巴洛克建筑风格.ppt

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1、巴洛克式建筑,2023/9/26,一、巴洛克是什么？二、巴洛克式建筑产生的历史背景三、巴洛克的影响四、巴洛克主要体现在哪些方面,巴洛克一词的起源，有两种说法影响很大。意大利B.克罗齐等人认为源出于Baroco，原本是逻辑学中三段论式的一个专门术语；另一说认为源出于葡萄牙语baroco或西班牙语barrueco，意为各种外形不规则的珍珠，引申为“不合常规”.,圣卡利诺教堂,巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流

2、行,迪圣伯纳德Rom、广场,建筑风格的复杂反映着时代的复杂。这时候，法国、英国、和尼德兰的资本主义经济蒸蒸日上，自然科学、唯物主义哲学都有新的高潮，而西班牙则成了封建反动势力的堡垒，它支持耶稣教会，长期控制了罗马教廷，掀起了反宗教改革运动，竭力煽动起中世纪式的信仰，压制和扼杀新文化。这场进步和反动的斗争，是全欧洲性的。相应的，在整个欧洲，产生两个强大的建筑潮流，同时发展。一个是新兴资产阶级唯理主义影响下的古典建筑，在意大利孕育，在法国诞生，流向尼德兰和英国这些先进的新教国家；一个是巴洛克建筑，在教廷的罗马诞生，流向封建势力强大的天主教的西班牙和德国。,巴洛克式建筑的产生,巴洛克建筑的主要特点：

3、第一，炫耀财富。大量使用贵重的材料，充满了装饰，色彩艳丽，一身珠光宝气。,第二，追求新奇。建筑师们标新立异，前所未见的建筑形象和手法层出不穷。而创新的主要路径是，首先，赋予建筑实体和空间以动态，或者波折流转，或者少乱冲突；其次，打破建筑、雕塑和绘画的界限，使它们相互渗透；再次，则是不顾结构逻辑，采用非理性的组合，取得反常的幻觉效果。,第三，趋向自然。在郊外兴建了许多别墅，园林艺术有所发展。在城里造了一些开敞的广场。建筑也渐渐开敞，并在装饰中增加了自然材料。第四，城市和建筑，常有一种庄严隆重、刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。这些特征是文艺复兴晚期手法主义的发展,17世纪,南美洲,侵略,

4、意大利式园林,17世纪罗马的巴洛克式城市设计，它的街道、广场、园林、等等也对欧洲各国有很广泛的影响。在造园艺术领域。所谓意大利式园林，就以意大利的巴洛克园林为主要代表。,台湾巴洛克式建筑,巴洛克建筑主要分一下三种情况：,教堂,城市广场,府邸和别墅,从16世纪末到17世纪初，是早期的、巴洛克。这时的教堂，形制严格遵守特伦特宗教会议的决定，以维尼奥拉设计的罗马的耶稣会祖堂为蓝本，一律用拉丁十字式，以利于中世纪式的天主教仪式，同时依耶稣会教堂的模式把侧廊改为几间小礼堂室。里面也依耶稣会祖堂的构图。,但是，这些教堂却不遵守特洛特会议要求教堂简单朴素的规定相反，大量装饰着壁画和雕刻，处处用大理石、铜和黄

5、金，“富贵”之气流溢。,特点,第一、节奏不规则地跳跃,例如，爱用双柱，甚至以3棵柱子为一组，开间的宽窄变化也很大。,第二、突出垂直分布，用的是叠柱式，却把基座、檐部甚至山花都做成断折式的，加强上下的联 系，而破坏柱式固有的水平联系,第三、追求强烈的体积和光影变化，起初，3/4柱取代了薄壁柱，后来，倚柱又取代了3/4柱。墙上作深深的壁龛,第四、有意制造反常出奇的新形式,第五，制造建筑的动态，不稳定，空间流动（壁画和雕刻）,2023/9/26,壁画的第一个特点是喜欢玩弄透视法，制造空间幻觉。它经常用透视法延续建筑，扩大建筑空间。例如，在顶棚上接着四壁的透视线再加上一两层，然后在檐口之上面高原的天空

6、，游云书卷，飞翔着天使；在墙上画几层柱廊或楼梯厅，仕女悠然来往；也常常在顶棚上或墙上作有边框的壁画，画着辽阔的室外天地大景，仿佛是建筑物的窗子；甚至在歌坛上放天花上画出穹顶的内景，这种画需在教堂大厅内某个特点位置看去方才可以乱真。第二个特点是金色鲜艳明亮，好用大面积的红色、金色、蓝色等对比强烈。第三个特点是构图动态剧烈；画中的形象拥挤着，扭曲着，不安地骚动着；怒立的奔马似乎立刻要吧前踢踏进大厅。第四，绘画经常突破建筑的面和体的界限。绘画本身也经常突破幅面的界限,雕刻的特点是：第一，参透到建筑中去，人像柱、半身像的牛腿、人头的托架等很流行，甚至有一些壁炉和大门做成张着血盆大口的魔怪的脸。第二，有

