【教学课件】第1讲影视美学绪论.ppt

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1、影视美学(Aesthetics of Film and Television),第一讲 绪论第一节 影视美学的一般内涵及其研究范畴,尽管对有关影视美学的一些认识提出了质疑，但要较准确地回答影视美学的内涵，即阐明它究竟是一门什么样的学科，仍是十分困难的。,一、美学与影视美学（一）美学1、现代美学的基本界说第一种，是被称为“美学之父”的鲍姆嘉通的观点，即认为美学就是研究美，研究感性认识的完善，美学就是研究美的规律的科学。“美，是指教导怎样以美的方式去思维”。是作为研究低级认识方式的科学，即作为低级认识论的美学的任务。”而感性认识的完善又有两层意思，一是指寓杂多于整一，即整体与部分的相统一。另一是指

2、意象的生动性。强调形式和审美对象的个别性、形象性。但鲍姆嘉通的“感性”，原本是很注重“情”的。,第二种，以黑格尔为代表，认为美学就是研究艺术美的。他说美学的“对象就是广大的美的领域，说得更精确一点，它的范围就是艺术”。这样，他就将美学定义为“美的艺术的哲学”。第三种，以车尔尼雪夫斯基为代表，提出“美是生活”的著名论断，强调现实与艺术的审美关系。同时，他还指出，美学研究还应包括崇高、伟大、滑稽等等。第四种，20世纪70年代以来，前苏联的改革理论，代表人物是鲍列夫，强调美学应主要研究人类的审美活动。“审美活动就是人所进行的具有全人类意义的一切活动。审美活动的普遍形式就是按照美的规律进行创造，因为掌

3、握世界的任何一种形式也都是按照美的规律进行的。”,美 周国平你坐在旋转的木马上一只碧澄的眸子笑盈盈地望着天空望着你自己你只爱自己你隐居在漂泊者的心里漂泊的心却到处探寻你的踪迹你是心的海市于是学者们在迷宫的各个拐角秃落白发苍苍的体系留下一堆博学的垃圾你制造白痴,美学是理性的，是艺术哲学，就成了一条无形的戒律。我们说，美学的哲学思辨性将永远不会改变，因为一旦失去了哲学的支撑，美学自身也将不复存在。鲍姆嘉通“美学的对象就是感性认识的完善，这就是美；与此相反的就是感性认识的不完善，这就是丑。”所以，今天美学的发展，必须从高高在上的纯理性的宝座上走下来，与大众对话，为大众所理解，成为一种平民的话语。简言

4、之，美学是研究美的存在规律以及美感经验和美的观念形成发展的规律的学科。,2、美学研究的发展美学研究的对象是审美现象。审美现象：对象：审美的 感受 非审美的初创：古希腊美学确立：德国古典美学发展：世界各国美学重建：综合性美学,3、当代美学研究之分类美学原理。如美的本质、美的分类、美的形态等等。中国古典美学。中国美学史、中国断代美学史 流派美学思想：儒家美学思想、道家美学思想、佛教中的美学思想，其他流派的美学思想西方美学。西方传统美学 各流派美学思想、现代西方美学与后现代有关的美学问题中外美学比较研究。中西美学比较、中国与其他各国、各地区之间的美学比较门类美学：小说美学、诗歌美学、散文美学、书法美

5、学、音乐美学、绘画美学、舞蹈美学、影视美学等。实用美学（技术美学）：音响美学、摄影美学、工艺美学、旅游美学、广告美学、服饰美学等。,(二)电影学及其理论架构1948年，电影学从艺术学中分立出来，成为一种个别艺术学。电影学：电影理论、电影批评、电影史。从事电影研究的人有心理学家、精神病学家、美学家、社会学家、教育学家、生物学家等等。电影学的产生表明一种对电影生产和再生产的各个环节和侧面作全面考察和整体把握的意图。创作论：修养、动机、过程、方法；作品论：本性、本文、片种、类型样式、作品构成风格、流派、发展；反应论：新赏、功能、小英、批评、理论、历史；经营论：策划、制作、营销、理发、奖励。,电影学下

6、属各专门学科：电影心理学：闵特斯堡、爱恩海姆；弗洛依德电影符号学：艾科、麦茨电影社会学：曼威尔电影哲学：巴拉兹电影叙事学：若斯特电影意识形态研究：女权主义 穆尔维电影史学：萨尔特电影美学：,影视美学中电影美学（1）格式塔心理学派（2）A电影本性论巴赞，克拉考尔 B形象本性论蒙太奇派的爱森斯坦，普多夫金，格里菲斯，都是从本性论的立场阐释电影美学。C贝拉巴拉兹的电影美学从电影艺术形式的发展过程来探讨电影的美学特性，将经验总结，技巧（如特写，剪辑，镜头）等与风格，形式结合在一起。（3）社会思潮，哲学原理结合镜头表现来电影美学的社会电影理论，精神分析学电影理论，电影中的结构主义美学，符号学美学（如麦茨

