《黑白摄影》PPT课件.ppt

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1、黑白摄影,主讲：邵大浪 教授,课程主要内容,一、黑白摄影概述,二、黑白摄影的设备与材料 1拍摄设备 2建立暗房 3黑白暗房常用设备 4黑白感光材料,三、黑白摄影的技术控制 1拍摄 2胶片冲洗 3照片印放 4照片的修饰与装裱,四、更进一步的表现和控制 1黑白摄影画面表现的主要形式法则 2影调 3反差 4照片颗粒 5暗房特技 6巨幅照片放大 7永久保存照片的冲洗与处理,第一章 黑白摄影概述,1黑白摄影将五彩斑斓的现实世界抽象成简朴、素雅的黑、白和灰三种色调，与纷繁的彩色摄影相比，它更加简洁、凝练，也更容易具有纯粹的意味。2黑白摄影是一种高度提炼的影像语言，它剥离了事物色彩浮华的表面，而表达出事物的

2、本质和内涵，塑造了影像与现实之间的抽象之美和距离之美。3黑白摄影在拉开与现实之间的距离同时，也赋予摄影者无限的创作空间。黑白摄影中，摄影者“眼睛所见”往往并非“照片所现”，在“眼睛所见”和“照片所现”之间存在着许许多多的变数。美国著名黑白风光摄影大师安塞尔亚当斯在总结其毕生黑白摄影心得时提出：从事黑白摄影必须要掌握“预先想象”的方法。4黑白摄影所能调用的色调远远少于彩色摄影，正因为此，它对摄影者提出了更高的技术控制的要求。,图1 我始终认为色彩是个浮光掠影的东西，黑白能深沉地表达出我的主观意识和感受。2004年摄于新疆坦什库尔干。Hasselblad 503CX照相机，Carl Zeiss P

3、lanar CF 80mmf/2.8镜头，f/16，1/4秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Ilford Ilfspeed RC Luxe 3号放大纸放大。,图2与彩色摄影相比，黑白摄影更为抽象，也更需提炼。拍摄时，你的参与会更多，你必须要把你的想象力加入进去。2004年摄于新疆巴音布鲁克。Hasselblad 503CX照相机，Carl Zeiss Planar CF 80mmf/2.8镜头，f/8，1/125秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Ilford Ilfspeed RC Luxe 3号放大纸

4、放大。,图3 黑白摄影是一种过滤，它能突出被摄对象的精髓。画面的明暗和线条，会让人一眼进入你的氛围，你的主题。1995年摄于浙江丽水。Bronica SQ-A照相机，Zenzanon 80mmf/2.8镜头，f/8，1/125秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak D-76显影液11稀释冲洗，Ilford Ilfspeed RC Luxe 3号放大纸放大。,图4“不进暗房，还谈什么摄影？”这种感受会在黑白摄影中得到深刻的体验。1999年摄于浙江绍兴。Nikon FM2照相机，镜头，f/11，1/125秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak D-76显影液11稀释冲洗，I

5、lford Ilfspeed RC Luxe 3号放大纸放大。,图5 黑白摄影抛开了色彩因素而讲究最原始的摄影表现，它是摄影师心中的影像。2003年摄于甘肃甘南。Leica M6照相机，Summicron-M Asph 35mmf/2镜头，f/11，1/125秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Kodak Polymax II RC 可变反差放大纸放大。,图6 黑白照片表现得好不好，关键在于你是否有独特的视角和感受，以及恰当的快门时机。2003年摄于甘肃甘南。Leica M6照相机，Summicron-M Asph 35mmf/2镜头，f/11，1/

6、125秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Kodak Polymax II RC 可变反差放大纸放大。,图7 一张好的黑白照片，不仅仅只表示了“这一瞬曾经”，而且也表示“这一瞬很珍贵”。2003年摄于甘肃甘南。Leica M6照相机，Elmarit-M Asph 24mmf/2.8镜头，f/5.6，1/250秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Kodak Polymax II RC 可变反差放大纸放大。,图8 我觉得彩色照片常常只是为了漂亮而漂亮，就像只有外表漂亮的女人，没有内涵。而黑白照片则可让我以平和之

7、心，观察和记录我的拍摄对象。2003年摄于浙江金华。Leica M6照相机，Summicron-M Asph 35mmf/2镜头，f/11，1/125秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Kodak Polymax II RC 可变反差放大纸放大。,图9 在黑白摄影创作中，我常常提醒自己：没有平庸的事物与世界，只有平庸的眼睛与感受力。2005年摄于北京。Leica M6照相机，Summicron-M Asph 35mmf/2镜头，f/8，1/60秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Ilford Ilfspee

