《诗的格律与体式》PPT课件.ppt

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1、诗的格律,公邮：P:bjtu1234567参考书目：王力诗词格律王力汉语诗律学,陈世镶：诗人操着一种另外的语言，和平常语语言不同。有一种言语可以代表我们的灵魂上的感觉和情绪。诗人用的语言就该是我们理想的一种。那么我们对这种语言的要求绝不只是它在意义和表面上的音韵铿锵，而是它在音调、色彩、传神、象形与所表现的构思绝对的和谐。一、四声声调是汉语的特点。现代汉语有阴平声、阳平声、上声和去声，简称为一二三四声。古代汉语的四声分为平、上、去、入。每一调又分阴阳。平声相当于普通话的阴平和阳平。上声、去声就是三声和四声。,二、平仄入派三声：入声字变成了平上去三声，叫做入派三声。辨别四声，是辨别平仄的基础。平

2、仄是诗词格律的一个术语。古代人在作诗的时候把声调分为平仄两大类：平就是平声字，包括阴平和阳平。其他上去入三声都是仄声字。例：金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。,白日依山尽，黄河入海流。仄仄平平仄，平平仄仄平。,三、对仗汉语的单音节词容易造成对偶，成为一种修辞手段。对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来。例如易经：同声相应，同气相求。诗经：昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。这样的句子叫做对偶句。上句叫出句，下句叫对句。诗词中的对偶，又叫对仗。,四、古典诗歌的体式汉魏六朝诗一般称为古诗，包括汉魏乐府古辞、乐府民歌和文人诗。包括五言古诗和七言古诗。唐以后的诗体，

3、从格律上看，大致可分为近体诗和古体诗。近体诗又叫今体诗，即格律诗，包括（1）、律诗：五律，五言八句；七律，七言八句。（2）、绝句：五绝，五言四句；七绝，七言四句。（3）、排律：多于八句，也叫长律。,1、句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。例：汉乐府悲歌：悲歌可以当泣，远望可以当归。思念故乡，郁郁累累。欲归家无人，欲渡河无船。心思不能言，肠中车轮转。李白远别离：远别离，古有皇英之二女。乃在洞庭之南，潇湘之浦。海水直下万里深，谁人不言此离苦。,古体诗与格律诗的区别,古诗十九首涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道。还顾望

4、旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。,杜荀鹤春宫怨早被婵娟误，欲妆临镜慵。承恩不在貌，教妾若为容。风暖鸟声碎，日高花影重。年年越溪女，相忆采芙蓉。,2、平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄粘对规则，而近体讲究平仄粘对。仄仄平平仄 国破山河在平平仄仄平 城春草木深平平平仄仄 感时花溅泪仄仄仄平平 恨别鸟惊心仄仄平平仄 烽火连三月平平仄仄平 家书抵万金平平平仄仄 白头搔更短仄仄仄平平 浑欲不胜簪,一句之内平仄交错，两句之间平仄相对。两句一联，两联之间相粘。,平平仄仄仄平平 一封朝奏九重天仄仄平平仄仄平 夕贬潮阳路八千仄仄平平平仄仄 欲为圣明除弊事平平仄仄仄平平 肯将衰朽惜残年平平仄仄平平

5、仄 云横秦岭家何在仄仄平平仄仄平 雪拥蓝关马不前仄仄平平平仄仄 知汝远来因有意平平仄仄仄平平 好收吾骨瘴江边（韩愈左迁蓝关示侄孙湘）,3、对仗格律诗是初唐才慢慢形成的，它的中间两联必须对仗。（1）出句和对句的平仄是相对立的；（2）出句和对句的字不能重复。,还顾望旧乡，长路漫浩浩。,风暖鸟声碎，日高花影重。,4、用韵：A、古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。B、压韵的位置：古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押，其余的奇数句都不能押韵；C、古体可用平声韵，也可用仄声韵；

6、近体一般只用平声韵。,平水韵：唐以前做诗依据口语，唐宋诗根据切韵广韵等韵书，元时平水人王文郁合并某些韵部，为106韵，即后世所谓“诗韵”，又称平水韵。现代诗歌遵从中华新韵13韵部。,红楼梦第三十七回：李纨道：“方才我来时，看见他们抬进两盆白海棠来，倒是好花。你们何不就咏起他来？”迎春道：“都还未赏，先倒作诗。”宝钗道：“不过是白海棠，又何必定要见了才作。古人的诗赋，也不过都是寄兴写情耳。若都是等见了作，如今也没这些诗了。”迎春道：“既如此，待我限韵。”说着，走到书架前抽出一本诗来，随手一揭，这首竟是一首七言律，递与众人看了，都该作七言律。迎春掩了诗，又向一个小丫头道：“你随口说一个字来。”那丫

7、头正倚门立着，便说了个“门“字。迎春笑道：“就是门字韵，十三元了。头一个韵定要这门字。”说着，又要了韵牌匣子过来，抽出“十三元”一屉，又命那小丫头随手拿四块。那丫头便拿了“盆”“魂”“痕”“昏”四块来。宝玉道：“这盆门两个字不大好作呢！”,薛宝钗咏白海棠珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。,林黛玉咏白海棠半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。,红楼梦第四十八回：香菱又逼着黛玉换出杜律来，又央黛玉探春二人：“出个题目

