公选课着作权法.ppt

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1、知识产权法学,附件一:2011年世界品牌500强前10名品牌,调查：Android全球份额2012年超iPhone,第二编 著作权教学安排,教学安排：第一章：著作权概述第二章：著作权主体第三章：著作权客体 第四章：著作权内容第五章：邻接权第六章：著作权的利用第七章：著作权限制第八章：著作权保护,一、著作权的概念及其演变 1、概念：著作权是指作者及其他著作权人基于文学艺术和科学作品依法产生的权利。2、演变 著作权，最初来自版权，英文为Copy-right。本意为复制权、翻印权。各国都认为著作权是随着印刷术的采用而出现的，大致可以分为四个阶段,（1）中国在宋朝颁布“禁止盗播”的赦令。15世纪威尼斯

2、政府授予印刷商出版专用权，受保护的主体是出版商和印刷商。（2）保护作者财产权阶段17世纪英国资产阶级的出版商要求通过法律保护他们的翻印权，而不需要特许。安娜法与以往的法律不同，从主要保护印刷到主要保护作者。,中国明朝,字画论价.郑板桥的版权观(1693-1765):大幅六，中幅四，小幅二，书条对联一，扇子斗方五钱。凡送礼物食物，总不如白银为妙；公之所送，未必弟之所好也。送现银则忠心喜乐，书画皆佳。礼物既属纠缠，赊欠尤易赖帐。年老神倦，亦不能陪诸君子作无益语言也。画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千。任渠话旧论交接，只当秋风过耳边。龙虎山上真宰相 麒麟阁下活神仙 达官贵人不卖，生活够了不卖，老子不喜欢

3、不卖 板桥诗刻止于此矣，死后若有托名翻版，将平日无聊应酬之作，改窜阑入，吾必为厉鬼以击其脑！”,（3）全面保护作者权阶段，法国1791年表演者法、作者权法离开了印刷、出版的基点，以“作者权”的称谓代替传统的“版权”（4）全球背景下的著作权公约。,著作权编教学课件,第二编 著作权教学安排,教学安排：第一章：著作权概述第二章：著作权主体第三章：著作权客体第四章：著作权内容第五章：邻接权第六章：著作权的利用第七章：著作权限制第八章：著作权保护,第三章：著作权的客体,本章的主要内容：著作权中作品的概念、特征及表现形式；熟悉著作权客体的排除领域，领会民间文学艺术和计算机软件保护的基本规定。,第三章：著作

4、权的客体,本章的重点：著作权中作品的相关内容。和著作权客体的排除领域。本章的难点：著作权客体的排除领域。如何理解独创性.,第三章：著作权的客体,第一节：著作权保护的作品第二节:民间文学艺术作品的保护第三节:计算机软件的保护第四节:著作权客体的排除领域,第一节：著作权保护的作品,一、著作权作品的定义与保护条件 二、著作权作品的分类,一、作品的定义与受保护条件,（一）作品的定义：我国著作权法所称的作品，是指“文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。”,一、作品的定义与受保护条件,（二）作品受保护条件：1、独创性:由作者独立构思而成。注意以下知识点:A不同作品独创性不同.如

5、小说诗歌、人物传记和地图法律文书独创性程度不同.B具有相同内容的作品,如果是独创的,可分别享有著作权.如不同版本的电视剧本.C层次摘要法理论:有些背景和情节是公有财富.有些情节具有个人独创性 2、可复制性：复制形式包括印刷、绘画、摄影、录制等。（包括口头的形式创作出来的作品)特殊情况：计算机软件要求必须固定的某种有形的物体上。,二、作品的分类,依据著作权法第三条规定：本法所称的作品，包括以下列形式创作的文学、艺术和自然科学、社会科学、工程技术等作品，具体分为以下几类：,二、作品的分类,（一）文字作品；是指以文字、数字、符号等创作的作品（二）口述作品；指即兴的演说、授课、法庭辩论等以口头语言创作

6、，未以任何物质载体固定的作品。,（三）音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品；音乐作品是指以乐谱形式或未以乐谱形 式表现的能够演唱或演奏的带词或不带词的作品（交响乐、歌曲、乐曲等）戏剧作品是将认得连续动作同人的说唱表白有机地编排在一起，在舞台上表演，通过表演来反映某一事物辩护过程的作品，如话剧、歌剧、地方戏曲等。,曲艺作品是指以相声、快书、大鼓、评书、弹词、评话等说唱为主要形式表演的作品 舞蹈作品是指通过人体连续的动作、姿态、表情等表现思想情感的作品，形式可以是书面的可以是口头的，也可以是其他形式固定下来的。如录像等。如如下图飞天 杂技艺术作品是指杂技、魔术、马戏等通过形体动作和技巧表现的作品。

