《古汉语诗律》PPT课件.ppt

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1、,昭通师范高等专科学校,中文系 杨毅华,第五章,第三节 诗 律,二、近体诗的分类和特点,一、什 么 是 诗 律,三、近 体 诗 的 押 韵,四、近体诗的平仄格式,课件结构简图,五、近 体 诗 的 对 仗,演示界面,结束界面,开始界面,进入正文,同 学 们 再 见,第七章 修辞,近体诗的押韵,近体诗的平仄,近体诗的分类,什么是诗律,四,三,近体诗的对仗,五,二,一,一、什么是诗律,广义：所有诗歌在句式、押韵等形式方面的规则。狭义：特指近体诗在句数、押韵、平仄、对仗等 方面的格式和规律。古代诗歌的分类：古体诗、近体诗 古体诗指的是六朝以前的诗体。包括汉魏六朝的乐府诗、文人五言诗、以及七言诗、杂言诗

2、，再加上先秦时代的四言诗和后 来的骚体诗，都属古体诗。这种诗不讲究平仄对仗，人们称之为“古诗”或“古风”。,退出,一,二,五,三,四,返回,近体诗：也称今体诗、格律诗。是萌芽于六朝、成熟于唐代的一种新诗体，这种诗在字数、声韵及对仗方面都有格律规定，形成格律诗。,其间“永明体”诗歌是古体诗到近体诗的过渡形式。,退出,一,二,五,三,四,返回,古体诗的特点：1、不限字数、句数。每首诗的句数多少不定、字数也不一致。2、押韵自由，可押平声韵，也押仄声韵，可句句押，也可隔句押，并且可以一韵到底或中间换韵。3、句中的平仄不拘。4、不讲究字面的对仗。,如古诗十九首、左思的咏史、陶潜的饮酒等都是五言古诗；曹操

3、的短歌行等是四言古诗；有所思、木兰诗等是杂言。唐代也有古体诗，大多五言或七言，也有杂言。如李白的侠客行、杜甫的北征、望岳等都是五古；白居易的长恨歌、琵琶行等是七古。,退出,一,二,五,三,四,返回,二、近体诗的分类和特点,句数,绝句,律诗,排律,绝句全首四句,律诗全首八句,排律(长律)全首八句以上,五言,七言,五言诗每句5字,七言诗每句7字,七言律诗 七言律绝 七言排律,五言律诗 五言律绝 五言排律,字数,退出,一,二,五,三,四,返回,五言排律学诸进士作精卫衔石填海（韩愈）鸟有偿冤者，终年抱寸诚。口衔山石细，心望海波平。渺渺功难见，区区命已轻。人皆讥造次，我独赏专精。岂计休无日?惟应尽此生。

4、何惭刺客传，不著报雠名?,退出,一,二,五,三,四,返回,近体诗的特点（格律诗的格律规定）：,1、句数固定 律诗都是八句，绝句四句，排律都是偶数句。2、押韵严格 近体诗一般只押平声韵，中间不能换 韵，韵脚固定，通常是偶句用韵，首句可 以用韵，也可以不用。3、讲究平仄 近体诗的平仄在每个句子中的出现都 有严格的规定，一般不可更动。4、要求对仗 律诗和排律都要求对仗，绝句可对可 不对。,退出,一,二,五,三,四,返回,押韵即在该用韵的地方用上同韵部的字。唐宋以后通用的韵书是刘渊的平水韵，即“诗 韵”。平水韵共106部：上平声15部、下平声15部、上声29部、去声30部，入声17部。宽韵：东、支、虞

5、、真、先、阳、庚、尤等；中韵：冬、鱼、齐、元、灰、寒、萧、豪、歌、麻、侵等；窄韵：微、文、删、青、蒸、覃、盐等；险韵：江、佳、肴、咸等,三、近体诗的押韵,退出,一,二,五,三,四,返回,近体诗押韵的具体规定：1、两句一押韵，韵脚在 偶句的句尾，但有的诗 是首句入韵。2、必须一韵到底，一般只 押平声韵，不押仄声韵。3、必须在同一个韵部或 标明可同用的韵部中选 择韵脚字。4、不能出现重复的韵脚字,退出,一,二,五,三,四,返回,朝辞白帝彩云间 李白,朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。,红豆生南国，春来发几枝。（zh）愿君多采撷，此物最相思。（s）,相思 王维,押上平声

