《艾米莉勃朗特》PPT课件.ppt

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1、勃朗特姐妹,背景：19世纪女作家,英国在19世纪，涌现出一批女小说家，奥斯丁、勃朗特三姐妹、盖斯凯尔夫人、乔治爱略特。这是一个值得注意的文学现象。,18世纪最后25年出现大量的女小说家和女读者，与中产阶级妇女的闲逸生活有关。她们发挥才能的机会很少，除了结婚，没有别的办法可以挣钱和补充收入。当时小说刚刚兴起，地位不高，小说家们写小说却瞧不起小说，认为小说只适合妇女和小商人阅读。自尊心强的男作家对写作哥特小说和感伤小说不屑一顾。于是，这个领域留给了那些充满奇思异想，不安本分，富有天才的妇女去竞争。,通过小说表达妇女权利。现代学者马文.马德里克在题为作为辩护和暴露手段的讽刺的论文里，解释这种现象说：

2、18世纪后期的中产阶级妇女完全有理由接受并赞美（感情和炽热爱情）这些价值。她们生活在一个充满占有和控制的社会里，没有机会表达自己的政治和经济见解，没有权势，但是通过灵活运用求婚和结婚，通过阅读和写作小说对这种灵活性加以利用，她们可能得到这些东西，而且几乎可以万无一失地对以求婚和结婚为中心的、使她们感到自己也有了占有权和控制权的唯一价值进行仔细观察、要求承认和表示崇拜（鲁宾斯坦从莎士比亚到奥斯丁上海译文出版社1987）。,勃朗特三姐妹,勃朗特三姐妹夏洛蒂勃朗特（CharlotteBronte，1816-1855）、艾米莉勃朗特（EmilyBronte，1818-1848）、安妮勃朗特(AnneB

3、ronte，1820-1849)是英国文学史上三位杰出的女小说家，她们出生在约克郡沼泽边缘哈沃斯的一个穷牧师家庭。,她们的家园成了人们朝拜的文学圣地，前去拜访的参观者仅次于朝拜莎士比亚的故乡。人们前去参观，不仅因为三姐妹所写的小说，也因为她们奇异的生活遭遇。,姐妹都上过教规严厉、生活条件恶劣的寄宿学校，当过教师和家庭教师。寄宿学校生活加剧了她们的痛苦，使她们四姐弟更愿意生活在偏僻和与世隔绝的家园，虚构自己幻想的世界。她们的小说就是在这样的环境中写就的。,夏洛蒂勃朗特,艾米莉勃朗特,简爱,简爱（JaneEyre，1847）夏洛蒂的代表作，也是夏洛蒂自传性的作品。,小说描写孤女简幼时受到舅母的虐待

4、，把她送到寄宿学校，她在这里受到学校严厉残暴的管教，但她不屈服恶劣的环境。从学校毕业后，她到桑菲尔德府邸当家庭教师。主人罗切斯特是个沉默寡言的人。简与罗切斯特相爱，但在举行婚礼那天，她得知他有一个疯妻子。她不愿做罗切斯特的情妇，悄悄地离开了桑菲尔德府。在她面临被冻死饿死的时候，青年牧师圣约翰里弗斯收留了她。她谋得一个小学教师的职位，拒绝了里弗斯的求婚。最后她回到桑菲尔德府，这里已是一片废墟。罗切斯特的疯妻子放火烧了庄园，自己也被烧死，罗切斯特则断臂瞎眼。简和残疾的罗切斯特缔结了幸福的婚姻。,“我要塑造一个女主人公给你们看，她像我一样矮小难看，可是她会像你们的任何一个女主人公那样令人感兴趣。”勃