7、不包括动作技巧。如下图花式蓝球,音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品，不包括表演者对上述作品的表演。,二、作品的分类,（四）美术、建筑作品；美术作品是指绘画书法雕刻等以线条，色彩或者其他方法构成的有审美意义的书面或者立体的造型艺术作品。毕加索的油画拿烟斗的男孩。静物，保罗塞尚，2004年5月5日 1亿416万美元 1999年，6050万.,陈逸飞 大提琴少女 成交价：550万元),二、作品的分类,建筑作品是指以建筑物或者构筑物形式表现的有审美意义的作品。（不是设计图）按伯尔尼公约关于保护客体的规定。鸟巢由2001年普利 茨克奖获得者赫尔佐格、德梅隆与中国建筑师李兴刚 合作完成的巨型体育场设计。

8、重要数据:长330米、宽220米、高69.2米,建筑面积 25万平方米,容纳观众近10 万 人。,保时捷公司建筑,汽车改装商的店面,2007年，北京市第二中级人民法院一审审结侵犯“保时捷”驰名商标等系列商标权纠纷案，对德国保时捷公司诉北京泰赫雅特汽车销售服务公司首例建筑作品侵权纠纷案作出判决，被告对其泰赫雅特中心建筑予以改建、赔偿原告经济损失15万元。原告保时捷公司诉称：保时捷公司在全球有614个具有共同特征的保时捷建筑，其中北京保时捷3S中心于2003年，保时捷公司对该建筑作品享有著作权。被告泰赫雅特公司于2005年末在金港汽车公园内建成“精装保时捷4S中心”，该建筑与原告享有著作权的保时捷

9、建筑作品非常相似。原告认为被告未经许可擅自复制其建筑作品的行为侵犯了其著作权。被告作为专业的汽车改装商，以原告的汽车为主要改装对象，其明知原告建筑作品的独特特征还予以剽窃，主观故意明显。法院审理认为，建筑作品是指以建筑物或者构筑物形式表现的有审美意义的作品，建筑物本身作为我国著作权法保护的客体，其外观应当具有独创的设计成分，具有美感和独创性。涉案北京保时捷中心建筑作品具有独特的外观和造型，富有美感，具有独创性，属于我国著作权法所保护的建筑作品。原告保时捷公司根据其与赛普次德公司签订的协议，取得保时捷统一建筑形象相关设计及建筑作品的专有使用权。涉案北京保时捷中心建筑作品系沿袭保时捷公司相关统一的

10、建筑风格和特征而建造的，原告保时捷公司亦就该建筑作品在中国进行了著作权登记，因此原告有权就其专有使用权主张权利。,作为速度、敏捷、时尚和尊贵的象征，保时捷汽车是男女老少都梦想能驾驭的汽车。现在，在保时捷的家乡斯图加特，一座为所有梦想者打造的博物馆建成如果说这不是一架闪烁光芒的速度机器，也是一座保时捷汽车“大教堂”。2009 1月31日，这座博物馆向公众开放。它是由奥地利公司Delugan Meissl设计的，从每一个角度看都富有戏剧性的效果。事务所联合创始人Roman Delugan说：“博物馆展现了我们的建筑理念，即建筑和其使用者的交互性。”,迪拜,美术、建筑作品,二、作品的分类,（五）摄影

11、作品；是指借助器械，在感光材料上或者其他介质上记录客观物体形象的艺术作品。纯复制性的摄影作品不具备独创性而不受著作权法的保护。注意：（摄象机固定取镜不是作品）,二、作品的分类,候波摄 孟昭瑞摄,二、作品的分类,冯骥才一百个人的十年 冯听我说经过时先是“嗯”、“嗯”、“嗯”个不停，一听要索赔，砍头只当风吹帽般哈哈一笑：“是哪位山沟沟里的兄弟，找咱扶贫来了。”)杨显惠：夹边沟记事,二、作品的分类,（六）电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品；电影作品是指摄制在一定物质上，由一系列有伴音或无伴音的画面组成，并且借助适当装置放映，播放的作品，如电影，电视片录像带等。类似制作电影方法创作的作品主要是指

12、电视作品和录像作品。电视作品是指利用无线电传送和接收装置的图像和音响的组合制品。,二、著作权作品的分类,（七）工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品；工程设计图、产品设计图是指为施工和生产绘制的图样及其文字说明。地图、示意图等图形作品，指地图、线路图、解剖图等反映地理现象、说明事物原理或者结构的图形。,二、作品的分类,（八）计算机软件；（九）法律、行政法规规定的其他作品。如民间文学艺术作品,第三章：著作权的客体,第一节：著作权保护的作品第二节：民间文学艺术作品的保护第三节：计算机软件的保护第四节：著作权客体的排除领域,民间艺术,第二节：民间文学艺术作品的保护,一、概念 民间文

