王梦11081016光影传奇张爱玲的文学与影视世界.ppt

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1、,生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。,光影传奇张爱玲的文学和影视世界,她是一个梦，一个只属于旧上海纸醉金迷的梦。她是一个谜，一个一生漂泊、结局未知的谜。她，艳异而淡雅，华丽又脱俗；高傲又现实，神秘却不失亲切。种种的不和谐使她成为一个谜。“文坛寂寞得恐怖，只出一位这样的女子。”李碧华如是说。她将都市千般繁华下的满目苍凉，温柔富贵中的凄清哀婉，都表达得淋漓尽致。当生命退去其华丽的外表，露出赤裸裸得不堪任何触碰的内核时，即便是她，也逃不脱这浮世的悲欢，只能发出苍凉莞尔的一笑。一个才女，一段传奇。今天，就让我们一起走进隐藏在她绚烂的文学世界背后的光影空间，共同享受这场华丽的冒险。,20世纪的中国现代小说

2、家起码受到三种因素的影响：传统古典小说，西方现代小说和新兴电影艺术。凡论及现代小说的风格成因时，前两种因素往往成为人们的共识，后一种影响却似乎鲜有人顾及。就张爱玲小说而言，确实存在着一种竭力与电影艺术沟通的文学精神，体现了平民化、通俗化、影像化的艺术特质。突出表现在：描绘世俗人生的情爱生活，营造有声有色的环境氛围，借鉴电影的特写来加强效果等等。阅读她的小说会有一种强烈的电影感扑面而来。,一。张爱玲小说的影视技法探究,她从枕头边摸出一只口琴，半蹲半坐在地上，偷偷吹了起来。犹疑地，Long Long Ago的细小的调子在庞大的夜里袅袅漾开，不能让人听见了。为了竭力按捺着，那呜呜的口琴忽断忽续，如同

3、婴儿的哭泣。她接不上气来，歇了半晌。窗格子里，月亮从云里出来了。墨灰的天，几点星，模糊的状月，像石印的图画，下面白云蒸腾，树顶上透出街灯淡淡的圆光。长安又吹起口琴。“告诉我那故事，往日我最心爱的那故事，许久以前，许久以前”（金锁记）在这段描写中，没有一句直接表达人物心境的话语，读者得到的只是一幅充满了影象感的场景：残月，疏星，吹琴人和细细的琴声。但在这场景背后，读者却分明体会到了人物凄苦、悲凉的心境。这正是一种以景传情、以物喻意的蒙太奇式的电影语言。,金锁记片段赏析,由于对色彩的敏感，张爱玲小说五彩缤纷，令人目不暇接。小说中月亮意向出现频繁，色彩变化无穷：薇龙向东走，越走，那月亮越白，越晶亮，

4、仿佛是一头肥胸脯的白凤凰，栖在路的转弯处，在树桠叉里做了窠。越走越觉得月亮就在前头树深处，走到了，月亮便没有了。（沉香屑，第一炉香）那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。金锁记张爱玲笔下的月亮已不再是纯天文意义上的月亮，而成为人物内心活动的物质性显现，人物的情绪、意志、思维等无形的东西通过有形的、可视的的色彩表现出来。月亮是女性的象征，形色不同的月色无不与小说中女性的生活和命运相联系。正是通过对月亮寓意的精心构造，张爱玲才导演了一出又一出的女性悲剧。,1.色彩,又比如对服饰的描写，张爱玲对服饰的关注就如同电影的服装设计师。服饰是一个人性格。爱好。心理的投射，并与人物语

5、言、动作等结合起来，组成一个完整、丰满、鲜活的生命个体。如金锁记中曹七巧的出场：那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑住腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，下身上穿着银红衫子，白线镶滚，雪青闪蓝如意小脚子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉。好一番工笔细描，把一个泼悍而又风流俏丽的少妇写得形神兼备。,具有象征意味的是曹七巧儿子长白和女儿长安的衣服：在年下，一个（长白）穿着蓝摹本锻棉袍，一个（长安）穿着葱绿遍地锦棉袍。衣服太厚了，直挺挺撑开了两臂，一般都是薄薄的两张白脸，并排站着，纸糊的人儿似的。似乎暗示了两人注定要做曹七巧的殉葬品。红玫瑰与白玫瑰中的两个女人也被设计了迥然不同的服饰打扮和色

6、调，人物形象对比鲜明。张爱玲自称写文章时常用“色彩浓厚、音韵铿锵的字眼”便表现出她有意识地融合绘画、音乐和文字三种艺术形式。,1.色彩,只见门口背着光立着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿一件青灰团龙宫织缎袍，双手捧着大红热水袋，身旁夹峙着两个高大的女仆。门外日色昏黄，楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣，一级一级上去，通入没有光的所在。（金锁记）这是曹七巧的又一次出场，此时她失去了青春，深陷黄金枷锁之中，人性泯灭，丧心病狂，浑身充满了戾气。作者运用逆光处理，让他处于阴影之中，暗合其丑陋的灵魂，整个画面是暗调，给人压抑阴森恐怖的感觉。可是她这一次却非常的镇静，擦亮了洋火，眼看着它烧过去，火红的小小三角