5、朗特姐妹研究）,简爱语录,“世界上有谁关心你呢？你做的事又会伤害谁呢？”“我关心我自己。我越是孤独，越是没有朋友，越是没有支持，我就越尊重我自己。”,简爱语录,“你以为，因为我穷、低微、不美、矮小，我就没有灵魂没有心吗？你想错了！我的灵魂跟你的一样，我的心也跟你的完全一样！要是上帝赐予我一点美和一点财富，我就要让你感到难以离开我，就像我现在难以离开你一样。我现在跟你说话，并不是通过习俗、惯例，甚至不是通过凡人的肉体而是我的精神在同你的精神说话；就象两个都经过了坟墓，我们站在上帝脚跟前，是平等的因为我们是平等的！”,对童话的模仿和颠覆,对灰姑娘童话的模仿。1、从小丧亲。2、受到女性长辈虐待。3、

6、受到同辈人欺负。4、命运有转机后都原谅虐待她的人。5、以婚姻为成长画上句号。,对灰姑娘童话的颠覆。灰姑娘逆来顺受，简有反抗精神。灰姑娘美貌，简长相平常。灰姑娘救王子。,简爱与女性主义,简爱是经典的女性主义文本，简爱最初被看成是追求独立、平等、反抗的女性主义先驱；后又被看做父权制意识形态的附庸，疯女人就是简的另外一个自我。,女权主义一词，最早出现在法国，泛指女性有关争取与男性同等的社会权力的主张，后传到英美，逐渐流行起来。经日本中介传到中国，定名为女权主义，显示出着眼与男女社会平等的时代特征。,文艺复兴“人人平等”，彼特拉克、薄迦丘、蒙田等人文主义者在婚姻家庭领域呼吁“男女平等”。1729年英国

7、玛丽.沃斯通克拉夫特女性的权利。1848年第一届女权大会在美国纽约州召开。1920年美国父女获得选举权。1928年英国父女获得选举权。,二战期间，大批男人走上战场，各参战国劳动力奇缺，国家以爱国和男女平等的名义动员父女走出家庭参加社会劳动，战后，从战场回来的男人需要工作，国家又以做贤妻良母为由要求女性为男人让出工作岗位。这激怒了西方知识女性阶层。由此，独立的有别于男女合作方式的女权主义运动在欧美各国先后出现。,1929年伍尔夫一间自己的房子抨击性别歧视现象，分析女性若要发出自己的声音，应该具备什么样的条件。1949年波伏娃第二性“女人不是天生的，而是被塑造的。”20世纪六七十年代新女性主义，,

8、女性主义的核心概念,父权制：由父系制、父居制和父姓制为基本纽带组成。在父权社会背景下，文化价值系统以维护父权制为目的。儒学和基督教都含有明显的厌女症。,社会性别生理性别体貌性别社会性别是在不同社会阶段已不同的社会文化因素潜移默化训导而成。,女性主义与简爱,简爱是女性主义的经典批评文本，经受了不同派别的女性主义批评的多重解读。,1、正面角色典范,简爱是一个足以在精神上与男性抗衡，甚至更为优越的有理性、有尊严的女人，她的魅力在于个性的力量，善于思考，始终捍卫人格的独立，敢于表达自己强烈的爱憎。,2、男性中心如何将女性他者化,桑德拉吉尔伯特和苏珊格巴：阁楼上的疯女人：女作家与19世纪的文学想象，19

9、79年。此书的第一句话就是：“钢笔是阴茎的隐喻吗？”吉尔伯特和古芭指出,在父权制的西方文化中,写作在本质上被视为是男性的,是男性生殖行为的延伸,这种文化赋予男性作家以权威,赋予他们创造、控制和占有的权力。,文学上的作者就是一位父亲、一个前辈(progenitor)、一个生育者(procreator)、一位美学上的家长(pa-triarch)。他的笔就像他的阴茎一样是一种具有生殖能力的工具,具有创造后代的力量。,父权制文学传统为妇女设定的形象就是“天使”和“魔鬼”两类。在这种传统中,理想的妇女是被动的、顺从的、无私的、奉献的,是天使般的。而那些拒绝无私奉献、按照自己的意愿行动的、拒绝男性传统为她

