第八章：唐五代词.ppt

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1、第八章 唐五代词,一、词的基本常识 1、词的名称 词是曲子词的简称，它是一种配合音乐用以歌唱的特殊形式的格律诗。词的别名很多，有诗余、长短句、歌曲、琴趣、乐府等。如稼轩长短句、东坡乐府、白石道人歌曲集等均是词集。,2、词牌与题目 词有许多曲调，曲调不同唱法也就不同。每调有一个名称，如忆江南等，这些调名总称词牌或词调。从苏轼起开始在词牌上加题目。,3、单调词、双调词等 词一般分为上下段，叫上下片或上下阕。只有一片的叫单调词，有两片的称双调词，三片的称三叠，四片的叫四叠等。,4、婉约与豪放 词按语言风格分，有婉约、豪放之说。始于明代张綖所作诗馀图谱：“一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴籍；豪放者

2、欲其气象恢弘。”,二、词的起源和在唐代的发展 1、词的起源 一般认为起源于民间，时间可推至隋。宋王灼碧鸡漫志：“概隋以来，今之所谓曲子词者渐兴。”,2、敦煌曲子词 唐五代曲子词现存160多首，主要收在云谣集中。云谣集是我国第一部词集，大多是无名氏的民间作品。较有名菩萨蛮（枕前发尽千般愿）和望江南（莫攀我）。,菩萨蛮,枕前发尽千般愿：要休且待青山烂，水面上秤砣浮，直待黄河彻底枯，白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。,写爱情盟誓，以不可实现之事，示不可变异之心，奇特生动。省略了比喻之词，喻体一气排开，直贯到底，给人深刻印象。没有文人词的含蓄蕴藉，充分表现出民间歌辞自然的本色。,3、

3、中唐文人词 中唐前后，一部分文人开始了词的创作，著名者有张志和渔歌子、白居易忆江南三首、刘禹锡竹枝词九首等。一般认为相传为李白所作的忆秦娥、菩萨蛮，很可能出自晚唐文人之手。,菩萨蛮,平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程？长亭更短亭。,开头两句为远景。高楼极目，平林秋山。“暝色”两句为近景，“入”字从全景式的平林远山拉到楼头，突出了“有人楼上愁”的人物主体。下片玉阶伫立，仰见飞鸟，“宿鸟归飞急”意在反衬行人滞留他乡。末句“更”字加强了连续不断的以至无穷无尽的印象。与“空伫立”之“空”字相应。,调笑令（韦应物）,胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑

4、雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。,4、晚唐温庭筠和五代西蜀词人 晚唐是词的成熟期。写词最多，影响也最大的是温庭筠。现存词60多首，题材狭窄，几乎全写女子容貌、情态；艺术独到之处是，浓艳华丽的辞藻写出细微的感情波澜，词风香软。代表作菩萨蛮（小山重叠）、梦江南（梳洗罢）。,菩萨蛮（小山重叠）1、词的内容 写一个独处闺中的妇女，从起床到梳妆，再到穿衣的一系列动作，从中写出了她孤独寂寞的处境和心情。只客观描写人物动作，但人物心情自现。,2、诗富有装饰性，构图精巧。前两句描写对象应是眉毛、鬓发、香腮，但实际上小山、云、雪似乎成了描写的主要对象。鬓、腮成了修饰语。这种反宾为主的手法，使女子

5、的容颜成了自然风景的一部分。实看是一个躺着的女子，虚看是一幅动态的自然风景。,更漏子,玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。,唐圭璋唐宋词简释：此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。通篇自昼至夜，自夜至晓。其境弥幽，其情弥苦。,五代西蜀词人中以韦庄最著名，与温庭筠齐名，称“温韦”。有词50多首，与温词的浓艳相比，韦词是清艳。代表作菩萨蛮（人人尽说江南好）、思帝乡（春日游）。,菩萨蛮,人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。,女冠子,四月十七，正是去年

6、今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。,昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。,花间词派：因西蜀赵崇祚编辑的花间集十卷而得名。辑录了晚唐五代温庭筠、韦庄等十八家词五百首。他们奉温庭筠为鼻祖，词的内容主要写男女离别相思之情，歌舞宴乐之事，词风浓艳香软，后世因称为花间词派。,5、李煜与南唐其他词人 五代南唐也是词的一个中心，词人集中在当时首都金陵，重要的有冯延巳、李璟、李煜，其中李煜是唐五代成就最高的词人。南唐词的基调是感伤。,冯延巳在李璟时官至宰相，有阳春集，存词100多首。其词由描写转为抒

7、情，对宋代欧阳修、晏殊等的婉约词风有较大影响。代表作鹊踏枝（谁道闲情抛却久）、谒金门（风乍起）。,谒金门,风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。,鹊踏枝,谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。旧日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小楼风满袖，平林新月人归后。,李璟摊破浣溪纱（菡萏香销翠叶残）颇有名气。李煜工书善画，通音律，有多方面的文艺才能。以亡国为界限，前期词主要是宫廷生活的反映，但有些已露出浓重的哀愁，如清平乐（别来春半）；后期词主要表现亡国之君的悲伤，如虞美人（春花秋月何时了）。,摊破

8、浣溪沙 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。,上片即景生情，用深秋的萧条来表示人物内心的极度痛苦。下片写人，情中有景，梦回之时，在细雨迷茫中，凭栏吹笙，远望怀人。,李 煜,李煜词的艺术成就：词成为一种个人抒情的方便形式，取得了类似抒情诗的地位。在抒情艺术上，善于景中寓情；也善于直抒胸臆；还善于运用对比、比喻等修辞手法。,虞美人（春花秋月何时了）李煜词中伤春伤亡最具代表性的一首。1、全篇用问答对比的手法写成。对比：自然景物的永恒不变和人生自由欢乐的短暂：春花秋月何时了、往事知多少；小楼昨夜又东风、故国不堪回首；雕栏玉砌在、朱颜改。发问：“何时了”、“知多少”、“几多愁”回答：“恰似一江春水向东流”把作者心中忧思起伏的波涛形象地表现了出来。,2、最后的比喻句。写愁的广度：满满“一江”，汪洋一片 写愁的长度连续性：“向东流”，长流不断，无穷无尽 化抽象的愁为具体的事物；九字句，平仄交替，一起一伏，如春江波涛时起时伏。最后两字是平声，如江水连绵不尽一般。,上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。梦中梦后实际上是今昔之比。下片首句“独自莫凭栏”，因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感。,