《元代文学资料》PPT课件.ppt

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1、关汉卿【南吕】一枝花不伏老,【南吕一枝花】攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来弄柳拈花，一世里眠花卧柳。【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄；通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。,关汉卿【南吕】一枝花不伏老,【隔尾】子弟每是个茅草冈、沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个经笼罩、受索

2、网苍翎毛老野鸡蹅踏的阵马儿熟。经了些窝弓冷箭蜡枪头，不曾落人后。恰不道“人到中年万事休”，我怎肯虚度了春秋。,关汉卿【南吕】一枝花不伏老,【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！,关汉卿南吕 四块玉 别情,自

3、送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。全曲围绕着“相思”，以言来传相思之深，以行来绘相思之苦，又层层设障，情随景不断变化加深，把一位女子不平静的心情及浓烈的相思之情表现出来。不用静止的叙述来表现人物的内心世界，而是运用语言、行动来表现人物的相思之深相思之苦；亦不用静态的景来衬情，而是不断地变换景物来表现人物的相思之愁是这首散曲的闪亮之处。,关汉卿南吕 四块玉 别情,首先，以言传相思人的相思情深。“自送别，心难舍，一点相思几时绝？”这三句，用女子的语言，表达她对爱人深深的相思。“难舍”二字情意绵绵，刻画了女子依依不舍的心理，写出一个感情丰富且多情的女性。“一点相思

4、几时绝？”女子问得凝重、深沉、迷茫，看似无可奈何，实是相思难解，这个疑问既是悬念，起张本作用，又能深化女子的相思之情。,关汉卿南吕 四块玉 别情,其次，以行绘相思人的相思之苦。“凭阑袖拂杨花雪”是女子用行动表达她对爱人的相思之苦。“凭阑”写出女子惆怅痴立，极目远送，流露出酸楚的眷恋之苦。目送爱人离去已心酸落泪，无奈杨花挡住了她的视线，杨花成了眺望离人的障碍，更成了扰乱人心的障碍，女子烦恼地用衣袖将杨花拂开，这个动作表现了她缠绵的相思之苦。同时，作者还巧妙地用杨花来设障，与下文的“溪”、“山”构成层层障碍，造成悬念，把相思之苦之愁推向高潮。,关汉卿南吕 四块玉 别情,最后，层层设障，加深缠绵的愁

5、思。杨花纷飞，既是障人视线的物，又暗喻离人的飘泊，还可用杨花来表现女子愁思的缠绵，其一语双关为全曲设定了感伤凄迷的氛围。杨花这个具有春天特征的景物所造成的气氛，正好衬托出女子为离情别恨所愁苦的难以抑制的心情，含有春意缭乱、春情难遣之意。弯弯的溪水曲折流向远方，山峦起伏绵延，青山遮住了视线。女子的愁绪随景物变化不断地加深，变得凝重，有着欲罢不能的感伤。“凭阑”目送原是为了对爱人的思念，谁知越送愁越重，所以，层层的设障，是以景衬情，化情入景，情景交融，生动展现了女子“愁思无穷尽”的心境。,马致远越调天净沙秋思,枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。这首小令之所以获得如此

6、高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就。比较明显的特点是：,马致远越调天净沙秋思,1.简约与深细相依：全篇仅二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出一幅生动的图景。这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金”。但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带

7、上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又可以想像得到，并把它们紧密地联系起来。简约之中见出深细。,马致远越调天净沙秋思,2.静景与动景相映：此曲的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦

8、涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。,马致远越调天净沙秋思,3.景色与情思相融：但人的思想感情，是抽象的东西，难于表达。这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情。作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动。,马致远越调天净沙秋思,自然景物本来是没有思想感

9、情的，但当诗人把这些客观事物纳入审美的认识和感受之中，这些事物便被赋予感情的色彩，同人的思想感情融为一体了。“小桥流水人家”，不过是极常见的普通景色，但当它与“断肠人在天涯”同处于一个图景之中时，便不再是孤立的景物，而成为使“断肠人”心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的气氛。所谓“情因景而显，景因情而生”，就是这个道理。天净沙秋思堪称景中有情，情中有景，情景妙合无痕的杰作。,马致远双调夜行船 秋思,夜行船百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。乔木查 想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辩龙蛇。庆宣和 投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚半腰