10、们设定的顺从角色的妇女则是魔鬼,吉尔伯特和古芭认为:女性文学作品中的角色往往是作者的替身。在19世纪英国妇女文学中,作者把她们那种反叛的冲动(rebellious impulses)不是投射到主人公身上,而是投射在疯女人或魔鬼般的女人身上。女作家所塑造的这种疯女人不仅仅是女主人公的对立面(对手)或者陪衬,而且在某种意义上是作者的替身,是作者自己的焦虑和愤怒的形象体现。这种疯女人的典型便是夏洛特勃朗特的简爱中的贝莎梅森(Bertha Mason)。她就是被关在阁楼里的疯女人。简爱和贝莎梅森是女性的两面，疯女人是另一个自我。,3、帝国主义殖民者进行盘剥的罪证,作为自信的帝国公民,夏洛蒂也不可避免地

11、站在宗主国的立场讲述殖民因素并塑造人物。在简爱中,被罗切斯特长期囚禁在桑菲尔德庄园阁楼上的疯女人从殖民地牙买加带回的克里奥尔人他的妻子伯莎梅森,同样是英国殖民文化的牺牲品。殖民主义话语的建构,是从一系列的意义编码开始的。在帝国的殖民想象中,殖民地人民野蛮而未开化,愚昧、麻木、懒惰、品质恶劣,活该沦落为社会底层,而统治者则天生具有上帝赋予的美好品性,勤劳、勇敢、智慧。,“屋子的那一头,有一个身影在昏暗中来回跑着。那是什么呢,是野兽呢还是人?咋一看,看不清楚;它似乎在用四肢匍匍着;它象个什么奇怪的野兽似地抓着,吠叫着;可是它又穿着衣服;密密层层的黑发夹杂白发,蓬乱得象马鬃似地遮住了它的头和脸。”,

12、在这段描写中,伯莎的形象异常恐怖。对简爱而言,正是伯莎破坏了自己的婚姻幸福,成了令她无法与罗切斯特结合的障碍。在她的梦中,疯女人有着一张没有血色的、野蛮的面孔,令她想起了丑恶的德国吸血鬼。对罗切斯特而言,她是罪恶与地狱的化身,心灵平庸、卑鄙、狭窄。他将她从牙买加带回英国,象动物一般关在神秘昏暗的阁楼。至此可以看到,殖民者不但剥夺了伯莎的人生自由,更将她置入无语状态之中、成为一个魔鬼般的疯女人,丧失了自我言说的能力。,苏珊德拉曾以阁楼上的疯女人：作家与19世纪的文学想象为名写了一部受压抑的女性文学的历史，她们把伯莎当作简的镜子，并提出这样一个著名观疯女人就是简，此两人其实是一个人物的两个方面。,

13、视频欣赏,灰姑娘壁炉前谈话圣经做武器重返桑菲尔德,艾米莉.勃朗特呼啸山庄,Emily Bront(18181848),勃朗特姐妹故居位于约克郡Bradford（布拉福德）西北部的Haworth（霍华斯）小镇。,Haworth是那种典型的英格兰小镇，放眼望过去都是那种英国四处可见熟悉的山谷，绿色的牧场，灰紫色的荒原，还有纵横的石头矮墙。天空中下起了细雨，厚厚的灰云压着远方的山峦。勃朗特姐妹似乎成了这里的标志，商店、酒吧、公司几乎全以勃朗特命名。,以前认为勃朗特姐妹家庭并不富裕，父亲也只是一个小牧师而已。但此次勃朗特姐妹故居之行，彻底改变了我的这种印象。三姐妹的父亲虽然是牧师，但也绝不是那种没文化

14、的人，她们的父亲16岁就考取奖学金进了剑桥。勃朗特故居，一幢两层楼的英式宅子，一个干净朴素的花园，和小镇上其他房子比起来，显得相当富足。故居上下两层楼，几十间房间，专门还有佣人房间，通过介绍也可以看到家里每时每刻都至少有两个仆人。三姐妹又学法语、德语、音乐、弟弟也是学绘画的、大钢琴摆在房间里。看一下当年姐妹们的衣饰，估计她们的家境在当时怎么都要算是中产阶级啊。,从一楼上到二楼的走廊上悬挂着其弟为她三姐妹画的肖像画，看看三姐妹当时正值妙龄，意态高贵典雅，三个人都非常漂亮，张照片是在夏洛蒂的房间里拍摄的，墙正中悬挂的便是她的画像，艾米丽便是死在旁边的这个沙发上的。,这张照片是故居中的厨房，艾米丽经