6、4支韵首句不入韵,押上平声15删韵，首句入韵。,（jin）,（hun）,（shn）,返回,押上平声 冬韵,来是空言去绝踪，(zong)月斜楼上五更钟。(zhong)梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。(nong)蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。(rong)刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！(chong),无题李商隐,退出,一,二,五,三,四,返回,（一）近体诗平仄的一般规则,平仄是古代制作诗歌韵文所使用的字音，是构成近体诗的重要因素，也是诗词格律的一个重要内容。“平”就是中古声调的平声（用“”标记平声）。“仄”包括上、去、入三个声调（用“|”标记仄声）。,四、近体诗的平仄格式,退出,一,二,五,三,

7、四,返回,近体诗的平仄，一般以两个音节为一个单位（节拍），剩下的一个音节自成单位，平仄在每个诗句中交替使用。形成：,仄 仄 平 平 平 平 仄 仄|平 平 仄 仄 仄 仄 平 平,加在后,这样就形成了五言律诗的四种基本句式。,|仄,|仄,平,平,加在中,加在后,加在中,退出,一,二,五,三,四,返回,仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平,七言近体诗的四个基本句式,七言只是在五言各句式的前面加上两个相反的平仄。,仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平,仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平,（平平）,（仄仄）,（仄仄）,（平平）,退出,一,二,五,三,四,返回,近体诗平

8、仄的组合规则：,第一、平仄在一句中是交替出现的。第二、偶句的最后一个字必须是平声。第三、“对”的规则：平仄在律诗一联中的上下句 间是相反的。（即仄对平，平对仄）仄仄 平平仄（出句）平平 仄仄平（对句）|平平 平仄仄（出句）仄仄 仄平平（对句）第四、“粘”的规则：平仄在相邻的上下联之间是 相粘的（相同）。即下联出句的平仄和上联 对句的平仄必须 基本一致。特别是第二个字，必须是平对平，仄对仄。,仄仄,平平,平,平,仄仄平平仄（出句）平平仄仄平（对句）平平平仄仄（出句）仄仄仄平平（对句）仄仄平平仄（出句）平平仄仄平（对句）平平平仄仄（出句）仄仄仄平平（对句）,首联,颔联,颈联,尾联,平平,平平,仄仄

9、,平平,平平,仄仄,仄仄,仄仄,图中平仄下加圈之处就是可以通融（可平可仄）的地方,通融律诗格式的办法:“一、三、五不论，二、四、六分明”。,退出,一,二,五,三,四,返回,第一，不能犯“孤平”：在五律第二种句式 的第一字和七律第二种句式的第三字一定要用 平声，否则就是犯孤平，就不符合诗律了。“孤平”指的是在仄平脚的句子中，除了韵 脚之外，只剩下一个平声字。如 把“”变成了“”，或 把“”变成了“”的格式，即是犯了孤平，这是律诗在平仄上的 一个大 忌，必须避免。所以在“”和“”的句式中第一字和第三字一定要用平声，否则 就要想办法在后面的字词中补一个平声来补救。,退出,一,二,五,三,四,返回,第

10、二，句末要避免“平三连”的现象出现：如七言“”中的第五字和五言“”中的第三字都要严守律诗平仄的规定，要用仄声字，否则诗句末尾就变成了“”，这是古体诗常用的格式，近体诗要尽量避免。,退出,一,二,五,三,四,返回,（二）五言律诗的四种基本格式,a式句：|b式句：|c式句：|d式句：|,依次以这四种基本句式的一句作为一首律诗平仄格式的开头一句，以下七句再按照律诗平仄“粘对”的 规则把另三种句式搭配进去，就构成了五言律诗的四种基本格式。,构成五言律诗的,四个基本平仄句式：,四种基本句式，都可以做首句。,平仄脚：仄起仄收 仄平脚：平起平收 仄仄脚：平起仄收 平平脚：仄起平收,注意,退出,一,二,五,三

11、,四,返回,（二）五言律诗的四种基本格式,a式句：|b式句：|c式句：|d式句：|,依次以这四种基本句式的一句作为一首律诗平仄格式的开头一句，以下七句再按照律诗平仄“粘对”的 规则把另三种句式搭配进去，就构成了五言律诗的四种基本格式。,构成五言律诗的,四个基本平仄句式：,四种基本句式，都可以做首句。,平仄脚：仄起仄收 仄平脚：平起平收 仄仄脚：平起仄收 平平脚：仄起平收,注意,注意：辨别诗句是平起式还是仄起式，应依据第二个字的平仄；辨别诗句是平收式还是仄收式，应依据最后一字的平仄。,第一种 首句仄起仄收（首句仄起不入韵式）,仄仄平平仄 a 平平仄仄平 b 平平平仄仄 c 仄仄仄平平 d 仄仄平

