花月夜 張若虛,白雲一片去悠悠 青楓浦上不勝愁誰家今夜扁舟子 何處相思明月樓 可憐樓上月裴回 應照離人玉鏡臺遮戶簾中卷不去 擣衣砧上拂還來此時相望不相聞 願逐月華流照君,鴻雁長飛光不度 魚龍潛躍水成文 昨夜閒潭夢落花 可憐春半不還家 江水流春去欲盡 江潭落月復西斜 斜月沈沈藏海霧 碣石瀟湘無限路 不知乘月幾人歸 落月搖情滿江樹,擣衣、闻砧与相思,擣衣砧上拂還來指惹人相思的月光，拂之不去。砧上擣衣，是秋冬之交准备添换冬衣的时候，把衣服放在砧石上拍打，使其松软。客居外地或居家思念远方亲人者，听到这种声音，容易引起相思之情。,江楼闻砧

8、白居易江人授衣晚十月始闻砧一夕高楼月万里故园心,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,二、盛唐气象与盛世之音1、盛唐文学艺术的风气与品位2、初盛唐的转折点陈子昂、张说、张九龄3、诗歌内容与形式的双重革新,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,二、盛唐气象与盛世之音1、盛唐文学艺术的风气与品位艺术题材由宫廷转向民间，由政治化转向艺术化，艺术品位由贵族的典雅趋向平民的通俗。与其说是降低了贵族艺术的品位，不如说是提高了民众的艺术品位，广阔的生活都进入到艺术创造的视野之中。艺术形式由工丽拘整变为奔放自如、清新自然。艺术风格由一本正经转为率真自信。,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,二、盛唐气象与盛世之音1、盛

9、唐文学艺术的风气与品位乐舞：艺术享受成为主要目的，胡乐、法曲、散乐盛行，玄宗本人成为梨园始祖。霓裳羽衣曲。绘画：画家出身范围的扩大，题材的丰富。既有金碧辉煌的壁画，也有雄放自由的山水画，就连表现日常生活的陶俑也是鲜艳的彩色。书法：张旭、怀素劲逸的狂草取代了此前的行草。,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,二、盛唐气象与盛世之音2、初盛唐的转折点陈子昂、张说、张九龄陈子昂提出汉魏风骨、风雅兴寄，诗歌从美刺讽喻走向慷慨意气。“把初唐文人对功业的渴求、对现实的不平、对宇宙人生意识的觉醒和淡淡惘怅升华到更自觉、更富有理性的高度”（葛晓音）。张说的艺术理想：奇情新拔、天然壮丽的风格与属词丰美、得中和之气的

10、旨趣相结合。张九龄的贡献：把穷愁怨刺与雅颂正声并列，并非只有歌功颂德才是正雅。,巡邊在河北作 张 说,去年六月西河西 今年六月北河北 沙場磧路何爲爾 重氣輕生知許國,人生在世能幾時 壯年征戰髪如絲 會待安邊報明主 作頌封山也未遲,次北固山下 王 湾,客路青山外 行舟綠水前 潮平兩岸闊 風正一帆懸,海日生殘夜 江春入舊年 鄉書何處達 歸雁洛陽邊,望月怀远 張九龄,海上生明月天涯共此时情人怨遥夜竟夕起相思灭烛怜光满披衣觉露滋不堪盈手赠还寝梦佳期,音调悠扬宛转，情思惆怅遥远，与皎洁的月色交织成一支妙曼动听的月光曲。（葛晓音）谢庄月赋：隔千里兮共明月。苏轼水调歌头：但愿人长久，千里共婵娟。陆机：照之有

11、余辉，揽之不盈手。,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,二、盛唐气象与盛世之音3、诗歌内容与形式的双重革新内容颂美与风骨结合，赞美盛世与抒发意气相统一。盛唐时代的风骨，是追求理想的热情，蔑视权贵的自信和英雄失路的不平。形式诗歌体裁的完备、题材的开拓。审美趣味汉魏风骨与齐梁文风的融合，既要性灵的率真，又要艺术的丰满；是影响气概和牧歌情调的统一，既要颂美盛世追求功业，又要讲究情调寄情山水。在此基础上，兼有壮丽雄浑和天然清新两方面的格调。,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,二、盛唐气象与盛世之音3、诗歌内容与形式的双重革新田园山水诗派 孟浩然、王维、储光羲、常建、祖咏、裴迪、丘为、崔曙、綦毋潜 边塞诗

