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1、影视音乐,第一章 视听艺术 声音的发展历程,第一节 音乐率先进入视听艺术,音乐率先进入视听艺术,无声电影时期（18951926）“从某种意义上说，当年的钢琴乃是电影音响的开端。”1895年12月28日，在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的地下室，卢米埃尔兄弟公开售票放映了自己制作的影片，而火车到站就是随着钢琴伴奏上映的。专业谱曲人员 电影用曲汇编、电影音乐手册,山姆福克斯电影音乐（Sam Fox Moving Picture Music）,第一位电影作曲家卡米耶圣桑，吉斯公爵被刺特别编辑的音乐：约瑟夫卡尔布莱尔，一个国家的诞生特别创作的音乐：埃德蒙迈泽尔，战舰波将金号 总结,有声电影时期 1927年

2、有声电影的开端 1927年10月6日，纽约的观众在观看华纳兄弟公司出品的爵士歌王 时，突然听到主角开口说了话：“等一下，等一下，你们还什么也没听到呢。”这一句话，标志着一个新时代的来临。,电影理论伴随着声音的出现也反映出了不同态度，主要有以下几个方面：,认为电影是视觉艺术，声音破坏了电影作为一门独立艺术的完整性；不是一概地反对声音的出现，但是要以“视觉为主，声音为辅”；主要反对声音中的对话，认为对白会使电影导向戏剧，会使可见的动作陷于瘫痪；提出录音是“复制”，录音师的工作不是创作；声音不应重复画面，而应作非同步处理，比如：声画对位，画内画外，画面为实、声音为虚等；强调声音的空间感，比如：空间声

3、音、声音透视、距离幻觉等等；对声音持全面欢迎态度。,30年代电影音乐的成长期 美国导演马摩里安的喝彩（Applause）（1929）美国导演冯斯登堡在德国拍摄的蓝天使（Der Blaue Engel，The Blue Angel）（1930）苏联导演吉甘拍摄的我们来自喀琅施塔德（，We Are From Kronstadt）（1934）。,总的来说，这一时期的电影作曲家纷纷按照纯音乐的观念，追求完善的电影音乐形式。他们不是根据电影的特性，而是根据戏剧性电影的结构，采用了瓦格纳、普契尼、威尔第歌剧的结构形式，赋予每个主要人物以一个主导动机或主题的音乐形象。并根据影片的故事结构，按照歌剧的形式创作

4、出近乎独立完整的乐曲。,4050年代电影音乐的黄金时代，好莱坞的电影音乐作曲家此时的作曲家的主要特点有：代表人物中很大一部分来自欧洲，受过严格的古典音乐教育，有丰富的纯音乐创作经验，但相对来说受纯音乐创作的影响也比较大依附于大的制片厂进行集团创作，作品多而广，但除了个别人物外，作品的个人特色不够鲜明作品以交响化音乐为主，“米老鼠化”的现象非常普遍，作品中善于引用其他非原创性的主题,马克斯斯坦纳（Max Steiner，18881971）,华纳兄弟1931 壮志千秋（Cimarron）1933 金刚（King Kong）1935 告密者（The Informer），1935年奥斯卡最佳原著配乐奖

5、1937 一个明星的诞生（A Star is Born）1939 乱世佳人（Gone with the Wind）1942 卡萨布兰卡（Casablanca），扬帆（Now,Voyager）奥斯卡最佳原著配乐奖1944 自君别后（Since You Went Away）奥斯卡最佳原著配乐奖1954 凯恩舰的哗变（The Caine Mutiny）,阿尔弗雷德纽曼（Alfred Newman，19011970）,20世纪福克斯1938 亚历山大的爵士乐队（Alexanders Ragtime Band）1939 呼啸山庄（Wuthering Heights）1941 青山翠谷（How Green

6、 was My Valley）1950 彗星美人（All About Eve）1953 圣袍千秋（The Robe）1955 七年之痒（The Seven Year Itch）1956 国王与我（The King and I），真假公主（Anastasia）1963 西部开拓史（How the West was Won）,艾利希沃尔夫冈科恩戈尔德（Erich Wolfgang Korngold，18971957）,1935 仲夏夜之梦（A Midsummer Nights Dream）1936 风流世家（Anthony Adverse），奥斯卡最佳原著配乐奖1938 罗宾汉历险记（The Ad