12、平仄 a 平平仄仄平 b 平平平仄仄 c 仄仄仄平平 d,|国破山河在，|城春草木深。|感时花溅泪|恨别鸟惊心。|烽火连三月，|家书抵万金。|白头搔更短，|浑欲不胜簪。,句式排列顺序是:a b C d a b C d,春 望（杜 甫）,返回,押下平 侵韵,|城阙辅三秦，|峰烟望五津。|与君离别意，|同是宦游人。|海内存知己，|天涯若比邻。|无为在歧路。|儿女共沾巾。,仄仄仄平平 d平平仄仄平 b平平平仄仄 c仄仄仄平平 d仄仄平平仄 a平平仄仄平 b平平平仄仄 c仄仄仄平平 d,第二种 首句仄起平收（首句仄起入韵式）,送杜少府之任蜀州(王勃）,句式排列顺序是:d b C d a b C d,返

13、回,三字拗四字救,押上平真韵,|空山新雨后，|天气晚来秋。|明月松间照，|清泉石上流。|竹喧归浣女，|莲动下渔舟。|随意春芳歇，|王孙自可留。,平平平仄仄 c仄仄仄平平 d仄仄平平仄 a平平仄仄平 b平平平仄仄 c仄仄仄平平 d仄仄平平仄 a平平仄仄平 b,山居秋暝（王 维）,句式排列顺序是:C d a b C d a b,第三种 首句平起仄收（首句平起不入韵式）,返回,押下平 尤韵,|深居夹府城，|春去夏尤清。|天意怜幽草，|人间重晚晴。|并添高阁迥，|微注小窗明。|越鸟巢干后，|归飞体更轻。,平平仄仄平 b仄仄仄平平 d仄仄平平仄 a平平仄仄平 b平平平仄仄 c仄仄仄平平 d仄仄平平仄 a

14、平平仄仄平 b,晚 晴（李商隐）,句式排列顺序是:b d a b c d a b,第四种 首句平起平收（首句平起入韵式）,返回,押下平 庚韵,（三）七言律诗的四种基本平仄格式,平平仄仄平平仄 a（平起仄收）仄仄平平仄仄平 b（仄起平收）仄仄平平平仄仄 c（仄起仄收）平平仄仄仄平平 d（平起平收）,以这四种不同的平仄格式作为律诗的开头一句，再配合上“粘对”的 规则，也可以构成构成七言律诗的四种基本格式。,返回,|谢公最小偏怜女|自嫁黔娄百事乖。|顾我无衣搜荩箧，|泥他沽酒拨金钗。|野蔬充膳甘长藿，|落叶添薪仰古槐。|今日俸钱过十万，|与君营奠复营斋。,第一种 首句平起仄收（首句平起不入韵式）,平

15、平仄仄平平仄 a仄仄平平仄仄平 b仄仄平平平仄仄 c平平仄仄仄平平 d平平仄仄平平仄 a仄仄平平仄仄平 b仄仄平平平仄仄 c平平仄仄仄平平 d,遣悲怀其一元稹,押上平 佳韵,返回,|群山万壑赴荆门，|生长明妃尚有村。|一去紫台连朔漠，|独留青冢向黄昏。|画图省识春风面，|环佩空归月夜魂。|千载琵琶作胡语，|分明怨恨曲中论！,第二种 首句平起平收（首句平起入韵式）,平平仄仄仄平平 d仄仄平平仄仄平 b仄仄平平平仄仄 c平平仄仄仄平平 d平平仄仄平平仄 a仄仄平平仄仄平 b仄仄平平平仄仄 c平平仄仄仄平平 d,五字拗，六字救,咏怀古迹其三 杜甫,押上平 元韵,返回,|剑外忽传收蓟北，|初闻涕泪满衣