7、旗，在它自己的风中摇摆着，移，移到她手指边，她噗的一声吹灭了它，只剩下一截红艳的小旗杆，旗杆也枯萎了，垂下灰白蜷曲的鬼影子。倾城之恋与丈夫离异的白流苏回家后饱受家人的侮辱和鄙视，内心充满痛苦，失望和无奈。一根小小的火柴成为画面中心，然而这微小的希望最终也枯萎了。,2.光线,煤气的火光，像一朵硕大的黑心的蓝菊花，细长的花瓣向里拳曲着。他把火渐渐关小了，花瓣子渐渐的短了，短了，快没有了，只剩下一圈齐整的小蓝牙齿，牙齿也渐渐地隐去了，但是在完全消灭之前，突然向外一扑，伸为一两寸长的尖利的獠牙，只一刹那，就“拍”的一炸，化为乌有。（沉香屑第二炉香）这里光线作为一种特殊的戏剧元素参与到剧情中来，推动情节

8、的发展，并能造成隐喻、对比、象征等艺术效果。,2.光线,淡入淡出是张爱玲小说中最常用的手法，以讲故事人的身份在开篇设置一个小引子，营造特定的氛围，然后镜头展开故事情节开始。结尾时再回到先前的情境造成一种首尾呼应。这样的框架结构酷似香港著名导演关锦鹏、王家卫在胭脂扣、东邪西毒等影片中的惯用手法。比如张爱玲在沉香屑第一炉香开头推出的场景：请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。在故事的开端，葛薇龙，一个极普通的上海女孩子，站在半山里一坐大住宅的走廊上，向花园里远远望过去。茉莉香片也是这样开始的：我给您沏的这一壶茉莉香片，也许

9、是太苦了一点。我将要说给您听的一段香港传奇，恐怕也是一样的苦香港是一个华美的但是悲哀的城。您先倒上一杯茶当心烫！您尖着嘴轻轻吹着它。在茶缭绕中，您可以看见香港的公共汽车顺着柏油山道徐徐的驶下山来。这两篇开头的手法异曲同工，它们迅速让读者进入规定的故事情境之中，小说维持了传统小说讲故事的结构，却以电影的手法展开故事。结尾从幻觉重返现实，回到开篇的“香炉”“轻烟”的镜头，首尾呼应。体现出氛围完整与和谐的封闭性。,3.蒙太奇,风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感

10、觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。去年她戴了丈夫的孝，今年婆婆又过世了。现在正式挽了叔公九老太爷出来为他们分家。今天是她嫁到姜家来之后一切幻想的集中点。这些年了，她戴着黄金的枷锁，可是连金子的边都啃不到，这以后就不同了。,这一段描写简洁利落，其间通过居室场景的相似，不着痕迹的过渡到十年后，从翠竹帘子到褪色的翠竹帘子，从一幅金绿山水屏条到她丈夫的遗像，透过七巧双手按住镜子的镜中凝视，造成一种恍若隔世的身世之感粉白黛绿的人生已经匆匆流逝，七巧牺牲了生命中最美丽丰饶的日子，扭曲了情欲，扼杀了感情，终于得到了金钱。这是她生命中巨大的转折点。七巧在姜

11、家的生活，作者处理的别具一格，直接描写只浓缩在一天之内，然后成功运用显隐手法，通过蒙太奇剪接，隐去了十年间雷同的情节，透过相似镜头跳跃式的切换，直接完成了时空的转换。,张爱玲影视剧全记录1.张爱玲编剧的影片,中文片名：倾城之恋 上映：1984年 导演：许鞍华 编剧：张爱玲.演员：周润发.范柳原 缪骞人.白流苏 获奖：第25届台湾电影金马奖的最佳造型设计，第4届香港电影金像奖的最佳原创电影音乐,2.根据张爱玲小说改编的影片,“生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：我永远和你在一起，我们一生一世都别离开。”好像我们自己做得了主似的。,电影：

12、红玫瑰与白玫瑰导演：关锦鹏演员：赵文瑄佟振保陈冲王娇蕊叶玉卿孟烟鹏获奖：第31届台湾电影金马奖最佳改编剧本、最佳女主角、最佳美术设计、最佳造型设计、最佳电影音乐5项大奖。,电影红玫瑰与白玫瑰,也许每一个男人都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红致瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。,半生缘,导演 许鞍华编剧 张爱玲 陈建忠“我们都是寂寞惯了的人。”制作人 黄百鸣演员 黎明.沈世钧 梅艳芳.顾曼璐 吴倩莲.顾曼桢 葛优.祝鸿才 黄磊.许叔惠 王志文.张豫瑾 吴辰君.石翠芝,98版海上花,导演 侯孝贤 演员