7、venture of Robin Hood），奥斯卡最佳原著配乐奖1939 江山美人（The Private Lives of Elizabeth and Essex）1940 海鹰（The Sea Hawk）1942 国王列队（Kings Row）,弗朗茨维克斯曼（Franz Waxman）,米高梅1935 弗兰肯斯坦的新娘（Bride of Frankenstein）1940 蝴蝶梦（Rebecca），费城故事（The Philadelphia Story）1941 深闺疑云（Suspicion）1947 帕拉亭事件（The Paradine Case）1950 日落大道（Sunset B

8、oulevard），奥斯卡最佳故事片/喜剧片配乐奖1951 朗心似铁（A Place in the Sun），奥斯卡最佳故事片/喜剧片配乐奖1954 后窗（Rear Window）1957 圣路易斯精神号（The Spirit of St.Louis）1959 修女传（The Nuns Story）,维克多杨（Victor Young）,1943 战地钟声（For Whom the Bell Tolls）1949 参孙与达丽拉（Samson and Delilah）1950 边疆铁骑兵（Rio Grande）1952 平静的人（The Quiet Man）1953 阳光普照（The Sun S

9、hines Bright），原野奇侠（Shane）1954 乡下姑娘（The Country Girl）1956 八十天环游地球（Around the World in 80 Days）,迪米特里蒂奥姆金（Dimitri Tiomkin，18991979）,1937 消失的地平线（Lost Horizon）1938 浮生若梦（You cant Take it with You）1946 太阳浴血记（Duel in the Sun）1948 红河谷（Red River），珍妮的画像（Portrait of Jennie）1952 正午（High Noon）1954 情天未了缘（The High

10、and the Mighty），奥斯卡最佳故事片/喜剧片配乐奖1956 巨人传（Giant）1958 老人与海（The Old Man and the Sea），奥斯卡最佳故事片/喜剧片配乐奖,米克洛斯罗萨（Miklos Rozsa，19071995）,1940 巴格达窃贼（The Thief of Bagdad）1942 森林王子（Jungle Book）1945 失去的周末（The Lost Weekend），爱德华大夫（Spellbound）奥斯卡最佳原著配乐奖1946 杀手（The Killers）1947 双重生活（A Double Life），奥斯卡最佳原著配乐奖1951 你往何处

11、去（Quo Vadis）1959 宾虚（Ben-Hur），奥斯卡最佳原著配乐奖1961 万王之王（King of Kings）,伯纳德赫尔曼（Bernard Herrman，19111975）,1941 公民凯恩（Citizen Kane），黄金魔（All that Money can Buy or The Devil and Daniel Webster），奥斯卡最佳原著配乐奖1944 简爱（Jane Eyre）1951 地球停转之日（The Day the Earth Stood Still）1955 哈里的烦恼（Trouble with Harry）1956 伸冤记（The Wrong

12、Man），知情太多的人（The Man Who Knew Too Much）1958 眩晕（Vertigo）1959 西北偏北（North by Northwest）1956 精神病患者（Psycho）1962 恐怖角（Cape Fear）1963 群鸟（The Birds）1964 玛尔尼（Marnie）1975 出租车司机（Taxi Driver）,艾尔默伯恩斯坦（Elmer Bernstein，19222005）,1955 金臂人（Man with the Golden Arm）1956 十诫（The Ten Commandments）1960 七侠荡寇志（The Magnificent

13、 Seven），万宝路1962 杀死一只知更鸟（To Kill a Mockingbird）1967 米丽姑娘（Thoroughly Modern Millie）1986 金钱本色（The Color of Money）1991 恐怖角（Cape Fear）1993 纯真年代（The Age of Innocence）2002 远离天堂（Far From Heaven）,多维发展时期的电影音乐,这一时期具有代表性的作曲家的主要特点是：新兴的作曲家几乎都是正规音乐院校毕业，受过很好的专业音乐教育大部分都掌握了爵士、摇滚、民谣、电子等新兴作曲手法，但传统的管弦乐作曲技法仍然被广泛使用风格转变异常迅

14、速，表现出多才多能，以及对不同题材影片极强的适应能力,其他电影音乐作曲家,杰瑞戈德史密斯（Jerry Goldsmith，19292004）莫里斯贾尔（Maurice Jarre，1924）亨利曼西尼（Henry Mancini，19241994）约翰巴里（John Barry，1933）戴夫格鲁辛（Dave Grusin，1934）约翰威廉姆斯（John Williams，1932）汉斯齐默（Hans Zimmer，1957）丹尼艾尔夫曼（Danny Elfman，1953）兰迪纽曼（Randy Newman，1943）托马斯纽曼（Thomas Newman，1955）詹姆斯霍纳（James