7、，艾柯）（4）电影流派或断代史的角度来论述自己的美学观的，中国的左翼电影，西方的先锋派，抽象电影，超现实主义电影，法国“新浪潮”电影。,（三）影视美学的一般内涵及其研究范畴1、内涵：影视美学是影视理论的一种，而且是其理论中较为高级的形态。它是研究影视艺术中关于美和审美的科学，研究观众与影视艺术之间的关系。它包括影视艺术创作、艺术作品和艺术评析。它首先要求要以电影的特殊艺术手段来认识现实和反映现实，也就是要具备电影的思维特点和艺术特点。它包括影视艺术创作、艺术作品和艺术评析。,电影几乎拥有着其它艺术的所有表现手段。“他侵占着空间，表现着运动，携带着时间。他无标准、无楷模、无样板。他有思想、有感情

8、、有意识、有孤独、有呐喊。”因而相对于一般美学来说，电影美学无论在色彩、空间、线条、影像上都表现得更复杂更全面一些。其重点在研究影视作品背后的文化哲学思潮和文艺思潮，观众与影视艺术间的审美关系。,2、研究对象：电影的研究对象是电影事业、电影活动和电影现象；美学的研究对象是审美对象和审美主体两个方面，那么，影视美学的研究对象应该是什么呢？电影如果能在形式上吸引受众的眼睛并进而在内容上波动受众的心灵，那么“影视美”也就得到了最完美的体现。因此，影视美学的研究对象就应该是电影的内容美与形式美以及内容与形式结合的最佳规律。,（1）、内容美内容美是电影内容通过一定的形式表达后，对受众能产生感染性、提升性

9、和净化性三种效果之一二或全部。感染性是受众看完电影后顿时生出若干感触，引发思索或受到感动，说明它已深入到能触及受众的理性或感性神经的地步，使其能够得到类似和等同于审美快感的心理感受。提升性是能够起到培育作用。受众在获得新闻信息之后，有一种认识的突破和智力的提升感，或是对某一过去不知的问题忽有所闻、始有所得；或是对某一过去迷惑不解的问题触类旁通、茅塞顿开。总之是有所提高、有所收获。净化性是指心灵突然间澄清一片，不染纤尘，有一种美感寄托在心间，余韵幽长，挥之不散。美的电影在传递之后会起到类似于文学或音乐般的净化效果，能让人产生一种“超然”的感觉。,（2）、形式美我们知道电影是一种视听艺术，它的表达

10、形式可以分为视觉动态表现和听觉表现。视觉动态表现主要是指电影的画面表现。画面是电影的生命、是电影传播的基础，在三维的画面空间里展现多维时空的客观事物，这属于运动的造型艺术。电影必须用摄影技巧、景别、角度、运动摄影等将画面的形式元素线条、影调、色彩、形状等提炼构架于画面之内。线、形、色、调等造型因素和摄影技巧构成不同的景别、视角及运动产生的韵律、节奏等等都具有其自身的美的规律。电影就是要以画面的外在形式给观众以美的欣赏、美的愉悦，唤起人们的审美快感。听觉表现，当今声音已经成了电影作品不可缺少的组成部分。电影的听觉系统可以分为两部分：有声语言和音响。演员的嗓音语调以及背景音乐的协调等均可营造美感。

11、,（3）、内容与形式的结合“美是理念的感性显现”，内容美与形式美结合所制造的整体功能必然能产生极大的审美效应。而如何运用视、听诸多手段去表达内容美的三性问题（感染形、提升性和净化性）是影视美学研究对象的核心之处。影视美学要涉及到电影、电视的作品和发展史，涉及到与其有关的社会思潮、思想意义及哲学、文化的深层次，又与各种技术（如摄影、灯光、音响、电子编辑、三维动画等）密切相联。,（三）影视美学的理论框架影视美学是门类美学之一种，它有赖于技术的特点，它又必然与使用美学相关。影视美学同大众文化，传播美的关系更为直接受当代文化的影响特别深刻，同时又深刻地反作用于当代的文化走向。,电影美学的方法论主要来自