13、 刘嘉玲.周双珠 梁朝伟.王莲生 李嘉欣.黄翠凤 潘迪华.黄二姐,爱情不过是邂逅一场华丽的盛宴以后，摆出的凄美而苍凉的手势。,色戒,。,导演：李安 Ang Lee,演员：梁朝伟 Tony Leung.Mr.Yi 汤唯 Wei Tang.Wang Jiazhi 王力宏 Lee-Hom Wang.Kuang Yu-Min 何赛飞 Saifei He 陈冲 Joan Chen.Mrs.Yi 获奖：第64届意大利威尼斯国际电影节最佳影片“金狮奖”和最佳艺术贡献奖；第44届台湾电影金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角、最佳新演员、最佳改编剧本、最佳造型设计和最佳原创电影音乐奖。,电视剧版 半生缘,主演

14、：林心如 顾曼桢 蒋勤勤 顾曼璐谭耀文沈世均 李立群 祝鸿才 胡可,“世均，我们回不去了！”我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是什么.世钧，我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。,电视剧金锁记,电视剧倾城之恋,演员名单 陈数 饰 白流苏 黄觉 饰范柳原 王学兵唐一元,3.反映张爱玲生平的影视作品。,导演：宁浩编剧：三毛演员 林青霞秦汉张曼玉,电视剧她从海上来,刘若英 饰 张爱玲 赵文瑄 饰 胡兰成 寇振海 饰 张父,人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得

15、。回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎不论古今中外都一样。一个女人蓦地想到恋人的任何一个小动作，使他显得异常稚气，可爱又可怜。她突然充满了宽容无限制地生长到自身之外去，荫蔽了他的过去与将来，眼睛里就许有这样苍茫的微笑。于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧碰上了，那也没有别的话可以说，唯有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”爱 女人一辈子想的是男人，念的是男人，怨的也是男人。,张爱玲经典语录,十八春小说、电影和电视剧,曼桢把大衣脱了

16、挂上。从前有一个时期他天天从厂里送她回家去，她家里人知趣，都不进房来，她一脱大衣他就吻她。现在呢？她也想起来了？她不会不记得的。两人就这么站着，对看着。也许她也要他吻她。但是吻了又怎么样？前几天想来想去还是不去找她，现在不也还是一样的情形？他眼睛里一阵刺痛，是有眼泪，喉咙也堵住了。他不由自主地盯着她看。她的嘴唇在颤抖。曼桢道：世钧。她的声音也在颤抖。世钧没作声，等着她说下去，自己根本哽住了没法开口。曼桢半晌方道：世钧，我们回不去了。他知道这是真话，听见了也还是一样震动。她的头已经在他肩膀上。他抱着她。她终于往后让了让，好看得见他，看了一会又吻他的脸，吻他耳底下那点暖意，再退后望着他，又半晌方道

17、：世钧，你幸福吗？世钧想道：怎么叫幸福？这要看怎么解释。她不应当问的。又不能像对普通朋友那样说马马虎虎。满腹辛酸为什么不能对她说？是绅士派，不能提另一个女人的短处？是男子气，不肯认错？还是护短，护着翠芝？也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部份。这么想着，已是默然了一会，再不开口，这沉默也就成为一种答复了，因道：我只要你幸福。,许鞍华也可算是90年代香港第一流的导演。比起张爱玲的琐碎，她的电影语言很俭省，含蓄又精到。电影的结局是：世钧与曼桢重逢，百感交集但又无可奈何。镜头一转，又是多年前那个初春的黄昏，世钧打着手电找到了曼桢的红手套，拣起来，轻轻地笑。那样一张年轻的脸，

18、那样一颗年轻的心，世界在他面前还很美好。许鞍华说她拍的是她理解的半生缘，而不是张爱玲的。显然，她关心的是爱情怎样在现实的打压下变质，她要讲好人的不幸，坏人的无奈，总之，是普通人的悲喜，她没有张爱玲写飞扬的传奇的野心。张爱玲的小说根本不能拍成连续剧。电视剧不同于电影，商业味浓得多，张的小说不以情节取胜，但是没有情节的电视剧怎么赚钱呢？电视剧设置了一些煽情的情节来增加可视效果.。最有代表性的是曼桢、世钧在茶馆中的重逢，曼桢静静地对世钧说：“我们回不去了”，虽然台词就一句，但人物内心却很复杂，压抑多少年的情感究竟如何表现？林心如和谭耀文先是不动声色打电话，从抽泣到失声痛哭，最后到嚎啕大哭，令人无不动情落泪。电视剧如果按小说的表现方式，感染力度就会削弱，因而拍摄就必须要把煽情做到极致。将隐含的情感放大给观众，这是将名著改编成电视剧挑战最大的地方。半生缘的编剧抓住了张爱玲作品隐含的情感，放大给观众，既深入、准确地挖掘了原作的人文内涵，又充分发挥了视听艺术的特长，尊重了电视剧本身的审美特性，是一个雅俗共赏的电视剧佳作。,愿张爱玲永远与我们同在，愿文学永远与我们同在。,谢谢欣赏！,王梦 200911081016,