15、 Horner，1953）霍华德肖（Howard Shore，1946）埃尼奥莫里康内（Ennio Morricone，1928）茨比涅夫普瑞斯纳（Zbigniew Preisner，1955）久石让（Hisaishi，1950）赵季平（1945）,Paper：电影音乐人（不少于1500字）,第二章 音乐感情深处的写意“画”,音乐是影视艺术的一个表现手段，每一个影视艺术工作者都应该了解和掌握一定的音乐知识。,第一节 音乐的原始材料乐音及其特性,声音是构成音乐的原始材料。但不是自然界的任何声音都可以作为音乐的材料。乐音是音乐的材料经过艺术性选择和组合的没有固定音高的自然界的声音也可以成为音乐的一

16、部分,西方先锋派音乐中常常出现自然界的声音，如五十年代美国先锋派作曲家埃德加瓦雷兹（Edgard Varese）创作的乐曲电离，这是一部以打击乐器为主的乐曲，还加用了一个汽笛。,音的四大特征,乐音有严格的组织，具有音高、时值、音量和音色四大特征，而且可以用音乐符号准确的记录下来。,音高音高与声音的频率有关，频率越高，音调越高，反之就低。人耳所能感受的音的高度的范围，最低约16Hz，最高约20000Hz。,音高的表达方式音名：C，D，E，F，G，A，B唱名：do，re，mi，fa，so，la，si,音高的分组大字二组，大字一组，大字组，小字组，小字一组（a1440Hz），小字二组音高的记录方式简

17、谱五线谱自然音与变化音七个基本音都是在白键上，它们都是自然音。在自然音之间还有变化音（黑键），变化音用升号或降号来记录。每个黑键可以有两个音名，这就是同音异名。,谱号和谱表高音谱号（G），低音谱号（F）和C谱号,时值乐音的时值与声波振动的时间长短有关。物体振动时间长，乐音的时值就长，反之就短。时值长短的单位：拍记录时值长短的符号：音符附点休止符,音量音量的大小与声波振幅有关。强度标记用f表示，弱音标记用p表示f强，ff中强，fff最强p弱，pp中弱，ppp最弱渐强，渐弱fp先强后弱,四、音色,民族乐器概述：八音：金、石、木、土、革、匏、竹、丝金属：编钟，高音清脆，中音明亮，低音浑厚，很有表现力

18、。大鼓、钹、碰铃石：编磬木：梆子，木鱼土：埙，音色古朴淳厚、悠远而苍凉革：鼓，汉族的堂鼓、腰鼓，傣族的象脚鼓，朝鲜族和瑶族的长鼓匏：板胡竹：笙、管、笛、箫丝：二胡，古琴,西洋乐器分类,管乐器、弦乐器、打击乐器木管乐器：长笛、短笛、双簧管、中音双簧管（英国管）、巴松（大管）、单簧管（bB、A、B）铜管乐器：圆号、小号、长号、大号弦乐器：拉弦：小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴 拨弦：竖琴、诗琴、吉他打击乐器：有固定音高：定音鼓、木琴、钟琴、钢片琴、管钟 无固定音高：大鼓、小鼓、铃鼓、响板、三角铁、大锣、钹,木管乐器,木管乐器因用乌木或硬木制造而得名。新式长笛改用金属制作。但其发音原理仍同木管乐器，

19、所以仍属木管类乐器。,长笛短笛双簧管英国管单簧管大管萨克管,铜管乐器,铜管乐器是以唇代簧，气流通过号嘴使管柱振动而发音。其管柱均为圆锥体。其音阶是由七个不同管长的管柱振动，所产生的七组不同音高的泛音列而构成。,圆号小号短号长号大号,打击乐器,打击乐器可分为固定音高和非固定音高两大类。前者用五线谱记谱，后者用一线记谱。打击乐器所使用的击槌有硬、软之分。硬槌击奏声音亮而脆，软槌击奏声音暗而闷。,定音鼓小军鼓大鼓钹铃鼓沙槌三角铁响板钟琴木琴,弹弦乐器,音色大多清脆、明亮，可以独奏或伴奏，在乐队中有独特的效果。,竖琴吉他电吉他,键盘乐器,弓弦乐器,弓弦乐器在管弦乐队中应用的小提琴、中提琴、大提琴与低音

