《瓷器艺术补充》PPT课件.ppt

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1、商代：陶和瓷的分野已出现，烧制出了原始瓷器。汉代：西汉武帝至汉末，陶器地方色彩明显减弱，统一性初步确立，成功烧制出低温铅釉陶；魏晋南北朝：南方青瓷广臻成熟，北方白瓷正式烧制成功。唐代：南青北白”。宋代：制瓷技术无论质料、颜色，还是烧制和装饰工艺，均达到炉火纯青的地步。形成了一批著名的瓷窑体系，官窑、定窑、哥窑、汝窑和钧窑被称为宋代五大名窑。元代：江西景德镇瓷业取得的巨大成就上。其中突出的是青花、釉里红的正式烧制成功。至正型（至正朝28年）明代：明代之前瓷器釉色以青瓷为主，明之后以白瓷为主。景德镇成为全国著名的“瓷都”。青花、五彩是重要品种。清代：青花仍是重要品种。康熙刚健，雍正清雅，乾隆华缛。

2、五彩 粉彩 琅彩,补充：1.瓷器发展过程中的几个关键点,粉彩与五彩的区别：,粉彩用玻璃白打底，五彩不用打底晕染与线描平涂调色剂不同烧造温度不同温润匀静与清新透彻,2.宋瓷,宋瓷艺术是有哲学的理学（张载）、道家思想。“道尚取乎反本，理何求于外饰？”欧阳修道家对青色的追求直接影响了宋徽宗（汝窑）。,1）官窑系统,窑址：过去一般认为是河南临汝。直到二十世纪八十年代，临汝窑址在河南宝丰清凉寺发现。“宋时瓷器以汝州第一 而京师自置官窑次之”明 王世懋在二委酉谭汝窑的特点：汝窑为魁 汝窑稀有。1729年(雍正)宫中有过一次统计：有31件。现在精确的统计，雍正其实仅仅有21件。现在汝窑有多少件？有记录可查的

3、是67件。汝窑珍贵 曹昭格古要论上说：“汝窑器 出北地 宋时烧者 淡青色 有蟹爪纹者真 无纹者尤好 土脉滋媚 薄甚亦难得”,汝窑,图：汝窑大腕 非常有名的一件东西,汝窑的特征：蟹爪纹 毛毛扎扎的那种感觉鱼鳞状开片 裂纹是斜着进取的，其他的开片都是直的。香灰胎 香灰色的胎 薄 胎地同厚 裹足烧 支钉烧 芝麻钉天青色“汝窑宫中禁烧 内有玛瑙为釉”南宋 周辉清波杂志釉色是靠玛瑙呈现的，加了玛瑙末。汝窑唯一的一次交易是八十年代在美国。一个歪歪扭扭的小盘子（北京话翘棱）卖了154万美元。当时元青花、清代的粉彩，现在卖到上亿的珐琅彩也就卖个二三十万。,官窑,官窑烧造始于北宋。窑址不明，为黄河故道所埋，估计

4、就在汴梁附近。我们现在官窑概念都是明清官窑，带有明确纪年款的。北宋官窑比较罕见，徽宗执政的时间短。琮式瓶。琮是礼地的 内圆外方“以玉礼天 以琮礼地”雍正对宋官窑非常感兴趣，摹制了很多。,官窑贯耳瓶 比汝窑颜色更透亮一些，显的颜色更青绿一些,哥窑,哥窑是中国古代陶瓷尤其宋五大名窑中疑团最多的。原因是史书上记载不详。窑址不明。有人认为哥窑其实就是官窑，只是略有差异，被人为地分成官哥两种窑口。因为南方的吴语发音中，在北方人听起来“官”、“哥”不分的。另有学者认为哥窑创烧于元，只是仿宋官而已。饮流斋说瓷：“宋处州龙泉县人章氏兄弟均善治瓷器。章生二所陶名章龙泉，又名弟窑。章生一之哥窑即其兄也。哥窑其胎质