10、里折，魏耶？晋耶？,马致远双调夜行船 秋思,落梅风 天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。富家儿更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月。风入松 眼前红日又西斜，疾似下坡车。不争镜里添白雪，上床与鞋履相别。休笑鸠巢计拙，葫芦提一向妆呆。,马致远双调夜行船 秋思,拨不断利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮。青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。离亭宴煞蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。何年是彻！密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹穰穰蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节。人问我，顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。,马致远【双调】寿阳曲

11、潇湘八景,山市晴岚 花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。平沙落雁 南传信，北寄书，半栖近岸花汀树。似鸳鸯失群迷伴侣，两三行海门斜去。潇湘夜雨 渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行情泪。,马致远【双调】寿阳曲潇湘八景,烟寺晚钟 寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定?渔村夕照 鸣榔罢，闪暮光，绿杨堤数声渔唱。挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。,马致远【双调】寿阳曲潇湘八景,江天暮雪 天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。洞庭秋月 芦花谢，客乍别，泛蟾光小舟一叶。豫章城故人来也，结末了洞庭秋月。

12、,潇湘八景,据宋沈括梦溪笔谈记载，“潇湘八景”是宋代宋迪创作的八幅山水画，即平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。,【双调】乔木查 对景,海棠初雨歇，杨柳轻烟惹，碧草茸茸铺四野。俄然回首处，乱红堆雪。【幺篇】恰春光也，梅子黄时节，映日榴花红似血。胡葵开满院，碎剪宫缬。【挂搭沽序】倏忽早庭梧坠，荷盖缺。院宇砧韵切，蝉声咽。露白霜结，水冷风高，长天雁字斜，秋香次第开彻。【幺篇】不觉的冰澌结，彤云布，朔风凛冽。乱扑吟窗，谢女堪题，柳絮飞玉砌。长郊万里，粉污遥山千叠。去路赊，渔叟散，披蓑去，江上清绝。幽悄闲庭院，舞榭歌楼酒力怯，人在水晶宫阙。,【双调】乔木查

13、对景,【幺篇】岁华如流水，消磨尽，自古豪杰，盖世功名总是空，方信花开易谢，始知人生多别。忆故园，漫叹嗟，旧游池铺，番做了狐踪兔穴。休痴休呆，蜗角蝇头，名亲共利切。富贵似花上蝶，春宵梦说。【尾声】少年枕上欢，杯中酒好天良夜，休辜负了锦堂风月。,白朴双调沉醉东风渔父词,黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友：点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。,白朴双调沉醉东风渔父词,首两句，先描绘江边景色。岸、渡、堤、滩，表明写的是水边。这里长着芦、蘋、蓼柳，色分黄、白、绿、红。枝叶疏爽的植物，点缀着缤纷的色彩，掩映着澄澈的江水，真是一幅淡荡明丽的秋江水墨图。中间三句，渐露题旨。“虽

14、无刎颈交”是先退一步，逼出下文“却有忘机友”，再申明忘机友便是白鹭沙鸥。鸥鹭点水而飞，无拘无束，自由自在。写渔父在澄明的秋江上，和鸥鹭相与忘机，便烘托出他性格的高洁，也从侧面表明他对尘浊的厌弃。末两句，格调转为峭拔，特别是“不识字”三字，掷地有声。强调渔父不识字，可以无忧无虑，可以傲视王侯，正是要表现识字的知识份子对现实生活的反感。,白朴双调沉醉东风渔父词,在词曲创作中，以渔父为题材的作品不在少数，一般也只着眼于描绘他们生活的逍遥惬意，象刘秉忠的 清平乐 渔舟横渡 说：“自任飞来飞去，伴他鸥鹭忘机。”白朴此曲情味则显然有所不同。由于白朴虽然优游山水，实则块垒未消,这一来，命辞遣意，就不是一味潇