12、派 高适、岑参、王翰、王之涣、崔颢、刘湾、张谓 李白与杜甫,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,三、中唐诗派与诸家诗风1、中唐诗派2、中唐诗风之一 诗变于盛衰之际3、中唐诗风之二盛唐浪漫幻想和开朗心境的丧失4、中唐诗风之三走向通俗和关心现实的乐府5、中唐诗风之四豪爽明快的刘禹锡和简古淡泊的柳宗元,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,三、中唐诗派与诸家诗风1、中唐诗派大历十才子（钱起、韩翃、卢伦、李端、司空曙）韩孟诗派韩愈、孟郊、卢仝、刘叉、贾岛、李贺 元白诗派（乐府诗派）白居易、元稹、张籍、王建、李绅 柳宗元和刘禹锡（诗豪）,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,三、中唐诗派与诸家诗风2、中唐诗风之一

13、 诗变于盛衰之际：对战乱与民生的揭露，感伤乱离的江南迁客，气骨中衰的大历十才子（钱起湘灵鼓瑟、归雁和韩翃寒食等诗中的空灵、清怨、凄美、苍凉）。,广德中洛阳作韦应物,生长太平日，不知太平欢。今还洛阳中，感此方苦酸。,饮药本攻病，毒肠反自残。王师涉河洛，玉石俱不完。,枫 桥 夜 泊 张 继（天宝十二载753进士）,月落乌啼霜满天江枫渔火对愁眠姑苏城外寒山寺夜半钟声到客船,诗人探求好句而理有不通，亦语病也。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船，句则佳矣，其如三更不是打钟时！（欧阳修六一诗话）作者不过夜行纪事之诗，随手写来，得自然趣味。诗非不佳，然唐人七绝，佳作林立，独此诗流传日本，几妇稚皆习诵之。诗之传与

14、不传，亦有幸与不幸耶？（俞陛云诗境浅说）,闺 情李 端,月落星稀天欲明孤灯未灭梦难成披衣更向门前望不忿朝来喜鹊声,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,三、中唐诗派与诸家诗风3、中唐诗风之二盛唐浪漫幻想和开朗心境的丧失：奇崛怪险的韩孟诗风。郊寒岛瘦。“长吉体”与悲情的浪漫（“诗鬼”李贺）。颂歌中格调与激情的下降。一方面是以夸美寄托美好的回忆（如大明宫唱和诗），另一方面是在宴集酬唱之中极尽谀美之能事（如钱起、韩翃的酬唱谀美之作）。,雁门太守行李 贺,黑云压城城欲催，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。钱钟书谈艺录：“雁门太守

15、行之黑云压城城欲催、塞上燕脂凝夜紫、霜重鼓寒声不起，皆变清轻者为凝重，使流易者具锋芒。长吉之屡用凝字，亦正耐寻味。至其用骨字、死字、寒字、冷字，多不胜举，而作用适与凝字相通。”,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,三、中唐诗派与诸家诗风4、中唐诗风之三走向通俗和关心现实的乐府。文人生活道路的程式化与闲适诗的新境界。,秋 思张 籍,洛阳城里见秋风欲作家书意万重复恐匆匆说不尽行人临发又开封 王安石题张司业集“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。,问刘十九白居易,绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,三、中唐诗派与诸家诗风5、中唐诗风之四豪爽明快的刘禹锡和简

16、古淡泊的柳宗元刘禹锡“视风骚、宗盛唐”，豪爽明快，幽默深厚。柳宗元则清峻孤高，简古淡泊。,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,四、晚唐余韵（文宗开成元年836哀帝天祐四年907，葛晓音作827835）1、俊迈雄健清新豪放的杜牧和迷离隐约晦涩纤美的李商隐 2、典丽精工、婉曲含蓄的温庭筠3、唐末诗人的抨击时弊与伤离悼乱,晚唐诗风,感伤沉郁的主调绮艳幽密的情怀清丽工整的语式思远韵永的风神 任海天晚唐诗风,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,四、晚唐余韵宋吴可藏海诗话：唐末人诗，虽格不高而有衰陋之气，然造语成就。晚唐诗失之太巧，只务外华，而气弱格卑，流为词体耳。,何满子与叹百年哀歌与悲舞,春，正月，辛酉，

17、葬文懿（同昌）公主。韦氏之人争取庭祭之灰，汰其金银。凡服玩，每物皆百二十舆，以锦绣、珠玉为仪卫、明器，辉焕二十馀里。赐酒百斛、饼饣炎四十橐驼，以饲体夫。上与郭淑妃思公主不已，乐工李可及作叹百年曲，其声凄婉，舞者数百人，发内库杂宝为其首饰，以絁八百匹为地衣，舞罢，珠玑覆地。资治通鉴懿宗咸通十二年,何满子与叹百年哀歌与悲舞,大和九年（835）“甘露之变”，唐文宗谋诛宦官（与宪宗被害有关者）而失败。其后受到宦官更严密的监视，心情郁闷，命乐适情。宫人沈阿翘，以著名悲歌何满子为舞曲，依曲编舞，“声词风态，率皆婉畅”。文宗厚赐之，许其出宫结婚。杜阳杂编一声何满子，双泪落君前。张祜,何满子与叹百年哀歌与悲舞