5、细性坚，其体重多断纹，隐裂如鱼子，亦有大小碎块文即开片。以米色豆绿居多。弟窑无纹，有粉青、翠青深浅不一。古龙泉不易见，章所制大致同古而较精细耳。”“旧哥窑色青 浓淡不一 亦有紫口铁足”曹昭格古要论哥窑的特征：金丝铁线 也叫文武片紫口铁足,钧窑,钧窑尽管器物颜色多也是青瓷。汝、官、哥、钧都是青瓷，只有定窑是白瓷。钧窑是一种乳浊釉。不透明，釉厚，遮盖力强。其他窑用的釉是透明釉（一种玻璃釉）。钧窑烧造的时间始于北宋徽宗时期。地点是河南钧州神垕镇。钧窑最早见于是明中期。钧窑窑址在民国（三十年代）被发现。残片被哄抢一空。古有民谚：“黄金有价钧无价”，晚清时钧窑地位非常高。“家有万贯不值钧瓷一片。”谚语：

6、“雅堂无钧瓷，不可自夸富。”收藏几件钧瓷，是人们梦寐以求的事。钧窑对中国陶瓷史的贡献是：“以铜为呈色剂在高温下一次呈现红色。”这是一个伟大的奇迹！在此之前的红色都是酱色，红色是均窑划时代的一个贡献。难度：铜在高温下会挥发，会变得没有颜色。神垕镇产孔雀石。“窑变”是指入窑后在烧造中产生的变化。所谓：“入窑一色，出窑万彩。”窑变不可控但有规律可循。饮流斋说瓷为清代许之衡作，谈到钧窑时说，“元瓷之紫聚成物形，宋钧之紫弥漫全体。”这一说法也概括了宋钧到元钧的发展。以前“蚯蚓走泥纹”是钧瓷的绝对特征。民国前无法防出，但今天能。,定窑,定窑排最后是有原因的。其实定窑烧造的时间最早，但在徽宗朝受到排挤，徽宗

7、曰：“定器有芒不堪用。”汝官哥都始于北宋末年，前面这100多年定窑一直是老大。从陶瓷史的角度说北齐就有白瓷了，但提纯不易。宋代烧白瓷难度要高于青瓷。定窑是白瓷，牙白色（也不纯）。定窑是以纹饰取胜。原因是釉薄，故可雕。那四窑基本都不动雕功。定瓷是地下刻“官”字最多的。定窑是覆烧。覆烧即扣着烧。好处是可烧的多（叠在一块）。由于覆烧，故口是涩圈，底是满釉。涩口为的是镶口。镶金银口在当时的一种时髦，但不易清洗。故后又恢复正烧。景德镇的影青也有涩口。定窑品种有：红定，现称紫定。东坡诗云：“定州花瓷逐红玉。”墨定，现称黑定。绿定。乾隆喜欢定瓷。有30多首咏定瓷的诗。,一件国宝级定窑瓷器：“定窑净瓶”。出土

8、于河北一塔基。产生于宋初，公元900年。,定窑（今河北省曲阳涧滋村及东西燕村，宋代属定州）白釉龙首大净瓶出土于定州净众院塔基地宫（公元995年）。是目前发现的定瓷最大件。净瓶又叫军持，起源于佛教的发源地印度。后随佛教传入中国，是佛教僧侣身携带的用于贮水净手用的器皿。该净瓶高60.5厘米，足径10.1厘米。细长颈，鼓腹，卧足，龙首短流。颈上部为仰覆莲瓣纹，中部为覆莲纹相轮圆盘，下部为竹节纹。肩部刻覆莲纹三重；上腹有缠枝花一周，下腹刻仰莲四重；肩塑龙首流，龙前额突耸、怒目、张口露齿，下颌饰一绺龙须；龙头高昂，颈短粗。瓷胎细白、坚硬；釉色莹润、乳白泛灰，略有垂釉痕。器形修长秀雅，纹饰精细流畅，是初定

