《室外光线处理》PPT课件.ppt

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1、第十三讲 室外光线处理,一、自然光的特点,室外光主要是指室外自然光，自然光线主要是指阳光。阳光有着白己的变化规律和特征。当阳光没有被云雾或空气中的介质遮挡，自接投射到地面上的时候，光线就有明显的入射角，能在地面景物上形成受光面、阴影和投影。1、室外光线照明的特点在晴天条件下，室外照明主要是太阳光。作为直射光的阳光对影视画面造型有直接影响，主要表现在以下几个方面：,（1）照明亮度统一室外晴天条件下，主要光源只有一个，就是太阳。景物都处在一个太阳光源的照射之下，所以在阳光这一直射光照明下，景物投影只有一个，并且也只有一个照射方向，光线具有明显的方向性。地面景物受光面亮，不受光面暗，通过投影可以暗示

2、出太阳的方位。在同一时间里，太阳光对地面景物的照明亮度是一样的，无论面积多大，范围多广，阳光都能普遍照射。,（2）三种照明光线共存在晴天里阳光直接照射到地面呈现一种直射光效果，同时由于受大气层中空气介质的影响，部分光线呈散射状，再加上地面景物的反光，又有反射光的存在，使景物不受光面仍有一定的亮度，形成一种直射光、散射光、反射光三种光线共同照明的效果。,（3）季节、地域特征明显在同一地方随着季节的变化，太阳在空中的方位也发生着变化；在同一季节，随着地理位置的不同太阳的方位也不同。我们需要掌握其变化规律，有目的地对时机和照明条件进行选择，便于表达主题、营造气氛。,（4）一天中的光线变化巨大在一天时

3、间中，太阳的位置也不断发生着变化，与地平面形成不同的入射角，并由于大气层的影响，光线的色温也发生着变化。我们常把太阳的这种光线变化分成四个时间段：黎明与黄昏，早晨与傍晚、上午和下午、中午。,2、晴天条件下，在一天当中，随着时间的变化，太阳在天空中的位置也发生位移，光线也随之发生变化，形成一定的变化规律。（1）早晨与傍晚从上图中可以看出，早晨与傍晚的太阳入射角范围是0-15和15-0。太阳从地平线升起到15角的高度之间为早晨光调，太阳从离地面15度角的高度降到地平线以下为傍晚光调。,这一时段的光线特点：明暗对比反差较强，地面物体投影较长：在这两段时间中，由于阳光入射角比较低，垂直面受光相对来说较

4、多，亮度较高，并能形成长长的投影。背阴面得不到充分的照明，两者的亮度反差比较大。如用逆光拍摄，景物受光面与未受光面明暗反差就较大。当空气中有一定介质如晨雾或暮渴时，阳光被大量散射，光线较为柔和，可以在被摄体厂构成富有表现力的充分柔化了的散射光照明。时间短，变化大，照明条件不稳定：这段时间的光线由暗到亮(早晨)或由亮到暗(傍晚)的变化很快，照明条件不稳定。,光线色温低色调偏暖：色温也从低色温到高色温(早晨)或由高色温到低色温(傍晚)变化很快。所以，在这一时段拍摄时、必须抓紧时间，随时注意光线色温的变化以及光线方向的变化。近浓远淡透视好：这一时段的光线可以构成较强的近浓远淡、近深远浅的透视效果。早

5、晨和傍晚的光线也有不同：早晨的空气中介质相对较少，多为层雾，光线显得纯正，清新，画面的亮度反差相对要大一些，画面的色调偏按红色，如有晨雾时甚至稍偏蓝色。傍晚时空气中灰尘较多，再暮霭的影响，光线被空气中的介质散射，显得比较浑浊，画面的亮度反差放之早晨要小一些，画面的色调偏橙黄色，比较浑厚，光线较为柔和。,（2）黎明与黄昏在日出之前或日落之后，也就是从东方发白到日出之前为黎明时刻；从太阳落山后到天空出现星星之前为黄昏时刻。这段时间的光线非常有特点，在日出之前和日落之后，太阳的光线要透过大气层和空气中的介质如晨雾、镑晚的灰尘等照射到地面的景物上，这时的光线被大量散射，在太阳方向，靠近地面的天空较亮，