13、学艺术是指由某社会群体（民族区域国家）在长期的历史过程中创作出来并时代相传、集体使用的歌谣、音乐、戏剧、故事、舞蹈、建筑主体艺术、装饰艺术等作品、素材或风格。,第二节：民间文学艺术作品的保护,二、特点 1、集体性 2、区域性 3、延续性,三、民间文学艺术的法律保护的提出 20世纪60年代初，发展中国家提出保护民间文学艺术作品的问题，到目前为止，世界上在著作权法或地区性著作权条约中明文规定保护民间文学艺术作品的国家已经超过40个，其中非洲国家占大多数。,赫哲族是我国少数民族之一,人口只有2000多人。我们提起赫哲人,首先要介绍他的著名的民歌乌苏里船歌,赫哲族是我国少数民族之一,人口只有2000多

14、人。我们提起赫哲人,首先要介绍他的著名的民歌乌苏里船歌,根据赫哲族民歌改编 饶河音乐人用音符赞美家乡,2003年12月17日，北京市高法终审维持了二中院的一审判决，这表明郭颂对被联合国教科文组织选入亚太地区音乐教材的乌苏里船歌只是改编者，而非作曲者，这首民歌的真正作曲者是全体赫哲族人民。至此，这起历时3年的我国首例民间艺术作品著作权案正式落下帷幕。据了解，1999年11月2日，央视直播“99南宁国际民歌艺术节”时，主持人在郭颂演唱完乌苏里船歌后说这首歌为郭颂创作而不是赫哲族民歌，而郭颂也在出版物上把自己署名为作曲。此事让把郭颂当做赫哲族“名誉渔民”的黑龙江饶河县四排赫哲族乡政府在感情上受到伤害

15、。他们认为，乌苏里船歌是郭颂由赫哲族民歌想情郎和狩猎的哥哥回来了改编而成，而非作曲，乌苏里船歌应该是赫哲族的民歌。最终,法院判决郭颂以任何形式使用乌苏里船歌时，都应当注明“根据赫哲族民间曲调改编”。,四、我国的民间文学的法律保护的争论 发展中国家和发达国家立场不同.我国学者也有不同观点.反对保护者认为,民间文学不易确定主体和时间,并且其创作之初并无将其作为财产的意识.大多数学者认为,至少作为民间文学创作主体的集体应当有复制权和翻译权.提倡对民间文学艺术作品及表达形式的传播收集者、整理者应当赋予一定的权利，尊重他们在传播、收集和整理过程中所付出的创造性劳动。,第三章：著作权的客体,第一节：著作权

16、保护的作品第二节：民间文学艺术作品的保护第三节：计算机软件的保护第四节：著作权客体的排除领域,第三节：计算机软件的保护,一、计算机软件的保护途径 早在20事实60年代，当计算机程序作为一种新型商品出现在市场上时，用什么方式保护持续了20多年的争论。人们先由专利法保护，但有不可克服的困难；（不保护规则、新颖性、创造性、申请期限过长）,第三节：计算机软件的保护,1972年菲律宾率先在著作权法中将计算机程序作为保护对象。1976、1980年美国也在著作权法中确认为保护对象。认为计算机软件的表现形式很像文字作品，复制或抄袭已成为侵害软件的主要方式，而禁止他人在未经许可的情况下抄袭、复制其作品，是各国著

17、作权法的主要内容。1990年我国著作权法在第三条8款就已经将计算机软件列入著作权保护的范围。1991年国务院规定发布了计算机保护条例。,第三节：计算机软件的保护,二、计算机软件的概念和保护条件（一）概念 计算机程序及其文档称为计算机软件 计算机程序：是指为了得到某种结果而可以由计算机等具有信息处理能力的装置执行的代码化指令序列，或者可以被自动转换成代码化指令序列的符号化指令序列或者符号化语名序列。文档：是指用自然语言或者形象化语言所编写的文字资料和图表，用来描述程序的内容，组成，设计，功能规格、开发情况、测试结果及使用方法。,第三节：计算机软件的保护,二、计算机软件的概念和保护条件（二）条件

18、原创性:受保护的软件必须开发者独立设计，独立编制的编码组合。可感知性：受保护的软件必须固定在某种有形物体上，有形的物体实质一定的存储介质，如纸带、卡片、磁盘、磁带、图表、手册等 可再现性：也称可复制性，即把软件固定在有形物体上的可能性。,第三章：著作权的客体,第一节：著作权保护的作品第二节：民间文学艺术作品的保护第三节：计算机软件的保护第四节：著作权客体的排除领域,第四节：著作权客体的排除领域,一、不受著作权法保护的作品 是指不具备合法要件的作品，即由于内容违反了有关法律法规的规定，法律禁止其出版和传播，因而不能得到著作权法保护的作品。包括:1、违背一般的法律原则 2、违背社会公德和社会伦理的

