《现代诗的发展》PPT课件.ppt

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1、第八章 现代诗的发展,第一节 初期象征派,一、象征派的兴起初期象征诗派，指以1925年出版的李金发的诗集微雨为起点的，活跃在20年代中后期的一个诗派，它的代表诗人是李金发、穆木天、王独清、冯乃超，以及姚蓬子、胡也频等。,象征诗派的出现，有深刻的社会文化背景和新诗本身发展的原因。象征主义是19世纪末欧洲出现的一种流派和文学思潮，其代表作家有波特莱尔、马拉美和瓦雷里等。它以抒写个人感情为重点，但它不抒写日常生活中的表层的喜怒哀乐，而是抒写不可捉摸的内心隐秘。强调表现人的内心感觉，在远距离的事物中发现诗的联系，突出“暗示”在诗歌艺术中的地位，重视读者在欣赏过程中的能动作用。20年代中后期在知识分子中

2、普遍存在的“时代病”，是它的社会原因。从文学发展来看，新诗从自由诗派、到新格律诗，再到象征诗派，一次比一次接近了诗的本质。,二、李金发的微雨,李金发（19001976），原名李淑良，广东梅县人。1919年留学法国学习雕塑，次年开始写作新诗。1925年11月，他的第一部诗集微雨出版。接着于1926年、1927年相续出版了第二、第三本诗集为幸福而歌和食客与凶年。,弃妇,长发披遍我两眼之前，遂割断了一切羞恶之疾视，与鲜血之急流，枯骨之沉睡。黑夜与蚊虫联步徐来，越此短墙之角，狂呼在我清白之耳后，如荒野狂风怒号：战栗了无数游牧靠一根草儿，与上帝之灵往在空谷里。我的哀戚惟游蜂之脑能深印着；或与山泉长泻在悬

3、崖，然后随红叶而俱去。,弃妇之隐忧堆积在动作上，夕阳之火不能把时间之烦闷化成灰烬，从烟突里飞去，长染在游鸦之羽，将同栖止于海啸之石上，静听舟子之歌。衰老的裙裾发出哀吟，徜徉在丘墓之侧，永无热泪，点滴在草地，为世界之装饰。,第二节 戴望舒及现代诗,一、现代诗的兴起及影响30年代的现代派是由后期新月派与20年代末的象征诗派演变而成的。其代表诗人除戴望舒外，还有施蛰存、何其芳、卞之琳、废名、林庚、李白凤、金克木等。现代派诗歌的一个宣言：“现代中的诗是诗，而且是纯然的现代诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。”这里所强调的，一是要写纯然的“诗”，这就表明了新诗

4、谱系上与早期象征诗派的“纯诗贵族化的诗”传统的承接；二是写“现代”的诗：正是这两个侧面构成了30年代的现代派诗的主要特征。,二、雨巷及戴望舒诗歌的风格,戴望舒（19051950），浙江杭县人。有诗集我底记忆（1929）、望舒草（1933）、灾难的岁月（1948）。我底记忆与望舒草后由作者合为望舒诗稿于抗战前夕出版。另有一些集外诗作和诗论诗论零札。,戴望舒的雨巷,雨巷的三个层次；象征性的意境；音乐美的构成。,雨巷,撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨,她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬

5、芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着寒漠、凄清，又惆怅,她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷,在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘 19277,这首诗表达了一种迷惘、彷徨、寂寥、哀怨的心境和情绪。首先感觉到的是诗人在诗中描绘的外在形象，这是诗的第一个层次：在寂寥而又悠长的雨巷，一个丁香一样的姑娘，撑着油纸

6、伞，在雨中哀怨、彷徨，她静静地走来，又静静地飘然而去。,第二个层面：人们可以联想起爱情追求中所感觉到的扑溯迷离的境况，迷茫、惆怅的情绪，朦胧的希望似有似无，爱情过程中的失望与希望、幻灭与追求交织的情绪。因此，长期以来，这首诗被当作爱情诗来阅读与欣赏。人们从诗人描绘的“寂寥而又悠长的雨巷”，联想到追求真理的艰难、寂寥、悠长，感到理想破灭后的迷茫、惆怅。,雨巷融化了中国古代诗词的意境，使得读者感到情绪、意象的熟悉与亲切。南唐李璟有一首浣溪沙，其中的名句为：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”丁香和愁绪联在一起，戴望舒进一步把丁香幻化为“姑娘”，成为更美的艺术形象，“丁香一样结着愁怨的姑娘”，也因为

7、这首诗，成为中国艺术形象中的一个存在了。,从艺术形式上说，这首诗制造了一种回肠荡气的旋律和流畅的节奏，它的音乐美是世所公认的。每句三个节奏，由二字尺和三字尺组成，华尔兹一般的旋旋律，飘逸的，舒缓的。,1928年发表在小说月报上的雨巷是戴望舒最有影响的代表性诗作。雨巷成名不久，戴望舒就又开始了对新诗的音乐成份的反叛了。我的记忆,散文美的自由体诗。我的记忆要表达的是对残忍、虚伪的生活永远摆脱不掉的“记忆”，是一个流血的受伤的灵魂的痛苦歌唱，但语调节器是平静的，不动声色的，残酷的主观“记忆”外化为一个人格化了的存在，在烟卷、粉盒、酒瓶、诗稿上，在凄凉的灯上，平静的水上。,三、汉园三诗人,汉园集是19

8、36年出版的三位青年诗人的合集，内收何其芳的燕泥集、李广田的行云集与卞之琳的数行集。汉园集三诗人中最引人注目的是卞之琳，断章。,四、农民诗人臧克家,臧克家，（1905 2004），山东诸城县人。他出生于农村，从小熟悉农村，热爱农民，所以他的诗篇多为歌唱农村之作。30年代初在山东大学读书时受闻一多及新月诗派影响，1933年出版烙印，接着又出版了罪恶的黑手、运河和长诗自己的写照。,老马,总得叫大车装个够它横竖不说一句话背上的压力往肉里扣它把头沉重地垂下！这刻不知道下刻的命它有泪只往心里咽眼里飘来一道鞭影它抬起头望望前面。,诗中八句通过“老马”的形体和神态，表现了农民含辛茹苦、忍辱负重的悲惨境遇。“我写了老马，另外也写了许多受压迫的农民形象，实际上也就是写了我自己。”,