20、提琴四种乐器，其音域范围包括高音、中音、低音与最低音。,小提琴中提琴大提琴低音提琴,电声乐器,电吉他电贝司电子琴合成器组合鼓鼓机,总结：木管乐器是冷色的，铜管乐器是热烈辉煌的，弦乐器是暖色的，电子是戏剧性的。,人声最自然、最具有表现力的发声工具,女声：女高音（花腔、抒情、戏剧），女中音，女低音男声：男高音（抒情、戏剧），男中音，男低音,第二节 音乐的表现手段,音乐的构成三要素四要素十要素,一、旋律线,旋律线表情作用的基础旋律的上行与下行音的级进和跳进音程的表情特征休止符的作用,旋律线的类型同音反复型连续上行级进型连续下行级进型分解和弦上行型突跳型环绕型模进型,二、节奏,三、调式大调式小调式五声

21、调式和声,音乐的特性,音乐具有丰富的表情性音乐具有动人的描绘功能音乐具有强烈的时代感音乐具有鲜明的民族特色音乐具有地方风格音乐具有概括性,影视音乐与音乐,音乐是个大概念，影视音乐是个小概念影视音乐没有独立性,第三章 音乐在影视作品中的作用,概括和揭示主题 渲染气氛什么是气氛？渲染气氛是什么？气氛音乐具有鲜明的个性，主要是以它的节奏发挥作用,音乐转场刻画人物形象强调和提高作品的情感为什么音乐可以提高和强调作品的情感？如何表达？最适合的场合或时机是什么？,剧作作用“声音将不仅是画面的产物，它将成为主题，成为动作的源泉和成因。换句话说，它将成为影片中的一个剧作元素。例如：声音将不是决斗的伴随物，而且

22、也可能是决斗的原因。刀剑相碰的相声也许并不重要，因为它毫无剧作意义；更重要的倒是从花园里穿出的歌声，因为两个情敌听着就吵起架来了，这种声音成为剧情的基本元素，”贝拉巴拉兹,音乐作为剧作的要素，主要用于影视剧中，一般纪录片很少使用为什么剧作性的音乐更适合于影视剧？,代替音响扩展时空激发联想,描绘景物三种方式：模仿、暗示和象征直接模仿与近似模仿暗示和象征,第四章 音画组合方式,三种主要的音画组合方式：音画统一音画对位音画对立,音画统一音画对位音画并列音画对立,影视音乐设计：,设计2个情节片段（如送别、打劫、晚餐、考试等等），为其编配合适的音乐 作品要求：拍摄完成2个情节片段，进行配乐。每个作品片段

23、长度不少于40秒，音乐可采用现有素材。音乐在2部作品中应分别完成渲染气氛、音乐转场、刻画人物、代替音响、扩展时空、激发联想和描绘景物等作用（任选其二）。设计中应注意音乐与画面、音乐与语言音响的层次感和平衡感。附作品说明，包括：音乐设计理念和完整的分镜头脚本。提交格式：光盘（文本，作品）A4打印文本，请严格按照格式编写！,第五章 声音的客观性与主观性,影视艺术的声音包括：语言、音乐和音响，语言表意、音乐表情、音响表真语言音响音乐就影视中声音出现的方式与合理性来说，可分为客观性声音和主观性声音。,第一节 客观性声音与主观性声音,客观性声音客观性声音是指有声源的声音，包括环境音响、背景人声、同期声、

24、对白及客观音乐。如何判断是客观性声音？主观性声音主观性声音是指画面没有提供音源的声音。主要包括解说词、主观音乐。主观性声音是编剧、导演根据节目主题、人物、气氛、环境的需要加上去的。,第二节 客观性音乐出现的方式,为什么要使用客观性音乐？客观音乐在电视中出现的方式主要有道具发声、剧中人演唱演奏、剧中歌舞等形式,第六章 声音的写实与写意,第一节 写实音写实音的构成：写实音主要由环境音响、背景人声、专题片和纪录片同期声和部分写实音乐、模拟音乐构成。,写实音的表现意义信息性逼真性运动感透视感纵深运动造成的距离感和层次感方位感,第二节 写意音,写意音包括主观性音乐、部分客观性音乐、艺术化的音响和主观音响