8、d RC Luxe 3号放大纸放大。,图10 面对越来越快捷而大众化的数码影像，传统黑白摄影通过暗房工艺所能呈现出来的影像质感，将会成为一门贵族式的艺术。2004年摄于浙江杭州。Hasselblad 503CX照相机，Carl Zeiss Planar CF 80mmf/2.8镜头，f/16，1/2秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Kodak Polymax II RC 可变反差放大纸放大。,第二章 黑白摄影的设备与材料,一、拍摄设备,1照相机,大片幅照相机,大片幅照相机通常指能拍摄45英寸、57英寸和810)英寸胶片的机背取景式照相机。在黑白摄影

9、中，由于大片幅照相机所用的胶片片幅较大，有效地保证了影像的质量；而且大片幅照相机采用的胶片为页片，单独拍摄，单独冲洗，在拍摄和冲洗过程中可方便地实施区域曝光控制，进一步提高影像的品质。因此，当你拍摄的题材为静态物体，而你对影像的品质又有极高的要求时，大片幅照相机应是你首选的照相机。大片幅照相机有单轨照相机和双轨照相机之分。,120照相机,与大片幅照相机相比，它的体积较小，重量较轻，操作也较简便；而与135照相机相比，它的片幅又较大，容易获得高品质的影像。,2镜头,大片幅照相机镜头,大片幅照相机不同于120或135照相机，它不仅片幅大，而且还有移轴调整功能，在选择和使用时，不能以120或135照

10、相机镜头的一些观念来对待大片幅照相机的镜头。,图1-21 大片幅照相机镜头,选用大片幅照相机镜头，需要特别关注镜头涵盖力和视角这两个参量。镜头涵盖力：在影像圈内，能获取高质量影像的那部分区域就称镜头的涵盖力。,图1-22 镜头涵盖力示意图。图中影像圈光斑不足以照盖片幅为A的胶片。如果片幅为B的胶片中心直对镜头，则该镜头的涵盖力刚好足够。只有对片幅为C的胶片，该镜头的涵盖力才可使胶片或镜头作偏离中心的移动。,镜头视角：所谓镜头视角，就是指镜头无穷远对焦时，涵盖力直径两端至镜头中心的夹角。,图1-23 相同视角、不同焦距的镜头有不同的涵盖力。焦距越长，涵盖力就越大。,图1-24 相同焦距、不同视角

11、的镜头有不同的涵盖力。视角越大，涵盖力就越大。,表1-1 各种胶片规格要求的最小镜头视角,（说明：此表所列的视角角度未将移轴调整应留的余地考虑在内）,120和135照相机镜头,120和135照相机镜头的最大特点是品种繁多、系统完善。对135照相机而言，可供选择的镜头往往有几十种之多；而对120照相机来说，可供选择的镜头也往往可达十几种。,图1-25 120照相机镜头,图1-26 135照相机镜头,定焦镜头：成像质量高、口径大。,变焦镜头：镜头焦距使用方便，可对画面进行准确的构图，有效地利用画面片幅。不足：（1）变焦镜头的口径较小，不利于弱光场合或需要高速快门速度的拍摄；（2）变焦镜头的成像质量

12、往往不及定焦镜头,3滤光镜,作用：将被摄体的反差、层次和影调等效果完美地加以表现，拍摄时选用合适的滤光镜是不可或缺的。,种类：黄色滤光镜、橙色滤光镜、红色滤光镜、绿色滤光镜、蓝色滤光镜，以及UV镜、偏振滤光镜和中灰滤光镜等。,4测光表,依测光表的构造和设计原理，测光表有入射式测光表、平均反射式测光表和点测光表之分。,入射式测光表：入射式测光表测量的是照射被摄体光线的强度。在测量时，测光表应尽量靠近被摄体，并将感应窗对准照相机，入射式测光表的感应窗入射角为180。,平均反射式测光表：测量的是从被摄体反射过来光线的强度，它的感应窗入射角一般为30左右。使用平均反射式测光表测量反射光时，应注意保持测

13、光表的感应窗方向在照相机的取景轴线上，并要防止被摄体反射光以外的其他杂光的射入。,点测光表：从本质上说，点测光表是反射式测光表，它与平均反射式测光表所不同的是它的测光范围很小，它的感应窗入射角通常只有1-3，因此，具有很高的灵敏度和准确度。,图1-29 测光表,5三脚架和云台,三脚架选择：（1）根据所使用照相机的片幅和重量来考虑其是否足够牢固。（2）其他考虑因素架脚由几节组成？如何调节？打开时是否有斜撑加固？中心柱是否采用齿轮装置加以固定？,云台选择：要注意其能否作360旋转，能否上下仰俯，以及其他活动调节的地方是否在调节时轻松自如，在锁定时坚固不动。,图1-30 三脚架,图1-31 摇镜及倾

