《词的发展线索》PPT课件.ppt

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1、,词的发展线索,词大约是在初、盛唐时产生，从中唐以后流行起来的新诗体。词即是歌词，唐代称当时流行的杂曲歌词为“曲子词”，后简称词，又称长短句、诗余。词最早起源于民间，现存的敦煌曲子词多数由歌妓们传唱流传下来。,中唐前后,文人开始词的创作。张志和、刘长卿、韦应物、白居易、刘禹锡。,江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。-白居易忆江南,中唐以后,温庭筠在格律形式上起规范作用，词题材狭窄，多红香翠软，开“花 间词”派之风。,梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。-温庭筠望江南,五代南唐,冯延巳的词开始描写人物的内心世界。“风乍起，吹绉一池春水。”-

2、谒金门,南唐,李煜，改变了以前词人通过妇女的不幸遭遇曲折流露自己心情的手法，直接倾诉自己的深哀与剧痛。凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师。,王国维人间词话所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”,无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋.剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头.-相见欢,帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢.独自莫凭阑!无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间.-浪淘沙,林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！-相见欢,问君能有几多愁,恰似一江

3、春水向东。-虞美人离恨恰如春草，更行更远还生。-清平乐“愁”-“离人心上秋”,闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。-李清照武陵春 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风 絮，梅子黄时雨。-贺铸青玉案 遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？-王实甫长亭送别,宋代,宋初：歌舞升平，婉丽词风。晏殊：无可奈何花落去，似曾相识燕归来-浣溪沙晏几道：落花人独立，微雨燕双飞-临江仙,槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。晏殊蝶恋花,较早为宋词开辟新意境的是范仲淹和欧阳修，清疏峻洁，为

4、豪放一派开先路。,碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。-范仲淹苏幕遮 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。,苏轼的词进一步冲破了词的旧框 一、内容上：凡怀古、记游、说理都入词。把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。二、风格上：创造出高远、清新的意境并形成豪迈奔放的词风。,大江东去，浪淘尽，千古风流人物。老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。江城子明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。水调歌头 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。

5、江城子,婉约派,苏门四学士之一的秦观 两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。鹊桥仙,山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。满庭芳 山抹微云秦学士,雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？-踏莎行,王国维先生评为:“少游词境最为凄婉，至可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮,则变而为凄厉矣。”,苏轼就激赏结尾二句：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”将这两句词写在扇面上，叹息说：“少游已矣，虽万人何赎！”,大晟词人周邦彦，被誉为“词中泰

6、斗”，婉约派集大成者。姜夔、吴文英等格律词派,李清照,李清照（10811155？）号易安 居士，济南（今属山东）人。清照创 词“别是一家”之说，其词创为“易 安体”，为宋词一家。词集名漱玉集。,昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。-如梦令,花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。-一剪梅,元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。-永遇乐,闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。-李清照武陵春,秋风萧瑟、征雁南飞、

7、黄花憔悴、桐叶飘零、细雨淅沥 表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。,声声慢,南宋,豪放派：张元干、张孝祥，上承苏轼的思想艺术传统，下开辛弃疾爱国词派先河。,洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧疏襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。张孝祥【念奴娇】过洞庭,陆游,红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫

8、，莫！钗头凤 伤心桥下春波绿，疑是惊鸿照影来。沈园二首,元明清,元好问陈子龙陈维崧清代李后主之称纳兰性德,问世间情是何物，直教生死相许？天南地北双飞客，老翅几回寒暑！欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去！-元好问摸鱼儿（雁丘词）,纳兰性德（16551685），满洲人，字容若，号楞伽山人，是清代最为著名的词人之一。他的诗词不但在清代词坛享有很高的声誉，在整个中国文学史上，也以“纳兰词”在词坛占有光采夺目的一席之地。纳兰性德词作现存348首（或342首），内容涉及爱情友谊、边塞江南、咏物咏史及杂感等方面。由于诗缘情而旖旎，而纳兰性德是极为性真的人，因而他的词作

9、尽出佳品，倍受当时及后世好评。王国维有评：“北宋以来，一人而已”,人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。木兰词 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。浣溪沙,婉约派与豪放派的区别,1、题材：“樽前”“花间”与“塞外”“江天”之别。“无意不可入，无事不可言”（刘载熙艺概）,2、形式：坚守音律与革新突破。“词别是一家”(音律上的“五音”“六律”；语言上珠圆玉润）打破了“词必协律”的框架。,3、表现手法：“回环吞吐”与“冲口而出”“小楼连苑横空，下窥绣毂