8、，让我诌去，诌了来，替我改正。”黛玉道：“昨夜的月最好，我正要诌一首，竟未诌成，你竟作一首来。十四寒的韵，由你爱用那几个字去。”宝钗笑道：“不象吟月了，月字底下添一个色字倒还使得，你看句句倒是月色。这也罢了，原来诗从胡说来，再迟几天就好了。”香菱自为这首妙绝，听如此说，自己扫了兴，不肯丢开手，便要思索起来。因见他姊妹们说笑，便自己走至阶前竹下闲步，挖心搜胆，耳不旁听，目不别视。一时探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲罢。”香菱怔怔答道：“闲字是十五删的，你错了韵了。”众人听了，不觉大笑起来。,平水韵上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、

9、十五删下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸,上声：一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七雨、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十贺、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八琰、二十九槛去声：一送、二宋、三绛、四置、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二驾、二十三漾、二十四敬、二十五经、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷入声：一屋

10、、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽,声律启蒙：【一东】云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。【十三元】幽对显，寂对喧，柳岸对桃源。莺朋对燕友，早暮对寒暄。鱼跃沼，鹤乘轩，醉胆对吟魂。轻尘生范甑，积雪拥袁门。缕缕轻烟芳草渡，丝丝微雨杏花村。诣阙王通，献太平十二策；出关老子，著道德五千言。李渔笠翁对韵：【一东】天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日

11、下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。,4、句式与语法特点：五言是二三节奏，白云-回望合，青霭-入看无七言为四三节奏，也可以在五言前面加上两个音成为二五节奏，如：画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨（王勃滕王阁诗）惊破霓裳羽衣曲（白居易长恨歌）知是荔枝龙眼来（苏轼荔枝叹）五二式是很少的：午夜角声悲自语，中天月色好谁看（杜甫宿府）是仅有的例子。,A、近体诗的句式一般是两个音节构成一个节奏单位，每个节奏单位相当于一个双音词或词组，音节和意义单位基本上一致。古木无人径，深山何处种。钟天意怜幽草，人间重晚晴。多音词或多音节的名词

12、性词组跨两个节奏单位：二十四桥明月夜。B、近体诗的句式往往以三字结尾，最后三个字保持着相当的独立性。因此，古体诗中的某些句式一般不能用于近体诗。如：黄泉下相见（孔雀东南飞）其险也若此（蜀道难）,语法特点：省略句A.只用一个简单的名词性词组：山中一夜雨，树杪百重泉。（王维送梓州李使君）渭北春天树，江东日暮云。（杜甫春日忆李白）B.把两个名词性词组排在一起，让读者去体会它们之间的关系：浮云游子意，落日故人情。（李白送友人）细草微风岸，危樯独夜舟。（杜甫旅夜书怀）C.保留副词，省略动词：故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。（杜甫送远）江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思（杜甫咏怀古迹其二）,倒装句：为了适应声律的要求

13、，往往把语序作适当的变换，某些倒装句在散文里是不允许的。绿垂风折笋，红绽雨肥梅（杜甫陪）（风折笋垂绿，雨肥梅绽红）竹怜新雨后，山爱夕阳时（钱起谷口书斋寄杨补阙）（新雨后怜竹，夕阳时爱山）,律诗中间两联要求必须对仗，亦有三联都用对仗，如杜甫登高。尾联极少用对仗，除非流水对。个别诗通首对仗。长律（又称排律）首联可以用对仗，也可以不用，中间一律对仗，尾联不用对仗，以便结束。,红楼梦第四十八回：芦雪庵联句用的是五言排律。二箫韵。这里李纨便写了：一夜北风紧，自己联道：开门雪尚飘。入泥怜洁白，香菱道：匝地惜琼瑶。有意荣枯草，探春道：无心饰萎苕。价高村酿熟，宝琴也站起道：吟鞭指灞桥。赐裘怜抚戍，湘云那里肯让

14、人，且别人也不如他敏捷，都看他扬眉挺身的说道：加絮念征徭。坳垤审夷险，宝钗连声赞好，也便联道：枝柯怕动摇。皑皑轻趁步，,黛玉忙联道：翦翦舞随腰。煮芋成新赏，一面说，一面推宝玉，命他联。宝玉正看宝钗、宝琴、黛玉三人共战湘云，十分有趣，那里还顾得联诗，今见黛玉推他，方联道：撒盐是旧谣。苇蓑犹泊钓，湘云笑道：你快下去，你不中用，倒耽搁了我。一面只听宝琴联道：林斧不闻樵。伏象千峰凸，湘云忙联道：盘蛇一径遥。花缘经冷聚，宝钗与众人又忙赞好。,对仗的种类,（1）天文（日月风雨等）渡头馀落日，墟里上孤烟。（王维辋川闲居赠裴秀才迪）（2）时令（年岁春夏等）送春惟有酒，销日不过棋。（白居易官舍闲题）（3）地理（