19、作品 3、故意妨害公共秩序的作品,辛普森案,1995年10月3日，十名黑人、一名白人、一名西班牙人后裔组成的陪审团在分析了113位证人的1105份证词后，宣判辛普森无罪。尽管赢得性命，但高达600万美元的律师费却令辛普森赔尽家产，而且根据此后民事法庭判令，他还须向遇害者家人支付近3800万美元的巨额赔偿。按照相关法律，辛普森仅可保留佛罗里达的私宅和退休金，其他财产几乎都被没收拍卖。2007年，年近6旬穷困潦倒的辛普森经不起出版人朱迪丝.里根的煽动，答应由枪手捉刀，写成假如我 干了，在“假设”自己 是凶手的前提下，详细 描述如何谋杀前妻及其 男友的整个过程。,辛普森案,辛普森声明“小说”基本上是

20、由枪手全权代理杜撰的，但枪手巴勃罗加以反驳，声称字字句句都来自同辛普森详细的讨论。新闻集团旗下的里根书局原定于去年底出版这本游离于法律之外的“口供记录”。为了配合宣传，福克斯电视台还录制了两期谈话节目，节目预告中称：“辛普森将首次坦白，如果是他犯下的罪行，他是如何犯罪的。他将在节目中叙述数年来未曾承认过的谋杀过程。”孰料消息一出，激怒了遇害者家属，也引发了民众的激愤情绪。批评者认为：出版假如我干了 是不顾社会正义的唯利是图之举；将当年在 法庭上矢口否认的事实公布于众，更是对美 国司法公正的挑战，是一个“可憎的挑衅”。事态之严重，使得出版商的大老板、新闻 集团主席鲁珀特.默多克亲自出马叫停此 书

21、的上市计划，回收已经印出的40万本图 书一并封存销毁，并将辩称“这是了解真相 的唯一途径”的出版人朱迪丝.里根开除。,辛普森案,最后，波弗书局铤而走险买下了版权，而决定将其付诸出版的总裁埃里克.坎普曼受到了意料之中的各方强烈抨击。坎普曼对出版商周刊称，自己对这个项目感到“非常非常自豪”，又说他还将请戈德曼的家人写篇1.4万字的前言，置于6万字的辛普森原文之前。随着更多连锁书店签署上架销售的合同，辛普森的这份“口供”显然将卖出个好价钱，而主要得益者戈德曼一家则声称会用这笔钱为戈德曼基金从事“正义事业”作一份贡献。,2008年10月3日，在美国拉斯维加斯的克拉克县地区法院，前橄榄球明星辛普森获罪后

22、被转入羁押状态，等候最终宣判。当天，克拉克县地区法院的陪审团做出裁决，辛普森所受的12项指控全部成立。法庭定于12月5日作出宣判。现年61岁的辛普森可能面临终身监禁。新华社/路透 这桩案件发生在2007年9月13日，包括辛普森在内的6人闯入体育纪念品商人布鲁斯弗洛门在拉斯维加斯一家酒店的房间内，总共夺走700余件体育纪念品，其中大部分都和辛普森有关。辛普森在三天后被捕。后来他声称，这些体育纪念品都是在1994年他的妻子被杀后失窃的。根据法庭宣读的裁决，辛普森所受绑架、武装抢劫等12项罪名指控成立，立即转入羁押状态，等候最终宣判。同案被告人克拉伦斯斯图尔特所受多项罪名指控也全部成立。,第四节：著

23、作权客体的排除领域,二、不适用著作权法的作品 是指那些虽具有合法性，但不具备独创性，或已进入公有领域等，因而不能享受著作权保护的作品，是合法的作品，但不享有著作权法的保护。,著作权法第五条 本法不适用于：（一）法律、法规，国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件，及其官方正式译文；注意：律师写的代理词-有、法官的判决-属于司法性质的文件-没有；个人翻译法律有著作权（二）时事新闻；指报纸、期刊、电台电视台单纯的事实报道。包工头 谁是最可爱的人 党的好干部焦裕禄（三）历法、通用数表、通用表格和公式。,总结：第三章：著作权的客体(对象),1、文字 2、口述 3、音乐、戏剧、曲艺