14、斜云台的最大特点是可以得到精确的调节，但调节的速度较慢。,图1-32 球形云台的特点是可以迅速、方便地进行调节，但调节的精度不及摇镜及倾斜云台。,6快门线,机械快门线：通常使用于传统的手动照相机,电子快门线：通常使用于自动照相机,7遮光罩,作用：逆光摄影时，消除或减弱眩光，提高成像的质量。,种类：固定式和可调式。固定式遮光罩的大小、皮腔深浅都固定不变，与它相配用的镜头也相对固定。固定式遮光罩通常用于135和120照相机镜头。可调式遮光罩的皮腔深浅可变，适用范围广，使用灵活，它通常用于大片幅照相机镜头。,图1-33 固定式遮光罩,图1-34 可调式遮光罩,二、建立自己的暗房,1将房间变暗,2天花

15、板、墙壁和地板,现代的黑白暗房通常选择白色或浅灰色的天花板和墙壁，这样可以合理地利用天花板和墙壁的反射光把暗房照亮。墙壁的下部，尤其在冲洗工作台和水池后面的墙壁，应漆一至两层好的防水油漆层。地板材料应具有防水和防化学药水腐蚀的性能。,3通风和恒温,暗房要有良好的空气流通条件，才能及时排除冲洗时药水所散发出的化学气味，保持空气新鲜。,无论是胶卷还是照相纸冲洗，比较理想的温度是20C，所以一个标准的暗房还需要通过加热和冷却装置将室温维持在20C左右。,4防光通道,在专业的暗房设计中，还应考虑设置防光通道，以方便人员进出而不影响暗房正常工作。,最简单的防光方式是建立一个防光的空间，人进入时门可以打开

16、，在门的前面挂一道厚重的防光布帘。对于面积较大的暗房，可以做成诸如图1-35所示的防光迷宫。,图1-35 暗房防光迷宫示意图,5暗房照明,能在暗房中正常而舒服地工作很大程度上取决于安全而正常的暗房照明。暗房照明既要使感光材料在这种颜色和光强安全灯照射下不产生灰雾，又要使操作者在这种照明下能方便地工作。,暗房照明状况与安全灯的颜色、功率、选用的滤光片，以及安放的位置有关。,6分离“湿区”和“干区”,图1-36 暗房布局示意图,暗房的面积可大可小，但在进行暗房布局时，必须遵循这么一条原则，即必须将暗室中的“干”区与“湿”区分隔开来，有关“湿”的操作绝不能影响“干”的操作。“干”区主要存放放大机、镜

17、头和裁纸刀等设备，“干”区还要留出一定的空间以供装卸胶片、裁切相纸之用。“湿”区主要存放药液、药液盆和水洗槽等。,7电源供应,暗房中的设备，如放大机、印相机和安全灯等功率都不大，因此所需的电流也并不大。,将电源的插座和开关安排在合适的位置，千万不要在暗房湿区，尤其在水池附近有裸露的电线。供电的电路要有接地线的安排。,8暗房的“安全”检查,在冲洗过程中胶卷或照相纸被漏光，会造成过量的灰雾而影响影像的质量。,造成胶片或相纸漏光的原因不外乎二个，一是暗房本身的漏光，二是安全灯造成的漏光。,图1-37 相纸未经安全灯照射而直接冲洗获得的照片。,图1-38 将黑纸遮住一半相纸，让另一半相纸在安全灯下放置

18、3分钟，如果冲洗后出现如图所示的灰色调，则说明暗房不安全，需要重新调试安全灯的亮度或照射距离。,三、黑白暗房常用设备,1胶片冲洗常用设备,冲洗罐 温度计 计时器起盖器 量杯 存贮容器 搅拌棒 剪刀 胶片除水夹,图1-39 胶片冲洗罐,图1-40 温度计,图1-41 计时器,图1-42 135胶卷起盖器和引片器,图1-43 量杯,图1-44 冲洗药液存贮容器,图1-45 胶片除水夹,图1-46 胶片夹,图1-47 手暗袋。它使胶片能安全地在其内装卸。,图1-48 专业胶片干燥器,2放大常用设备,放大机：由支柱、光源、聚光镜或散光玻璃、底片夹、红滤光片、底座和放大框板等组成。根据放大机所能放大的底

19、片尺寸大小，放大机通常有45放大机、69cm放大机、67cm放大机和35mm放大机之分；根据放大机的光源特性，放大机又有集光式放大机和散光式放大机之分。,图1-49 放大机,放大镜头：在放大时起着汇聚光线和控制光量的作用。,图1-50 放大镜头,对焦器：利用对焦器可以准确地把焦点对在底片的粒子上，使放大的影像清晰明锐。,图1-53 对焦器,曝光计时器：用于曝光计时。,图1-51 曝光计时器,冲洗盆：用于盛放冲洗药液。冲洗盆通常由塑料或不锈钢做成，它的规格很多，一般小的仅能冲洗5寸大小的照片，而大的则能冲洗24寸大小的照片。,温度计：用于对冲洗药液的温度监控。,照片夹子：照片夹子是用来代替裸露的