25、艺术化音响和写实音的区别？夸张是艺术化音响中最常见的一种，音响夸张的效果可以通过两种方式获得。,写意音响的使用形式夸张夸张的作用？闪回什么是闪回？闪回的作用？悬念悬念的作用？对喻什么是对喻？无声,第三节 写实音的处理第四节 电视专题片的声音,第七章 电视音乐的分类及艺术特点,第一节 电视音乐的分类 什么是电视音乐？一切从电视屏幕传出的音乐，都叫电视音乐。,电视音乐的类型,标志音乐广告音乐综艺节目及其他节目中的音乐音乐会实况转播音乐电视和请您欣赏专题片音乐电视剧音乐,第二节 标志性音乐,类型特点台标音乐栏目音乐划分按音乐类型划分按受众群体划分按节目内容划分要求,第三节 综艺节目中的音乐,综艺节目

26、的特点兼容性很大内容丰富，形式活泼，结构自由，可以满足不同层次观众欣赏的要求受众面广，影响大，深受观众喜爱音乐（歌曲）在综艺节目中的地位音乐贯穿节目始终，是整台节目成败的关键其他节目用来烘托气氛，歌唱才是鼓动观众感情、最具远期效应的部分,第四节 音乐会实况转播（录像）和专场录像,实况转播的特点实况重播专场录像,第五节 纪录片和专题片,纪录片的定义以真人真事为表现对象，不经过虚构，从现实生活中选取典型，提炼主题，直接反映现实生活。专题片的定义专题片是运用现在时或过去时的纪实，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作

27、者直接阐明观点的纪实性影片，它是介乎新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态，既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。,音乐特点声音为画面服务，多采用音画统一方式,第六节 电视广告音乐,广告的听觉信息及手段广告中的解说词两种不同的传达技巧：直露与含蓄广告中的音效广告中的音效与一般音效是否相同？目的？广告中的音乐 带有明显的促销意识,广告音乐的特点具有明确的商业性广告音乐的创意和表现形式代替语言的喧叙调或叫卖调式 商品品牌名称+简单音调=强调品牌名称 引起观众的注意和加深记忆名曲效应 名曲+产品=缩短观众和产品的距离 借用名曲提高品牌知名度声画统一，突出产品形象 风格一致的画面+音乐=从视听两方面

28、加深印象,广告音乐的5个基本要素吸引注意力广告音乐要容易记忆 容易记忆的音乐的因素广告歌曲的歌词要简单明了 广告歌词与一般歌词的关系？广告音乐要考虑民族性或地域性广告音乐要有针对性 针对性？,广告音乐需注意的问题忌旋律与画面表现内容不搭调忌节奏太强太快忌歌词听不清忌主次不明忌音乐结尾不完整,第七节 电视剧音乐,中国内地电视剧音乐 中国电视剧的开端 1958年6月15日，北京电视台（现中央电视台）播出的一口菜饼子是中国电视剧的一个开端。陈庚编剧，胡旭、梅村导演，主要演员有孙佩云、李燕、余琳等。北京电视台（中央电视台前身）1958年摄制。,电视剧音乐与电影音乐的渊源关系我国电影音乐的创作概况20世

29、纪2030年代词作家田汉、孙师毅等曲作家聂耳、吕骥、赵元任、冼星海、贺绿汀,安娥词、任光曲的渔光曲(故事片渔光曲主题歌)；田汉词、聂耳曲的毕业歌(故事片桃李劫主题歌)；孙师毅词、聂耳曲的飞花歌(故事片飞花村主题歌)；孙师毅词、聂耳曲的牧羊女(故事片飞花村插曲)；孙瑜词、聂耳曲的大路歌(故事片大路主题歌)；孙师毅词、聂耳曲的开路先锋(故事片大路序歌)；孙师毅词、聂耳曲的新女性(故事片新女性主题歇)；唐纳词、聂哥曲自卫歌(故事片逃亡插曲)；田汉词、聂耳曲的义勇军进行曲(故事片风云儿女主题歇)许幸之词、聂耳曲的铁蹄下的歌女(故事片风云儿女插曲),孙师毅词、吕骥曲的自由神之歌(故事片自由神主题歌)；孙