15、洒脱略。,越调天净沙秋,孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。,白朴越调天净沙秋,首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒发情感的转移。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意。此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律.,白朴越调天净沙秋,写秋景，难免要烘托出萧瑟的气氛，如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨，又会令读者感受到沈闷而有压力。为了避免出现这种情况，白朴

16、在选用语辞时，便颇费心神。前二句共用了六个图景：孤村、落日、残霞、轻烟、老树、寒鸦，而其中任何一个图景，都代表著秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，於是作者接下来选用了一点飞鸿影下作为上半段的结语。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。,白朴越调天净沙秋,最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再以青山绿水，白草红叶黄花。作为曲文的结束语。这两句用了青、绿、白、红、黄五种颜色，而且白草红叶黄花这三种颜色，是交杂在青山绿水二种颜色之中；青山绿水是广大的图景，白草红叶黄花是细微的图景，如此交杂相错，於是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五

17、颜六色而多彩多姿。,白朴 仙吕寄生草劝饮,长醉后方何碍，不醒时有甚思！糟醃（腌）两个功名字，醅渰（淹）千古兴亡事，麯埋万丈霓虹志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。,白朴【仙吕点绛唇】,金凤钗分，玉京人去，秋潇洒。晚来闲暇，针线收拾罢。【么篇】独倚危楼，十二珠帘挂。风萧飒。雨情云乍，极目山如画。【混江龙】断人肠处，天边残照水边霞。枯荷宿鹭，远树栖鸦。败叶纷纷拥砌石，修竹珊珊扫窗纱。黄昏近，愁生砧杵，怨入琵琶。他善用外在景致的烘托，来凸显人物的内在感情，使得情景交融，整个曲的意境表现得十分唯美。相较於前述的言情之作，这只套曲更洋溢著一种凄美动人的感觉，是散曲中难得的淡雅、庄重之作。,卢挚双调沉

18、醉东风秋景,挂绝壁枯松倒倚，落残霞孤鹜齐飞。四围不尽山，一望无穷水。散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。,王和卿【仙吕】醉中天 咏大蝴蝶,挣破庄周梦，两翅驾东风。三百座名园，一采一个空。谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻飞动，把卖花人扇过桥东。,杜仁杰般涉调耍孩儿庄家不识勾阑,耍孩儿风调雨顺民安乐，都不似俺庄家快活。桑蚕五谷十分收，官司无甚差科。当村许下还心愿，来到城中买些纸火。正打街头过，见吊个花碌碌纸榜，不似那答儿闹穰穰人多。六煞见一个人手撑着椽做的门，高声的叫“请请”，道“迟来的满了无处停坐”。说道“前截儿院本调风月，背后么末敷演刘耍和”。高声叫：“赶散易得，难得的妆哈”。,杜

19、仁杰般涉调耍孩儿庄家不识勾阑,五煞要了二百钱放过咱，入得门上个木坡，见层层叠叠团囗坐。抬头觑是个钟楼模样，往下觑却是人旋窝。见几个妇女向台儿上坐，又不是迎神赛社，不住的擂鼓筛锣。四煞一个女孩儿转了几遭，不多时引出一伙。中间里一个央人货，裹着枚皂头巾顶门上插一管笔，满脸石灰更着些黑道儿抹。知他待是如何过？浑身上下，则穿领花布直裰。,杜仁杰般涉调耍孩儿庄家不识勾阑,三煞念了会诗共词，说了会赋与歌，无差错。唇天口地无高下，巧语花言记许多。临绝末，道了低头撮脚，爨罢将么拨。二煞一个妆做张太公，他改做小二哥，行行行说向城中过。见个年少的妇女向帘儿下立，那老子用意铺谋待取做老婆。教小二哥相说合，但要的豆谷