15、常在这里试新的菜谱，为家人做各种点心、面包。,故居与教堂墓地之间的石径不过五六十米，一如勃朗特姊妹短暂的生命历程，而其内涵却是深邃而丰富的。教堂是三姐妹的父亲布道的地方，夏洛蒂的婚礼也是在这里举行的（她嫁给了她父亲的助手，也是一名牧师，不过婚后八个月就去世了）。勃朗特三姐妹都挺短命的，分别活了岁、岁和岁。夏洛蒂已经是三姐妹中最长寿的一位了，她和艾米丽都埋葬在这座教堂里。妹妹安妮葬在Scarborough。,艾米莉诗歌,我是唯一的人命中注定 无人过问也无人流泪哀悼自从我生下来从未引起过一线忧虑一个快乐的微笑在秘密的欢乐秘密的眼泪中这个变化多端的生活就这样滑过 十八年后仍然无依无靠 一如在我诞生那

16、天同样的寂寞,艾米莉继承了凯尔特人的血统，出身于牧师家庭，长年居住在偏僻的山乡，过着斯多葛式的生活，因而养成了外表沉静、内心刚强的性格，外表如冰，内心似火，意志坚强，宁折不弯。夏洛蒂说她“比男人还要强，比小孩还单纯”。她独立不羁，充满激情，有着非凡的想象才能和突出的独创精神。但另一方面，艾米莉又偏于沉郁、孤傲，藏而不露，自我遏制，这种性格又使她不善交往，不愿合群。她渴望爱，但又得不到爱，不被理解，遭到冷落。加之看到现实社会中的种种恶行和弊端，更使她感到人生的痛苦和失望。显然，艾米莉对整个社会、整个人类，包括她自己在内，都带有强烈的叛逆情绪和深深的悲观意识。,米莉被人们认为是三姐妹中天分最高的一

17、位。她沉默寡言，性格自闭，孤傲乖僻，挚爱荒原，一生 中几乎没有朋友。但她却有惊人的想象力和卓越的文才，创作了大量的抒情诗。并以唯一的一部小说呼啸山庄驰名文坛，被誉为英国19世纪文学史中最奇特的女作家。,呼啸山庄诞生之迷 人们怀疑的是：一个蜗居山乡，从不接触异性的二十多岁未婚女子，怎么能写出爱得这么深、恨得这么透的爱情和复仇小说呢？她的体验从何而来？,作品体现出女作家丰富的艺术想象力。艾米莉只活了短短的三十年，一生几乎全部是在约克郡他父亲的教区牧师住宅里度过的。在工业革命前交通不便的时代，约克郡与那些构成时代主流的势力差不多是完全隔绝的。同时，艾米莉也没有什么明确的恋爱经历。然而，枯燥乏味的生活

18、并没有使她的才思枯竭，反而使她迸发出独特的艺术想象力，并充分表现在作品里。,作家虚构了约克郡原野上一段惊世骇俗的恋情。希刺克厉夫在凯瑟琳临终前两人相会的一章可说是小说中最感人的爱情篇章之一。两人在紧紧拥抱、涕泪横流的同时，又在激烈地诅咒着对方、谴责着对方。凯瑟琳变成鬼魂之后，一直在旷野和呼啸山庄留连不去，等待着希刺克厉夫。希刺克厉夫在雪夜掘开凯瑟琳的坟墓，只为再看一眼情人的面容。为和她相会，他故意折磨自己，不吃不喝而死。还有洛克乌德在风雪交加的深夜，透过窗户看到了凯瑟琳的幽灵等情节，无不惊心动魄，具有极强的艺术感染力。女作家还恰当地表现了超自然的神秘力量，但都紧紧围绕主题，并不使读者感到不自然