24、、舞蹈、杂技 七类 4、美术、建筑 5、摄影 6、电影、以类似制作电影方法创作的 7、工程、产品设计图、地图、示意图等图 形和模型 8、计算机软件；三类 9、法律、行政法规规定的其他作品。10、民间文学艺术作品 不受著作权法保护的-违背法律原则；社会伦理公德；妨害公共秩序 不适用著作权法的-立法、司法、行政文件；时事新闻、立法、通 用表格和公式,第二编 著作权教学安排,教学安排：第一章：著作权概述第二章：著作权主体第三章：著作权客体 第四章：著作权内容第五章：邻接权第六章：著作权的利用第七章：著作权限制第八章：著作权保护,第二章：著作权主体,第一节：著作权主体的概念及分类第二节：著作权的原始主

25、体-作者第三节：著作权的继受主体-其他著作权人第四节：特殊作品的著作权主体,第一节：著作权主体的概念及分类,一、著作权主体的概念 或称著作权人，是指依法对文学、艺术和科学作品享有著作权的人。我国著作权法规定：著作权主体包括自然人、法人和其他组织，在一定条件下，国家也可以成为著作权的主体。,第一节：著作权主体的概念及分类,二、著作权主体的分类（一）原始主体与继受主体1、原始主体 是指在作品创作完成后，直接根据法律的规定或合同的约定，在不存在其他基础性权利的前提下对作品享有著作权的人。一般来说，著作权原始主体是作者，但在特殊情况下，作者以外的自然人或组织也可以成为著作权的原始主体，如职务作品中的雇

26、主、出资人。,第一节：著作权主体的概念及分类,2、继受主体 是指通过受让、继承、受赠等方法取得全部或一部分著作权的人。著作权的原始主体不以继受主体为存在的前提，但继受主题享有的权利却是从原始主体处取得的，并以他人原有著作权的合法存在为条件。,二、著作权主体的分类,（二）内国主体与外国主体 内国主体与外国主体是以著作权人所具有的国籍为标准而分类的。中国作者和其他著作人的作品无论是否发表，都可依据著作权法直接取得保护，外国人的作品若首先在中国境内出版，依照我国著作权法享有著作权。外国人、无国籍人的作品根据其所属国或经常居住地国与中国签定的协议或共同参加的国际条约享有的著作权受我国法律保护。,二、著

27、作权主体的分类,（三）完整的著作权主体和部分的著作权主体 这是根据著作权主体所享有的著作权的完整程度不同而划分的。创作作品的作者一般都是完整的著作权主体，不过如果作者将自己享有的著作财产权的一部或全部转让给他人，自己只有部分著作财产权或著作人身权，此时作者也就成了部分著作权主体。,第二章：著作权主体,第一节：著作权主体的概念及分类第二节：著作权的原始主体第三节：著作权的继受主体-其他著作权人第四节：特殊作品的著作权主体,第二节：著作权的原始主体,一、作者首先是自然人 著作权法11条规定“创作作品的公民是作者”。作者需具备以下条件：作者是直接参与创作的人 注意：作者的考查点：付出了艰辛的脑力劳动

28、。进行组织工作提供咨询等不视为创作(见条例第3条),第二节：著作权的原始主体-作者,二、法人、其他组织在特定的条件下也视为作者 在著作权法领域，法律在某种特殊的情况下也将不具备生命力和创造力的法人和其他组织拟制为作者。注意：法人、其他组织成为著作权人的条件：1、由法人或者其他组织主持；2、代表法人或者其他组织意志创作；3、由法人或者其他组织承担责任的作品。-著作权法13条3款,第二章：著作权主体,第一节：著作权主体的概念及分类第二节：著作权的原始主体-作者第三节：著作权的继受主体-其他著作权人第四节：特殊作品的著作权主体,第三节：著作权的继受主体,继受主体是指除作者之外，其他依法享有的著作权的

29、公民、法人、其他组织或国家。他们主要为继受著作权人。包括：一、因继承、遗赠、遗赠扶养协议取得著作权 根据继承法第三条六款规定，公民所享有的著作权中的财产权利可作为遗产，在公民死亡后可由其继承人继承。据此，因继承而取得著作权的人，成为著作权的主体。二、因合同而取得著作权 指著作权的转让。,第三节：著作权的继受主体,三、著作权的特殊主体-国家国家作为著作权的主体有三种情况：（一）购买著作权（二）接受赠送,第二章：著作权主体,第一节：著作权主体的概念及分类第二节：著作权的原始主体-作者第三节：著作权的继受主体-其他著作权人第四节：特殊作品的著作权主体,第四节：特殊作品的著作权主体,一、演绎作品的权利