20、米麦，问甚布绢纱罗。一煞教太公往前挪不敢往后挪，抬左脚不敢抬右脚，翻来覆去由他一个。太公心下实焦燥，把一个皮棒槌则一下打做两半个。我则道脑袋天灵破，则道兴词告状，刬地大笑呵呵。尾则被一胞尿爆的我没奈何。刚捱刚忍更待看些儿个，枉被这驴颓笑杀我。,张可久南吕一枝花湖上晚归,一枝花长天落彩霞，远水涵秋镜。花如人面红，山似佛头青。生色围屏，翠冷松云径，嫣然眉黛横。但携将旖旎浓香，何必赋横斜瘦影。梁州挽玉手留连锦英，据胡床指点银瓶。素娥不嫁伤孤零。想当年小小，问何处卿卿？东坡才调，西子娉婷，总相宜千古留名。吾二人此地私行，六一泉亭上诗成，三五夜花前月明，十四弦指下风生。可憎，有情，捧红牙合和伊州令。万籁

21、寂，四山静，幽咽泉流水下声。鹤怨猿惊。尾岩阿禅窟呜金罄，波底龙宫漾水精。夜气清，酒力醒，宝篆销，玉漏鸣。笑归来仿佛二更，煞强似踏雪寻梅霸桥冷。,张可久南吕一枝花湖上晚归,这一首曲写情侣夜游西湖、兴尽而归的情景。以比拟手法写西湖夜色，景物的变换与人物的活动融为一体。以词法填曲，精心雕琢；曲辞秀美，对仗工整，音调和谐。大量熔铸前人诗词名句入曲，又自铸新词，俊语连珠。这首曲集中体现了作者工丽典雅，以词藻取胜的艺术风格。,张可久中吕卖花声怀古,美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。这首曲子慨叹秦汉时统治者之间的战争和各民族间的战争，给老百姓造成了深重的灾难

22、，表现了作者同情人民的思想感情。故用“怀古伤今，慨叹民苦”来概括该曲的中心思想很恰当。,张可久中吕卖花声怀古,作者怎样“怀古伤今，慨叹民苦”的？首先，用三个典故：一是项羽被困垓下，突围前与爱妾虞姬悲歌诀别，虞姬自刎而死，项羽突围至鸟江岸也自刎而死；二是曹操被蜀吴联军大败于赤壁；三是班超空老玉门关外。引出英雄美人的故事，寄寓了作者对时世的看法，项羽、曹操、班超这三个秦汉时期的英雄人物，他们的功业英名虽然万古不会磨灭，但他们的功业英名是以“生民涂炭”为代价的。,张可久中吕卖花声怀古,其次，作者没有褒扬三位英雄的业绩，只交待他们的失败与不得志，便说明历史上像这些英雄人物不过是过眼烟云而已。作者为何对

23、英雄人物的成败得失无所感慨呢？这和他悯民生，体民苦的思想有关，当时的封建王朝内部，君昏臣庸，统治者之间你争我夺，为了争夺到权位及天下的目的，他们总是打着“吊民伐罪”，“以有道伐无道”等旗号，以取得老百姓的支持，并借助老百姓的力量去实现他们的欲望，到头来遭受伤害的仍是老百姓，所以作者无不伤心地发出感叹“伤心秦汉，生民涂炭”，此句也意在表达英雄美人虽有壮烈哀艳的故事，值得人同情，但在历史的长河中最值得同情的是百姓，这反映了作者最本质的情感。,张可久中吕卖花声怀古,作品的结尾更是意义深刻且耐人回味，“读书人”可泛指当时有文化的人，也可特指作者本人，他含蓄地要表达这样的含义：其一，用读书人的口吻去感慨

24、历史与现实，寄寓着丰富的感情，有对“风流总被雨打风吹去”，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的叹惋，有对“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的责难，有对“争强争弱，天丧天亡，都一枕梦黄梁”的感伤。其二，用读书人的眼光去理解看待历史与现实，能加深作品的思想深度，显得真实准确。这首怀古之作，无论是抨击社会现实，还是审视历史，都称得上一篇佳作。,张可久中吕卖花声四时乐兴,春冬冬箫鼓东风暖，是处园林景物妍，一春常费卖花钱。东郊游玩，西湖筵赏（当为赏筵），乐陶陶满斟频劝。夏澄澄碧照添波浪，青杏园林煮酒香，浮瓜沉李雪冰涼。纱厨籐簟，旋篘新釀，乐陶陶浅斟低唱。秋萧萧鞍马秋云冷，一带西山锦画屏，功名两字儿飘零。东篱潇洒