19、。,呼啸山庄刚出版时反响平平，当时的评论文章普遍认为小说粗俗不雅，是一个关于人类堕落的有悖常理的故事，故事中所有的人物都卑鄙、可恶。有一篇刻薄的评论甚至说：“是哪一个人写出这样一部作品来，他怎么写了十来章居然没有自杀？”一直到20世纪该书的价值才被人认可，人们才感受到作者心中非凡的热情。,西塞尔把啸山庄视为维多利亚时期小说中最伟大的作品。福克斯盛赞呼啸山庄是写成了诗篇的小说，是人类天才所创造的最卓越的非凡书籍之一。,呼啸山庄,恩萧先生（也译作欧肖）呼啸山庄主人 辛德雷恩萧（也译作亨德莱）其子 凯瑟琳恩萧 其女，小名卡茜希思克利夫（也译作希克厉）恩萧抚养的孤儿 佛兰西斯 辛德雷之妻 哈里顿恩萧

20、辛德雷之子 耐莉 女管家，又名艾伦迪恩约瑟夫 呼啸山庄的老仆人,希拉 呼啸山庄的女仆 林顿先生 画眉田庄主人 伊莎贝拉林顿其女，后嫁希刺克厉夫埃德加林顿其子，后娶凯瑟琳林顿（即卡茜林顿）凯瑟琳林顿 埃德加与凯瑟琳之女，亦名卡茜小林顿 伊莎贝拉与希厉可之子 洛克乌先生 房客 肯尼兹医生 当地医生,情节扫描,1、洛克乌先生拜访希克厉，夜晚遇见凯瑟琳的鬼魂。2、画眉山庄女管家向洛克乌先生讲述呼啸山庄的故事。3、以前的主人（恩萧）夫妇从街头捡来一个吉普赛人的弃儿，收他做养子，这就是希克厉。希克厉一到这家就受到恩萧先生的儿子辛德雷欺负和虐待，可辛德雷的妹妹凯瑟琳却与希克厉疯狂地相爱了。,4、老主人死去，

21、辛德雷把希克厉变成仆人；5、凯瑟琳和林敦的儿子埃德加、女儿伊莎贝拉成了好朋友。凯瑟琳嫌弃希克厉。希克厉发誓要对辛德雷报复。6、辛德雷妻子生下儿子哈里顿恩萧后因肺病死去，更加残酷地虐待希克厉。,7、凯瑟琳徘徊于希克厉和埃德加的爱情之间，但答应了埃德加的求婚。希克厉出走。凯瑟琳大病一场，三年后同埃德加结婚。8、数年后希克厉出现，成了一个有钱的英俊青年。9、希克厉报复辛德雷，得到呼啸山庄，并和埃德加的妹妹结婚。,10、凯瑟琳临产，生下小女孩后死去，希克厉临死前一直陪着她。11、12年后希克厉的儿子林敦娶了凯瑟琳的女儿，但林敦不久便死去。小凯瑟琳喜欢辛德雷的儿子哈里顿，遭到希克厉疯狂阻止。12、希克厉

22、在怀念凯瑟琳中寂寞死去。,呼啸山庄问世以来，就引发了不少的争议。1、倒叙手法的成功运用。2、阴郁悲怆的气氛，充满狂放激越之情，暴烈强劲之气。3、双重主题4、希克厉人物形象。,呼啸山庄的叙事采用第三人称，但是与狄更斯的全知叙事不同，它是有限制的叙事。叙事者是小说中的一系列人物，有目击者房客、女管家等，自述者希刺克历夫等。超过目击范围和自述范围，人物就不能讲述。比如开端房客和女管家共同讲述希刺克历夫的故事。,丁耐莉是小说中一个身份特殊而又相当重要的角色。艾米莉在这里精心设计了她的身份，她既是呼啸山庄的女佣，后又成了画眉田庄的管家，熟谙两处产业主人们的感情纠葛与盛衰浮沉，这就使她成为历史的介入者和见