10、雕鞍骤”水龙吟“十三字只说得一个人骑马楼前过。”“状难状之景，达难达之情“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。”永遇乐“三句说尽张建树封燕子楼一段事，奇哉！”大笔勾勒，纵横潇洒,柳永,柳永是北宋第一个专力写词的作家。在宋词的发展中，有开疆拓土之功。“奉旨填词柳三变”“凡有井水处，即能歌柳词”,黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。鹤冲天,柳永对词的主要贡献：1、内容的拓展2、雅俗结合风格的建立3、慢词体制的创建,一日不思量，

11、也攒眉千度。昼夜乐 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。-雨霖铃,伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。-柳永蝶恋花,八声甘州,对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。,对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。,登临纵目、

12、望极天涯的境界。,毛泽东沁园春长沙,看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万物霜天竞自由。,渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。,一切景语皆情语。苏东坡说：“人皆言柳耆卿词俗，然如霜风凄紧，关河冷落，残照当楼唐人佳处，不过如此。”,是处红衰翠减，苒苒物华休。,词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。,惟有长江水，无语东流。,江水无语，又可谓言外有意，寄托了词人青春不再、人生如寄的感伤，此句蕴含百感交集的复杂心理。,不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收,由写景转为抒情，打通上下阙。遥望故乡，触发“归思难收”。,叹年来踪迹，何事苦淹留？,浪迹

13、天涯，光阴虚度，事业无成。怨愤与悔恨之情兼而有之。,想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟,“想佳人”三句则是设想对方盼望自己之景，结尾再回到自己一方来。这样，由已及彼，再由彼及已，回环往复，抑扬顿挫，抒情效果极佳。为柳永慢词惯用技法，世称“柳七家数”，或“屯田家法”。怜惜“佳人凝望”相思太苦。,今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。-杜甫月夜,相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去多无路，青鸟殷勤为探看。-李商隐无题,夜叶相思更漏残，伤心明月凭栏杆，想君思我锦衾寒-韦庄浣溪

14、沙,梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。-望江南,争知我，倚阑干处，正恁凝愁。,结句篇末点题。“倚阑干”，与“对”，与“当楼”，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，都相关联、相辉映。词中登高远眺之景，皆为“倚阑”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发。,无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋。剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头。-李煜相见欢 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。-范仲淹苏幕遮,王国维人间词话中将此作与苏东坡水调歌头中秋词并称，“伫兴之作，格高千古，不能以常调论也。”,辛弃疾,辛弃疾（），南宋词人。字幼安，号稼轩，历城（今山东济南

15、）人。出生时，山东已为金兵所占。二十一岁参加抗金义军，不久归南宋。一生坚决主张抗金，遭到主和派的打击。晚年一度起用，不久病卒。,辛词的主要思想内容：要求主动打击敌人，恢复祖国统一。,千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦鼓。凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？-永遇乐京口北固亭怀古,辛词的艺术成就：（1）进一步扩大的词的题材，几乎达到无事无意不可以入词的地步。（2）创造了雄奇阔大的意境。,醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百

16、里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！-破阵子,“对花何似，似吴宫初教，翠围红阵。”-（念奴娇）赋白牡丹，和范廓之韵“小窗人静，棋声似解重围。”-（新荷叶）再和前韵,辛词的艺术特点：（1）多采用比兴寄托的手法和典故。“借儿女之情，写君臣之事”。,东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。-青玉案 元夕,王国维在人间词话说：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。

17、此第一境也。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。此第二境也。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。此第三境也。”,（2）语言特点。以文为词，广泛吸取了散文、骈文、民间口语入词，还化为前人的诗文，往往是拈来便是，但浑然一体。,何处望神州?满眼风光北固楼。千古 兴亡多少事?悠悠，不尽长江滚滚流。年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘。生子当如孙仲谋。-南乡子登京口北固亭有怀,“不尽长江滚滚流。”化用了杜甫 登高“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”,“天下英雄谁敌手?曹刘。”三国志中，曹操曾对刘备说：“今天下英雄，唯使君(刘备)与操耳”。,“生子当如孙仲谋”三国志中曹操赞叹孙权“生子当

18、如孙仲谋，刘景升（刘表）儿子（刘琮）若豚犬耳”。,少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋.-采桑子 书博山道中壁,摸鱼儿 更能消、几番风雨、匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住！见说道，天涯芳草迷归路，怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。,更能消、几番风雨、匆匆春又归去。,伤春“春”象征抗金形势。,惜春长恨花开早，何况落红无数。,惜春落红无数：收复时机的丧失，国土沦丧，爱国之志受打击。,春且住！见说道，天涯芳草无归路。,留春“春且住”，含有劝谏南宋君主回心转意，停止投降卖国政策，切莫执迷不悟之意。,怨春不语。