30、师毅词、赵元任曲的西洋镜歌(故事片都市风光主题歇)田汉词、洗星海曲的夜半歌声(故事片夜半歌声主题歌)；田汉词、洗星海曲的黄河之恋(故事片夜半歌声插曲)；田汉词、洗里海曲的热血(故事片夜半歌声插曲)；关露词、贺绿汀曲的春天里(故事片十字街头主题歌)；田汉词、贺绿汀曲的四季歌(故事片马路天使插曲)；田汉问、贺绿汀曲的天涯歌女(故事片马路天使插曲)；贺绿汀词曲的秋水伊人(故事片古塔奇案插曲)。,桃李劫,出品年代：1934出品公司：电通影业公司主要演员：袁牧之 陈波儿 周伯勋 唐槐秋 导演：应云卫 编剧：袁牧之 摄影：吴蔚云 录音：司徒慧敏 作曲：聂耳 桃李劫是中国第一部以完整的有声电影手法创作的影片

31、，它成功地运用有声电影的技巧，音响在这里第一次成为一种艺术表现的手段。音响，歌唱和画面的结合，发挥了强烈的艺术效果，增强了影片的真实性和感染力。片中由田汉作词、聂耳作曲的毕业歌，是一支充满鼓舞力量的歌曲，随着影片的上映，成为当时广泛流行的歌曲之一。,20世纪4050年代词作家海默、乔羽、芦芒曲作家刘炽、雷振邦、王云阶,田汉词、贺绿汀曲的垦春泥(故事片胜利进行曲插曲)；海默词、向异曲的草原牧歌(故事片草原上的人们主题歌)；诲默词、通福编曲的敖包相会(故事片草原上的人们插曲)；乔羽词、刘炽曲的让我们荡起双桨(故事片祖国的花朵插曲)；乔羽词、刘炽曲的我的祖国(故事片上甘岭主题歌)；芦芒、何彬词，吕其

32、明曲的弹起我心爱的土琵琶(故事片铁道游击队插曲)；于彦夫、雷振邦词，雷振邦曲的婚誓(故事片芦笙恋歌插曲)；王路、王云阶词，王云阶曲的小燕子(故事片护士日记插曲)；芦芒词、黄准曲的青春闪光(故事片女篮5号插曲)；胡石言、黄宗江词，高如星曲的九九艳阳天(故事片柳堡的故事插曲；狄薏词、姚敏曲的卖汤圆(故事片风雨桃花衬插曲)；乔羽词、刘炽曲的祖国颂(纪录片祖国颂主题歌)；马烽词、张棣昌曲的幸福不会从天降(故事片我们村里的年轻人插曲季康词、雷振邦曲的蝴蝶泉边(故事片五朵金花插曲)；张加毅词、田歌曲的草原之夜(纪录片绿色的原野插曲)。,20世纪6070年代词作家乔羽、凯传曲作家雷振邦、傅庚辰、施万春、王酪

33、、吕远、时乐濛,乔羽词、雷振邦曲的隔山唱歌山答应(故事片刘三姐插曲)；乔羽词、雷振邦曲的只有山歌敬亲人(故事片刘三姐插曲)；梁信词、黄准曲的娘子军连歌(故事片红色娘子军主题歌)，周郁辉词、寄明曲的我们是共产主义接班人(故事片英雄小八路主题歌)；李准向、向异曲的小扁担三尺三(故事片李双双插曲)；塔吉克族民歌、雷振邦改词编曲的花儿为什么这样红(故事片冰山上的来客插曲)；赵心水词、雷振邦曲的怀念战友(故事片冰山上的来客插曲)；雷振邦词曲的冰山上的雪莲(故事片冰山上的来客插曲)；乔羽词、张棣昌曲的人说山西好风光(故事片我们村里的年轻人续集插曲)；吕其明、杨庶正、肖培珩词曲的谁不说俺家乡好(故事片红日插

34、曲)；郑洪等词、巩志伟曲的送别(故事片怒潮插曲)，,郑洪等词、巩志伟曲的一支人马强又壮(故事片怒潮插曲)；公木词、刘炽曲的英雄的赞歌(故事片英雄儿女插曲)；葛炎、刘琼词，罗宗贤、葛炎曲的马铃儿响来玉鸟儿唱(故事片阿诗玛插曲)；葛炎、刘琼词、罗宗贤、葛炎曲的一朵鲜花鲜又鲜(故事片阿诗玛插曲)；集体词、肖培珩曲的永远跟着共产党(故事片苦菜花插曲)任旭东、博庚辰词，博庚辰曲的地道战(故事片地道战主题歌)；傅庚辰词曲的毛主席的话儿记心上(故事片地道战插曲)，李坤词、闫飞曲的翻身农奴把歌唱(纪录片今日西藏主题歌)；张仲朋词、施万春曲的沿着社会主义大道奔前方(故事片青松岭主题歌)；黎汝清词、金复载曲的小号