25、，渊明归去，乐陶陶故园三径。冬阴风四野彤云密，缭绕长空瑞雪飞，销金帐里笑相偎。毡帘低放，满斟琼液，乐陶陶醉了还醉。,贯云石双调清江引咏梅,芳心对人娇欲说，不忍轻轻折，溪桥淡淡烟，茅舍澄澄月，包藏几多春意也。,贯云石双调清江引咏梅,此曲咏月夜梅花。起用拟人手法，“娇欲说”三字，意蕴无穷，写尽梅花的动人 神态，惹人怜爱。然后由近及远，由眼前之梅花说到四周之物色：“溪桥淡淡烟，茅舍澄澄月。”明月清辉，淡烟飘渺，梅花解人，这一切的一切，自然包含有 无限的春意！作者是在写景，同时也在抒情。在传神写物的同时，细腻地吐露着 自己的微妙情怀，情景交融，物我浑然，自能引起读者共鸣。,张鸣善双调水仙子讥时,铺眉苫

26、眼早三公，裸袖揎拳享万锺。胡言乱语成时用，大纲来都是烘。说英雄谁是英雄？五眼鸡歧山鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水飞龙。全曲着眼于“讥”字，在艺术上，作者运用强烈的对比手法，把美与丑、贤与愚并在一起，点出美好的、贤的价值受到扭曲，这就揭露了当 时是非不分、黑白颠倒的现实。,张鸣善双调水仙子讥时,开首的鼎足对，指出那些“铺眉苫眼”、“裸袖揎拳”、“胡言乱语”的人，得到的是极富极贵极显赫的结局。第四、五两句，一是承上文直截了当地指出现实的荒唐，一是以反诘的口吻，增强讽刺的意味。这两句轻蔑与感叹的情感交集，充分表明作者对现实的憎恶。最后的鼎足对，与开首的鼎足对呼应，以漫画化的手法，加深读者对丑恶现实

27、的印象。五眼鸡、两头蛇、三脚猫，这些极丑极恶极毒无用的动物，与极美好极神圣的凤、龙、飞熊相混淆，与英雄豪杰的代表人物并列，美丑莫辨，鱼目混珠，滑稽可笑。俚俗谐谑的比喻，和夸张奇特的想象相结合，诚如王世贞在艺苑卮言中所说，是“诨中奇语”。全曲反覆运用鼎足对，对现实冷嘲热讽，力透纸背，痛快淋漓，充分体现出散曲豪辣的特点。,刘因白沟,宝符藏山自可攻，儿孙谁是出群雄？幽燕不照中天月，丰沛空歌海内风。赵普元无四方志，澶渊堪笑百年功。白沟移向淮河去，止罪宣和恐未公！,刘因白沟,这首诗，开头用春秋末年赵简子假说将宝符藏在常山山中，来考察诸子中谁最贤能的典故，借以申述自己的态度，头两句写：宝符藏山的故事可以借

28、鉴，宋太祖以后的一代代嗣王，是否帝才，值得深思啊。宋太祖赵匡胤曾积藏金帛，谋取天下统一，他的后辈儿孙为何不能继承遗志呢？三、四两句写，如今幽燕数州为异族长期占领，汉高祖刘邦当年的宏图大志，早成为历史的陈迹了。五、六两句写，宋朝落得这般地步的原因，在于宋太祖，听凭宰相赵普的谏阻，对辽一味采取守势；本来在宰相寇准的坚持下，抗战取得了胜利。宋真宗反而与辽签定澶渊之盟，求和输银，却吹嘘什么“不世之功”，这真是可笑可悲！,刘因白沟,结尾，诗人肯定地指出，宋一天不如一天，只怪罪宣和（宋徽宗），就未必公平了。正是宋一贯妥协的对外政策，导致了最后的灭亡。这一番理论，是以前的文人所没有说过的，刘因系念宋朝、维护