30、主体 演绎作品是指改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品。他的独创性体现在一方面他对原有作品进行了改编、翻译、注释和整理；另一方面又在原作品的基础上有所创新，对原作品作了形式上的变动。著作权第十二条 改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。,第四节：特殊作品的著作权主体,使用他人作品演出，表演者（演员、演出单位）应当取得著作权人许可，并支付报酬。演出组织者组织演出，由该组织者取得著作权人许可，并支付报酬。使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品进行演出，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作

31、品的著作权人许可，并支付报酬。录音录像制作者使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品著作权人许可，并支付报酬。,第四节：特殊作品的著作权主体,二、合作作品的权利主体 合作作品是指两个人以上共同创作的作品。确认合作作品的条件:第一,合作作品之间应有共同创作某一作品的意思表示;第二,各合作作者的成果相互照应统一;第三,每一作者所完成的成果应当达到作品的标准.,第四节：特殊作品的著作权主体,二、合作作品的权利主体 著作权法：第十三条 两人以上合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有。没有参加创作的人，不能成为合作作者。合作作品可以分割使用的

32、，作者对各自创作的部分可以单独享有著作权，但行使著作权时不得侵犯合作作品整体的著作权。第九条 合作作品不可以分割使用的，其著作权由各合作作者共同享有，通过协商一致行使；不能协商一致，又无正当理由的，任何一方不得阻止他方行使除转让以外的其他权利，但是所得收益应当合理分配给所有合作作者。,第四节：特殊作品的著作权主体,三、汇编作品的权利主体 汇编作品是指对若干作品、作品片段或者不构成作品的数据或者其他材料，在内容的选择或者编排上体现独创性的作品如：“选集、期刊、报纸、百科全书等。”第十四条 汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品，为汇编作品

33、，其著作权由汇编人享有，但行使著作权时，不得侵犯原作品的著作权。,第四节：特殊作品的著作权主体,四、影视作品的权利主体 影视作品是指摄制在一定物体上，有一系列有伴音或无伴音的画面组成，并且借助适当装置放映、播放的作品，包括电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品，亦称视听作品。第十五条 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。,第四节：特殊作品的著作权主体,五、职务作品：指公民为完成法人

34、或者其他组织工作任务所创作的作品 职务作品应当具备以下特征:P90 第一,作者与所在工作机构有劳动关系;第二,创作作品属于作者的职责范围;著作权法：第十六条 公民为完成法人或者其他组织工作任务所创作的作品是职务作品，除本条第二款的规定以外，著作权由作者享有，但法人或者其他组织有权在其业务范围内优先使用。作品完成两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以与单位使用的相同方式使用该作品。,有下列情形之一的职务作品，作者享有署名权，著作权的其他权利由法人或者其他组织享有，法人或者其他组织可以给予作者奖励：（一）主要是利用法人或者其他组织的物质技术条件创作，并由法人或者其他组织承担责任的工程设计图、产

35、品设计图、地图、计算机软件等职务作品；（二）法律、行政法规规定或者合同约定著作权由法人或者其他组织享有的职务作品。“物质技术条件”，是指该法人或者该组织为公民完成创作专门提供的资金、设备或者资料。,第四节：特殊作品的著作权主体,六、委托作品的权利主体 委托作品是指委托人向作者支付约定的报酬，由作者按照其意志和具体要求而创作的特定作品。著作权法：第十七条 受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。,第四节：特殊作品的著作权主体,七、美术作品的权利主体 著作权法实施条例：第四条（八）美术作品，是指绘画、书法、雕塑等以线条、色彩

36、或者其他方式构成的有审美意义的平面或者立体的造型艺术作品；陈逸飞 著作权法：第十八条 美术等作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移，但美术作品原件的展览权由原件所有人享有。,第四节：特殊作品的著作权主体,八、匿名作品的权利主体 是指作者隐去姓名，其中包括不具有或不写明其真实姓名的作品，亦称作者身份不明的作品。著作权实施条例第十三条 作者身份不明的作品，由作品原件的所有人行使除署名权以外的著作权。作者身份确定后，由作者或者其继承人行使著作权。,知识产权法学,第二编 著作权教学安排,教学安排：第一章：著作权概述第二章：著作权主体第三章：著作权客体第四章：著作权内容 第五章：邻接权 第六章：著

37、作权的利用第七章：著作权限制 第八章：著作权保护,第四章：著作权的内容,第一节：著作权的内容概述第二节：著作权的人身权第三节：著作权的财产权第四节：著作权的取得与期限,第一节：著作权的内容概述,一、著作权的内容概念：著作权法律关系的内容，亦称著作权的内容，指作者和其他著作权人与其他任何人之间，基于作品的创作、传播和使用所产生的权利和义务。,著作权法律关系 主体（作者）客体（作品）内容（人身财产权）,第一节：著作权的内容概述,二、著作权内容 一般认为，著作权法律关系内容的实质是著作人身权和著作财产权。我国著作权法第10条规定，著作权包括著作人身权和著作财产权两个方面。,第四章：著作权的内容,第一