7、些雕刻的安置同建筑物没有确定的构图联系，天使们仿佛随时都在飞动，只是偶然地落在某个位置。第三，雕刻的动态很大，少数放在壁龛里的雕像，似乎要突破框框走出来的样子，从而似乎突破了空间界限，扩大了内部空间。第四，雕刻常常是自然主义的，例如，用大理石雕成帷幕、丝穗等，波折宛然，像被微风吹动，真假难辨。第五，雕刻参透到绘画中去，壁画或天顶画中有些人物形象用浮雕制作，有些界限模糊,城市广场,教皇们，尤其是席斯都五世，为使从全欧各地来朝圣的人们惊叹罗马的壮丽，信服天主教的正统，所以进行了规模很大的城市建设。封丹纳曾经受教皇席斯都无世委托做过改建罗马城的规划。他修直了几条街道，建造了几个广场和25座以上的喷泉

8、，如保拉喷泉，这样的建设工作在17世纪继续下去,位于罗马北端波波洛城门南侧，是昔日北往门户，交通位置很重要。广场本身完成于1820年，由Giuseppe Valadier所设计，中央有一座高36公尺的埃及方尖碑，是西元前13世纪的古物，奥古斯都将其由埃及运回。站在广场上朝南看，可看到两座一模一样的巴洛克式教堂并列在Via del Corso大道北端起点的两侧，左边为Santa Maria di Montesanto教堂、右边为Santa Maria dei Miracoli教堂，一般通称它们为“双子教堂”。Santa Maria del Popolo，即波波洛的圣母教堂，坐落在波波洛广场和城门

9、之间，外表并不显眼，但却是罗马各教堂中艺术品收藏最丰富的一座。15世纪由Bramante扩大整建；1513年，拉斐尔受银行家Agostino Chigi之托在教堂内修筑了Chigi礼拜堂；17世纪，出身Chigi家族的Alexander二世教皇再命Bernini对此教堂重新修饰。此后又有许多著名艺术家参与这座教堂的增修，因而造成此教堂无比的艺术价值。,波波洛广场,S=3.5k,d=198m,圣彼得大教堂前的广场,它和教堂之间再用一个梯形广场相连。梯形广场的地面向教堂逐渐提高，当教皇在教堂前为教徒们祝福时，全场都能看到他。两个广场都被柱廊包围，为了同宽阔的广场相称，同高达的教堂相称，并显示它的尺

10、度，柱廊有4排粗重的塔斯干式柱子，一共284棵。而且间距小，内圈的柱子，中线距4.27m，外圈距5.03m。檐头上立着87尊圣徒雕像。柱子密密层层，光影变化剧烈，所以虽然柱式严谨，布局简练，但构思仍然是巴洛克式的,大多数广场还是封闭的。最有代表性的是纳沃那广场，造在古罗马的度密善赛车场遗址上，所以呈长圆形。一个长边上立着生阿涅斯教堂，是波洛米尼设计的。虽、是集中式的，但左右有钟塔，使里面展开，弯曲而进退剧烈，同广场的配合很好。,广场中央的一座喷泉，但伯尼尼设计制作的，它名叫”四河喷泉“中央立着杜米善皇帝从埃及掠夺过来的方尖碑，碑下游四尊人像，分别代表多瑙河、恒河、尼罗河和普拉特河，他们又是欧洲、亚洲、非洲和美洲的代表，四尊像动态强、轮廓复杂，稍稍变化观赏角度，就回有很大的不同，体现着巴洛克式雕塑的基本特点,四河喷泉,府邸的平面设计业有新的手法。例如，罗马的巴波利尼府邸，底层有一间近深3开间的大厅，朝花园全部敞开，面阔7间，第二进5间，第三金3间，所以平面近似一个三角形。它进一步发展了文艺复兴晚期使室内外空间流转贯通的手法。这府邸的主要大厅排成一列，门开在一条直线上，造成多层次的、深远的透视效果。这种”连列厅“，以后再欧洲宫殿和大府邸中广泛流行。卡里尼阿诺府邸阿尔多布尼别墅,卡里尼阿诺府邸,阿尔多布尼别墅,