29、民族的利益、批判宋朝的对外政策，充分体现了进取探索精神。在艺术上，这首七律格调高、寓意深，几乎句句用典，而清新自然，对仗工整，比喻奇巧，通篇流露出深沉的哀痛，这充分展示了诗人悲壮雄健的风格，至于以诗的形式探索宋王朝兴亡的历史教训，这也是一个创造。,刘因白雁行,北风初起易水寒，北风再起吹江干。北风三吹白雁来，寒气直薄朱崖山。乾坤噫气三百年，一风扫地无留残。万里江湖想潇洒，伫看春水雁归来。,赵孟頫岳鄂王墓,鄂王坟上草离离，秋日荒凉石兽危。南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。,赵孟頫岳鄂王墓,首二句写诗人来到岳飞墓前凭吊时，只见岳坟上长满荒

30、草，墓前石马石狮在萧瑟秋风中依然高踞屹立。一种肃穆、凄凉、冷峻的气氛，令他伤心。颔联写历史的教训实在令人痛心，一方面，“南渡君臣”苟安享乐，荒淫嬉戏，不以国事为重：一方面爱国将领坚持抗金。绍兴十年，岳飞进兵河南，一直打到开封西南的朱仙镇，河南河北人民纷纷响应。这是多好的军事形势，如果继续打下去，收复失地，直捣黄龙，并非遥远之事。,赵孟頫岳鄂王墓,颈联写在关键时刻，赵构、秦桧将岳飞杀害，造成了千古奇冤。从此，收复中原无望，偏安局面形成，国势日衰一日。待到蒙古政权崛起，南宋小朝廷的灭亡已经注定了。往事不堪回首，诗人不由发出一声深沉的叹息，诗人满怀愁苦无人诉说，而且也不便诉说，只能将无限哀愁埋进心底

31、。尾联写不要向西湖唱这支曲子了，看那湖光山色足够叫人悲伤的。似乎西湖的山水也充满了感情，抚今伤昔，流露出不尽的悲痛。,赵孟頫岳鄂王墓,此诗以岳坟的荒凉景象起兴，表达了对岳飞不幸遇难的深切同情。并由此而联想到南宋君臣不顾国家社稷与中原父老，偏安东南一隅，以致最终酿成亡国惨剧。作为宋宗室，赵孟頫于亡国之际，面对岳坟追寻南宋衰亡之因，就不仅仅是客观的理性认识了。此诗结尾两句，蕴涵着诗人无尽的家国之思、亡国之恨。这首诗风格雄浑健拔，情景交融，寓议论于抒情之中，对仗工整，对比手法运用得当。,虞集挽文山丞相,徒把金戈挽落晖，南冠无奈北风吹；子房本为韩仇出，诸葛宁知汉祚移。云暗鼎湖龙去远，月明华表鹤归迟；不

32、须更上新亭望，大不如前洒泪时！这首诗是元诗中难得的佳作，诗人把自己极为深沉的民族感情、历史兴亡感都融进了严整的艺术形式之中。诗中虽然有时势无可奈何的消极感叹，但仍表现了他对民族英雄的敬意和故国的怀念，结语尤极沉痛。陶宗仪说：“读此诗而不泣下者几希。”此诗风格沉郁苍劲，寓意深刻。多处用典，几乎无一句无来历，但自然贴切无堆砌感。,萨都剌上京即事,唐代的边塞诗，主要写战争，抒发战死沙场，保家卫国的壮志；或批判穷兵黩武“一将功成万骨枯”的的悲惨和不合理；描写边塞奇特的风光与少数民族的风俗习惯。到了元代，边塞的涵义起了巨大的变化。昔日的边塞，已经成了接近首都的畿辅地区：昔日边塞诗中与之争战的敌人，也已成