38、节：著作权的内容概述 第二节：著作权的人身权 第三节：著作权的财产权 第四节：著作权的取得与期限,第二节：著作权的人身权,著作权法第十条 著作权包括下列人身权和财产权：（一）发表权，即决定作品是否公之于众的权利；（二）署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；（三）修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；（四）保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利；以上权利属于人身权,第四章：著作权的内容,第一节：著作权的内容概述 第二节：著作权的人身权 第三节：著作权的财产权 第四节：著作权的取得与期限,第三节：著作权的财产权,依据我国著作权法的规定，著作财产权的内容包括复制权、发行权、出租权、

39、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权等。,复制权,1、复制权的概念 是指以印刷、复制、拓印、录音、录象、翻录、翻拍等方式将作品制成一份或多份的权利。2、复制的形式 复制的方式主要有两种：一类为手工复制：手抄、手绘雕刻仿制等；另一类为机械复制，印刷、录音、录象等。,发行权,发行权是以出售或赠与方式向公众提供作品的原件或其复制件的权利。在我国，发行权的行使应依法进行。如发行淫秽、反动作品，或由非法经营的商店发售书刊、音像制品，均属于非法发行，应依法追究行为人的法律责任。,案例分析都本基诉作家出版社侵犯著作权案,电视剧天下粮仓的片名“天下粮仓”四字气势宏大，

40、独具匠心。2002年，作家出版社在未经此书法作品的作者都本基许可，也未署名的情况下，将该题字用于出版的天下粮仓图书封面和封底，并许可台湾尖端出版社将该题字篡改后使用于同名图书封面。都本基诉称：2002 年其经过苦思冥想，为电视剧天下粮仓专门创作了片名“天下粮仓”四个大字，对该美术作品享有著作权。因此，作家出版社的行为侵犯了原告对该美术作品享有的发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、复制权、发行权和获得报酬权，并侵犯了原告的名誉权，故都本基诉至法院，要求判令作家出版社立即停止侵权行为，公开致歉，赔偿经济损失。,案例分析都本基诉作家出版社侵犯著作权案,法院经审理后认为，都本基接受天下粮仓剧组委托

41、创作了“天下粮仓”四字的书法作品，在该书法作品和电视剧片头题字上均有其署名，作家出版社也认可都本基是“天下粮仓”四字的著作权人，故该书法作品的著作权应由都本基享有。该书在使用涉案作品时，未表明作者身份，故侵犯了都本基对该作品享有的署名权。同时，作家出版社未经许可，在其出版的图书封面和封底使用涉案作品，侵犯了都本基对该作品享有的复制权。而且这种使用达到了向公众提供作品的程度，因而也侵犯了都本基对该作品享有的发行权。判决作家出版社立即停止出版发行天下粮仓一书，并在报纸上向都本基公开赔礼道歉，赔偿经济损失 65000 元。,2004年，拥有金庸作品大陆地 区出版发行权的广州出版社在天津图书批发交易市

42、场发现，天津市某书刊经营部大量经营销售盗版金庸作品集，遂将其告上法庭。原审法院判决某书刊经营部立即停止销售由广州出版社享有出版、发行权的金庸作品集及其中任一单一作品，并赔偿广州出版社经济损失及制止侵权合理支出的费用共计8万元。2007年，此案上诉至天津市高级人民法院，二审法院经审理维持原判。,出租权,出租权是有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件本身不是出租的主要标的的除外。电影作品、以类似摄制电影方法创作的作品和计算机软件 创作成本高，而且复制十分容易，为了有效保护著作权人的合法权益，规定了这种权利。,展览权,展览权，是将作品原件或复制件公

43、开陈列的权利。著作权人有权将作品自行展览，也可授权他人展览并获取报酬。所谓展览，是指公开陈列美术作品、摄影作品以及其他作品(个别文字作品的手稿及复制件)的原件或复制件。,广播权,1、广播权概念 是指以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利。2、广播权适用范围 适用文学作品、戏剧、曲艺作品、音乐作品、电影作品等，它主要是针对广播、电台、电视台的播放活动而设立的一项权利。,摄制权,摄制权，亦称影视片摄制权，指著作权人享有的将其作品摄制成电影、以类似摄制电影的方法制作作品的权利。著作权