16、裳。|却看妻子愁何在，|漫卷诗书喜欲狂。|白日放歌需纵酒，|青春作伴好还乡。|即从巴峡穿巫峡，|便下襄阳下洛阳。,第三种 首句仄起仄收（首句仄起不入韵式）,仄仄平平平仄仄 c平平仄仄仄平平 d平平仄仄平平仄 a仄仄平平仄仄平 b仄仄平平平仄仄 c平平仄仄仄平平 d平平仄仄平平仄 a仄仄平平仄仄平 b,闻官军收河南河北 杜 甫,押下平 阳韵,返回,|相见时难别亦难，|东风无力百花残。|春蚕到死丝方尽，|蜡炬成灰泪始干。|晓镜但愁云鬓改，|夜饮应觉月光寒。|蓬山此去无多路，|青鸟殷勤为探看。,第四种 首句仄起平收（首句仄起入韵式）,仄仄平平仄仄平 b平平仄仄仄平平 d平平仄仄平平仄 a仄仄平平仄仄

17、平 b仄仄平平平仄仄 c平平仄仄仄平平 d平平仄仄平平仄 a仄仄平平仄仄平 b,无 题 李商隐,返回,押上平寒韵,（四）绝句的平仄格式 截断律诗相邻的两联即成绝句。,第一、五言仄起不入韵平平 仄仄平平仄 a仄仄 平平仄仄平 b仄仄 平平平仄仄 c平平 仄仄仄平平 d 七言平起不入韵,王之焕 登鹳雀楼王维 红豆生南国白居易大林寺桃花,第二，五言仄起入韵 七言平起入韵 平仄格式为律诗第二种的前半部分，句式排列顺序为：d b c d 如,卢纶 塞下曲王安石 梅花李白 朝辞白帝城,第三，五言平起不入韵七言仄起不入韵 平仄格式为律诗第四种的后半部分，句式排列顺序为：c d a b 如,白居易大林寺桃花人

18、间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。,第四，五言平起入韵 七言仄起入韵 平仄格式为律诗第四种的前半部分，句式排列顺序为：b d a b 如,王维 鸟鸣涧杜甫 绝句王维 忆山东兄弟,李白静夜思 张继枫桥夜泊 杜甫漫兴,（五）近体诗的拗救 拗救是针对拗句而言的。拗句指的是在律诗不可通融的地方违反了平仄的正常格式，就称作拗句。“拗救”即在律诗的句子中（除去可通融地方）该用平声的地方用了仄声，就要在后面的字词中（本句或对句），把该用仄声的地方改用平声，以此来补救。,退出,一,二,五,三,四,返回,1、本句自救：（1）b 型句的拗救（救孤平）五言一字拗三字救，七言三字拗五字救 在五言b 式句“|”的句子中，第

19、一字用了仄声，就要把本句的第三字改为平声作为补救。即变为“|”句型。七言在“|”的句子中，第三字该 平却仄，也要把第五字该仄的地方换一个平声来 补救，即变为“|”，这种救主要 是避免孤平句的出现。如,退出,一,二,五,三,四,返回,|不敢高声语，|恐惊天上人。,夜泊山寺（李白）,|薄宦梗犹泛，|故园芜已平。,蝉（李商隐）,|溪云初起日沉阁，|山雨欲来风满楼。,|孤山寺北贾亭西，|水面初平云脚低。,钱塘湖春行（白居易）,咸阳城东许浑,|,|,|,|,一字拗三字救,返回,三字拗五字救,（2）c 型句的拗救 五言三字拗四字救、七言五字拗六字救。五言在c 型句“|”的句式中，第 三字该平却用了仄声，就

20、要在第四字补偿一个平声，变成“|”；同理七言在c 型句“|”的句式 中，第五字该平 却用了仄声，就要在第六字补偿一 个平声，变成“|”。这种拗救一般出现在尾联的出句（第七句）,退出,一,二,五,三,四,返回,渡荆门送别李白,|仍怜故乡水|万里送行舟,|无为在歧路|儿女共沾巾,|千载琵琶作胡语|分明怨恨曲中论,咏怀古迹杜甫,|凉风起天末|君子意如何,天末怀李白 杜甫,送杜少府之之任蜀州 王勃,三字拗四字救,三字拗四字救,三字拗四字救,五字拗六字救,2、对句相救（出句拗，对句救）a型句的五言出句三字拗，对句三字救，七言出句五字拗，对句五字救。五言在 a 型句“|，|”的句式中，出句第三字该 用 平

