广告摄影(摄影构图)第十节.ppt

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1、摄影构图一、画幅与虚实（一）画幅 画幅指照片的画框形式。画幅不外乎横幅、竖幅和方幅。画幅适当对画面内容的表现能起到强化作用。横幅，尤其是宽广的横幅有助于强化景物的水平舒展与广阔，增添画面的稳定。竖幅，尤其是高耸的竖幅有助于强化景物的高大与向上运动，增添画面的活力。方幅，给人以工整、轻松之感，但正方形画幅对画面中的水平与垂直因素不起强调作用。（二）注意虚实结合的运用 1、虚实结合的功效（1）突出主体（2）表现动感（3）加强画面的空间感（4）表现意境,2、虚实结合的技法（1）运用景深原理（2）利用动静原理（3）利用云雾、烟雾、尘土产生前清后虚的效果（4）利用特殊效果滤镜二、前景与背景（一）前景是指

2、画面上处于主体前面、靠近镜头的景物。恰当的选取前景，不仅能增强画面的空间感，而且能明显提高画面的表现力和感染力。1、前景的作用 不同的场合，前景的作用亦不相同。有的前景能引导观众的视线，使主体突出；有的前景能使远近景物的形体、明暗、色彩对比度加大，增强景物的纵深感；前景的树枝、树叶或是某些建筑物的局部，可以说明拍摄季节和地点；前景在均衡画面的同时也美化画面。2、前景的运用（1）不应公式化地为前景而设前景，要有明确的目的。,（2）前景的位置不应在画面的主要位置上，一般在画面的上下或左右比较适宜，千万不可妨碍主体。（3）不应破坏画面的完整与统一，主体、陪体与背景应该协调。（4）一般运动着的物体最好

3、不作前景，因为它会分散注意力。（5）前景的色调不可过于突出，按照空气透视的规律，前景最好是深色调。（6）调焦不应对在前景上，但前景比背景要清晰一点。（7）前景的形式要美。用得较多的前景形式有：框式前景，如窗口、洞口、廊下、拱门以及树丛；有的在画面的上方或由上方垂落至旁侧的前景，如垂柳、垂枝、树叶等；位于画面下方或旁侧的前景，如芦苇、小树丛或雕像等。3、前景选择基本考虑包括：（1）选择具有季节特征、地方特征的景物做前景（2）选择框架式前景（3）选择具有对比、比喻和比拟效果的景物做前景,（二）背景是画面上主体后面的景物。它是画面的有机组成部分，用以衬托主体。1、背景的作用和前景既有相似之处，又有不

4、同。背景有助于说明环境；背景同样能衬托主体，增加画面深度，平衡和美化画面。一张照片可以没有前景，但绝不会没有背景，即使拍张半身照，也会有一块背景，从这一点来说，背景比前景更为重要。2、背景与主体的关系是对比与照应的关系。3、突出主体的背景处理（1）背景简洁（2）鲜明的影调对比 4、背景的处理 1、选择具有季节特征、地方特征的景物做背景 2、选择具有对比、比喻和比拟效果的景物做背景 举例三、线条与质感,（一）线条的运用 画面上的线条是由相邻两种影调的分界线勾画出来的，任何一幅照片上都存在线条。画面上的线条有粗、细、曲、直、浓、淡、虚、实之分，不同线条不仅构成不同的图形，而且还能产生不同的艺术表现

5、力。一般来说，粗线条强、细线条弱；曲线条柔，直线条刚；浓线条重，淡线条轻；实线条静，虚线条动。（二）质感的表现 质感是指被摄体表现结构的性质在照片上再现的真实感。被摄体具有各种各样的表现结构，有的光滑，有的粗糙，有的坚硬，有的松软。恰当的用光是表现质感的关键。被摄体表面结构不同就需要不同的用光。尽管物体表面结构千姿百态，但可归纳为粗糙面、光滑面、镜面和透明面四种结构。,摄影用光一、自然光在摄影中的运用（一）自然光的作用自然光主要指日光，它是拍摄照片时的主要光源。日光可分为直射光与漫射光两类。光在拍摄过程中的作用：1、显示物体的立体感 2、渲染环境气氛 3、显示物体质感 4、表现气候特征 5、形

6、成画面调子（二）自然光的类型 1、昏晨散射光 2、日升日落光,3、倾斜光 4、午间顶光（三）自然光的运用 1、顺光：光的投射方向同拍摄方向相同。它的优点是所拍的对象在画面上给人以明朗洁净的感觉。缺点是影像的影调层次少，立体感不强。2、侧光：这种光线能使物体留下显著的阴影，最能体现景物的立体感。3、逆光：物体在逆光照射下，边沿会镶上一条明亮的轮廓光，能加强所拍物体的立体感和空间感。,二、室内自然光的运用 室内自然光拍摄是在白天利用投射到室内的天然光线，拍摄室内的对象。室内自然光的变化比较室外更为复杂。（一）室内自然光的照度和亮度 照度是指光源发出的光投射到物质上时形成的强度。亮度是指物面受光后所

7、表现出的明亮程度。（二）室内自然光的特点 1、光线柔和 2、明暗对比强烈 3、亮度比较显著,（三）室内自然光的拍摄 1、反差过大的纠正 2、反光板的使用 3、不同季节不同天气室内拍摄二、人工光在摄影中的运用 人工光主要是指灯光。（一）室内灯光的运用 大致可分为四种：主光、辅助光、背景光、装饰光。主光：是拍摄照明时的主要光源。用来照明物体或主体的主要部分。,辅助光：辅助光的作用是冲淡主光投射所造成的阴影部分，以表现暗面的细部。背景光：背景光主要是在影调上把被摄对象同背景区分开来。（二）室内用光的种类及其作用 一般分为正面光、45度侧光、90度侧光、逆光、脚光、顶光等几种。侧光是从被拍摄物体的侧面

