话本小说与说唱.ppt

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1、第一章,话本小说与说唱文学,宋、金、元时期，说话和说唱艺术日益繁盛，演述古今故事、市井生活。特点：内容世俗化、语言口语化。,一、说话艺术,说话 说话“四家”话本,“说话”的本义是口传故事。隋代笑话集启颜录载，杨素手下散官侯白，“能剧谈”而得到杨的器重，杨的儿子玄感曾对侯说：“侯秀才，可以（与）玄感说一个好话。”这是目前所知关于“说话”的最早记录。,（一）说话,唐郭湜高力士外传也提及“说话”：“每日上皇与高公亲看扫除庭院，芟薙草木，或讲经、论议、说话，虽不近文律，终冀悦圣情。”,（二）说话“四家”,“四家”是小说、说经、讲史、合生。合生,如“指物题咏，应命辄成”之类.小说，以讲烟粉、灵怪、传奇、

2、公案等故事为主；说经，即演说佛书；讲史，则说前代兴废争战之事。,（三）话本,以口传故事为蓝本的文字记录本称为“话本”,宋元话本可分为三类：1.叙事粗略文字粗糙的说话艺人的底本，如三国志平话等；2.以说话艺人口述故事为主要内容的记录整理本，如错斩崔宁、碾玉观音等；3.文人依据史书、野史笔记、文言小说等改编而成的通俗故事读本，如宣和遗事,二、小说话本,现存的小说话本 小说话本的体制 小说话本的题材小说话本的特点,（一）现存的小说话本,依据醉翁谈录、也是园书目、述古堂书目等文献：张生彩鸾灯传（见熊龙峰刊行小说四种）；风月瑞仙亭、杨温拦路虎传、西湖三塔记、简贴和尚、合同文字记、柳耆卿诗酒玩江楼记（以上

3、见清平山堂话本）；宋四公大闹禁魂张、张古老种瓜娶文女（以上见古今小说）；,错斩崔宁（又题十五贯戏言成巧祸）、闹樊楼多情周胜仙（以上见醒世恒言）；碾玉观音又题崔待诏生死冤家）、西山一窟鬼（又题一窟鬼癞道人除怪）、定山三怪（又题崔衙内白鹞招妖）、三现身包龙图断冤、万秀娘仇报山亭儿（以上见警世通言）等。,（二）小说话本的体制,由入话（头回）、正话、结尾几个部分构成。入话是小说话本的开端部分。正话，则是话本的主体，情节曲折，细节丰富，人物形象鲜明突出。正话之后，往往以一首诗总结故事主题，或以“话本说彻，权做散场”之类套话作结。,小说话本的题材内容，如宋罗烨醉翁谈录小说开辟所言：“有灵怪、烟粉，奇传、公

4、案，兼朴刀、杆棒、妖术、神仙。”但若就旨趣而论，不管是何种题材，都往往以爱情或公案作为叙事的“兴奋点”。,（三）小说话本的题材,宋元小说话本中的爱情故事，又往往突出女性对爱情生活的主动追求。像碾玉观音中的璩秀秀如闹樊楼多情周胜仙的周胜仙,公案故事：宋元时代，官府昏庸、吏治腐败现象的日趋严重，是导致大量公案产生的主要原因。它反映出民众对不公平、不合理现象关注，以及对生存权利、社会治安的深重忧虑。错斩崔宁,（四）小说话本的特点,宋元小说话本描写细致，生动逼真，字里行间留存说书艺人的风致，表现出叙事的口语化、声口的个性化、谈吐的市井化等特点。,三、讲史话本,平话 讲论“古今”五代史平话全相平话五种,

