我的空中楼阁PPT 1.ppt

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1、山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。斯是陋室，唯吾德馨。苔痕上皆绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经，无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛亮，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有？,关于一个人的屋子,经典情结,刘禹锡陋室铭,我不论住在哪里，只要住得稍久，对那房子就会发生感情，非不得已我还舍不得搬。这“雅舍”，我初来时仅求其能避风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是有它的个性。有个性就可爱。,梁实秋雅舍,李乐薇,我的空中楼阁,诵读课文

2、，理清思路，学习多角度描写景物的方法，领会托物言志的写作方法。品味清新、优美、生动的语言，提高学生的散文鉴赏能力和语言表达能力。感受作者热爱大自然的情怀，以及对自由生活，独立人格的向往。,学习目标,学习寓情于景，托物言志的写作手法。,理清文章思路，体会作者情感。,学习重点,学习难点,李乐薇，江苏人。早年肄业于上海大夏大学，后来一直从事文化教育工作,是台湾当代散文作家。以散文见长，文笔清丽脱俗，语言优美动人，风格柔和、温婉、含蓄，善于借助富有物质感的形象来表现无形的主观意念，刻意于意象的经营，能够运用省、光、色、味、形的物象幻化暗示出微妙的“自我的情绪”，透露着浓郁的现代派艺术气息。代表作有我的

3、空中楼阁。,作者介绍,上世纪五十至七十年代，台湾文坛出现了一段真空时期。这一时期的台湾作家没有前一代的文学遗产，纵的只有中国古典文学，横的只有外国文学。而台湾社会由农业型逐渐转向工业化的进程中，物质文明发展得相当迅速，人们急功近利现象异常突出。面对西方文化带来的影响和冲突，特别是面对物质文明程度的快速提高，目光锐利的知识分子们感到：人性一方面随着文明程度的提高而得到释放，另一方面这释放了的人性又常常表现出负面效应，从而又给自身带来了新的束缚。,写作背景,一语双关：既指“我”的“小屋”建于山上，在烟雾迷朦中，犹如耸入天际的楼阁；(山上的小屋）又指生命感受中“独立”、“安静”、“自由”的生活环境和

4、幸福美好生活的内涵。,托物言志（描写手法）,“空中楼阁”（海市蜃楼）：原指海边或沙中由于光线折射而出现的虚幻的楼台景物，后多比喻幻想或脱离实际的理论、计划。,在本文中，作者反其寓意而行，采用其本意：建筑或飘浮在空中的楼阁。,解题：,点缀(zhU)婀娜(nu)遮掩(zhyn)翩然(pinrn)游目骋怀(chng)阡陌(qinm)芍药(shoyo)俯仰天地(fyng)缥渺(piomio)花蕊(rU)宁谧(m)鸟语盈耳(yng),眉黛（di）古代女子以黛画眉，故称眉为黛。黛，青黑色的颜料。憩（q）停歇。游目骋怀游目，目光由近及远，随意观看。骋怀，敞开胸怀，尽情畅想。放开视野四下观望，放开胸怀尽情畅想

5、。俯仰天地俯，低头；仰，抬头。尽情观赏天地景色。宁谧-安静;安宁 雾失楼台楼台在浓雾中隐没了身影。空中楼阁常比喻脱离实际的理论或虚构的事物,我的空中楼阁的“空中”之意，具体体现在哪些语句中？,我的小屋玲珑地立于山脊一个柔和的角度上。,小屋却又变换位置，出现在另一些树的上面。,我的小屋凌空而起，姿态翩然。,这个无限大的“领空”，是我开放性的院子。,山路被我唤作空中走廊。,烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁。,首 页,按照先后顺序，依次写了：,山、树、花、花园、园中的小路、山中的云和霞、空气、光线、山路、小屋的夜景。,第一部分:,结构分析:,立足于小屋之外，看小屋和周围环境的关系。,立足于小屋

6、看周围环境和小屋的关系,第二部分:,1-8,9-18,实写,虚写,第一部分1-8当作者立足于屋外的时候，写了那些景物？,：小屋和山的关系。,：小屋和树的关系。,1、作者是从以下角度描写小屋的：,一、（1-3）写小屋的位置突出小屋与山的关系眉黛 痣 玲珑、小巧山脊一个柔和的角度 地理位置 海面 风帆 天空 飞雁 底色 色彩 颜色 美景 生气、情调 情韵、风姿,以大衬小，以动喻静,（屋点缀山，点破寂寞，增加风景）,山与小屋的关系：,1、山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。2、我的小屋玲珑地立于山脊一个柔和的角度上。3、山上有了小屋，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底