20、手去夹住湿的放大纸，目的是尽可能使皮肤不接触药液，避免污染。,安全灯：主要用于放大过程中对照片影像效果的观察，通常选用钠灯或红灯作为放大安全灯。,毛刷和吹尘器：用于放大之前将附在底片上的尘埃除去，否则，放大后的照片上会尽显这些尘埃的痕迹。,裁纸刀：用于准确而方便地裁切放大相纸。,量杯和药液存放容器：用于测量和贮存药液。,图1-52 冲洗盆,图1-54 照片除水器。用于除去照片表面沾附的水珠。,图1-55 照片冲洗时用于保护皮肤的保护手套。,四、黑白感光材料,1黑白胶片的种类与特性,全色片:全色片的感色范围非常宽，对可见光中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色光都能感受。以全色片表现出来的被摄物体色调

21、的深浅相近于人眼对各种色彩亮度的感受。,色盲片:色盲片只能感受可见光中的蓝、紫色光。它是因其对可见光中除蓝色、紫色光外的其他色光缺乏感光能力而被称为色盲片的。色盲片的特点是感光度低、反差大和颗粒性好。色盲片的主要用途是翻拍黑白照片或图表。,分色片:分色片也称正色片，它的感色范围比色盲片大，对可见光中的紫、蓝、青、绿和黄色光都能感受，但对红、橙色光不敏感。用分色片拍摄，影像的明暗层次表现比色盲片要好得多，已较接近人的视觉习惯。分色片主要应用于印刷制版、黑白暗房特技、黑白照片和图表的翻拍等。,图1-56 常见Kodak页片刻码。这些位于页片边缘的刻码将方便页片在暗房中被辨认。,表1-2 常用黑白胶

22、片特性,表1-2 常用黑白胶片特性,2相纸,相纸感光速度：印相纸、放大纸；,相纸材质：纸基纸、涂塑纸,相纸纸面类型：光面纸、无光纸；,相纸反差性能：分号纸、可变反差纸之分。,印相纸：供印相使用，它的感光速度小于放大纸的感光速度。,放大纸：供放大使用，它的感光速度比印相纸高。,纸基纸：简称FB相纸（FB是英文Fiber-based的缩写。）。纸基纸的感光乳剂涂布在传统的纸浆纤维上，具有很高的影像品质，并且只要处理得当，具有影像经久不变的特性，博物馆或美术馆收藏摄影作品时一般都要求使用纸基纸。,涂塑纸：简称RC相纸（RC是英文Resin-coated的缩写。）。涂塑纸的主要特点是将人造的聚乙烯涂布

23、于纸基背面，以防止化学药品穿透纸基。涂塑纸可以在极短暂的时间完成彻底的水洗，特别适合自动冲纸机的快速处理，但由于其影像的不稳定而不适于作长久保存、收藏之用。,光面纸：相纸表面有光泽，并具有清晰度高、层次丰富、相纸黑度好的特点，但它不适于制作大幅观赏性照片,无光纸：相纸的清晰度不及光面纸高，常被用来制作巨幅观赏性照片。,分号纸：依相纸反差大小的不同，分号相纸通常分为1-4号相纸，其中，1号相纸的反差性最小；4号相纸的反差最大。,可变反差相纸：使用时采用不同的“反差滤色镜”，便可起到改变相纸反差的作用。可变反差相纸的反差通常有0、1/2、1、11/2、2、2 1/2、3、3 1/2、4、4 1/2

24、和5号等11级反差。,图1-57 可变反差相纸在不同反差滤色镜下的反差效果示意。使用Kodak Polymax II RC 可变反差放大纸放大。,（1）-1号反差滤色镜,（2）0号反差滤色镜,（3）1号反差滤色镜,（4）2号反差滤色镜,（5）3号反差滤色镜,（6）4号反差滤色镜,（7）5号反差滤色镜,第三章 黑白摄影的技术控制,尽管技术控制不是黑白摄影的全部，但是如果没有得当的技术控制，你就无法在作品中完美地体现出你的对被摄对象的感受、想象和情感。在黑白摄影中，技术控制有时是一把开启奇迹之门的钥匙。,一、拍摄,1照相机操作,135照相机的操作,保持照相机的稳定：135照相机因其轻小和灵便而经常