19、算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。,怨春“画檐蛛网”象征力图挽救败局而努力的爱国志士。,伤春-惜春-留春-怨春 表面看来，是作者在伤春怨春，但实际上是作者将自己的忧国之情隐藏在春残花落的描写之中，表达了对南宋王朝“爱深恨亦深”的矛盾心情。,长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在、烟柳断肠处。,长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？,司马相如长门赋序里说，长门宫内的陈皇后整日愁闷悲思，听说司马相如文章天下最工，便送去百斤黄金，求一篇解愁辞赋，即这首长门赋。后来汉武帝看到此赋，遂有

20、所感悟，又宠幸了陈皇后。,君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。,“君”象征那些当朝的权贵者。,闲愁最苦。休去倚危楼，,怀才不遇，报国无门的痛切心声。了却君王天下事，赢得生前身后名。,斜阳正在、烟柳断肠处。,象征南宋小朝廷黯淡无望的局势。宋孝宗读了心中不快，因为这首词碰了南宋时弊的痛处。,艺术特点：（1）全篇运用比兴寄托手法。前片全用比兴，后片化用典故。比兴之法可以暗喻象征，化用典故可以借古讽今。,（2）善于运用步步转折、层层深入的手法。伤春-惜春-留春-怨春,（3）体现了辛词摧刚为柔的特殊风格。词学家夏承焘评价：“肝肠似火，色貌如花”。,李清照,李清照（10811155？）号易安 居士，济南（今属

21、山东）人。清照创 词“别是一家”之说，其词创为“易 安体”，为宋词一家。词集名漱玉集。,昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。-如梦令,花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。-一剪梅,元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。-永遇乐,闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。-李清照武陵春,秋风萧瑟、征雁南飞、黄花憔悴、桐叶飘零、细雨淅沥 表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。,声声慢,寻寻觅觅，

22、冷冷清清，凄凄惨惨戚戚,寻寻觅觅-人的动作、神态冷冷清清-环境的悲凉凄凄惨惨戚戚-内心世界的巨大伤痛。,无论从情感内容还是从语言形式分析，都达到了尽善尽美的最高境界，的确可为词家叠字之法。“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”-元代散曲作家乔吉天净沙,乍暖还寒时候，最难将息。,1、写气温骤变的感受：点明节令秋天。2、心情 一语双关,三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急,为何说是“淡酒”？并非酒淡，愁情太重，酒力压不住心愁，自然也就觉得酒味淡，这是一种主观感受。一个“淡字”表明了作者晚年是何等凄凉惨淡。,“晚”有的版本是“晓”、“晓来”，俞平伯唐宋词选释注云：各本多作“晚

23、来”，殆因下文“黄昏”云云。其实词写一整天，非一晚的事，若云“晚来风急”，则反而重复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒。,年轻的女教授杨雨在央视的百家讲坛讲述她对李清照的研究成果竟然是一个好赌、好酒、好色的词人。教授以打马图序中的“博者无他，争先术耳，故专者能之”证明李清照俨然是个“赌博专家”，而且还是“赌神”的“祖师爷”。,以“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”、“险韵诗成，扶头酒醒”、“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”等诗词证明李清照经常喝得酩酊大醉，是个地道的女酒鬼。,以丑奴儿中的“理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎：今夜纱厨

24、枕簟凉”证明李清照是个“风流”的色女。,雁过也，正伤心，却是旧时相识。,大雁南飞。唐宋词选释说：“雁未必相识，却云旧时相识者，寄怀乡之意。赵嘏寒塘：乡心正无限，一雁度南楼。词意近之。”写国破家亡、漂泊南方之苦。,鸿雁传书 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。-一剪梅 亡夫之痛,满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。,这两句由景入情，情景交融。自喻,薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。-醉花阴,守着窗儿，独自怎生得黑！,皆用浅俗之语，发清新之思 口语的运用 呼告的修辞手法,梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。,梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明。温庭筠更漏子“秋雨梧桐叶落时”白居易长恨歌,这次第，怎一个愁字了得？,颠沛流离之苦、亡夫之痛、家国之恨、孤独之病等等，仅用一个愁字又如何概括得尽呢！,秋风萧瑟、征雁南飞、黄花憔悴、桐叶飘零、细雨淅沥 表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。,高群邮件主题和作文标题：作文题目姓名学号学院要求：1000字以上，不准抄袭。真情实感,高群邮件主题和作文标题：作文题目姓名学号学院要求：1000字以上，不准抄袭。真情实感,