6、正顶天空较暗，地面上景物被微弱的天空散射光所照明，一般景物受光少，普遍亮度较低。这种光线不易表现景物的细部层次，而适合于拍摄剪影效果。在这段时间里，运用人工光补亮地面景物，而天空中有一定的亮度，能形成一定的密度，可以拍出层次细腻而丰富的夜景效果。,（3）上午和下午当太阳与地平面的夹角由15度角上升到60度角或由60度角下降到15度角时，就是我们通常所说的上午和下午。这两段时间中太阳的光线变化不大，照明条件比较稳定，色温相对稳定在5400k一5600k之间。晴朗天气时，光照充足，地面景物的垂直面和水平面均能得到较均匀的照射，并形成一定的入射角，被摄物体有明显的受光面、阴影和投影，景物的影调层次丰

7、富柔和，明暗反差鲜明正常，能较好地表现出物体的立体形态和表面结构。这两个时段中稳定照明条件持续时间的较长下拍摄的主要创作时间。,(4）中午当太阳由上午60度角到90度角为中午，是顶光照明时间。这段时间内，太阳几乎与地面成垂直夹角，光线近乎垂直照射成顶光效果，同时由于阳光照射到地面的路径相对短，光照强烈，散射光少，阴影部分不能获得足够的散射补光，景物明暗反差显著增大，物体的投影也较短。物体受光部分或阴影、投影的阴暗部分的层次和质感不能得到充分的体现。这时地面景物水平而被普遍照明，而垂宜面受光很小或几乎没有。所以，从高处俯拍时，由于地平面景物均匀反光，画面上缺少影调层次变化，财物体的质感缺乏众现力

8、。,如果也这种光线下拍摄人脸，顶光的照明不利于人物的面部造型，甚至会丑化人物形象。所以顶光一般被视作是不利于造型的光线条件，也是一种不受欢迎的光线条件。特别是夏日中午，太阳当顶时，光比特别大，光线干涩。不过，顶光也有自身所独有的造型上的特点，可以带来一定的时间特征，因为顶光时刻一般都为正午时间。此外，顶光还可以表现一定的情绪和氛围，具有揭小环境特征的造型能力，比如强化太阳的热辣和干旱等，因为人们对于顶光下的生活有自己的体验和记忆，顶光可以加深人们对这些生活内容的体验。在特定的氛围或情境里，顶光照明可以强化和加深画面的印象，比如表现沙漠的毒日、表现干涸或者干旱。这时，创作者要运用顶光并设法使画面

9、具有合理的影调结构。,在常规的叙事里，中午顶光时间不是室外拍摄的最佳时间。然而，在冬季的正午，我国大部分地区太阳光入射角仅在40度一50度之间，具有冬季上午和下午的光照特点，仍可以进行室外拍摄。在顶光条件下拍摄，要弥补顶光的不利条件，我们可以采取以下方法：选探多重的景物，形成远视线条，利用前后景物的明暗重叠，形成轮廓光效，加强透视感。通过角度曲变化和景物的选择，可以巧妙地运用景物自身的结构形成透视线条，运用景物自身的影调来改善画面，比如利用垂直方向的阴影来作前景或背景，通过利用稍仰的角度，可以改善顶光带来的不利效果，使顶光变成高位的逆光，在物体的外围形成轮廓光，变不利为有利。,拍摄人脸时，可以

10、调整神摄方向，将人物的面部置于亮部或暗部，测光时以人的面部定光。如果脸部是处在暗部，顶光状态的太阳光可以形成高逆光的效果，可以有效地形成轮廓。有条件的情况下，可以对处在顶光中的太阳光进行遮挡，变直射光为散射光。大面积遮挡时，可以在将遮挡后的太阳光做底光，在此基础上再行布光。拍摄小景别画面时，比如拍摄人物的近景时，可以进行局部遮挡。此外，还可以来取遮挡与补光并用的方式进行拍摄。,二、几种特殊条件下的光线处理,1、水面在创作中，我们经常会在水面或水域旁边进行拍摄。因为水可以给画面带来特殊的气氛和美感。江、河、湖、海都是较大的水域，尽管其外部形态各具特色，但内部构成成分都是水。在水面或水域旁边拍摄大