25、使用于快速拍摄的场合，在这些快速拍摄场合下，摄影者往往手持照相机拍摄。为了保证影像的清晰度，手持照相机时快门速度应控制在镜头焦距的倒数以上。,注意自动对焦失效的场合：由于照相机自动对焦的构造原理和性能所限，在下表所列的几种拍摄场合中，自动对焦将会失效或不准确，此时，最好的办法就是改用手动对焦。,表2-1 容易引起照相机自动对焦失效的拍摄对象和场合,120照相机的操作,认真细致地进行操作：使用120照相机的主要目的是追求影象的质量，如果像对待135照相机那样快速的操作来对待120照相机，那么极有可能使拍摄的影像不佳，那也就失去使用120照相机的意义。因此，对120照相机进行认真细致的操作尤为必要

26、，这是一个观念性的问题。,最好使用三脚架和快门线：120照相机比135照相机体积大、重量重，手持拍摄更容易引起抖动。因此，要获取高清晰度的影像，必须要使用三脚架和快门线。,合理估计景深：随着胶片的增大，景深将逐渐变小，因此，以135照相机的景深控制经验来控制120照相机的景深往往要失败，实际得到的景深常常比想象的要浅。一般来说，在相同的拍摄状况下，120照相机需要比135照相机小2级光圈才能有相同的景深大小。,大片幅照相机的操作,大片幅照相机是一个复杂的系统，它的操作远不及120和135照相机那么简便。对大片幅照相机的操作，一定要严谨、仔细，否则，很容易出现这样或那样的失误，大片幅照相机也就无

27、法发挥其优势了。,大片幅照相机的基本操作步骤,以拍摄某一物体为例，大片幅相机的基本操作步骤及要点一般如下：将相机牢固地固定在三脚架上，并将三脚架 放置在理想的拍摄位置。让照相机上所有的调整钮复零位。将快门释放开，光圈置于最大，取景和对焦。通过位移和扭转等调节来矫正透视变形和改变画面清晰度的分配。检查镜头的涵盖力，若出现不够，重新进行光轴调整或更换镜头。用测光表测光，确定光圈大小和快门速度的组合，并在镜头上设定好光圈和快门速度。关闭快门，并上好快门。将片盒装入机背。拉掉片盒中的遮光插板。待照相机稳定后，按下快门曝光。将片盒的遮光插板插回，从机背取下片盒。,位移和扭转,大片幅照相机被称为专业技术照

28、相机是因为它有强大的光轴调整功能和控制影像效果的能力，一个摄影师若无法充分发挥其调整功能，那么，大片幅照相机的优势也就大大地打上了折扣。,位移：指照相机的前座和后座在同一平面内作相对于零位的上、下、左、右的移动。按位移的方向，位移有升、降和平移之分，座架向上的位移为“升”，向下的为“降”，向左、右的为“平移”。位移的结果是镜头的光轴不再对准影像平面的中心，这样，可以不用改变照相机的位置，而影像的范围却能向上、下、左、右延伸。,扭转：指照相机的前座或后座沿一个与镜头光轴相垂直的轴线转动。若扭转是沿水平轴进行的，就称为“垂直扭转”或“仰俯”；若扭转是沿垂直轴进行的，就称为“水平扭转”或“旋转”。,

29、前座扭转：前座扭转的主要作用是调整影像的清晰范围。它的特点是：不管前座作何种扭转，都不会影响画面的透视关系，但光轴会偏离影像平面的中心，而光轴的偏离又会影响镜头视角对影像的涵盖。因此，作前座扭转时，要求镜头的涵盖力要明显大于胶片对角线，否则，容易出现因镜头涵盖力不够而产生部分影像黑区的现象。,后座扭转：后座扭转的主要作用是调整影像的透视和限定影像的清晰区域。它的特点是：不管后座作何种扭转，前座的光轴仍会落在影像的中心，因此，作后座扭转并不需要镜头的涵盖力大于胶片对角线。但是，任何的后座扭转都会给影像的透视关系带来变化，它可以将平行线的汇聚减弱或夸大，也可将被摄体的影像拉长或压缩，同时，它还控制

30、着影像的清晰度。,表2-2 大片幅照相机 移轴效果及其对应操作,图2-1（1）照相机各种调整处于零位时拍摄一个对称正方形的情形。,图2-1（2）按顺时针方向扭转照相机后座，正方形左侧变大。,图2-1（3）按逆时针方向扭转照相机后座，正方形右侧变大。,图2-2（1）如果从某个棱角拍摄一个立方体，并且照相机各种调整处于零位，立方体两侧表现出正常形态。,图2-2（2）按顺时针扭转照相机后座，立方体左侧的正常汇聚程度减弱，右侧的汇聚程度增强（右侧的影像变小）。,图2-2（3）按逆时针扭转照相机后座，立方体右侧的正常汇聚程度减弱，左侧的汇聚程度增强（左侧的影像变小）。,莎姆弗鲁格定律,莎姆弗鲁格定律由奥

