古代汉语课件2诗律.ppt

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1、古代汉语课件2诗律,第八章 诗 律一、近体诗的分类在“永明体”诗的基础上形成的讲究平仄与对仗的诗，就是近体诗，也叫做“格律诗”。格律诗发端于南北朝的齐梁时期，形成于隋末唐初，成熟于唐代中期，成为我国诗体的正宗。,永明,是齐开国皇帝萧道成的儿子萧赜的年号，即公元483年至494年11年的时间。五言律诗：每句五个字。七言律诗：每句七个字。五 律：每句五个字，全诗共八句。40七 律：每句七个字，全诗共八句。56五 绝：每句五个字，全诗共四句。20七 绝：每句七个字，全诗共四句。28排 律：超过八句的律诗。40、56,二、近体诗和古体诗,古体诗又叫古风，主要指汉魏六朝古诗。古体诗以五言为正统，因为古诗

2、十九首是五言。六朝的诗大都是五言，七言古诗起源稍晚。“迢迢牵牛星”：迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。（作者通过假想的牛女形象的描绘，抒写男女离别之情，通篇全是写景，而情在其中。这首诗虽从诗经大东化出，而写天上无情的双星，居然象人间绸缪的夫妇，情景相生，真有化工之妙。）“明月何皎皎”：明月何皎皎，照我罗床帏。忧愁不能寐，揽衣起徘徊。客行虽云乐，不如早旋归。出户独旁徨，愁思当告谁？引领还入房，泪下沾裳衣。,三、近体诗的用韵,1、近体诗是怎样押韵的押韵就是在诗歌中该用韵的地方用同韵部的字。如：巴山楚水凄凉地，二十

3、三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。（刘禹锡酬乐天扬州初逢席上见赠近体诗除有的首句入韵外，都是隔句押韵。近体诗一般只用平声韵。近体诗不能出韵（出韵：即用了不是这个韵部中的字）,2、平水韵,北宋陈彭年的广韵分206韵。根据“同用”的原则，一些邻近的韵可以合起来用。南宋江北平水人刘渊，著壬子新刊礼部韵略，将广韵的206韵合并为107韵；与此同时，金人王文郁著平水新刊韵略，将广韵的206韵合并为106韵。后人就把这106韵称为“平水韵”。3.宽韵、窄韵和险韵各个韵部包括的字有多有少，有的韵宽，有的韵窄，字特别少的叫险韵，可分为：

4、宽韵：支、先、阳、庚、尤、东、真、虞中韵：元、寒、鱼、萧、侵、冬、灰、齐、歌、麻、豪窄韵：微、文、删、青、蒸、覃、盐险韵：江、佳、肴、咸,四、近体诗的平仄,1、近体诗的平仄格式四种基本句式：甲：（平平）仄仄平平仄乙：（仄仄）平平仄仄平丙：（仄仄）平平平仄仄丁：（平平）仄仄仄平平对：同一联中出句于对句的平仄应当相反。粘：上一联对句与下一联出句的平仄应当相同。仄起仄收式：（仄仄）平平平仄仄平起仄收式：平平）仄仄平平仄仄起平收式：仄仄仄平平平起平收式：平平仄仄平,2、拗救问题,“一、三、五不论，二、四、六分明”（1）一、三、五也要论的情况：丁：（平平）仄仄仄平平，第五字必须是仄。否则，句尾就是三个平

5、声字，叫做“三平调”，近体诗中不许出现。乙：（仄仄）平平仄仄平，第三子必须是平。否则，除韵脚之外，全句就剩下一个平声字，叫做“犯孤平”。救的办法是将本句的第五字改为平声。,（2）二、四、六可以不分明的情况：,丙：（仄仄）平平平仄仄，第五字用了仄，那么第六字必须改为平。甲：（平平）仄仄平平仄，第六字可以用仄，但其对句的第五字必须改用平声。空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。（王维山居秋暝）东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕。（苏轼新城道中）,五、

6、近体诗的对仗,1、近体诗是怎样对仗的首联：近体诗的第一句与第二句形成的第一联。颔联：近体诗的第三句与第四句形成的第二联。颈联：近体诗的第五句与第六句形成的第三联。尾联：近体诗的第七句与第八句形成的第四联。律诗一般是中间的两联对仗，也有尾联对仗的，还有四联都对仗的。律诗至少颈联必须对仗。律绝大都不对仗，也可让其中的一联对仗，也可都对仗。排律除了首、尾两联外，一律都得对仗。,2、近体诗中特有的对仗,借对：利用一字多义或一字多音的现象进行对仗。如：酒中堪累月，身外即浮云。（杜审言秋夜宴临津郑明府宅）酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫曲江）竹叶于人既无分，菊花从此不须开。（杜甫九日）回日楼台非甲帐