21、 声却用了仄声，就要把对句的第三字改为平声来补救。变成“|，|”。七言在a 型句“|，|”的句式中，出句第五字该平 却用了仄声，就要把对句的第五字改一个平声。变成“|，|”的格式。,退出,一,二,五,三,四,返回,|江上几人在|天 涯孤棹还,|谁念 北楼上|临 风怀谢公,|映阶碧草自春色|隔叶黄莺空好音,送人东归杜牧,蜀 相杜甫,秋登宣城 谢眺北楼,出句三字拗对句三字救,出句五字拗对句五字救,返回,有时这种句式还会出现第三、四字和五六字都用了仄声的情况，这时也必须把对句的第三或第五字改为平声来补救。在大多数情况下，这种对句相救经常同本句自救结合起来，对句在救出句拗字 的时候，又自救了本句的孤平

22、（第一字或第三字）。如,退出,一,二,五,三,四,返回,一 身报 国有万死|双 鬓向人无 再青 记取江 湖 泊船处 卧 闻 新燕落寒 汀,夜泊水村 陆游,|鹊 噪 晚 禾 地|蝶 飞 秋 草 畦,|薄宦梗犹泛，|故园芜已平。,蝉李商隐,秋日送客至潜水驿 刘禹锡,“秋”既救了出句的第三字，又救了本句的孤平,“无”既救了出句的第五、六字，又救了本句的孤平“向”,（一）基本要求：1、相对的两句必须平仄相反 2、两句的词性相同或相近。3、句式结构要相同或相近。4、相对的两句字词不能相同，要避免用重字。,白日依山尽，（主状谓）黄河入海流。（主状谓）,乱 花 渐欲迷人眼，（主状谓宾）（偏正）（偏正）浅 草

23、 才能 没 马蹄。（主状谓宾）（偏正）（偏正）,钱塘湖春行 白居易,登鹳雀楼 王之涣,五、近体诗的对仗,返回,1、工对 每一联里相对的两句型相同、词性一致，且词的义类（小类）也相同的对仗，叫作工对。古人把诗中常用的名词按意义范畴分为十三个小类：天文、时令、地理、山水、宫室、事物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、动物、形体、人事等。,（二）对仗的分类,退出,一,二,五,三,四,返回,严格的工对要求名词相对时，必须是同一小类相对，如天文类对天文类，地理类对地理类等。,七夕祖咏 向月穿针易，迎风整线难。,酬李十二 白居易 柳条绿日君相忆，梨叶红时我始知。,余杭形胜白居易 绕郭荷花三十里，拂城松树一千棵

24、。,退出,一,二,五,三,四,返回,2、邻对 义类相邻近的字相对。李白 渡荆门送别 山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。,无边落木潇潇下，不尽长江滚滚来。,晓来江气连城白，雨后山光满郭清。,退出,一,二,五,三,四,返回,3、宽对 相对的两句，其中的字 词有的相对，有的不很相对，只是句型和词类相对。,送严士元 刘长卿 细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。,蜀 相 杜甫映阶碧草自春色，隔叶黄莺空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。,退出,一,二,五,三,四,返回,还有一种对仗，是字面不对，只是出句和对句的意义相对，称为意对。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠

25、。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。,退出,一,二,五,三,四,返回,1、正 对 上下两句意义相近的对偶。两个黄鹂鸣翠柳，一行白露上青天。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。,退出,一,二,五,三,四,返回,2、反对 上下两句意思相反的句子。野径云俱黑，江船火独明。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。,3、流水对 上下两句的意思连贯相承的对偶。这种对仗句的出句和对句有时把一个单句分成两句；有时出句对句组成一个复句，有承接、递进、或转折、假设、因果等关系。,即从巴峡穿巫峡，便下襄阳下洛阳。欲穷千里目，更上一层楼。忽逢青鸟使，邀入赤松家

26、。野火烧不尽，春风吹又生。,那堪玄鬓影，来对白头吟。惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。,返回,4、借对 又称假对。即通过假借义或借音来求得对仗工整的一种方法。借义对指的是一个词有两个以上的意项，在诗句中表面上用的是甲义，而实际上借用的是它的乙义或丙义。酒债寻常行处有 人生七十古来稀 荒村建子月 独树老夫家 借音对是指借用某一个的读音，来与另一个词相对，常见于颜色。寄身且喜沧州近 顾影无如白发何,汉苑风烟吹客梦云台洞穴接郊扉,马骄珠汗落 胡舞白题斜,返回,作业：律诗的分析：根据律诗的特点分析 下列两首律诗。,返回,观猎 王维 风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。,新城道中苏轼东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，数头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。,制作：汉语教研室 杨毅华,