31、地利陆军上尉泰德莎姆弗鲁格（18651911）提出。定律指出，当被摄物平面、镜头板平面和胶片平面中的两个不平行时，若想在胶片平面上获得清晰的被摄物平面的影像，就必须使三个平面的延长面相交于一线,图2-4（1）拍摄一个倾斜的主体，如果照相机没有移轴，即镜头与胶片平面平行，常常会出现景深不足现象。图2-4（2）如果扭转镜头平面，使主体平面、镜头平面与胶片平面相交于一线，主体从前至后都清晰，透视效果正常。图2-4（3）如果扭转胶片平面，使主体平面、镜头平面与胶片平面相交于一线，主体从前至后也会清晰，但透视效果被增强。,2测光与曝光,黑白摄影上，曝光是相当重要的控制环节，但是拍摄题材的多样，光源、拍摄

32、场合的不断变化，即使经验丰富的摄影者也往往难以保证在任何情况下对曝光作出准确估计。要获取准确的曝光，必须借助精确的测光系统，并要掌握好测光的原理、方法和技巧。,测光表的测光原理,对各类测光表而言，它们的测光基准都是一样的，即都以反射率为18%的灰作为测光的基准。测光表工作时，要看被摄体的反射率是否为18%，如果反射率是18%，那它测量出来的数值就十分准确了，按此数值曝光，被摄体的色彩和影调会得以真实地还原；如果被摄体的反射率不是18%，那么测光表测量出来的数值就不准确，若直接按此数值曝光，被摄体的影调和色彩就会出现失真。这也就是我们所说的即使使用灵敏度和精确度很高的点测光表时也要常常对其测光数

33、值进行修正的原因。,常用测光方法,中性灰卡测光法：是既简便又较为准确的一种测光方法，它将反射率为18%的标准灰卡作为测光对象。测光时，要尽量使中性灰卡靠近被摄体，并与之平行，灰卡正对照相机，与镜头光轴垂直。中性灰卡测光法最大的好处是可以避免因对被摄体的测光部位选择不对而产生测光误差。,被摄体主调测光法：被摄体主调测光法是对被摄体的主要局部作点测光的测光方法，它的操作较简便，测光的关键是选好被摄体的主调，即是以被摄体的亮部作为主调，还是以中间或暗部作为主调。被摄体主调测光法的优点是它能确保被摄体主调部分有良好的层次与细节表现。,图2-5 对于可以靠近的被摄体，使用中性灰卡测光法测光既方便，又准确

34、。2003年摄于山东威海。Nikon FM2照相机，Nikkor Ai 50mmf/1.4镜头，f/8，1/60秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Kodak Polymax II RC 可变反差放大纸放大。,图2-6 对于光比较大且不易靠近的被摄对象，一般采用被摄体主调测光法测光。2004年摄于新疆巴音布鲁克。Hasselblad 503CX照相机，Carl Zeiss Distagon CF 50mmf/4镜头，f/16，1/250秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Ilford Ilfspeed RC

35、 Luxe 3号放大纸放大。,曝光对影像质量的影响,设定好照相机的光圈大小和快门速度，按下快门，使光线在快门开启的瞬间通过镜头与胶片作用，这就是曝光。曝光看似简单，实际上却是最基本和最重要的摄影技术。,素质完美的黑白影像需要准确的曝光。当胶片曝光不足时，胶片的密度比正常曝光的要小，这种偏小的密度直接影响了影像阴暗部分的层次。当曝光有较大的不足时，影像的阴暗部分甚至会变得毫无层次而一片“死黑”。曝光不足的另一个影响是使影像的暗部丧失反差，当曝光严重不足时，则中等影调部位的反差也丧失。,胶片曝光过度最显著的表现是胶片的密度比正常曝光的大，这种偏大的密度直接影响了影像高光部位的层次，并使其丧失反差。

36、当曝光严重过度时，影像的高光部位会变得一片“死白”。此外，当曝光严重过度时，光线还会在胶片的乳剂层发生散射，使影像轮廓柔化、清晰度下降，同时，也增大了胶片的颗粒度。,曝光互易律,曝光量E=IT,其中，曝光量E的计量单位为勒克司秒；I表示光照度，计量单位为勒克司；T表示光线与胶片作用的时间，计量单位为秒。,从曝光量的公式可知，胶片的受光强度与光线与胶片作用的时间成反比关系，当受光强度增强而时间减少，或受光强度减弱而时间增加，都可使胶片的曝光量保持不变，这就是曝光的互易律。,曝光修正,曝光修正包括对测光表读数的修正和互易律失效时的曝光补偿。,3光线的运用和控制,光是眼睛的感知物，是视觉之源。在摄影