11、景别画面时，光线条件具有以下特点：（1）水面反光率高，在一定的拍摄角度下，水面会在画面中形成强光点。（2）水面的波纹变化多，没有固定的形状，显得非常的不稳定。,（3）在顺、侧、逆三种不同光线照射下，水面可以呈现出不同的颜色。顺光或顺侧光照射下，水面色彩呈浓郁的绿色；在侧光照射下，绿水的色彩饱和度会减弱，水面波浪的起伏线条明暗反差加大；在逆光照射下，水面明暗反差进一步加大，绿水色彩会变成以灰色为主的灰绿色或深灰色，逆光下的水面具有波光粼粼的视觉效果。在散射光照射下，水面均匀受光，绿水的色彩比较淡雅柔丽，没有明显的反光。顺光有利于表现水的质感及固有色；侧光有利于表现水的形态、波浪线条等；逆光下水面

12、闪烁的高光点使水的形象话跃、波动。,（4）平静的水面受环境光线的影响较大，因为水面反光的缘故，蔚蓝色的天光可以使水面色调偏蓝，青山环抱的环境可以使水面色调偏绿，而晨光中霞光四射的天空和黄昏中金黄色调的阳光都可以使水面变得红光融融或金光闪闪。要表现水的形象和质感时，一般以水面为曝光基液。逆光时，还可以采用收半档光圈的方法，将较为明亮的水面在画面上的影调表现得更为丰富更加高有层次。,在水边拍摄人物，并以水面做背景时，也应以水面亮度为基准控制曝光量。因为人脸反光率远不及水面，可用补光的方法提高人脸亮度，或用顺光或顺侧光拍摄以减少人脸与水面的亮度反差。如果采用增大曝光量的方法提高人胎亮度，水面就会曝光

13、过度失去质感层次。拍摄水面倒影应选择较为平静的水面，如果是表现水边的人物例影，采用顺光拍摄容易使人物倒影形象反色调情晰明澈。如果是表现水中直立的植物时，可采用侧逆光拍摄，可以使植物的枝干在平静而明亮的水面上投出长长的投影。,2、阴天阴天有两种情形，一种是薄万少云天气，太阳被“层薄云遮挡，一部分直射光被云层扩散成散射光，另一部分直接照射地面，这就是我们常说的“假阴天”。另一种是云层浓厚，乌云密市的天气，所有的直射光都被云层遮挡，地面的照明主要依据天空的散射光。阴天条件下，物体表面没亩明显的光线投影，地面景物明暗反差减弱，光线柔和。整体影调偏暗，依据物体自身的色调和反光率的不同来形成画面影调层次，

14、画面上缺少明亮物体。阴天的光线色温偏高，景物色调偏蓝偏冷。如果拍摄时光线处理不好，画面则缺乏明暗层次，色彩灰暗、平淡。,假阴天的光线入射角不明显，但光线的大致方向性尚可以判断，画面的反差柔和，明暗适中，物体表面有较细微的明暗过渡，比较适合于电视摄像机的宽容度特点。在浓重的阴天即乌云密布的天气中，阳光的方位不易推确找到，光线完全失去方向性一天中的光线效果变化不大，只在早晚亮度较低。地面景物受到天空云层中的散射光照明，一般都是水平面的亮度高于垂直面的亮度。因为散射光照明平均单一，景物缺乏影调上的变化，缺少阴影的衬托，空间深度减弱，缺乏生间上的层次，物体的立体感、质感减弱，天空与地面景物形成极大反差

15、。画面形象灰平，缺少生气，不利于景物立体感、质感的体现。阴天的散射光的光线条件，一般都被认为是不利于造型的光线。,因此，在阴天状态下拍摄时，需要注意；（1）尽量在画面内选择和安排亮度反差大的物体和色彩明快的物体，在散射光照明下，景物本身的明暗阶调和色彩阶调直接决定了画面的影调和色调变化。选择反光率高和色彩明快的物体，使画面内有明亮的部分，打破暗淡的基调和沉闷的气氛。利用景物本身的色调配置来改善灰平的影调结构，比如用暗的前景、用室内外门窗带来的反差，同样能取得立体感和纵深感。,（2）拍摄人物或地面景物时，要尽量避开天空的背景，因为阴天的天空是圃面中最亮的部分，地面景物成人脸的亮度远不及天空的亮度