7、色上一点灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。,博喻：用几个喻体从不同角度反复设喻去说明一个本体，叫博喻，又叫连比。作用：加强语意，增添气势。,(树点缀屋，相得益彰),二、（4-8）写小屋的背景（5）树与花的关系（6-8）树与小屋的关系 动静 高大小巧 含蓄风度 气质 鸟、蝶 轻盈飘动,动静、大小的对比,花与树的关系：,“花好比人的面庞，树好比人的姿态。树的美在于姿势的清健或挺拔，苗条或婀娜，在于活力，在于精神！”这里用了拟人的手法。清健、挺拔写出了树的阳刚之美，而苗条、婀娜则写出了树的阴柔之美。,小屋与树的关系：,1、树的动，显出小屋的静；树的高大，显出了小屋的小巧；而小屋的别致出色

8、，乃是由于满山皆树，为小屋布置了一个美妙的绿的背景。这里用了对比的修辞手法，把树与小屋进行对比，相互点缀，动静结合，大小相衬，把小屋与树的和谐关系写的淋漓尽致。,2、这棵树使小屋给予人另一种印象，使小屋显得含蓄而有风度。这里用了拟人的修辞手法，“含蓄”、“风度”把小屋写得像人一样有生命，有气质，寄托了对小屋的赞美与热爱，暗含作者人格中的尊严。,这里用了比喻的修辞手法，把小屋比喻成鸟和蝶，写出了小屋在山上的轻盈飘动之状，把静态的事物写成了动态的事物，具有了动态之感。小屋在树的点缀下变得极有灵性。生动，洋溢着喜爱之情。,立足小屋之外1-8.,（定景换点）,山下,山下,山上,小屋,山,点缀,树,人与

9、自然的和谐,小屋点缀了山，树点缀了小屋,立足小屋之外（1-8）,（定景换点）,小屋,小屋与山,小屋与树,小屋与树,点破寂寞 增加风景,静,小巧,含蓄,动,高大,笼罩,若隐若现 轻灵自由,首 页,第二部分写周围环境和小屋的关系，写到了那些事物？,1、写小屋的花园和云霞。(9-10),2、写小屋的空气和光线.(11-12),4、写夜晚小屋。(15-18),3、写小屋和外界的相通。(13-14),思考：,作者从第段到段写了什么景物，从什么角度观察这些景物的呢？立足点在哪呢？,三、（9-10）写小屋的大小领土有限、领空无限，有形的围墙和无形的围墙四、（11）写小屋的空气清新芳香五、（12）写小屋的光线

10、明亮而富有变化六、（13）写小屋的环境独立、安静七、（14）写小屋的出入的交通要道追求自由开放，向往柔美宁静,2、小屋如何？作者的感受又如何？作者的心情如何？从哪里可以看出来？,明确：1、很小：房屋小、花园小、路小，领地很小；作者感受到的领空却很大：“无限”。对比：一方面写出小屋的小巧玲珑，另一方面又写出了眼前的广阔、视野的无限。作者感到无比高兴：神采飞扬、心花怒放,3、（14自然）作者笔下的山路、山坡好不好走？作者把“山坡”“山路”称之为什么？作者的感受如何？明确：不好走，不便于行车；“山坡”：幸福的阶梯；“山路”：“空中走廊”！是一条往返于幸福与快乐之间的道路。作者感到无比快乐、幸福！,4

11、、为什么说“我出外，小屋是我快乐的起点；我归来，小屋是我幸福的终点”？,明确：因为出外时，是满怀希望，去开始新一天生活，所以小屋是我快乐的起点；归来时，满载成功的收获，所以说小屋是我幸福的终点。,思考：,作者从第15段到18段主要写些什么内容？,（三）（1518）总说小屋生活中的第一件艺术品。,（点题）,思考：,为什么说小屋是生活中的艺术品？文章从哪几个方面写小屋本身就是一件艺术品呢？,文章从以下几方面写小屋本身就是一件艺术品：,（1）夜晚看去，小屋朦胧在烟雾之中，星点之下，月影之侧，看上去美不胜收；（2）根本不用室内设计和装饰；（3）处于有鸟语盈耳的如画的大自然之中。,立足于小屋9-18,（