37、上，光更是一切的基础。有了它，感光材料才有感光的可能；有了它，物体才能显现出形态、色彩和质感，而且，在不同的光照下物体具有不同的形态、色彩和质感。,用光不仅体现着摄影者的个性和风格，同时也关系到一幅作品的成败。,光线照射方向,光线的照射方向可分为顺光、侧光、逆光、顶光、脚光和散射光等六种。,顺光：指从被摄体正面照射过来的光。用顺光拍摄的最大特点是被摄体受光均匀，色彩还原真实、饱和，但缺乏应有的空间感和立体感，也不利于被摄体质感的表现。,图2-10 顺光照明下景物比较平淡。2003年摄于浙江杭州。Nikon FM2照相机，镜头，f/11，1/60秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak

38、 T-Max RS显影液冲洗，Ilford Ilfspeed RC Luxe 3号放大纸放大。,侧光：指从被摄体斜侧处照射过来的光，它通常又分前侧光、正侧光和后侧光三种。,前侧光一般指45方位的正面侧光，它会使被摄体的凸起部位在光照下产生阴影，由于阴影的产生，被摄体有了一定的明暗对比，因此，就显得立体生动。,正侧光一般为90方位的光，它比前侧光更能产生强烈的明暗对比，使被摄体产生戏剧性的阴阳效果，很好地表现被摄体的表面质感和立体感。,后侧光通常来自被摄体的侧后方，它的最大特点是使被摄体在暗背景前产生一条明亮的轮廓线，被摄体从背景中得以分离而具有较好的立体感和空间感。,图2-11 景物在侧光照明

39、下富有生气。2003年摄于江苏苏州。Leica M6照相机，Summicron-M Asph 35mmf/2镜头，f/16，1/250秒，Kodak T-Max 400胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Ilford Ilfspeed RC Luxe 3号放大纸放大。,图2-12 侧光赋予建筑物立体感和质感。2003年摄于甘肃甘南。Leica M6照相机，Summicron-M Asph 35mmf/2镜头，f/11，1/125秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Kodak Polymax II RC 可变反差放大纸放大。,逆光：指从被摄体

40、背面照射过来的光。逆光首先会使被摄体在深暗的背景前产生一条更为明亮的轮廓线而具有很好的立体感。其次，逆光会使被摄体及其所处的环境产生很较好的空间感。其三，逆光会使一些半透明的物体，如丝绸、花瓣等在其照射下产生很好的质感。,逆光拍摄的不足之处主要表现在由于被摄体正面处于背光状态，正面的细节难以表现，这一般通过拍摄时对正面进行补光来改善。,图2-13 逆光照明下景物容易形成剪影效果。2003年摄于山东威海。Nikon FM2照相机，镜头，f/11，1/125秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Ilford Ilfspeed RC Luxe 3号放大纸放大

41、。,图2-14 逆光下的鹅卵石路面呈现出良好的质感和光影效果。2003年摄于浙江富阳。Nikon FM2照相机，Nikkor Ai 20mmf/2.8镜头，f/11，1/60秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Ilford Ilfspeed RC Luxe 3号放大纸放大。,图2-15 直接对着太阳拍摄，有时会产生意想不到的效果。1987年摄于浙江瓯海。Nikon FM2照相机，Nikkor Ai 20mmf/2.8镜头，f/11，1/125秒，公元 100胶片，Kodak D-76显影液冲洗，Ilford Ilfspeed RC Luxe 3号放大

42、纸放大。,顶光：指来自被摄体正上方的光，如正午的阳光等。顶光在摄影中很少用，通常只在拍摄一些大场面的景象时才考虑选用。人像摄影时一般忌用顶光，因为顶光会在人物脸部产生令人生厌的浓重阴影。,图2-16 被摄对象在顶光照明下显得比较生硬。2003年摄于甘肃甘南。Leica M6照相机，Summicron-M Asph 35mmf/2镜头，f/16，1/125秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Kodak Polymax II RC 可变反差放大纸放大。,脚光：脚光通常来自被摄体的下方。脚光在摄影中很少采用，一般只用于商品摄影和人像摄影。商品摄影时通常将脚

43、光用作细小商品的半透明背景底光以渲染某种气氛或情调；而在人像摄影时，一般利用脚光所产生的恐怖、怪异的效果来丑化人物形象。脚光在自然光中不存在，因为自然光总是高于被摄体的。,散射光：散射光没有一定的方向性，如阴天的光线就是散射光。从光质上说，散射光是软光，它的照射很柔和，被摄体很难产生鲜明的对比。用散射光可以拍摄一些高调照片，但若控制不当，则很容易造成画面影调灰平。,图2-17 散射光下景物显得平和、细腻。2003年摄于浙江嵊州。Contax T3照相机，Carl Zeiss Sonnar 35mmf/2.8镜头，f/8，A档曝光，Kodak T-Max 400胶片，Kodak T-Max RS

