司马相如与西汉辞赋.ppt
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1、第三章 司马相如与西汉辞赋,【教学设想】汉赋是汉代文学的主流和标志。作品之多、作家之多是前所未有的。但由于时代久远,语言的隔阂,今人读起来障碍很大。本章的学习,要了解汉赋的产生、发展情况;了解汉赋的特征;介绍和评价汉赋的代表作家作品以及它们的时代意义。,第一节汉赋的起源、发展和流变,一、赋的起源:赋是介于诗和散文之间的一种特殊文体。它讲究押韵、对仗和形式的整饬;又像散文,句型自由,可骈可散。汉赋的文体来源是多方面的。,“赋”的本意是铺陈直叙。文心雕龙诠赋说:“赋,铺也。”朱熹诗集传:“赋者,敷陈其事而直言之者也。”文心雕龙诠赋说:“赋也者,受命于诗人,拓宇于楚辞也。”就是说,赋是由诗经和楚辞发
2、展而来的。诗经中使用的“敷(铺)陈其事”的表现手法,楚辞特别是离骚的较长的篇幅、华美的词藻、局部设为问答(与灵氛、巫咸的问答)以及宋玉赋中的铺排等都是赋的主要来源;另外,战国策的铺排手法(以苏秦始将连横为例)也是其来源之一。,赋作为一种文体是由宋玉和荀子首创的。宋玉学习屈原的辞赋,创作了神女赋、高唐赋、风赋、登徒子好色赋等赋体作品。在内容上,由侧重抒情转为侧重咏物叙事,并且开“微讽”先河;手法和形式上,写景状物比屈原作品更加夸张,词藻更为华美,又设为问答,韵文与散文兼行,已初具汉赋的规模,为汉赋奠定了基础。荀子作有赋篇,形式上设为一问一答。这些都为汉赋作了必要的准备。,二、汉赋的发展过程 汉赋
3、的发展大致经历了形成、兴盛、衰微三个阶段。根据时代和赋的体式,汉代的赋,可以分为骚体赋、新体大赋、抒情小赋三类。,从汉初到武帝即位初年的七十余年间,是汉赋的形成期。这个时期主要是骚体赋,代表赋作家是贾谊。骚赋指的是模仿楚辞而写的一种赋。这种赋在内容上侧重抒情,形式上与楚辞没多大差别,也用带“兮”的语句。贾谊的吊屈原赋、鵩鸟赋及司马相如的长门赋等骚体赋上承楚辞,下启西汉中期的新体大赋。,从武帝到东汉中叶的二百多年间,是汉赋的兴盛期,这个时期主要是新体大赋,代表作家有枚乘、司马相如、东方朔、王褒、扬雄、班固、张衡等。西汉初枚乘的七发标志着新体大赋的正式形成,司马相如的子虚赋、上林赋代表新体大赋的最
4、高成就;班固的两都赋、张衡的二京赋,是东汉新体大赋的两篇力作。,从东汉中叶到汉末的一百多年间,是汉赋的转变、衰落期。由大赋转变为抒情小赋,张衡的归田赋开创了抒情小赋的先河。蔡邕的述信赋、赵壹等。,第二节从贾谊赋到枚乘七发,一、贾谊骚体赋:汉初,上层社会崇尚楚文化,影响到文人,便产生了祖述屈原作品的骚体赋。贾谊是骚体赋的代表作家。其代表作是吊屈原赋、鵩鸟赋。,在内容方面,贾谊赋继承了离骚的怨刺传统,抒写朝廷忠奸不分,贤人失志;在句型的运用方面,也大抵保留了楚辞于整饬中见变化,情与辞相宛转的特点。此后写作骚体赋的有淮南小山的招隐士、班婕妤的自悼赋、刘向的九叹、王逸的九思等。,二、枚乘及其七发:汉初
5、,以粱孝王刘武为中心形成一个粱园文学群体(梁园,汉代梁孝王刘武所造。也叫“梁苑”。故址在今河南商丘东。梁孝王好宾客,当时司马相如、枚乘等辞赋家皆曾受邀居于其中,因而有名。),有枚乘、公孙诡、邹阳、严忌、羊胜等作家,给汉初文学以巨大推动。枚乘是粱园文学群体的杰出代表,其赋体作品以七发最为著名。,枚乘所作的七发,无论内容还是形制,都是汉大赋具有开创意义的典范之作。七发的艺术特色:1、用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制七发,腴辞云构,夸丽风骇。”(文心雕龙杂文)2、善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。,3、在结构上,七发用了层次
6、分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不象后来一般大赋那样流于平直呆板。后来沿袭七发体式而写的作品很多,如傅毅七激、张衡七辩等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。,第三节司马相如及其子虚赋、上林赋,一、大赋的特点:司马相如是汉大赋的代表作家。大赋代表汉赋的最高成就,是汉赋的主流。概括地说,它的特点是:1、规模上,篇幅较长,结构宏大,一般都在千言以上;2、手法内容上,极度地铺张扬厉,用夸张的手法,富丽的词藻,侧重铺叙描写京都、宫苑、宫殿、山川等壮丽事物,以及诸侯、帝王的政治、军事、射猎等生活;,3、主旨上,既美且刺,一方面大力宣扬大汉帝国的声威与气魄
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