12、定点换景）,云霞,花园,空气光线,山路,立足于小屋（9-18）,（定点换景）,小屋,领土有限领空无限,有形围墙无形围墙,科学的时间性浪漫的文学性,幸福的阶梯空中走廊,烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁,首 页,思考：从小屋和山、小屋和树的关系中，同学们可以看出作者的观察点、景别、角度和观察者的运动的变化吗？,小屋,山下,山上,山下,（一）1-8立足于小屋之外看小屋,山下远观,山外仰望,山上近看,定景换点,（二）立足于小屋之内看外界,花园,云霞,光线,山路,小屋,空气,定点换景,我的空中楼阁结构图,小屋点缀山点破寂寞 增加风景,树点缀了小屋,近看：树美,远观：若隐若现 轻灵自由,立足于小屋之

13、外看小屋（定景换点）,领土有限领空无限,有形围墙无形围墙,光线时间性、浪漫性,幸福的阶梯空中走廊,白天清晰夜晚朦胧,立足于小屋看外界景色（定点换景）,空中楼阁,独立安静,动静,高大小巧,笼罩含蓄,空气呼吸的是香,卒章显志,托物言志,8、散文中这种“借客观事物抒发主观志向”的表现手法，我们称之为什么？,明确：托物言志。作者是借景抒情，寓情于景！正像近代学者王国维所说的“一切景语皆情语”。这样我们就不难理解文中对山中美景着意描绘的目的了！,借景抒情：对某种景象有所感触时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在景物中，通过描写景物予以抒发，这种抒情方式也叫做寓情于景。托物言志：将个人之“志”依托在某

14、个具体之“物”上，使物具有了某种象征意义，成为作者的志趣、意愿或理想的寄托者。,借景抒情与托物言志的区别：,写作手法,1、托物言志,2、寄情于景,写作特色：,1、诗化的语言。2、画的笔法。3、动静结合。4、虚实的结合。5、围绕一个中心，不断变换写作角度。,文章的情思,文章主要通过描写小屋和周围的环境来表达了作者热爱大自然，追求宁静自由生活和保持独立人格,向往独立、安静、幸福的思想感情。,山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。十分清新，十分自然，我的小屋玲珑地立于山脊一个柔和的角度上山上有了小屋，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底色上一上灵动的色彩，是山川美景中的一

15、点生气，一点情调。,品味文中的“绘画美”（1）,字里行间充溢着对小屋的亲切、珍爱与赞赏之情。,返 回,首 页,小屋后面有一棵高过屋顶的大树，细而密的枝叶伸展在小屋的上面。美而浓的树阴把小屋笼罩起来。这棵树使小屋给人另一种印象，使小屋显得含蓄而有风度。,人格化的描写展现了小屋与树的关系，亲切富有浓郁的人情味。,品味文中的“绘画美”（2）,返 回,首 页,品味文中的“绘画美”（3）,3、首先看到的是小屋前面的树，那些树把小屋遮掩了，只在树与树之间露出一些建筑的线条，一角活泼翘起的屋檐，一排整齐的图案式的屋瓦。一片蓝，那是墙；一片白，那是窗。我的小屋在树与树之间若隐若现，凌空而起，姿态翩然。本质上，

16、它是一幢房屋；形式上，却像鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由！,有形的围墙围住一些花，有紫藤、月季、喇叭花、圣诞红之类。天地相连的那一道弧线，是另一重无形的围墙，也围住一些花，那些花有朵状，有片状，有红，有白，有绚烂，也有飘落。也许那是上帝玩赏的牡丹或芍药，我们叫它云或霞。,咫尺天地，却“适于心灵散步，眼睛旅行”-自由舒畅！,品味文中的“绘画美”（4）,返 回,首 页,只有破晓或入暮，那时山上只有一片微光，一片柔静，一片宁谧。小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些，好象层山后退了一些。山是不动的，那是光线加强了，是早晨来到了山中。当花瓣微微收拢，那就是夜晚来临了。,破晓入暮