15、地土山水等）红颜归故国，青岁歇芳洲。（李白寄淮南友人）（4）宫室（房宅楼台等）隔牖风惊竹，开门雪满山。（王维冬晚对雪）（5）器物（舟船车辇等）寻花缓辔逶迤去，带酒垂鞭躞蹀来。（刘禹锡裴相公大学士见士）（6）衣饰（衣裳襟袂等）歌榭白团扇，舞筵金缕衫。（刘禹锡和汴州令狐相公）（7）饮食（酒茶糕饼等）身健却缘餐饭少，诗清都为饮茶多。（徐玑赠徐照）,（8）文具（笔墨纸砚等）童心便有爱书癖，手指今余把笔痕（刘禹锡送周鲁儒赴举）；（9）文学（诗赋书画等）灯火诗书如梦寐，麒麟图画属浮云（黄庭坚次韵外舅谢师厚）；（10）草木（草木桃杏等）一川花送客，二月柳迎春（綦毋潜送郑务拜伯父）；偷得梨蕊三分白，借来梅花一

16、缕魂（11）鸟兽虫鱼（麟凤龟龙等）上山随老鹤，接酒待残莺（元稹独游）；（12）形体（身心手足等）江月随人影，山花趁马蹄（张谓送裴侍御归上都）；寒塘渡鹤影，冷也葬花魂（13）人事（道德才情等）避客野鸥如有感，损花微雪似无情（韩偓重游曲江）；（14）人伦（父子兄弟等）道光先帝业，义激旧君恩（高适魏郑公）。,对仗可分为三类，一为工对，即同类的词相对；二是邻对，例如以天文对时令，以器物对衣服等；三是宽对，就是名词对名词，动词对动词等。有些同类的词，在文章中常常被用为对仗，就被认为最工。如歌舞，声色，老病，心迹等。云带莺声，风飘舞袖香。（张谓早春陪崔中丞宴）莺声诱引来花下，草色勾留坐水边（白居易春江）有

17、些词虽不同门类，但因常常被用为对等，如果用为对仗，也被认为最工。如诗酒，金玉，金石，人地，人物等。敏捷诗千首，飘零酒一杯（杜甫不见）草青临水地，头白见花人。（白居易感春）,借对：有时候字在句中的意义对起来本不神工，但那字的另一意义对起来却工。如：酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫曲江其二）八尺为寻，两寻为常，借来对数目。汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉（李商隐令狐八拾遗綯见招）汉朝的意思借用为星汉，来对云。另一种借对是借音。偶值乘篮舆，非关避白衣（王维酬严少尹见过）借篮为蓝，与白相对。沧暝恨衰谢，朱绂负平生（杜甫独坐）。借沧为苍，与朱相对。借音多用于颜色对。,流水对：普通的对仗都是并行的两件

18、事，一般来说是可以互换的。流水对却是一意相承，不能颠倒。不堪玄鬓影，来对白头吟（骆宾王在狱咏蝉）承恩不在貌，教妾若为容？（杜荀鹤春宫怨）请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花（杜甫秋兴其二）唯将终夜长开眼，报答平生未展眉（元稹遣悲怀）扇面对：上一联的出句与下一联的出句相对，对句亦与对句相对。这种对仗叫做扇面对。缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。（白居易夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧）,对联分为喜联，挽联，楹联，春联等。对联由律诗演化而来，其平仄规律基本上跟律诗一样。1、平仄在本句中是交替的；2、平仄在对句中是对立的。3、对联每一句的字数可以从一到很多，有一定的平仄格式，后人总结出马蹄韵。4、根

19、据律诗的格式，上联的收尾字是仄声，下联的收尾字为平声。例：迎新年万事如春/辞旧岁风调雨顺,对联,辞旧岁风调雨顺,迎新春万事如春,异代不同时，问如此江山，龙蜷虎卧几诗客先生亦流寓，有长留天地，月白风清一草堂,杜甫：怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。杜甫：岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。,万丈光芒信有文章惊海内,千年艳慕犹劳车马驻江干,槛外山光历春夏秋冬万千变幻都非凡境 窗中云影在东西南北去来澹荡洵是仙居,对联,八十君王，处处十八公道旁介寿；彭元瑞（17311803），字芸楣，官至工部尚书，四库全书副总裁。谥文勤。纪昀（1724-1805），字晓岚，官至礼部尚书，四库全书总纂修官。谥文达。九重天子，年年重九节塞上称觞。乾隆五十五年八月八旬万寿，经坛中有一长联最为壮丽，脍炙人口久矣。相传为彭元瑞所撰，句云：“龙飞五十有五年，庆一时五数合天，五数合地，五事修，五福备，五世同堂，五色斑烂辉彩服；鹤算八旬逢八月，祝万寿八千为春，八千为秋，八元进，八恺登，八音从律，八风缥缈奏丹墀。”,眉州三苏祠：一门父子三词客；千古文章四大家。西湖花神庙旁有月老祠，有金书联云：“愿天下有情的，都成了眷属；是前生注定事，莫错过姻缘。”盖集琵琶记、西厢记两院本成句也。,