16、，如果以太空为基准曝光，景物或人脸会变得灰暗，甚至没有层次。如果以景物或入胎为基准曝光，天空就会曝光过废也失去层次。这与晴天不同，晴天中蓝天并不是最亮的部分，阳光照射在人物面部提高厂人脸亮度，用蓝天作背景，人脸与天空的亮度差并不是很大。阴天拍摄人脸近景或人物中景最好以暗色调背景为背景，衬托出人脸亮度，在缺乏较亮主光照明的情况下仍能表现好人脸的细部层次，或者是有日的地用散射光对人脸进行补光，提高人脸亮度，加大画面反差。,（3）阴天色温偏高，画面色调偏冷。因而可以在选择景物或人物服装时，尽量倾向于暖色调，与环境和背景的冷色调形成对比。利用这种光线来表现阴天的氛围，利用阴天来加强某种低沉的情绪。（4

17、）阴天散射光照射均匀，特性柔和，对一些本身具有和谐色彩配置和明暗影调配置的景物和具有一定美感的图案来说，这种光线比较适合于体现景物和图案自身固有的美感，因为景物或图案的再现并不直接受阴影和强反差光线的影响。比如，戏曲艺术中的演员脸部的造型，服饰自身的色彩已十分和谐，顺光和阴天散射光有助于表现其原有的明媚简洁的装饰风格。,3、雪天雪天也是室外特殊光线的一种。雪天有三种情况阴天、雪后晴天、雪后阴天。降雪过程一般都是阴天，这与雪后阴天的光线条件相似。光线都是来自于天空的散射光，水平面景物亮度大，垂直面亮度小，再加上地面的白雪，画面内的明暗反差加大。在雪天拍摄人物时，脸部容易黑，一般都要对脸部进行补光

18、平衡亮度。另外，降落的雪花并非透明体，因而表现雷花飞舞时，不宜采用逆光、侧逆光照明，而一般采用顺光，并且，也应尽量把雪花映衬在暗背景上。,雪后晴天，地面被白雪覆盖之后，白茫茫一片，形成有别于平时景象的美丽景色，产生一种崭新的意境。雪地上，景物之间的色调差别都变成明亮的白色，景物呈现的色调、影调单一，画面缺少色调及影调变化。加上阳光照射，白雪本身的反光率又高，因而雪地的亮度极高，一般都要减少曝光量以再现雪地的影调层次。,在光线选择上，一般都采用逆光和侧逆光，以表现出校白雪覆盖的景物的层次，外部结构和立体形态，使白雪质感得到较好的表现，同时景物的投影还可以打破雪地的单一色调。然而在逆光、侧逆光状态

19、中拍摄雪地上的人物时，因为人脸处在逆光状态里，与白雪的亮度差距又拉大，所以，拍摄雪地上的人物，一般都要进行局部的补光，以平衡人脸与雪地的亮度。同时，在拍摄时也可以有意识地选择暗色调及自色以外的明快色彩的景物来丰富画面色调层次，暗色调景物可以和白雪构成适当的黑白反差，其他色调景物可以和白雪形成某种色调反差或呼应，丰富画面的色调层次。,4、雨天雨天的光线柔和细腻，一般都是天空的散射光照明，既具有阴天的特点，又多了雨水这重要形象。因而雨天的画面具有极强的抒情性。雨天景物被天空的散射光照明，除天空本身的亮度较高外地面景物平均亮度较低，显得阴暗，不过雨水本身看起来比较明亮，所以雨天画面较阴天画面更容易出

20、现明亮物体和高光点效果。在雨天着重要表现的就是雨水。,（1）表现雨线、雨丝时，一般都选择侧逆光和逆光。雨珠与雪花不同，每一颗雨珠都是一个小透明体，因而采用逆光或侧逆光照明时，可以更好地表现雨线和雨丝。比如雨夜中车灯光往前、楼房窗口处逆光方向的雨丝、雨线就会显得明显和清晰。如用顺光拍摄，雨线和雨丝就会显得暗。(2)在雨天还可以利用路面积水处的镜面反射，增加地面亮度，增大画面反差同时，因为水洼形成的反光往往是逆光效果，因而可以很好地表现雨珠的荫落。(3)利用暗背景衬托出雨水和雨线。如果背景明亮，雨水就会被明亮的背景消解。因为天空是雨天最亮的部分，所以在雨天柏摄时，尽量避开大面积的天空，少要或不要天