12、社会学和哲学两大学科。可以肯定的说，影视美学研究的对象首先是影视艺术的规律，尤其是影视语言、影视思维，但又不仅仅只是影视艺术的一般审美特征，它还应包括影视艺术所内涵的思想，影视艺术与现实、社会和人的关系。同时，影视美学属于文艺美学的一个分支，美学是从哲学中分化出来的，因此，哲学也就与影视美学有着天然的联系。主要关注影视中的审美现象以及人与影视的审美关系。它能够帮助我们深入理解影视媒介手段如何成为人类历史上最有影响力的审美手段和艺术手段的内在机制。本课程的主要内容包括美学的基本原理，影视美学的基本研究对象，研究方法，影视美学的不同研究流派以及具体的影视美学研究范例分析。,第二节 对当前某些认识的

13、质疑,严格说来，关于电影美学的探讨是自80年代肇始，伴随着对各种电影理论讨论的逐步展开而渐见其端倪，显其轮廓的。,但是由于起步较晚、历史短，对什么是电影美学？其内涵与研究范畴的看法不尽一致，也是可以理解的。可就在影视美学自身含义尚不明晰之际，80年代末中国又开始大量引进西方的后现代理论，接着又出现了无可否认的后现代现象。,于是在经济和文化双重转型的背景下提出的“走向世界”和“多元化”，又使“影视美学”的基本概念变得越来越模糊，越来越不易把握。而到了90年代后期，一切都反转过来，又变得一谈影视，就成了反美学、反哲学，甚至反理性；一切都在游戏中、在刺激里、在视听构筑的幻影内的飘飘然。这种混乱现象如

14、不加以廓清，则极不利于电影美学，电视美学的健康发展。,1，关于“电视美学”的问题,在尚未出现电视之前，影视美学主要当然是指电影美学，这大概算是一个无可争议的事实。但即使在电视成为一种相对独立的大众艺术后，“电视艺术美学”的出现仍是滞后的。而且，“电视艺术美学”论者多数是从电影美学中借用概念、术语、理论和分析法。实际上，说到底“电视（艺术）美学”至今仍未真正独立。,电视美学尚未真正独立,就美学而言，电视艺术与电影究竟有多少不同。最常见的错误即是将“美的”直接与“美学”划等号。而且，如前所言，不少人为提升“电视美学”的学术档次，认为电视美学也应“站在哲学的高度”，对电视美的创造与审美的基本规律作出

15、解释和概括，而谈着谈着，却越来越形而下，于是就将“什么是美的”和“什么是美”混同起来。,什么是美的什么是美,又如，对于象“电视谈话类节目”、“电视综艺类节目”等，似乎用“审美”、“艺术特征”这样的术语更恰当些，因为的确不是任何一种具有审美观赏性的节目都能上升为“学”的。,在国外，电视研究通常也是分成带有艺术属性的娱乐节目和以传媒为主的电视信息栏目两大系列。如在美国，一般将电视连续剧、情景喜剧、综艺节目、日间肥皂剧、谈话节目、猜奖节目、儿童节目、以及体育、音乐等专栏节目都归入娱乐节目中。电视信息栏目，则包括新闻报道、新闻杂志和纪录片等等。这种信息传媒不仅要求迅捷，而且注重真实性，例如，70年代的

16、水门事件和90年代的克林顿总统绯闻，都是采取连续性跟踪报道的。,在70年代的“水门事件”中，电视听证、内幕揭露、破坏性的录音磁带、民意测验总之，电视靠它的新闻传媒手段推动了一位总统的弹劾。,为此，美国的卡茨等人以大众传媒为出发点，认为电视作为一种媒介应尽最大努力来满足现代人的各种需要，如对信息、知识和认识的需要，对感情体验的需要，对人格构成以及增强自信、稳定感的需要等等。特别应满足社会性的综合需要，注重加强人际关系的需要。这些当然都与美学有关。,但又不能简单地说“这就是美学”，因为这是从传播学角度，而非从审美角度来谈电视的。如何将观众的需要和接受心理同影视美学的一般理论相糅合，又怎样从影视美学

17、的立场引伸出社会学、心理学、文化学等相关理论，似至今仍没较系统地从理论上说清楚。,美学,社会学心理学文化学,关系如何？,另外，就象电影可分为电影理论、电影史、电影批评一样，电视也可以分为相应的三大板块，于是就又出现了将电视美学与电视理论（包括制作理论），电视批评（主要是电视剧评论）混为一谈的现象。,诚然，提升电视艺术的格调和品位，从美学的立场来审视电视作品的愿望都是好的，但任何一种电视（艺术）美学，首先应当是电视（艺术）的“美学”，亦即应从“美学”的立场来谈电视，不然就无法继续讨论下去，而且将导致美学研究的泛化，甚至庸俗化和变质。,2，关于电影美学的研究,什么是“电影美学”？,其学科性质和研究

