中国诗与画的关系.ppt
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1、中国诗与画的关系,一、诗歌和绘画的同一性,苏轼在书摩诘蓝田烟雨图中说:“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗。”,诗歌和绘画是彼此联系的,在艺术上是相通的,也是互补的。不论是诗也好,画也好,都是要在一定的感情的指引下,才能够彼此相融,彼此渗透。,1.1诗中有画,滁州西涧 韦应物独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。,诗歌是语言的艺术,它的意境是通过语言来实现的,所有的意象也都是语言的表达。,箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。,我们通过联想、想象等手段,根据诗的描述在自己的头脑中形成一幅画面,来加深我们对诗的理解。所谓“诗中有画”就是
2、诗歌突破了语言的界限,而充分发挥出了它启示作用,在读者的头脑中形成了清晰的图画。,唐代的很多山水诗都很好的体现了这点,而且有些叙事诗同样也能看到诗中有画的影子。,独钓寒江雪,采菊东篱下,黄鹂鸣翠,草枯鹰眼疾,任尔东西南北风,乱云飞渡仍从容,1.1山水诗中的诗中有画,王维善于从纷繁变幻的景物中,略去次要的部分,抓住它们的主要特征,摄取最鲜明的一段和最引人入胜的一刹那,加以突出的表现,他描写景物时,既不堆砌词藻,也不作琐细的形容,总是给读者留下充分的余地,供他们自己去联想、想象,进行艺术的再创造。,山居秋暝 王维 空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,
3、王孙自可留。,太乙近天都,连山接海隅。白云回望合,青霭入看无。分野中峰变,阴晴众壑殊。欲投人处宿,隔水问樵夫。王维终南山,独坐悲双鬓,空堂欲二更。雨中山果落,灯下草虫鸣。白发终难变,黄金不可成。欲知除老病,唯有学无生。,王维的诗最有写意画的效果,略加渲染,就产生强烈的艺术魅力。如他的过香积寺一诗:不知香积寺,数里入云峰。古木无人径,深山何处钟。泉声咽危石,日色冷青松。薄暮空潭曲,安禅制毒龙。,1.2叙事诗中的诗中有画,在很多的叙事诗中,我们也可以想象出画面来。如张藉的夜到渔家一诗,就是通过叙事来表现出浓浓的画意来的。渔家在江口,潮水人柴扉。行客欲投宿,主人犹未归。竹深村路远,月出钓船稀。遥见寻
4、沙岸,春风动草衣。,不论是山水诗还是叙事诗,都是与画有着密切联系的。,江州司马青衫湿,木兰凯旋,暮投石壕村,有吏夜捉人。,天明登前途,独与老翁别。,1.2画中有诗,画中有诗的诗主要体现在题画诗上,题画诗是指以书法为媒介题于画上的诗,这就更明显的体现了诗和画是具有同一性的,他们之间是有着密切的联系的。题画诗又可以分为以诗为画、以画为诗和诗画一体三种情况。,以诗为画在历代层出不穷。如东晋顾恺之根据三国时代诗人曹植洛神赋而作的洛神赋图,在造型艺术上巧妙地把幻想加以形象化。,著名山水画家陆俨少作李白诗意图,傅抱石、关山月依据毛泽东沁园春雪词意而作山水画,齐白石曾受老舍之托以清人查白诗句蛙声十里出山泉作
5、画等等。,蛙声十里出山泉,卫协和晋明帝司马绍都画有诗经画,史道硕画有嵇中散诗图,戴逵画有嵇阮十九首诗图等,顾恺之也画有嵇康、曹植的诗图。,这些画作不是简单的对诗进行描绘,而是融入了画者的感情,又有画者的艺术再创作,也就是说诗意融合了画意,因诗意的感染加深了对画意的感受。,“以画为诗”是根据画的内容作诗,与“以诗为画”的时间顺序整好相反,是先有画后有诗的,且很多题画诗的作者并非画家本人。,最早的咏画诗是南朝宋宗明皇帝刘彧赞美先帝的四言诗帝国颂,所谓帝国是一幅帝王肖像画。诗如下:帝国凝远,瑞美昭宣,济流月镜,鹿毳霜鲜,甘霜降和,花雪表年,孝德载衍,芳风永传。,山水诗开创者谢灵运把绘画的色彩、光线、
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