17、的观察过程，美的享受过程-小屋的光线“最富于浪漫的文学性”。（生活理想和追求的反映）,品味文中的“绘画美”（5）,返 回,首 页,每个夜幕深重的晚上，山下亮起灿烂的万家灯火，山上闪出疏落的灯光。山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也飘渺。小屋迷失于雾失楼台的情景中。它不再是清晰的小屋，而是烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁。,素淡朦胧，天上人间（卒章显志）,品味文中的“绘画美”（6）,返 回,首 页,欣赏文中的“语言美”（1）,山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。,虽不养鸟，每天早晨有鸟语盈耳。,无需挂画，门外有幅巨画名叫自然。,短句：既使文章变得欢快活泼，

18、又增强了文章明快的节奏感。,语言的音乐美,返 回,首 页,欣赏文中的“语言美”（2）,语言的诗意美,山如眉黛 水是眼波横，山是眉峰聚(王观卜算子),山也虚无 江流天地外，山色有无中(王维汉江临眺),一望无际的水面飘过一片风帆 孤帆一片日边来(李白望天门山),辽阔无边的天空掠过一只飞雁 雁飞残月天(温庭筠菩萨蛮),化用古诗句，增添了文章的诗的意境。,返 回,首 页,欣赏文中的“语言美”（3）,语言的修辞美,山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。,小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般,本质上，它是一幢房屋，形式上，却像鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由！,山上有了小屋，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽

19、阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底色上一上灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。,比喻奇特，生动而传神。,返 回,首 页,领悟文中的“情趣美”（1）,请设想一下生活在小屋中的作者的形象,方宅十馀亩，草屋八九间。榆柳荫後檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。陶渊明归园田居,空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。王 维山居秋暝,众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。李白独坐敬亭山,返 回,首 页,领悟文中的“情趣美”（2）,适于心灵散步，眼睛旅行，也就是古人所说的游目骋怀。,空气在山上特别清新，

20、清新的空气使我觉得呼吸的是香！,我外出，小屋是我快乐的起点；我归来，小屋是我幸福的终点。往返于快乐与幸福之间，哪儿还有不好走的路呢？我只觉得出外时身轻如飞，山路自动地后退；归来时带几分雀跃的心情，一跳一跳就跳过了那些山坡。我替山坡起了名字，叫幸福的阶梯，山路被我唤做空中走廊！,虽不养鸟，每天早晨有鸟语盈耳。,无需挂画，门外有幅巨画名叫自然。,热爱自由快乐的生活，向往独立人格。,品读下列直抒胸臆的句子,返 回,首 页,小结,通过对坐落在眉山之上、绿树丛中的家居小屋的描绘，寄托了作者热爱自由快乐的生活，向往独立人格的思想感情。,山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。斯是陋室，唯吾德馨。苔痕上皆绿

21、，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经，无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛亮，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有？,关于一个人的屋子,经典情结,延伸,刘禹锡陋室铭,同：都写作者居室，都用托物言志的手法。异：（一）陋室铭表现封建士大夫的清高思想、安贫乐道的精神，本文表现的是现代人对自由、开放、理想生活的向往和追求；,本文与陋室铭异同之比较,（二）陋室铭以写室内生活为主，强调的是个人的独善其身；本文以写四周环境为主，即将小屋放在大自然中写，强调的是人与自然的和谐。,本文与陋室铭异同之比较,雅 舍梁实秋 我不论住在哪里，只要住得稍久，对那房子就会发生感情，非不得已我还舍不得搬。这“雅舍

22、”，我初来时仅求其能避风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。虽然我已渐渐感觉它是并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。纵然不能蔽风雨，“雅舍”还是有它的个性。有个性就可爱。雅舍最宜月夜地较势高，得月较先。看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人静，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。细雨濛濛之际，雅舍亦复有趣。推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。但若大雨滂,沱，我就又惶悚不安了。屋顶湿印到处都有

23、，起初如碗大，俄而扩大如盆，继而滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。此种经验，已数见不鲜。雅舍之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦不能张我四壁。我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。,雅舍非我所有，我仅是房客之一。但思“天地者万物之逆旅”，人生本来如寄，我住雅舍一日，雅舍即一日为我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少此一日雅舍所能给予之苦辣酸甜苦辣，我实躬受亲尝。刘客庄词：“客里似家家似寄。”我此时此刻卜居雅舍，雅舍即似我家。其实似家似寄，我亦分辨不清。长日无俚，写作自遣，随想随写，不拘篇章，冠以“雅舍小品”四字，以示写作所在，且志因缘。,