9、窑瓷器的代表作，被定为国宝级文物，多次到国外展出,2）民窑 宋民窑有八大系，南北各四,磁州窑 磁州窑是北方民窑的主力军。存世量大，品种非常丰富。分布：晋冀鲁豫。风格：强烈、率真、粗犷。以白地黑花为代表。原材料不好，为遮丑发明了化妆土。喜用文字装饰。比如“忍”字，很想宋人的国运。还有诗词、箴言等。宋枕造型非常多。梅瓶是用来装酒的。耀州窑北方最重要的青瓷。颜色是橄榄绿。相较于南方青瓷色重、深沉。“刀刀入泥”。动刀装饰，入刀是斜的。老马说原因是陕西人爱吃刀削面。那刀法就是削面的技法。是一刀刀削出来的。国宝“青釉提梁倒装壶”。皆为耀州窑产。“简化工艺，提高产量”是瓷器发展的必由之路。所有瓷器都走过这条

10、道，只要它器一走进市场。按：此与西方工业生产的原理岂不一样！,北方,钧窑碗盘很多，是民间生活使用的。民间钧瓷的质量自宋金元以来是一路下滑。历史上钧瓷地位不是很高。清末民初，随着窑址的被发现钧瓷地位变得非常高。钧瓷残片以挂红尤为珍贵。钧瓷发展的脉络是由红到蓝，由精到粗。定窑著名器物：“宋孩儿枕”、“定窑净瓶”。定窑的装饰原来为浮雕，后为暗/阴刻，金代印花，再往后啥也没有。,宋代的南方民窑的体系也跟北方一样，也有四大体系，第一就是饶州窑，就是景德镇窑，第二是龙泉，青瓷，第三是建阳窑，黑盏，是个非常特殊的窑口，再有就是吉州窑，跟北方的磁州窑有点相似。这四个窑系是南方主要的窑系。北宋和南宋，临界点在1

11、127年，就是“靖康之难”从宋室南迁以后，南方的民窑瓷器就得以迅速地发展，这个是跟他政治的迁徙是分不开的。,南方,饶州窑饶州窑就是现在称景德镇窑。景德镇是早在汉代就烧瓷器，当时那时候烧的瓷器非常粗糙了，那么到了宋真宗景德年间（10041007四年）就开始在景德镇建镇，史书有记载的，尽管这个记载不一定很准确。景德镇得天独厚的条件就是它那儿发现了高岭土。这种土后来被世界公认为烧瓷器的最好的原材料。在所有宋瓷中景德镇瓷是最薄的，声音最清亮。景德镇瓷器不光是洁白白瓷，釉色又配的好。故有“饶玉”之称。元人蒋祈在陶记略中说：“景德镇陶 有窑三百余座 埏埴之器 洁白不疵 故鬻于它所 皆有饶玉之称”宋代景德镇

12、富有特色和最具有突出成就的要算影青。影青就是青白瓷，影青是俗称。影青是在釉厚处或花纹凹线处微呈淡青色。影青又称“映青”、“隐青”、“罩青”。天工开物称之为：“素肌玉骨”。形容柴窑的“青如天 明如镜 薄如纸 声如磬”其实形容影青是最合适的。景德镇瓷器的出现让中国的玻璃器皿消失在了历史的视线中。影青的出现就彻底地断送了玻璃的生产。,影青,宋影青湖田窑注子,龙泉窑龙泉窑是青瓷。龙泉青瓷最好的时期不是北宋而是南宋。南宋的颜色非常均匀，釉面也就不开片了，非常润泽。比较一下：北宋的胎厚釉薄，开片；南宋的胎薄釉厚，不开片。北宋是豆绿色的，南宋出现了粉青、梅子青，它变成一种青绿色，非常漂亮。建州窑建盏，黑瓷。

13、建阳窑主要生产的东西就是茶盏。黑胎，史书记载是“乌泥窑”。黑瓷的生产主要与宋代的饮茶习惯有直接的关系。陶谷清异录：“闽中造盏 花纹鹧鸪斑点 试茶家珍之”宋徽宗大观茶论：“盏色贵青黑 玉毫条达者为上”。日本人把建盏称为“曜变”、“天目”吉州窑吉州窑过去不重视，其实也是一个非常重要的窑系。有相当一部分吉州窑器是仿磁州窑的，有人甚至认为那就是南方的磁州窑。但必竟有区别，差距主要在吉州窑所表现的内容都比较精巧，画的比较纤秀。茶碗，内有剪纸形。,吉州窑卷云纹瓷瓶 宋,宋代瓷器审美特点：,宋代的审美观有两个层面：第一个层面是宋代的宫廷审美，它代表着官方和贵族的利益。青瓷的收敛、温厚、宁静、含蓄，以颜色作为

