艺术门类电影论.ppt

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1、第二章 艺术门类论,艺术的主要门类 电影,艺术门类的多样性及其划分,统艺术系，是有整个由众多不同的艺术门类组成的，每个艺术门类又自成体系。艺术的分类，自开始就不是单一的；而且在它的发展过程中，更是愈益呈现出多样化的人们通过不同的分类标把准艺术分为不同的派别。各种艺术分类法有其不同的分类，趋势。艺术分类是长久为艺术理论所关注的话题之一。虽然存在着不同程度的局限性，但是也具有自己的特点和优势，可以互相补充，因此没有必要制定某种统一的标准化的艺术分类法。长期以来，存在着一种最常用、最具有实践意义的分类法，这就是以创造艺术形态的材料和技法为依据，分为美术、音乐、舞蹈、文学、戏剧、影视、摄影、曲艺、杂技

2、、建筑和园林等。,电影与影视,电影是最年轻是的艺术，影视同时又发展最快、影响最大的艺术。他们不断地使用现代高新科学技术手段，使自己获得了无与伦比的表现能力，拥有了最多的受众。电影是在摄影的基础上发展起来的。1889年，迪克逊在美国拍摄了一小段连续的画面，只是表现一个人打喷嚏的短暂过程，被看作是电影的萌芽。初期的电影只是生活片段的简单记录，还不具备艺术的性质。进入二十世纪，有情节的戏剧内容才被引入电影。1927年有声电影出现，是电影突破了单纯依靠视觉的局限，成为一种视听艺术。,87版倩女幽魂解析,书生事宁采臣到兰若寺躲雨，为士燕赤霞所拒。夜半，被少女聂小倩道美妙琴音吸引，两人自此交往甚密。不料小

3、倩乃树精姥姥所操纵的女鬼，正在寻找壮男吸取阳精。燕赤霞义助宁采臣对付姥姥，并玉成他们这对人鬼恋人。书生宁采臣赴郭北县收帐，逢大雨，躲入传说纷纭的兰若寺投宿，但为寺内道士燕赤霞所拒，宁偷偷潜入寺中，入夜，宁被一阵琴音吸引，邂逅少女聂小倩，小倩突露杀机，幸燕赤霞赶到，救下宁一命。小倩感其正直，心生爱意，但被燕阻止。宁却误认燕为杀人犯，欲与小倩逃走，树精姥姥逼小倩杀宁，小倩不肯，姥姥命众魔欲杀宁与小倩，燕再次出现，救 下二人，姥姥重伤。此时宁才知小倩原是一游魂，因尸骨被弃荒野而受姥姥控制，每夜四处寻找壮男为姥姥吸引阳精，增益延寿。为免小倩再次受辱，宁答应将其尸骨送回乡安葬，不想此时小倩又被地府石妖强

4、抢为妻，燕经不住宁相求，再次出手，终于救回小倩，但燕让小倩投胎转世，这一对有情人终无法携手。书生宁采臣（张国荣饰）收账不成，无处可归，遂夜宿鬼寺兰若寺，遇上侠士燕赤霞（午马饰），鬼魂，专门迷惑精壮男子代姥姥吸取阳气。小倩见宁采臣心地善良不忍加害，并与他感情逐渐加深。宁采臣欲救小倩脱离姥姥魔掌，但苦于姥姥功力深厚，小倩无法脱离其魔掌。二人遂姥燕赤求救,运动的画面语言,1987徐克的“电影工作室”翻拍倩女幽魂，并动用红偶像及先进电影技术打造全新视效果。倩女幽魂注重视觉的刺激及感官的娱乐，偶尔穿插哲理与喜趣，都深合现代人短小轻薄的特点。系列发挥电影魔术感之强，可以说是香港电影的骄傲！”从妖魔道的树妖

5、巨舌、人间道的如来佛主和蜈蚣精、而至道道道的金身升天等，都让不少影评人或观众惊叹“水准直追好莱坞的B级而更重要的是，新倩女幽魂对光影技术的兼收并蓄可谓为香港电影特技史上的一次分水岭，影评人石琪即称赞道：“倩女幽魂作品，成为亚洲首屈一指之作”。以传统的服饰场景及戏剧动作处理揉合当时最新的计算机特技视觉效果，创造了视觉新感受，结果不但在传统市场极受观众欢迎，更得到非传统市场的西方观众极佳的反应，将香港的刀剑动作剧情片推上一个更高的层次。,当,声画结合,87版倩女幽魂主题曲路随人茫茫不仅具有威武豪迈之气，又具有小桥流水潺潺溪流之音。张国荣略显低沉的醇厚嗓音，将歌曲唱得百转千回荡气回肠。生路美梦思路长

6、 路里风霜风霜铺面干红尘里美梦有几多方向 找痴痴梦幻中心爱.无论时光如何流逝，只要听到这首熟悉的旋律，总能让人想起片中那个人间仙境般的水中小楼，香绢、琴瑟、还有善良迂腐的书生。在歌曲中，剧情发展可谓奇峰迭起千回百转。宁采臣与小倩从相遇邂逅到心生爱慕，从拒绝鬼魅到倾心相助，从爱恋不舍再到悲情分离。影片中所精心营造出来的画面、造型、动作等电影元素与歌曲浑然交炽，使得观众感受到视觉和听觉的强大冲击。,时空转换的自由性,影片的表现需要占有一定的时间和空间来完成形象的展示，而且也要求表现时间与空间的自由性。电影中，运动的画面随时可以跨越空间与时间的界限。只要内容需要，天南海北、昼夜古今可以在瞬息之间相继

7、出现在画面上。电影倩女幽魂中将这些关系交代得有条不紊。无论是满天飞舞的武打动作，潇洒豪放的剑客游侠；还是凄美艳丽的鬼魅幽魂。无论是快意恩仇的武林江湖，黑白分明的幽冥地府；还是利欲纠缠的凡是尘俗。都经过不同凡响的精巧构思，呈现给观众全新的视觉影像。,追求逼真,倩女幽魂所处的时代都是朝政混乱、民生困苦的时代，人与人之代为背景，倩女幽魂也是如此，可能这是我自己作为海外文化工作者心结的外露，也可能和香港近年来间都是赤裸裸的利益克在倩女幽魂系列中对人物的分析设计时，徐克说：“现实生活中存在着一些不与世俗同流合污的人，他们常常被误会成不切实际，可是这些人是从另一个角度看世界，他们将来会对于整个历史的发展有作用。有评论说徐克构建的是一幅乱世图景，一种悲观情调，对此他的回答是：“我的影片的确多以动乱时代为背景，倩女幽魂也是如此，可能这是我自己作为海外文化工作者心结的外露，也可能和香港近年来处于不安的状态有关。”,谢谢观看,对月形单影相护只羡鸳鸯不羡仙。,