18、,何 满 子 歌 元稹何满能歌能婉转天宝年中世称罕婴刑系在囹圄间水调哀音歌愤懑梨园弟子奏玄宗一唱承恩羁网缓便将何满为曲名御谱亲题乐府纂,何 满 子白居易世传满子是人名临就刑时曲始成一曲四词歌八叠从头便是断肠声,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,四、晚唐余韵1、俊迈雄健、清新豪放的杜牧和迷离隐约、晦涩纤美的李商隐晚唐诗风的整体特征是精神萎靡、境界狭窄，穿凿刻露。杜牧却是雄姿英发的特例。“晚唐气骨，独在此人”。李商隐则以讽刺性的咏史诗和晦涩迷离的爱情诗，带来晚唐特有的感伤情调。,山 行杜牧,远上寒山石径斜白云深处有人家停车坐爱枫林晚霜叶红于二月花,荷尽已无擎雨盖菊残犹有傲霜枝一年好景君须记正是橙黄

19、橘绿时 苏轼赠刘景文,锦 瑟李商隐,锦瑟无端五十弦一弦一柱思华年庄生晓梦迷蝴蝶望帝春心托杜鹃,沧海月明珠有泪蓝田日暖玉生烟此情可待成追忆只是当时已惘然,忧郁、迷乱、缠绵、怅惘1、悼亡之作 2、自伤之作 3、艳情之作（与诗人相好之令狐家青衣名锦瑟）4、咏物之作 5、自序诗集之作（钱钟书）6、蜀中思归之作,诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺元好问论诗,无 题李商隐相见时难别亦难东风无力百花残春蚕到死丝方尽蜡炬成灰泪始干晓镜但愁云鬓改夜吟应觉月光寒蓬山此去无多路青鸟殷勤为探看,无 题钱惟演误语成疑意已伤春山低敛翠眉长鄂君绣被朝犹掩荀令熏炉冷自香北宋西昆派诗人对李商隐的模仿，“缀风月，弄花草，淫巧侈丽，浮

20、华纂组”。,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,四、晚唐余韵2、典丽精工、婉曲含蓄的温庭筠温庭筠与李商隐齐名，主要是以怀才不遇、孤芳自赏而折射出晚唐的政治危机，又沉溺于对歌楼妓馆生活的浅吟低唱。对后来的花间词和婉约派有很大影响。,商山早行温庭筠,晨起动征铎客行悲故乡鸡声茅店月人迹板桥霜槲叶落山路枳花明驿墙因思杜陵梦凫雁满回塘,温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，贾岛“怪禽啼旷野，落日恐行人”，则道路辛苦，羁旅愁思，岂不见言外乎？状难写之景如在眼前，含不尽之意见于言外。六一诗话引梅尧臣曰非行路之人不知此景之真也。描画不得者，偏能写得。句句是早行，故妙。盛传敏,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,四、晚

21、唐余韵3、唐末诗人的抨击时弊与伤离悼乱贫寒诗人刘驾、曹邺、杜荀鹤、聂夷中、罗隐、于濆等。唐末一些出身贫寒的诗人，写出一些深刻揭露社会现实、抨击时弊的作品，成为反映晚唐社会面貌的重要信息。伤离悼乱韩偓、韦庄、皮日休、陆龟蒙,官 仓 鼠曹 邺,官仓老鼠大如斗见人开仓亦不走健儿无粮百姓饥谁遣朝朝入君口,山中寡妇杜荀鹤,夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗。时挑野菜和根煮，旋斫新柴带叶烧。任是深山更深处，也应无计避征徭。,第一讲、唐诗分期与不同时期的诗风,四、晚唐余韵穿凿、刻露与鄙陋 老杜诗“本卖文为活，翻令室倒悬，荆扉深蔓草，土锉冷疏烟”，此言贫不露筋骨。如杜荀鹤“时挑野菜和根煮，旋斫新柴带叶烧”，盖不忌当头，直言穷愁之迹，所以鄙陋也。（宋吴可藏海诗话）,新 沙陆龟蒙,渤澥声中涨小堤官家知后海鸥知蓬莱有路教人到亦应年年税紫芝,汴河怀古皮日休,尽道隋亡为此河至今千里赖通波若无水殿龙舟事共禹论功不较多,