7、，去时冠剑是丁年。（温庭筠苏武庙）翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。（白居易西湖留别）山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。（元稹寄乐天）流水对：字面是对仗，但意义却是相承的。如：山中一夜雨，树杪百重泉。（王维送梓州李使君）玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。（李商隐隋宫）,六、近体诗的句法,1、活用槛外低秦岭，窗中小渭川。（岑参登总持阁）涧花轻粉色，山月少灯光。（王维从岐王夜宴卫家山池应教）子能渠细石，吾亦沼清泉。（杜甫自灢西荆扉且移居东屯茅屋2、错位柳色春山映，梨花夕鸟藏。（王维春日上方即事）云掩初弦月，香传小树花。（杜甫遣意）内分金带赤，恩与荔枝青。（杜甫赠翰林张四学士）,3、省略,山名天竺堆青黛，

8、湖号钱塘泻绿油。答客问杭州映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（杜甫蜀相）春浪棹声急，夕阳花影残。（白居易渡淮）4、紧缩国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。潮平两岸阔，风正一帆悬。（王湾次北固山下）浦干潮未应，堤湿冻初销。（白居易新春江次）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知已，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾,近体诗欣赏,王维使至塞上：单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。全篇气

9、势流畅，“大漠”两句写景尤为壮丽。,王昌龄出塞诗曾被推为唐人七绝的压卷之作：秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。李白：峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。峨眉山月歌,杜甫,闻官军收河南河北：剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。,弃妇李金发,长发披遍于我两眼之前，遂隔断了一切羞恶之疾视，与鲜血之急流，枯骨之沈睡。黑暗与蚊虫联步而来，越此短墙之角，狂呼在我清白之耳后，如荒野狂风怒号，战栗了无数游牧。靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。我的哀戚唯游蜂之脑

10、能深印着；或与山泉长泻在悬崖，然后随红叶而俱去。,弃妇之隐忧堆积在动作上，夕阳之火不能把时间之烦恼化成灰烬，从烟突里飞去，长染在游鸦之羽，将同栖止于海啸之石上，静听舟子之歌。衰老的裙裾发出哀吟，徜徉在邱墓之侧，永无热泪，点滴在草地为世界之装饰。,附论：平 仄,关于平仄的理论格律诗三要素之一,平仄：对汉语四个声调的分类,中古四声平 上 去 入平声自为一类，就叫平声；上、去、入三个声调的字合称仄声。,现代普通话四声阴平 阳平 上声 去声注意：平仄划分的标准不是现代汉语，而是根据某字在中古（唐宋）时期所属声调来划分！,现代汉语四声练习从左到右依次为阴平阳平上声去声,巴拔把霸 都独睹度妈麻马骂 鸡及挤

11、济家甲假价 腰摇咬要锅国果过 夫扶斧父咳孩海害 摘宅窄寨歌革葛个 作昨左坐耷答打大 巍韦伟位支直指至 汤糖躺烫,央阳养样 皆揭姐借插茶衩岔 出除楚触郴陈碜趁 超朝吵耖撑成逞乘 吃池耻斥充虫宠铳 抽仇丑臭川船喘串 窗床闯创贪谈坦叹 疵辞此次天田舔掭 低滴抵地,现代四声与中古四声的关系,一、现代的上声、去声包含了中古的上声和去声；还包括中古的一部分入声字。这些字都是中古的仄声字。二、因此，只要现代读上声、去声的字，可以毫不犹豫地认定它为仄声字！三、现在读阴平、阳平的字，有两个来源：来自中古的平声；来自中古的入声。四、因此，对现代读阴平、阳平的字，必须要检查它是否是中古的入声字。不是入声字，就是平声

12、。,利用普通话识别入声字,一、b（波）、d（得）、g（哥）、j（鸡）zh（支）、z（资）这六个声母读第二声调（阳平声）的字都是古代的入声字！二、zhuo捉、chuo绰、shuo说、ruo若、fa发、fo佛、la拉、ye业、ce侧，这几个音节的字不管是哪个声调，都是入声字。“椰、爷、也、野、冶”除外。三、yue（约）音节的字，除“嗟、瘸、靴”外，都是入声字。,利用普通话识别入声字,四、ie（也）这个音节与b波、p坡、m摸d得、t特、l勒、n讷相拼的字，都是入声字。五、类推法：记住了某个字是入声字，以它为声符的字也都是入声字。如“百”是入声，那么“柏、帛、伯、怕”都是入声；“各”字是入声，则“格、路、閣、洛”都是入声。六、排除法-m（阴）-n（因）-ng（英）结尾的音节，例如：an(安)ang（昂）in（因）yang（央）都不可能是入声字；“资、此、思、而、为”音节没有入声字。,