21、空，而选择比较陷的景物做背景，利于衬托出明亮的雨丝、雨线。,(4)利用具有雨天特征的事物来渲染雨天的气氛。所打的雨伞、穿的雨衣、斗篷，及其他遮挡雨的器具，雨天的视觉效果，形成一定的意境。雨天拍摄要使画面中既有明亮的高光部分又有暗淡的低调部分，尽量扩大景物的亮度范围达到丰富画面影调的目的。实际上，因为雨天下雨的时机很难掌握，所以在故事片拍摄中，雨景一般都采用“人工造雨”的方式。利用人工造雨的方式拍摄时，要注意将画面内的景物和地面都弄湿，并且，最好选择阴天天气拍摄。,5、雾天雾是漂浮在空气中的水蒸气凝结成的极小的水珠，雾天的景象别具一格，在画面中能形成虚无线细的意境，具有视觉美感。雾实际上是空气中

22、的一种介质，可以有效地扩散光线，同时，雾可以形成强烈的大气透视效果，它不仅能造成景物的丰富层次，有效地表现空间深度，而且能改变被摄体的形态与表面结构的清晰度，改变物体的明暗反差和色彩饱和度，使画面更为简洁。所以，在拍摄中放烟，实际上就是发挥烟雾的这一造型特点。,(1)表现雾景一定要选择暗前景和暗背景，通过明暗对比衬托出雾的形象。(2)拍摄雾景时，般都采用逆光或侧逆光照明，如果采用顺光，雾在画面上就会体现为白茫茫的一片，失去空间感。(3)由于雾天大多为散射光效果，景物的色彩饱和度都会降低，因而要尽量选择色彩较为鲜艳的物体，丰富画面的色调。由于人物在雾中的亮度不如雾，在大景别画面中避免应用增大曝光

23、量的方法提高人体亮度，否则就会失去雾的层次，而应以保证雾景的整体气氛为主，在小景别拍摄人物时，再适当提高曝光量或者用人工光对人脸进行适当补光。,6、日出、日落日出、日落时分，画面非常美丽，具有很高的抒情性日落时的光线具有以下几个特点；(1)时间短促。日出、日落都只有短短的几分钟时间，逝。因而在拍摄时必须抓紧时间。(2)光线复杂多变。日出日落时，光照度变化很大，因而地面景物的亮度也随之变化很大。H出时，随着太阳升起，阳光照度迅速升高，地回迅速变亮：日落则刚好相反，随着太阳下落，光线照度迅速减少，地面迅速变暗。,(3)色调偏暖。日出、日落时，太阳色彩往往呈现橙红色、红色或金黄色。地面景物受光向色调

24、偏暖，明亮反光体反射出的高光点不是白色而多为橙黄色、金黄色。(4)阳光色温变化快。日川时色温很低，随着太阳的升高，色温也很快由低变高，因而四面的色调在日出时一般都偏暖。日落时色温由南变低，特别是阳光接近地平线时色温迅速下降，呈暖色调效果*要特别泞意的是，日出前和日落后的色温都非常高：日出时，当太阳升起后，色温迅速降低：日落时，太阳一降到地平线下，色温就迅速变高。因而拍摄日出、日落时，要注意色温的控制。,(5)太阳是画面内最明亮的物体，亮度远局子地面任何一个景物，并形成一个较大的亮度反差。因此，画面结构中以太阳为主体，或以太阳为背景形象时，景物大多成剪影效果。如果进行人工补光，则可形成半剪影效果

25、(因为人工光不可能比太阳更明亮)。拍摄以太阳为主体的画面，曝光量可以以太阳周围的天空亮度为曝光基准，这时太阳会因为曝光过度而成为一个明亮的圆形，但不丧失太阳的特征，却可以保证太阳周围的天空的层次，可以有效地表现太阳周围的云层、霞光等。,7，黎明、黄昏黎明是指天刚破晓到太阳升起之前这一时段黄昏是指太阳落到地平线下到夜晚来临之前这一时段。黎明和黄昏的光线变化都非常迅速，黎明是由暗变亮、列黄昏是由亮变暗。这一段时间里，光线色温普遍非常高，画面的整体色调偏冷。但太阳升起前的光辉和太阳落山后的余浑，却在接近太阳的天空部分呈现出橙红色调，离太阳越远，橙红色调越谈最后变成消解在大面积的天空冷色调里。色调的变