5、（一）平话,宋元的讲史话本，又称“平话”“平话”的含义，盖指以平常口语讲述而不加弹唱；作品间或穿插诗词，也只用于念诵，不施于歌唱。另外，称之为“平”，当是强调讲史话本虽脱胎于史书，而语言风格却摆脱艰深的文言而趋于平易。,现存宋元讲史话本：梁公九谏、五代史平话、宣和遗事。,梁公九谏是讲史话本的早期作品，凡九段，叙述唐狄梁公（仁杰）九次进谏，反对武则天策立武三思为储君；段落整齐，文辞古朴，简明扼要。,宣和遗事分前后二集，记述北宋衰亡、金人入侵和南宋建都临安的经过。其中含有梁山伯故事，像杨志卖刀、晁盖智取生辰纲、宋江杀阎婆惜、三十六人聚义梁山、宋江受招安征方腊等。,五代史平话，分梁、唐、晋、汉、周五

6、个部分，断代编述。以资治通鉴为主要依据，吸收新、旧五代史的某些内容，并捏合了一些民间传说故事。规模较大，在演述兴衰的同时，贯穿着儒家的正统史观。黄巢、石敬瑭、李克用、刘知远等一系列人物形象。,新刊全相本三国志平话,新刊全相本三国志平话,关羽擒将图 商喜作,三国故事瓷盘 五彩,三顾茅驴皮影，清代,（二）大唐三藏取经诗话,取经诗话全书分上、中、下三卷，段。每段均有标题；其末尾必有诗一首或二、三首，总括该段故事内容，揭示佛法无边、信佛则逢凶化吉的宗旨。,四、诸宫调,孔三传首创 连用多种宫调的说唱形式 刘知远诸宫调 天宝遗事诸宫调,（一）孔三传首创,诸宫调是一种说唱文学，主要流行于宋金时期据宋王灼碧鸡

7、漫志卷二载：“熙丰、元祐间，泽州孔三传者，首创诸宫调古传，士大夫皆能诵之。”,（二）诸宫调,所谓诸宫调，是相对于有限用一个宫调的说唱形式而言，其中唱的部分用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。而每种宫调，则由若干曲牌联成短套，套曲少则一二首，多则十多首。,诸宫调的曲目,今存西厢记诸宫调 刘知远诸宫调天宝遗事诸宫调,五、西厢记诸宫调,现存唯一完整的诸宫调作品 对会真记、商调蝶恋花词的超越歌颂爱情与抗争男女主人公形象的重新塑造 叙事与抒情的结合 质朴奇俊的语言风格,（一）本事的由来,董西厢的本事源于唐元稹的会真记。一方面描述张生与莺莺的相爱；一方面又肯定张

8、生“非礼不可入”的行径宋赵德麟的商调蝶恋花词卷首即称：“最恨多才情太浅，等闲不念离人怨”，明确谴责张生的薄情。,（二）主题：歌颂爱情与抗争,董西厢成了一个以大胆追求婚姻自由为基调，充满乐观进取精神的爱情故事，颂扬青年男女对礼教的反抗。董解元“曲儿甜，腔儿雅，裁剪就雪月风花，唱一本倚翠偷期话”（卷一）。,（三）人物形象,张生是一个珍惜青春、充满生命活力的年青人。在普救寺偶见莺莺，“胆狂心醉”，竟然忘形失态，意欲造访莺莺居所，“便死也须索看。”“不以进取为荣，不以干禄为用，不以廉耻为心，不以是非为戒”。改造了会真记中“非礼不可入”的张生形象。“不以功名为念，五经三史何曾想”是他执著追求爱情的写照。,崔莺莺的形象，较之会真记，显得更为鲜明丰满。一方面，少女怀春，萌发对爱情追求。另一方面，母亲“治家严肃”，莺莺深深懂得应遵守礼教的规范。,莺莺的性格有一个心理发展过程她先是唯恐“辱累先考”，后来经过内心的激烈冲突，终于觉得“报德难从礼”，作出了大胆的越轨行动。,（四）叙事与抒情的结合,董西厢充分发挥了诸宫调说与唱相辅相成的特点，将叙事与抒情结合起来，既曲尽其妙地叙述了男女主人公波澜起伏、好事多磨的恋爱故事，又深入细致地刻划出人物的情感世界和心理活动。,