35、手之歌(动画片小号手主题歌)；叶伟词，伟才、叶伟曲的友谊的花开万里香(纪录片万紫千红插曲)；,邬大为、魏宝贵词，傅庚辰曲的红星歌(故事片闪闪的红星主题歌)；陆柱国词、博庚辰曲的映山红(故事片闪闪的红星插曲)；王汝俊等词、傅庚辰曲的红星照我去战斗(故事片闪闪的红星插曲)；黎汝清词、王酩曲的渔家姑娘在海边(故事片海霞插曲)，苏沂雄词、吕远曲的西沙，我可爱的家乡(故事片南海风云插曲)；凯传词、王酩曲的边疆的泉水清又纯(故事片黑三角插曲)；钟灵、周民震词，吕远、唐诃曲的我们的明天比蜜甜(故事片甜蜜的事业主题歌)；集体词，吕远、唐诃曲的我们的生活充满阳光(故事片甜蜜的事业插曲)；凯传词、王酩曲的妹妹找哥

36、泪花流(故事片小花插曲)；刘国富、田农词，王酪曲的绒花(故事片小花插曲)；王燕樵词曲的永远和你在一道(故事片婚礼主题歌)；,乔羽词，陆祖龙、时乐濛曲的心中的玫瑰（故事片泪痕插曲)；齐新词、雷振邦曲的青春多美好(故事片小字辈主题歌)；杨延晋、薛靖词，徐景新曲的诚实的眼睛(故事片苦恼人的笑主题歌；徐庆东、刘青词、梁寒光曲的爷爷为我打月饼（故事片啊，摇篮插曲）；李俊词、李伟才曲的雁南飞（故事片归心似箭插曲）；瞿琮词、郑秋枫曲的我爱你，中国（故事片海外赤子主题歌）；瞿琮词、郑秋枫曲的生活是这样美好（故事片海外赤字插曲）；博庚辰、汪遵熹词，傅庚辰曲的歌唱大别山（故事片挺进中原插曲）；韩小磊、凯传词，王酩

37、曲的妈妈，看看我吧(故事片樱插曲)。,20世纪7080年代曲作家王立平、施光南、王酪、赵季平、三宝,王立平词曲的驼铃(故事片带手拷的旅客主题歌)；买买提塔提力克、张世荣词、克里木、邵光琛曲的阿凡提之歌(故事片阿凡提主题歌)；高型、罗志明词，向异曲的满山红叶似彩霞(故事片等到满山红叶时主题歌)；周威词、吕其明曲的啊，故乡(故事片庐山恋插曲)，白暨词、高田曲的小伞儿带着我飞翔(故事片巴山夜雨插曲)，乔羽词，唐诃、吕远曲的牡丹之歌(故事片红牡丹插曲)；刘文玉词、雷雨声曲的迎宾曲(故事片宾从何来主题歌)；凯传同、施光南曲的摘一束玫瑰送与你(故事片幽灵插曲)；洪源词、王立乎曲的飞吧，鸽子(纪录片鸽子主题

38、歌)；华而实词、王酩曲的知音(故事片知音主题歌)；徐银华词、徐景新曲的妈妈留给我一首歌(故事片小街主题歌)；凯传词、田丰曲的年轻的朋友(故事片年轻的朋友主题歌)；,张弦、凯传词，王酩曲的角落之歌(故事片被爱情遗忘的角落曲)；韩伟词、施光南曲的年轻的心(故事片当代人主题歌)；冯述词、马丁曲的笑比哭好(故事片笑比哭好主题歌)；王立平词曲的大海啊，故乡(故事片大海在呼唤主题歌)；王立平词曲的少林，少林(故事片少林寺主题歌)；王立平词曲的牧羊曲(故事片少林寺插曲)；顾笑言词、杨庶正曲的要问我们想什么(故事片你在想什么插曲)；张良、王静珠词，李春生曲的心声(故事片少年犯插曲)；莫言词、赵季平曲的妹妹你大