26、化，给黎明和黄昏带来了迷人的梦幻色彩。,这一时刻的照明主要来自于天空的漫射光，地面光照较弱，只能依稀看见景物的远近层次，或者呈现出局部的质感，但不是很强。地面景物和天空的亮暗反差大，影调对比强。大景别拍摄时，只能或天空或地面两者取其一，不可能对两者进行亮度上的平衡可以形成比较理想的剪影或半剪影效果。因而在结构画面时，尽量把地面的景物放置到天空的背景上，以衬托出景物的外部轮廓线条。只有拍摄人物或物体的细部时，或拍摄小景别画面时可以进行人工补光以平衡亮度。黎明和黄昏还经常被用来拍摄夜景。因为此时地面有础亮度，能体现画面的基本层次，在天空散射光的基础上效地运用人工光进行造型，模拟夜景光效。,8大面积

27、反光率相同的景物沙漠、丘陵、黄土高原、草原等都是面积大而色调单一、反光率平均的景物。如果光线选择不当，容易使景物内部结构线条不清晰甚至消失，画面缺乏层次，缺乏表现力，显得平淡。拍摄大面积的景物时，一般都选择低角度的侧逆光或逆光，勾勒出景物的外部轮廓线条，井通过阴影和投影形成明暗影调变化，在色调上形成一定的对比和反差，丰富画面的影调层次，使景物更富有立体感和空间纵深感。,三、景物亮度间距大时的光线处理,在实际拍摄中，经常会遇到景物之间的亮度间距非常大，超出了感光材料记录景物亮度的宽容度范围在对于景物的过亮及过暗的部分记录表现能力差，影调反差相对比过大，丧失景物的亮部或暗部的细节层次。如果依据亮部

28、曝光，暗部因为曝光不足，势必失去细节层次和质感，色彩上则接近于黑色；依据暗部曝光，亮部因为曝光过度，又会缺乏亮部的细节层次和质感，色彩则接近于白色，亮部变成一块亮斑。从而失去画面的真实感。造成景物亮度间距大的因素有两方面：一是光线的亮度及照射方向；二是景物自身的反光率的大小。,1、在室外强烈直射阳光下，景物的受光面亮，背光面暗，亮度间距非常大，从而明暗反差也过大，这时，可采用遮挡、人工补光的方法来平衡光线、降低反差的方法。(1)拍摄小景别画面时，可以运用反光板来补光，提高背受面的亮度。(2)用遮挡的方法，挡住景物前方的直射阳光光线，使投射到被摄物上的局部光线变成一种散射光光线，降低强光亮度，相

29、对提高了暗部亮度。也可以大面积遮挡之后，再行人工布光，使画面的景物亮度间距能够平衡，达到拍摄要求。,(3)采用局部人工光补光的方式，用散射光照射景物的暗部，提高暗部的亮度。(4)如果被摄景物范围较大，又使用大景别拍摄时，可在镜头前加用渐变中性灰滤色镜，降低强光部分的亮度，相对提高暗部的亮度。(5)采用分切镜头的方式，用几个镜头对明暗反差很大的景物采用分别拍摄，对各个局部进行分别曝光。(6)造型上许可时，可以改变拍摄方向，运用顺光照明，使光照均匀，也可改变景物明暗反差过大的状况。但画面的影调就会缺乏暗调，空间感不强，立体感减弱。,反光板采光,2、如果是因为景物自身反光率相差大，形成亮度间距过大的

30、情况，可以采用改变景物的反光率的方式来降低反差。(1)调整主体和背景在画面中的空间关系。过暗的主体避开过亮的背景，过亮的主体避开过暗的背景，使主体与背景之间既有一定的区别，又不要产生过大的亮度间距。如拍摄直射阳光下的人物时，如果是以建筑物的阴影做背景，往往会形成极大的反差，亮度间距就会过大。这时可以调整拍摄角度避开过暗的背景。,(2)降低反光率高的物体的光线亮度，或提高反光率低的物体的光线亮度。对反光率过高的物体进行局部的遮挡，或者是对反光率过低的物体进行人工补光。(3)运用顺光或散射光、漫反射光线拍摄，以上三种光线在造型上，所形成的亮度间距都比较小，可以有效地减小景物之间的亮度间距，降低明暗