18、对象如何定位？,看法尚未取得一致,一般都承认电影美学应是整个美学研究中的一个部门或分科。它既与电影所反映的哲学观、社会思潮有关，为此要研究电影与现实的关系，与人的关系（外部的和内部的），也同电影艺术的特点及其规律性密不可分。,其实，在西方，电影美学的分类也不统一。,有的将电影与心理学联系起来，把心理学作为电影美学的基础，如格式塔心理学派的鲁道夫爱因汉姆的电影作为艺术，雨果明斯特贝格发表的电影一次心理学研究。让马扎莱的电影与心理学、让米特里的电影美学与心理学等。,有的是从“电影本性论”来表述自己的美学观的，如大名鼎鼎的巴赞和克拉考尔。,还有从电影艺术形式的发展过程来探讨电影的美学特性的，往往将经

19、验总结、技巧（如特写、剪辑、镜头）等与风格、形式结合在一起，最具代表性的便是贝拉巴拉兹的电影美学。,更有从社会思潮、哲学原理结合镜头表现来分析电影美学的，这就出现了社会学电影理论、精神分析学电影理论、电影中的结构主义美学、符号学美学（如麦茨、艾柯等等）。,当然，也可从电影流派或断代史的角度来论述自己的美学观，如从中国的左翼电影、国防电影、“十七年电影”，西方的先锋派、抽象电影、超现实主义电影、书法派、法国“新浪潮”电影、电影手册派、地下电影、黑色电影等等来强调电影美学的流向，随着流派的不断变化，电影史的不断发展，美学观念和审美方法也不断更新。而且，上述种种电影美学理论，往往既各自标举各自的观点

20、、理念，又自觉不自觉地互相交叉、互相影响，这就形成了电影美学的多元化阐释与电影美学性质之混乱的并存局面，,有必要提及的是，麦茨在其电影语言一书里的分类。认为可以将当代西方电影的研究分为四大类，即电影批评、电影史、电影理论和电影学。其中电影学泛指“电影科学”，也有人称之为“研究电影作为审美、社会等现象的科学”。它是由心理学、精神病学、美学、社会学、教育学、生物学等，电影之外的其他学科组成的对电影进行系统研究的科学。,按此说法，电影美学不仅不是电影理论，而且是完全独立于电影之外的一门与电影相关的学科。但实际上电影批评、电影理论都涉及到电影美学的本质论、认识论和方法论。所以电影学应当是一个内涵更大的

21、统称，电影理论、美学、批评、电影发展史、电影分析法，心理学等都是它的分科。,本世纪80年代初，中国电影界对电影美学的争鸣和探讨，应该说是一次极具学术意义的理论撞击，它至少说明中国电影理论正在提出自己的美学体系构想。不仅对中国电影理论，而且对世界电影界在电影美学认识上的规范性都提出了挑战。遗憾的是探讨、争鸣之余，尚未来得及对“电影美学”作系统的整理、归纳和总结，西方当代电影已经开始大量涌进我们那被封闭得太久的国门。,与此同时，西方现代电影理论和批评方法也不断被引进国内。这种积极参与文化批判，并迅速改变传统“政治道德”一体化的开放局面，对中国影视业的反思、改革和发展都起到了巨大的推动作用，但应当指

22、出的是，中国电影界在对“电影美学”理念尚未理清头绪之际，又一次受到了西方电影和现代主义、后现代主义理论的冲击，客观上在影视研究视域中也造成了某种程度的更不规范。,特别是紧接着“娱乐”功能从过去的受抑制到一下子得到民众的普遍关注，武侠小说、流行歌曲、情景喜剧、健美操、美容、卡拉OK等勃然兴起，风靡全国，电影也从一种大众最喜欢的文化娱乐逐渐走向娱乐文化。,进入90年代后，伴随着“享受生活”和感性刺激的需要，娱乐性被广泛地得以认同，后现代现象悄然而至，不知不觉中也成为一种新的时尚。当娱乐文化一而再，再而三地被强调是一种产业、一种文化消费的主渠道后，美学理性也就随同哲学思辨、文化反思一起被淡化了，甚至