8、打出，也是室内用光的主光源，它的作用是表现物体的立体感和空间感。正面光的角度和被拍摄物同高，从正面打出。用正面光拍摄物体的暗面比较少，所以拍摄效果比较平淡，立体感不强。,逆光是从被拍物的正后方或侧后方打出光源，可以很清楚均匀勾画出物体的外轮廓线。顶光 是从被拍摄物的正上方垂直照下或从侧上方照下。脚光是从被拍摄物的下面打光。,前景与背景应用举例,前景与背景应用举例,岁月悠悠自然光下，尼康FM2相机，柯达ISO100彩色负片，f3.5曝光1/2秒，28mm镜头，附加高坚橙色渐变滤镜，拍摄时使用三脚架。,湘女是在光线非常暗的环境中拍摄的。为了突出少女的纯情和羞涩的神情，选用了两支蜡烛做主光源照明（没

9、有使用闪光灯，因为闪光灯会破坏环境氛围）。柯达GPX 160彩色负片，哈苏相机 80mm镜头 f2.8 曝光18秒。由于蜡烛光色温很低，约1500K左右，有偏红的效果，又是用日光型胶片拍摄，所以很好地强调了暖融融的效果。拍摄时使用三脚架。,议事堂自然光下，尼康FM2相机，柯达ISO100彩色负片，f3.5 曝光1/8秒，拍摄时使用三脚架,柴屋混合光（自然光、室内灯光）下，尼康FM2相机，柯达ISO100彩色负片，f3.5曝光1/2秒，拍摄时使用三脚架。,虚影模糊：拍摄出的影像是虚糊的影子。这种形式既包括虚的看不出形象的大虚，也包括可看出形象的轻虚，其缥缈的视觉效果会让观赏者产生虚幻的感觉。著名

10、摄影家彭璋庆拍摄的只疑鸥鹭天外来，虚糊的画面和主体影像，给人一种飘飘欲仙的梦幻感觉,空白模糊：空白就是没有图像。在摄影画面中留出一定的空白，看起来空白处没有影像，实际上是一种引起读者模糊思维、导引读者联想的艺术表现手法。这种手法绘画上叫“留白。在摄影创作中，留白的手法在构图中经常运用，最具典型意义的就是高调作品。19届全国影展入选作品、摄影家倪震拍摄的心之窗，是一幅高调人像，画面中的少女，只有一双大眼睛露在纱巾外面，其余头部和颈项用长长的纱巾包裹着，其余画面均是空白。这样面孔美丽的姑娘身材一定很美，美到什么程度，由读者去用模糊思维联想吧！想象中的身材肯定比姑娘本身的身材要美出好几倍。这就是空白

11、模糊的艺术力量所在,隐匿模糊：隐匿模糊有人也称之为掩隐模糊，这一形式在画面中的表现正好与空白模糊相反，它是用浓重的色彩或浓黑的影调，把影像隐匿起来，引发读者的好奇心和想象力，由读者的模糊思维产生联想，与空白模糊是异曲同工。在摄影作品中，低调作品就是最好的例证。辽宁摄影家张健拍摄的牧歌，画面大部分是浓重的影调，只有几条河流曲线和点点羊群在画面上闪亮，其它均被隐匿在浓重的影调之中，由读者去想象。,省略模糊：省略模糊与隐匿模糊形式有很大的相似之处，同样是用浓重的色块与影调，把景物的部分影像隐匿起来，所不同的是，省略模糊是把景物的细节省略掉，全部被隐匿起来，成为剪影效果，而隐匿模糊隐匿的是被摄景物的一

12、部分，不管是大部分还是少部分，总之不是全部。剪影照片过街楼就是省略模糊形式创作的作品。在读者视觉中，只看到楼的轮廓，而看不到楼的细节，楼的细节由读者的经验产生联想，进行着各种各样的想象,杂乱模糊：杂乱模糊是指画面中景物影像杂乱无章，在读者视觉中画面分不出头绪，看不清你我，有一种模糊一片的感觉，照片“天女散花”式的构图就属于这一形式，也包括重叠模糊影像。杂乱模糊的特点是每个个体影像和未重叠的影像还较清晰，甚至很清晰，但所组成的画面却分不出每个个体，其突出的视觉效果就是模糊。照片升空的气球就属于这一模糊形式。,正面光使被摄体对象没有一点阴影。被摄体的所有部分都直接沐浴在光线中，朝向相机部分全有光。

13、其结果是展现出一个几乎没有色调和层次的影像。因此通常被称为平光。,45侧光能产生良好的光和影的相互作用，比例均衡。形态中丰富的影调体现出一种立体效果，表面结构被微妙地表现出来。为此，45侧光被看作是自然光。,这是用来强调光明和黑暗强烈对比的戏剧性光线。被摄体朝向光线的一面沐浴在强光之中；而背光的那一面掩埋进黑暗之中。阴影深重而强烈。表面结构由于每一个微小突起而突出地表现出来。因此，这种光有时被称作结构光线。,当光从相机对面被摄物的后面照过来时，会获得极具艺术效果的逆光。如果你就此曝光，被摄物就会变成一个黑色的剪影。如果采用兼顾曝光，尽管被摄物与背后的光反差强烈，你仍然可以捕捉到影像的细节。被叫做轮廓光。,主体、陪体的关系举例,利用对比突出主体,天性,乌干达干旱,画面的稳定、空白、虚实,线条透视举例,影调透视举例,