44、人可以自行摄制，也可授权他人进行摄制。摄制权应当是改编权的一种,演绎权,演绎权，指作者或其他著作权人享有的以其作品为蓝本进行再创作的权利，它包括改编权、翻译权、汇编权等。(一)改编权 改编权，是指在不改变作品的基本思想内容的前提下，变换作品表现形式的权利。改编有两种形式：(1)改变作品的表现形式，如将小说改编为电视剧本等；(2)为适应某种需要，在不改变作品类型的情况下进行的改写，如将学术著作改写为科普读物等。如电影山楂树之恋改编自艾米的同名小说,演绎权,(二)翻译权 翻译权，是将原作品所用的语言文字变换成他种语言文字并用以表达作品的权利。翻译主要是针对文字作品(三)汇编权 汇编权，指对作品或作

45、品的片段通过选择或编排，汇集成新作品的权利。汇编人在创作汇编作品时,应当获得原作品权利人的许可.,表演权,1、表演权概念 亦称公演权、上演权，指公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。2、表演的形式：表演的方式多种多样，以演唱、朗诵、舞蹈、戏剧、曲艺、口技、哑剧、演奏等各种形式进行的演出都是表演。著作权法所说的表演更重要的特点在于必须以公开的方式进行，面向不特定的多数人。,表演权,3、表演的性质 根据伯尔尼公约的规定，表演权除“活表演”外还包括“机械表演”。所谓“活表演”是指自己或授权他人公开表演和演奏其作品，包括用各种手段和方式公开表演和演奏。所谓“机械表演”是指授权用各种方式

46、公开播送其作品的表演和演奏。如卡拉OK厅、旅馆、饭店、商场等播放录音、录像制品就构成了机械表演。,信息网络传播权,信息网络传播权是指以有线或者无线的方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间、地点获得作品的权利。信息网络传播权规定了著作权人有信息网络传播权，表演者、录音录像制作者也享有这项权利。,126,第四章：著作权的内容,第一节：著作权的内容概述第二节：著作权的人身权第三节：著作权的财产权第四节：著作权的取得与期限,第四节 著作权的取得和期限,一 著作权的取得 著作权法第2条明确规定：“中国公民、法人或者其他组织的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权。,著作权的保护期限：第二十条

47、作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期不受限制。第二十一条 公民的作品保护期限。法人或者其他组织的作品、著作权（署名权除外）由法人或者其他组织享有的职务作品，其发表权、本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的月日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，本法不再保护。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、摄影作品，其发表权、本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的月日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，本法不再保护。,著作权的保护期限,如鲁迅全集被誉为人民文学出版社的“镇

48、社之宝”。但是，鲁迅于1936年逝世，鲁迅全集的发表权及财产权早己超过50年保护期。根据法律规定，鲁迅全集的发表权超过保护期后，任何出版社均可自由出版。,著作权的内容 人身权 财产权发表权 复制权 发行权 出租权署名权 展览权 表演权 放映权修改权 广播权 信息网络传播权保护作品完整权 摄制权 演绎权（改编、翻译、汇编）著作权的取得：自动取得著作权的保护期限：50年（出版者的版式设计10）,第二编 著作权教学安排,教学安排：第一章：著作权概述 第二章：著作权主体 第三章：著作权客体 第四章：著作权内容 第五章：邻接权 第六章：著作权的利用第七章：著作权限制 第八章：著作权保护,第五章：邻接权,

49、本章的重点：邻接权与著作权的关系。邻接权的内容。本章的难点：邻接权与著作权区别。,第五章：邻接权,第一节：邻接权概述第二节：出版者权第三节：表演者权第四节：录音录像作者权第五节：广播组织者权,第一节：邻接权概述,一、邻接权概念 邻接权又叫传播权，是指作品的传播者在传播作品的过程中对其创作性劳动成果依法享有的专有权利。,第二节：出版者权,一、出版者权的概述 1、出版者权概念 出版者权是指出版者对其出版的作品所享有的一系列权利的统称。,第二节：出版者权,一、出版者权的概述 2、出版者权的主体 一般包括图书、报纸、期刊等类出版单位.出版的作品主要是以文字、线条、代码、图案表示的文字作品、音乐作品、戏

50、剧作品和舞蹈作品，并且大多以印刷的形式进行复制。3、出版者权的客体 即为出版者所出版的图书、报纸、期刊的版式、装帧等。,第二节：出版者权,二、出版者权的内容 著作权法第35条:“出版者有权许可或者禁止他人使用其出版的图书、期刊的版式设计的权利保护期为10年。”,139,第三节：表演者权,一、表演者权概述1、概念：是指表演者依法对其表演所享有的权利。2、表演者权和表演权 表演者权由表演者享有，而表演权却属于著作权人。即使表演者自己创作节目自己表演，也不能抹杀二者的区别，而只能说明表演者和作者身份重合,表演权和表演者权同时为一个主体享有,第三节：表演者权,3、表演的范围-音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