14、表现形式，强调的是内心的一种感受。青瓷受到宋徽宗个人的喜好而提倡，这是宋代官方陶瓷美学的一个写照，注重精神至上。宋代的民间审美则跟官方不同，百姓都比较实际，强调世俗的感受，所以重纹饰，比较艳俗。比如民窑瓷器对文字的装饰就特别感兴趣，表达直接，可以取悦于大众，取悦于市场。,梅瓶,梅瓶是一种小口、短颈、丰肩、瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。梅瓶最早出现于唐代，宋辽时期较为流行，并且出现了许多新品种。宋元时期各地瓷窑均有烧制，以元代景德镇青花梅瓶最为精湛。近代许之衡在饮流斋说瓷一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及

15、名称由来：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”关于梅瓶的用途，磁州窑系有一对为白地黑花梅瓶，瓶身一书“清沽美酒”，一书“醉乡酒海”，作盛酒的用具是明白无疑的。梅瓶既是酒器，又是一件令人爱不释手的观赏品。因此，这类器多制作精美，不但考虑到贮酒容量，还要注意造型优美。,2.常见器形介绍,玉壶春瓶又叫玉壶春壶，是宋瓷中具有时代特征的一种典型器物。流行地区广，沿用时间长，宋以后历代各地窑场均有烧制。它的造型是由唐代寺院里的净水瓶演变而来。基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足。它是一种以变化柔和的弧线为轮廓线为轮廓线的瓶类。其造型上的独特之处是：颈较细，颈

16、部中央微微收束，颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹，曲线变化圆缓；圈足相对较大，或内敛或外撇。这种瓶的造型定型于宋代，历经宋、元、明、清、民国直至现代，成为中国瓷器造型中的一种典型器物。,玉壶春瓶,赏瓶,赏瓶为雍正一朝最新出现的一种造型，作赏赐之用。其器型来源于玉壶春瓶，传世品形制基本相同，撇口，细长颈，肩部装饰凸弦纹，圆腹，圈足。赏瓶一般采用这样固定模式的纹饰，颈部装饰青花蕉叶纹，腹部装饰缠枝莲纹。其意喻深刻，“青”代表“清”，“莲”代表“廉”，“青”“莲”合在一起，包含着清中晚期社会的意愿，希望时政“清廉”。赏瓶因其外形俊秀、线条柔美、比例协调，深得清朝历代君王的喜爱。其器形为雍正督窑官唐

17、英“参古今之式，动以新意，备储巧妙”而奉旨审定的款式。初名“玉堂春瓶”，因雍正帝专用于赏赐功臣。赏瓶成了玉堂春瓶的专指代称。乾隆后每朝相袭，名称、器形及用途从未改变。,将军罐,将军罐的器型出现于明末，明末的将军罐，器型较为矮、拙。到了清代顺治时期基本定型，造型为直口、短颈、丰肩、鼓腹。腹下部渐收，多为平底无釉，通体浑圆，器型高大。康熙时期，是将军罐广为流行的时期，这时的造型，将浑圆的罐体展肩提腹，拉长颈部，收紧圈足，使得将军罐的造型显得挺拔向上，气魄宏伟。由于将军罐的造型受人喜爱，因此不论是官窑还是民窑都大量地烧造，特别是民窑的制造，从内容到形式都是以老百姓喜闻乐见的题材为主，有戏曲人物、神话故事，这些题材纹饰比较繁缛，在小器物上很难展示，而高大的将军罐，则可以将这些题材全面地展示出来，深受广大百姓的认同。,天球瓶,天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇窑，多见青花，以海水龙纹为贵。永乐朝开始成为观赏式瓶，宣德年间较为流行。瓶形为小口、直颈、丰肩、假圈足、砂底微凹。因圆球腹硕大，像是从天降下来似的，故名。,