39、胆的往前走(故事片红高梁主题歌)；张艺谋、杨风良词，赵季平曲的酒神歌(故事片红高梁插曲)；蔡璐词曲的啊哈！黑猫警长(动画片黑猫警长主题歌)；张和平词、三宝曲的不见不散(故事片不见不散主题歌)。,中国电视剧音乐的发展历程19581976年萌芽期19761984年复苏期19841990年繁荣期1990年至今的市场化时期各个时代的影视音乐特征,电视剧音乐的构成在一部电视剧中，电视剧音乐主要是以歌曲和纯音乐（无歌词）两种形式出现的。电视剧音乐主要由主题歌、插曲、主题音乐、背景音乐这四个部分构成。,主题歌“主题歌”一词最早来源于电影音乐。早在解放前，我国电影音乐工作者就在我地下党的领导下，注重电影音乐的

40、创作，常通过电影中的歌曲来概括一部影片的主题思想，创造了“主题歌”的艺术形式。这种做法一直延续下来，直到电视剧音乐的创作。,主题歌的特点具有高度概括性，像歌剧的序曲一样概括全剧内容、艺术风格具有鲜明的时代感、民族特色和地方色彩歌词凝练、旋律形象准确而鲜明,敌营十八年曙光在前头 虾球传游子吟 蹉跎岁月一支难忘的歌 四世同堂重整河山待后生 雪城我心中的太阳 便衣警察少年壮志不言愁 红楼梦枉凝眉 公关小姐奉献 外来妹我不想说 编辑部的故事投入地爱一次 水浒传好汉歌 雍正王朝得民心者得大下,插曲电视剧歌曲的一种。说常出现在电视剧的某一具体场景或情节中，用以描述某种事物，抒发某种特定的感情和情绪，或表现

41、人物的特定心理。电视剧音乐中插曲的应用比较自由，可与主题歌配合，也可在没有主题歌的情况下独白发挥作用。,主题音乐 主题音乐是音乐艺术中的专业术语，也是电视剧音乐的核心及发展基础，是整部电视剧音乐的基础曲调，通常被用来表达主题思想、主导情绪，或者被用于主人公性格的刻画。主题音乐一般形象鲜明，富于表现力。而电视剧的发展，必须根据主题的线索加以发展，因此，电视剧主题音乐反复在剧个出现贯穿主题。由它引起音乐形象的发展、成为音乐形象发展的推动力和概括力，它常常也是评价电视剧音乐的主要根据。,背景音乐背景音乐同我们前面讲到的主题歌、插曲、主题音乐都有所不同，它没有独立肩负表现主题、塑造人物等的任务。在电视

42、剧中，它与画面、人物、语言、音效等电视剧元素相配合，相衬托，制造一种氛围，创造一种特定的环境。,国外及港台电视剧音乐,第八节 音乐电视（MTV）创意模式及规律,什么是创意？创意不同于传统意义上的创作活动,音乐电视创意的社会文化背景因素,英国（欧洲）的流行音乐文化法国德国美国,印度中国港台地区内地韩国日本,音乐电视（MTV）创意的审美因素,音乐电视在美学上自觉或非自觉的定位，是创意者的潜意识流露，这些观念导致创意的五彩缤纷，也导致创意上的品味层次区别，反映了创意者的世界观及价值尺度。,音乐电视创意的几种模式,对应创意严格对应（一一对应）非严格对应（多一对应）平行创意两条线索平行多条线索平行发展但

43、时有交叉,组合创意偶然组合有意组合对比创意音乐内容与画面内容对比音乐情绪与画面情绪对比音乐风格与画面风格对比音乐结构与画面结构对比画面之间的对比,音乐电视创意中的结构因素,同一空间展开情节的结构不同空间递进的结构行为动态结构,第八章 声音的综合艺术处理,第一节 声音的层次,乐曲的四个层次电视专题片的四个层次四个层次之间的联系和规律,第二节 声音的主次与连贯、交替、补充、呼应,处理声音主次关系的三个原则在同一时间，只能有一种声音是为主的在两种以上声音出现时，主次声音的音量比例要控制好在一般情况下，最好控制只有两种声音，如果两种以上声音出现，要控制时间不要太长,为画面转场出现的音响什么叫音响转场？音响转场的方法转场音响的要求,为换音乐出现的音响为强调写实与写意的变化先用音响后用音乐音乐声中的音响大段落的音响,