23、被消解了。“影视美学”在相当程度上只是作为一顶高雅的帽子可随意戴在任何一种理论的或非理论的表述上。,然而，80年代中后期，在新的历史背景下，文化队伍中的各路豪杰重又纷纷登场亮相，充分显示出新一代知识精英的不甘寂寞，中国电影界第五代导演的崛起，更使一位“从小心理和性格就压抑、扭曲”，却又“由衷地欣赏和赞美那生命的舒展和辉煌，并渴望将这一情感在艺术中加以抒发”的电影奇才张艺谋，凭着自己的天赋、自信和坚忍不拔的努力，成为中国“走向世界”的一位杰出的文化英雄。,而正当张艺谋等第五代导演开始在电影文本和叙述风格中实践着新的审美情趣时，80年代中期，中国电影界除翻译或重版了西方电影理论著作，杂志上不断出现

24、零星的译文外，也出现了中国学者较系统介绍西方电影美学思想的著作，如李幼蒸的当代西方电影美学思想就是一本很有影响力的书。,同时，属电影外部的西方现当代美学理论的被引进和得以系统介绍，也对中国电影美学研究产生了极大影响，如分析美学（维特根斯坦、韦兹、麦克唐娜等）、现象学美学、存在主义美学、荣格的“集体无意识”、拉康的结构主义精神分析学，以及接踵而至的后现代理论的大量涌现，如罗兰巴特、福柯、利奥塔、霍克海默、德里达、直至被称为后现代“教父”的杰姆逊。现代主义理论与后现代理论虽有承继关系，但二者间本身就存在着诸多相对立的观点和思想。,在电影研究中，对西方美学理论的归类应当更科学些、合理些，不然，极易导

25、致影视美学总态势的偏颇。这当然不是说方法不重要，而是讲应把方法与理念看作两个不同系列来理解。自80年代相继出现了不少有关影视美学方面的研究成果后，90年代又出现了一批新的著作，如朱小丰的现代电影美学导论、胡安仁的电影美学、姚晓蒙的电影美学、彭吉象的电影：银幕世界的魅力、王志敏的电影美学分析原理、现代电影美学基础、刘隆民的电视美学等。,总之，先提出一些质疑或商榷，并非针对具体的研究者。所论也只一家之言，不一定都恰当。目的无非是想提请诸学人一起来理清影视美学研究中一些基本命题或构想，让研究既更深入、精细，也更合乎逻辑，更具规范性。,第三节 影视审美的性质与特点,（一）、影视艺术审美的性质以画面直观

26、感知为基础的综合美感活动影视审美是影视文本最终完成的途径影视审美是以影视为对象的审美再创造活动,（二）、影视审美的特点被动性和主动性的统一漂游性与固定性的统一直觉与理性的统一个体性与集体性的统一,（三）、影视审美的意义与作用影视审美是精神生活的必然需求影视审美是影视实现社会作用的桥梁影视审美是培养主体审美能力的重要途径影视审美是影视创作的前提和影视评论的基础,（四）、影视审美理论 1、电影艺术地位的确立电影是一门艺术电影艺术一种以电影技术为手段，凭借画面和音响为媒介，通过银幕上不断运动的时空来创造形象，再现或表现生活的艺术。2、“可见的人类”电影是一种新兴的文化电影不同于其他艺术的特殊规定性表

27、现为（1）综合性（电影是时间艺术与空间艺术的综合体）（2）视像性（3）逼真性（4）运动性（5）蒙太奇（6）群众性（7）技术性,二、学习本课程的目的,普及影视艺术方面的基础知识在一定程度上激发与提高对影视艺术的感知与感悟，提高艺术鉴赏的审美品位在影视艺术理论的基础上，进一步熟悉和掌握影视艺术的基本规律、美学规范和各种艺术主张,三、本课程的内容,课时安排：2节/周18周 主要内容：影视的基础知识（包括中外影视发展史）影视艺术的表现手法影视艺术的主要流派影视艺术的鉴赏方法影视评论的写作,第1讲 绪论：第2讲 早期电影美学理论 蒙太奇电影美学理论 长镜头电影理论 类型电影理论第3讲符号学电影理论第4讲

28、 电影叙事学第5讲 精神分析学电影理论第6讲 意识形态电影理论第7讲 女性主义电影理论第8讲 后现代主义影视美学第9讲 影视的艺术特性(1)画面 第10讲 影视的艺术特性(2)构图第11讲 影视的艺术特性(3)声音第12讲 中国美学与中国影视艺术的发展 第13讲 影视的文化特性 第14讲 影视的美学特性第15讲 影视艺术的审美鉴赏第16讲 影视评论的写作,四、本课程的参考资料,彭吉象，影视美学，北京大学出版社王世徳，影视审美学，北京广播学院出版社大卫波德维尔，电影艺术形式与风格，北京大学出版社其他相关的影视艺术和影视评论书籍相关电影网站：银海网：http:/中国影视网：http:/,五、本课程的考评方法,平时考勤：10%平时作业：20%期末作业：70%,