31、反差。因为景物自身的反光串的不同，在画面上依旧能形成比较丰富的影调层次。,四、室外夜景光线处理,夜景是影视作品中经常出现的场面，对夜景画面的处理，直接影响到一部影视作品的画面质量，夜景气氛的营造也关系到作品主题内容的表达。室外夜景中，没有阳光照明，人工光成了主要的照明光源。由于夜景特殊的光线条件，夜景画面具有下列特征：,在夜景中的光线处理中，要注意：1、拉开景物的亮度间距，形成画面的亮度反差。画面中一定要有足够的暗部，亮部在画面中的面积可以较小，暗部面积相对较大。2、尽量运用逆光、侧逆光，少用顺光，除了人物在光源下，比如路灯下这种特殊光效外，正面光最好用散射光照明，亮度不能超过轮廓光。3、在结

32、构画面时，可以充分利用各种合理光源，如路灯、车灯、信号灯、照明灯等，仑机地营造画面的空间感，增强夜景气氛。同时也可以在画面内形成一定的明亮部分。,3、夜景的天空色调偏蓝呈深蓝色调，并与地面有一定的亮度间距。画面中最黑最暗的部分不是天空，而是地面上未受光线照明的景物。4、室外夜景即使在灯光的照明下色调大多偏青灰色或深蓝色，室内夜景在灯光照明下色调大多偏暖。夜景中的景物色彩与日景有很大的本同，夜景景物的暗部基本没合色彩特征，但在视觉心理上有偏蓝的感觉。室外夜景的光线处理要避免两种倾向：一是整个画面亮度过高，如同电昼，失去夜景气氛；二是整个画面亮度过低，“片灰暗，无明亮光线或物体，缺乏应有的景物层次

33、和影调反差。,除了在夜晚拍摄夜景之外，夜景的拍摄方法还有1、在黎明黄昏时分拍摄夜景拍摄室外夜景的最好时机不是天黑以后，而是在太阳升起之前的黎明或刚刚落山后的黄昏，这时天空中有一定的亮度，地面景物也有一定的亮度，光线的照射均匀，环境景物能够得到较好的表现。这种方法适合拍摄大场面画面的夜景。因为黎明、黄昏时分的天空中光辉或余晖，可以使画面中的天空不是一片死黑，地面上的大多数景物又具有一定的层次，可以形成较大的亮度反差和影调层次。往黎明和黄昏拍摄夜景时，一定要注意亮部的处理，充分利用人工光源在画面中形成有效的光斑，增强夜景的气氛。,2、晴天拍摄夜景晴天拍摄夜景一般都选择晴朗天气中午的顶光光线。如果画

34、面带到天空时，可以利用镜头前的滤龟镜将天空压暗，或者是降低曝光量，使画面中的天空变成深蓝色，画面中的景物绝大多数曝光不足呈深灰色、灰蓝色与天空形成一种剪影效果，仅在顶光光线直接照明的局部地方出现较明亮的部分。如果拍摄大面积的地面景物时，可以选择大面积的暗背景以及景物反差大的物体，同时避开天空或者尽量少带天空。在结构画面时可以通过一些物体遮挡住天空。这种方法的优点是简便易行，夜景效果明显，不足之处是，这种夜景效果是通过让整个画面偏色(伯蓝)来获得的，其他色调的景物和光线无法得到很好的表现。这种方法比较适合拍摄有天空、远山、江河湖海等大空间场面和表示有月光的场景。,3、在阴天拍摄夜景在阴天拍摄夜景时，因为景物的照明主要来自天空的散射光，可以均匀地照射地面景物，因而可以通过降低曝光量酌办法来获得夜景效果。因为这种方法是通过降低温光获得的，并且，阴天时景物的亮度间距本身就小，缺乏明亮部分，因而运用这种方法拍摄夜景时，要选择亮度间距大的景物，使画面具有一定的影调层次，避免画面显得灰暗。同时，又因为天空是画面中最亮的部分，所以在拍摄时要尽量避开天空。和其他方法拍摄夜景一样，要在画面中形成高光的光斑，增强夜景的气氛，可以把人工光源结构在画面内，形成一种高光点，构成影调较为丰富的夜景效果。这种方法比较适合拍摄没有月光效果的夜景。,