23、证人，在小说中充当了具有权威的全知叙述人，成了历史与现实、小说中的男男女女和读者之间的中介。,阴郁悲怆的气氛,呼啸山庄”是希思克利夫先生自己住宅的名字。“呼啸”是当地一个意味深长的形容词，用来描绘在狂风暴雨恣意肆虐的天气，它坐落的处所那种喧嚣躁乱的情景。你只要看一看房子尽头那些疏疏落落、干枯低矮极力倒向一边的枞树，还有那朝一边伸着细枝，好象在向阳光求乞的荆棘，酒会想见从山那边刮过来的北风的那股劲了。,呼啸山庄自始自终都充满着声音意象，有暴风雨的嚎叫，有雷电的轰鸣，有人物内心的独白和喃喃自语，更有目眦皆裂的詈骂与歇斯底里的咆哮。,希克厉说:“我哪怕低头看一下这地面,她的面容就印在地面的石板上!在

24、每一件东西上都能看到她,我完全被她的形象所包围!最普通的男人和女人的脸就连我自己的脸都像她,都在嘲笑我。这整个世界就是一部可怕的纪念集,处处提醒我她确实存在过,可我失去了她!”,凯瑟琳：“我就是希刺克历夫！他永远永远在我的心里；不是作为一种乐趣就像我对我自己并不总是一个乐趣，而是如同我本人的存在一样。”,凯瑟琳：“我对埃德加的爱像树林中的叶子，当冬季改变树木的时候，随之就会改变叶子。我对希克厉的爱却像地下永久不变的岩石我爱的就是希克厉！他无时无刻不在我心中，并不是作为一种乐趣，而是作为我的一部分。”,（凯瑟琳在与女仆交谈）：“我在这世上最大的苦恼，就是希克厉的苦恼；他的每一个苦恼，从刚开头，我

25、就觉察到，切身感受到了。我生命中最大的思念就是他，即使其它一切都毁灭了。独有他留下来，我依然还是我。假使其它一切都留下，独有他毁灭了，那整个宇宙就变成一个巨大的陌生人，我就不像是它的一部分了。”,希克厉“你过去为什么瞧不起我呢？你为什么欺骗你自己的心呢你害死了你自己，你爱过我，那么你有什么权利离开我呢？有什么权利回答我对林顿存那种可怜的幻想？因为悲惨、耻辱和死亡，以及上帝或撒旦所能给的一切打击和痛苦都不能把我们分开，而你，却出于你自己的心愿，这样做了。我没有弄碎你的心是你弄碎了的；而在弄碎它的时候，你把我的心也弄碎了。”“我爱害了我的人可是害了你的人呢？我又怎么能够饶恕他？”,凯瑟琳临终与希克

26、厉会面）：“我但愿我能一直揪住你，”她辛酸地接着说，“直到我们两个都死了为止！我可不管你受着什么样的罪。我才不管你受着什么样的罪呢。为什么你就不该受罪呢？我是在受罪呀！你会把我忘掉吗？“那就是凯瑟琳恩肖的坟墓呀。从前我爱过他，我失去她心都碎了。但这都是过去的事情啦。这以后我又爱过不少人。如今我的孩子，比从前的她，对于我更亲呢。有一天我也死了，我不会感到不高兴：因为好去跟他会面了；我只会因为不得不把孩子们丢下而感到难过。”,小说揭示了人性的复杂与深刻，在于它所蕴含的爱与恨的激情。凯瑟琳与希思克利夫的爱情是以他们的性格和兴趣完全认为同为基础的，他们之间的爱情主要是精神上一致而非外貌上的相互吸引，是心灵的契合而非欲望上的需要，就在他们最后一次见面中那狂风暴雨般不可遏制的激情，也不夹杂有丝毫的情欲成份，这也寄托了作家对理想的、纯洁的爱情的向往。,视频欣赏,叙事视角风暴的孩子人格分裂凯瑟琳死去,