33、了全中国的主宰。于是，边塞诗的主旋律已经不是写战争、离别哀怨，而转向写和平，写沙漠风光，草原春色，写这片辽阔土地上奇特美丽的自然和人民的习俗。,萨都剌上京即事,牛羊散漫落日下，野草生香乳酪甜。卷地朔风沙似雪，家家行帐下毡帘。诗写北国草原晚景。首句以“落日”映衬大草原的壮阔绚丽，以“散漫”表现牛羊放牧归来的悠然自在，突出草原的恬静祥和。第二句写牧民一路闻着野草的芳香回到帐篷即享用香甜的乳酪，表现牧民生活的温馨甜美。三四句笔锋一转，写入夜朔风骤起，飞沙似雪，一座座蒙古包赶紧放下毡帘，突出了草原气候的变幻无常。句句紧扣塞北草原的特点，画面生动，转换自然，具有浓郁的生活气息。,萨都剌上京即事,紫塞风高

34、弓力强，王孙走马猎沙场。呼鹰腰箭归来晚，马上倒悬双白狼。诗写牧民射猎。先写出猎场面，以“风高”衬弓力，以“走马”托雄姿，突出了蒙族青年猎手的剽悍英武。后写猎罢晚归场面，以“呼鹰腰箭”渲染热烈欢乐的气氛，再以“马上倒悬双白狼”的特定“镜头”，显示射手技艺的高超。以果显因，画龙点睛，使全篇神采飞动，韵味无穷。,萨都剌上京即事,大野连山沙作堆，白沙平处见楼台。行人禁地避芳草，尽向曲阑斜路来。祭天马酒洒平野，沙际风来草亦香。白马如云向西北，紫驼银瓮赐诸王五更寒袭紫毛衫，睡起东窗酒尚酣。门外日高晴不得，满城湿露似江南。,王冕墨梅,我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。注释1.墨

35、梅：水墨画的梅花。2.洗砚池：写字、画画后洗笔洗砚的池子。王羲之有“临池学书，池水尽黑”的传说。这里化用这个典故。,王冕墨梅,这是一首题画诗。墨梅就是水墨画的梅花。诗人赞美墨梅不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。开头两句“我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写墨梅。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”，化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故。诗人与晋代书法家王羲之同姓，故说“我家”。,王冕墨梅,三、四两句盛赞墨梅的高风亮节。它由淡墨画成，外表虽然并不娇妍，但具有神清骨秀、高洁端庄、独立超逸

36、的内在气质；它不想用鲜艳的色彩去吸引人，讨好人，求得人们的夸奖，只愿散发一股清香，让它留在天地之间。这两句正是诗人的自我写照，表现了诗人鄙薄流俗，独善其身，孤芳自赏的品格。,王冕墨梅,这首诗题为“墨梅”，意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。字面上在赞誉梅花，实际上是赞赏自己的立身之德。,杨维桢鸿门会,天迷关，地迷户，东龙白日西龙雨。撞钟饮酒愁海翻，碧火吹巢双猰。照天万古无二乌，残星破月开天馀。座中有客天子气，左股七十二子连明珠。军声十万振屋瓦，排剑当人面如赭。将军下马力排山，气卷黄河酒中泻。剑光上天寒彗残，明朝画地分河山。将军呼龙将客走，石破青天撞玉斗。,杨维桢鸿门会,鸿门宴是楚汉相争的一个重要回合，在历史上影响至深。这首具有古乐府特色的诗歌，将这一事件中的精彩片段，表现得神完意足。开篇二句概括英雄并起、天下纷争的时代背景，作为鸿门会的铺垫。主体部分以酣畅淋漓之笔，营造鸿门会上剑拔弩张的气氛。而强调刘邦系真命天子，突现樊哙的勇力逼人，则又是其重心。这样的安排，不仅有利于在有限篇幅内反映事件的主脉，同时也暗寓了斗争双方未来的胜负命运。诗的结篇选取了两个对比色彩极为鲜明的细节，即刘邦在樊哙等人护卫下逃离鸿门，而项羽的谋士范增因愤怒击碎玉斗，突出了鸿门会刘得而项失的结局。,