44、显影液冲洗，Ilford Ilfspeed RC Luxe 3号放大纸放大。,光质,光质指光的硬、软性质。所谓硬，指光产生的阴影明晰而浓重，轮廓鲜明、反差高；所谓软，指光产生的阴影柔和不明快，轮廓渐变、反差低。硬光带有明显的方向性，它能使被摄物产生鲜明的明暗对比，有助于质感的表现。硬光往往给人刚毅、富有生气的感觉；软光则没有明显的方向性，它适于反映物体的形态和色彩，但不善于表现物体的质感细节，软光往往给人轻柔细腻之感。,Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Kodak Polymax II RC 可变反差放大纸放大。,图2-19 硬光照明赋予被摄体个性。2

45、004年摄于安徽黟县。Leica M6照相机，Summicron-M Asph 35mmf/2镜头，f/11，1/8秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Ilford Ilfspeed RC Luxe 2号放大纸放大。,图2-18 软光照明使被摄体变得柔和。2004年摄于安徽黟县。Rolleiflex 2.8E照相机，Schneider Xenotar 80mmf/2.8镜头，F16，1秒，,光比,光比是指被摄体上亮区与暗区受光强弱的差别。拍摄时，控制好被摄体的光比相当重要，被摄体的反差、质感和细节层次等都直接取决于其本身的光比。被摄体光比大，它的亮区

46、与暗区之间的反差就大，细节层次相对较少；反之，亮区与暗区之间的反差就小，细节层次相对较丰富。,自然光用光技巧,自然光是基本的摄影光线，但它的强度、方向和色彩同天气、时间、季节及地域有着密切的关系。,你不能营造自然光，你只能去寻找、等待和捕捉自然光。,在自然光摄影中，学会发现和观察是相当重要的，平平淡淡的光线效果可以说比比皆皆是，而拍摄需要的理想的或创造性光线只有通过细致的观察才会捕捉得到。,日出、日落是美好的时分，但它的过程却进行很快，持续时间往往只有数分钟，这时你应行动迅速才能拍摄到美景。,晨光特别富有生气，光线纯净、柔和。傍晚的阳光，虽然没有使照片具有像晨光那样的清晰度，但却具有更温暖柔和

47、的品质。别具一格的情调使得清晨或傍晚几乎是拍摄一切题材的好时间。,上午九时或下午四、五时，低空的太阳射出斜光，被摄体显示出在明亮光线下所显示不出的质感和细节。将斜光用作侧光，往往会使被摄体既具有很好的立体感和空间感，又具有很好的质感和细节表现。,云层遮日的光线常常被认为是不理想的光线，其实，它是一种很好的光线。在这种光线下，被摄体有着很好的细节表现，且反差适中。这种光线有利于将被摄体表现得淡雅、柔和和细腻，但要表现被摄体的刚毅则有所欠缺。,图2-20 早晚低射的阳光最适合表现地貌的质感和立体感。2004年摄于新疆克拉玛依。Hasselblad 503CX照相机，Carl Zeiss Dista

48、gon CF 50mmf/4镜头，f/16，1/15秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Ilford Ilfspeed RC Luxe 3号放大纸放大。,图2-21 晨雾为群山带来良好的空间感。2004年摄于浙江武义。Pentax 645N照相机，SMC FA 150mmf/2.8镜头，f/16，1/8秒，Ilford Delta 100胶片，Kodak D-76显影液11稀释冲洗，Ilford Ilfspeed RC Luxe 3号放大纸放大。,图2-22 在多云天气里拍摄黑白照片，如果曝光控制得当，天空中会出现丰富的云彩效果。2003年摄于山东青

49、岛。Nikon FM2照相机，镜头，f/8，1/60秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Kodak Polymax II RC 可变反差放大纸放大。,图2-23 在阴雨天气里拍摄，容易产生忧郁的气氛。2003年摄于辽宁大连。Nikon FM2照相机，镜头，f/8，1/30秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Kodak Polymax II RC 可变反差放大纸放大。,图2-24 在阴天拍摄平静的水面，比较容易获得简洁的高调效果。2000年摄于浙江杭州。Nikon FM2照相机，Nikkor Ai 20mmf

50、/2.8镜头，f/11，1/30秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Ilford Ilfspeed RC Luxe 3号放大纸放大。,图2-25 都市落日。2005年摄于浙江杭州。Nikon FM2照相机，镜头，f/16，1/60秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Kodak Polymax II RC 可变反差放大纸放大。,在自然光用光中，学会减弱高反差非常重要。减弱高反差的办法通常有下面几种：将被摄体转移至阴影处，这时，被摄体所受的光照就近似为散射光，反差明显减弱。若被摄体不是很大，可在被摄体的上方拉一