外国文学史十七世纪.ppt

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1、外国文学史,第四章：十七世纪文学,第四章 17世纪文学(古典主义文学),17世纪欧洲文学的主要成就：英国资产阶级革命文学(清教徒文学)法国古典主义文学巴洛克文学。,十七世纪的社会生活,十七世纪的典型建筑：巴洛克,一、巴洛克文学(贵族文学),巴洛克文学：1.巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。2.内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。,二、英国资产阶级革命文学,屈莱顿(英国古典主义的奠基人之一)：理论著作论剧体诗他主张悲剧中的“三一律。”班扬：(王政复辟时期带有民主倾向的清教徒作家)，代表作：梦幻寓意小说：天

2、路历程弥尔顿：17世纪中叶英国最杰出的诗人。代表作：长诗失乐园：取材旧约创世纪被认为“欧洲文学史上文人史诗的典范之人”。复乐园：取材新约路加福音(人子耶稣)力士参孙：取材旧约士师记(诗剧，民族英雄参孙是大力士),三、法国古典主义文学,术语解释古典主义：1.17世纪的古典主义文学最早出现于法国，是指17世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古典主义”。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。2.基本特征：(1)政治上拥护中央王权，主张国家统一。(2)思想上崇尚理性(理性王权统治所需要的道德规范)(3)艺术上提倡模仿

3、古代，重视规范。(主张“三一律”),术语解释：“三一律”,三一律：1.乃是17世纪古典主义艺术创作法规。2.规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致(剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。)缺点：人物类型化。,理解后简答题：为什么说古典主义是对人文主义的继承和反拨？,1.继承思想上：古典主义肯定爱情自由、反对封建教会(主题)创作方法上：古典主义运用的基本上是文艺复兴时期盛行的现实主义手法。艺术形式上：古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传。2.反拨 人文主义文学对个性解放的过分强调，导致了否定一切秩序的倾向。语言不规范、艺术形式杂乱。,高乃依：法国古典主义悲剧的创始人,高乃依熙

4、德(被公认为法国古典主义第一部典范性作品)熙德主人公：罗狄克、施曼娜。作品通过男女主人公在爱情与荣誉、义务的冲突中所持的态度和采取的行动，表现了理性战胜感情，国家利益高于一切的思想。为法国古典主义戏剧奠定了基础，但没有恪守“三一律”。思想：当个人感情与封建家庭发生利益冲突产生矛盾时，封建义务让位于国家利益。,让拉辛：悲剧家,让拉辛代表作安德洛玛克(标准的古典主义悲剧)：取材于希腊悲剧。女主人公：安德洛玛克(赫克托尔的寡妻)、皮洛斯、爱弥奥娜、奥雷斯。,布瓦洛：古典主义的理论家,布瓦洛古典主义的理论家最大成就：诗体文艺理论著作诗的艺术强调“理性”是文学创作的最高准则。全面系统得阐述了古典主义的美

5、学观点和创作原则。作者由此而获得“古典主义立法者”的称号。,拉封丹,拉封丹以寓言诗著称寓言诗：通过动物世界反映现实生活，动物影射现实社会中各阶层的人。,莫里哀,莫里哀 原名：让巴蒂斯特波克兰 出生：巴黎一个经营宫廷陈设的富商家庭。第一个作品：可笑的女才子最后一个剧本：无病呻吟,莫里哀四个阶段,莫里哀的创作大致可分为四个阶段：第一阶段：创作奠基时期，主要是滑稽剧和情节喜剧。剧本冒失鬼,第二阶段：古典主义喜剧开创时期，主要是社会问题剧。,第二阶段创作了一系列杰出讽刺喜剧：第一个剧目：可笑的女才子妇人学堂：标志着法国古典主义喜剧的形成，开了欧洲近代社会问题剧之先河。,第三阶段：全盛时期，也是他与教会

6、和封建势力斗争最激烈的时期。,第三阶段代表作伪君子：揭露宗教骗子。恨世者：讽刺贵族勾心斗角、虚伪做作。吝啬鬼：(又译悭吝人)嘲笑资产阶级贪婪、吝啬和虚荣。取材于罗马喜剧普劳图斯一坛黄金：作品揭露和批判了资产阶级拜金主义的本性。作者用夸张讽刺的手法，成功塑造了“阿巴贡”这个典型的资产阶级守财奴形象。乔治唐丹：揭露了没落腐朽堕落的内幕和资产阶级的种种丑态。,第四阶段：创作晚期，轻松幽默的滑稽剧和芭蕾舞剧。,第四阶段代表作醉心贵族的小市民无病呻吟史嘉本的诡计：最富人民性的剧本之一。用闹剧手法，赞扬了仆人史嘉本的智慧和胆识，嘲笑了上等人的昏庸、愚蠢显示出蔑视封建等级观念的民主倾向。伪君子五幕诗体讽刺喜

7、剧，代表了莫里哀一生创作的最高成就。伪君子主要人物：答尔丢夫、欧米尔太太、达米斯、玛丽亚娜、桃丽娜。,综合论述题：分析答尔丢夫的形象及其社会意义。,分析答尔丢夫的形象及其社会意义：答尔丢夫为伪善的没落贵族，职业宗教骗子。1.表里不一：表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般”，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。如：“一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉”；看到桃丽娜袒胸露背是竟扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子求婚；当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”；当奥尔贡把全部家产赠给时，他没说半个“多”字。2.进一步揭露答尔丢夫伪装

8、虔诚的罪恶用心在于贪财好色。如：一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临败露时，他伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答尔丢夫。至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。3.再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。如：把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并声称：“现在王爷的利益是我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪善的人。社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，是个不朽的艺术典型。,分析：伪君子的艺术成就。,分析伪君子的艺术成就。1遵循

9、了古典主义的“三一律”原则。情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24小时之内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。2全剧结构严整紧凑。主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。答尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能走他。一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。(体现古典主义戏剧歌颂王权。)3喜剧还有机综合了多种戏剧因素。民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。悲剧：几乎家败人亡。这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。4人物语言高度个性化。答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。,莫里哀（Moliere），法国喜剧作家、演员、戏剧活动家。法国芭蕾舞喜剧的创始人。本名为让巴蒂斯特波克兰（Jean Baptiste Poquelin），莫里哀是他的艺名。莫里哀是法国17世纪古典主义文学最重要的作家，古典主义喜剧的创建者，在欧洲戏剧史上占有十分重要的地位。,莫里哀名作伪君子剧照,