书法课件.ppt

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1、书法简史,河南工业大学书法美术协会,第一章,书法的源流与形象,文字特点：中国文字来源于象形，既是文字又象 是图画，或称为象形文字。书法与生活实践是相联系的，这在于中国书法的两重性，即实用性与艺术性。其中实用性表现在文字的音，义及形体变化，主要是书法的形式美和它特有的艺术规律。,源于象形,人民创造文字的形象，首先发现了人的本身，“近取诸身”就是指先从人的本身开始。如甲骨文中用一个弯腰劳动的人 的侧影表示“人”字，然后用人的耳目口 表示人的五官，用象形的手足表示人的 四肢。,1.源于人物的形象,意象,随着历史的发展，虽然有形象生动的象形文字，但因它的极不统一，不简化实用而受到限制，所以中国汉字又向

2、意想方面发展。主要体现了人的意象，建筑，器物的意象及山水动物的意象。,甲骨文 一,甲骨文 二,甲骨文 三,篆书,篆书的种类,甲骨,金文,小篆,大篆,秦代统一后的字体,美观方向发展举例,蔡邕(133-192)，字伯喈，陈留（今河南省开封市陈留镇）圉人，东汉文学家、书法家。汉献帝时曾拜左中郎将，故后人也称他“蔡中郎”。后汉三国时期著名才女蔡琰（蔡文姬）之父。,张芝作品,催媛作品,三国 钟繇钟繇（151230），字符常，颖川长社人。明帝时受太迪危适莱啤爸犹怠薄檠芟玻嚏撸酰律热恕苁榱荨妗兄钐澹纫哉媸榫馈普呕宠妒槎稀烦扑骸罢媸榫睿斯谑杖岜秆伞慊洌嘤幸烊晌接纳钗藜剩叛庞杏啵阂岳矗蝗硕选！贝媸滥钪挠幸酝豸酥

3、俦痉痰摹缎颈怼贰都黾局北怼返取！都黾局北怼贰爸侥婀牛史畛痢！薄度梅芬源斯谑住?BR,天发神谶碑三国吴天玺元年(276年)七月立。原碑为幢形。刻于江宁（今南京）天禧寺。此碑文字似篆似隶，厚重雄浑，奇异雄伟，在书法史上是史无前例的特例。张叔韦说此碑：“雄奇变化，沉着痛快，如折古刀，如断古钗，为西汉以来不可无一，不能有二之第一佳迹。”,西晋 陆机 平复贴释文:彦先赢疗恐难平复往 属初病虑不止此此已为庆承使口男幸为复失前忧耳 口 子杨往初来主吾不能尽临西复来威仪详举动成观自躯体之美也恩识 口 量之迈前执所恒有宜 口 称之夏 口 荣寇乱之际闻问不悉。陆机,(261-303)，字士衡。吴郡亭上海市松江人。

4、陆机“少有异才，文章冠世。”善行草书。平复贴为写给朋友的一封信，是传世文人中最早的一件。书体为章草。此帖使用秃笔，质朴志健，自然畅达，对书法考古和研究有重要价值,西晋 索靖 月仪贴,伯远帖，晋，王珣书，纸本，行书，5行共47字，纵25.1cm，横17.2cm。伯远帖是晋王珣(350-401年)写的一封信。原文：“珣顿首顿首，伯远胜业情期群从之宝。自以羸患,志在优游。始获此出意不克申。分别如昨永为畴古。远隔岭峤，不相瞻临。”,快雪时晴帖是晋朝书法家王羲之的书法作品，以行书写成，纸本墨迹。纵23厘米，横14.8厘米，4行，28字。快雪时晴帖是一封书札，其内容是作者写他在大雪初晴时的愉快心情及对亲朋

5、的问候。收藏于台北故宫博物院。,东晋 王羲之 兰亭序（神龙本）,东晋 王羲之 孔侍中帖,伯远帖，晋，王珣书，纸本，行书，5行共47字，纵25.1cm，横17.2cm。伯远帖是晋王珣(350-401年)写的一封信。原文：“珣顿首顿首，伯远胜业情期群从之宝。自以羸患,志在优游。始获此出意不克申。分别如昨永为畴古。远隔岭峤，不相瞻临。”,中秋帖,传为晋王献之书（又传宋朝画家米芾所临摹）纸本，手卷，纵27cm，横11.9cm。中秋帖是著名的古代书法作品，曾被清高宗弘历（乾隆皇帝）誉为“三希”之一，意即希世珍宝。行书3行，共22字，释文：中秋不复不得相,还为即甚省如,何然胜人何庆,等大军,无署款,东晋

6、王羲之 集王圣教序碑,张猛龙碑全称鲁郡太守张府君清颂碑。北魏正光三年正月立，无书写者姓名，碑阳二十四行，行四十六字。碑阴刻立碑官吏名计十列。额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”三行十二字。古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一,真草千字文，真草二体，是智永传世代表作，也是我国书法史上的留传千古名迹。传智永曾写千字文八本，散於世间，江东诸寺各施一本。现传世的有墨迹、刻本两种。墨迹本为日本所藏，纸本，册装。计二百零二行、每行十字，原为谷铁臣旧藏，后归小川为次郎。后有杨守敬、内藤湖南所写两跋，论者认为墨迹本为智永真迹，也有人疑为唐人临本。故宫博物院藏拓本,瘗鹤铭镇江焦山江心岛瘗鹤

7、铭摩崖石刻。瘗，埋葬。一个书法家，家养的鹤死了，埋了并写了铭文。凡是历史上有名字的书法家都在这里留下了书法摩崖石刻，并拓了此铭而去。后来遭雷击滑坡，碑文下半截落入江中，再后来，上半段也消失了，传世的拓片多为伪作。目,郑文公碑,启法寺碑,龙藏寺碑隋开皇六年(586)刻，楷书，30行，行12字，行50字。藏河北正定隆兴寺。无撰书人姓名。欧阳修集古录认为撰者即碑末署名的张公礼,欧阳询书法欣赏,唐代诗人（558年638年）凌烟阁二十四功臣之一，字伯施，汉族，余姚人，唐初政治家，书法家，文学家。隋炀帝时官起居舍人，唐时历任秘书监、弘文馆学士等。唐太宗称他德行、忠直、博学、文词、书翰为五绝（“世南一人，有

8、出世之才，遂兼五绝。一曰忠谠，二曰友悌，三曰博文，四曰词藻，五曰书翰。”）。,虞世南,虞世南书法欣赏,禇遂良书法作品欣赏,颜真卿版刻像颜真卿（709-784，一说709-785），字清臣，汉族，唐京兆万年（今陕西西安）人，祖籍唐琅琊临沂（今山东临沂），中国唐代书法家。唐代中期杰出书法家。他创立的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。和柳公权并称：“颜筋柳骨”。,柳公权（778865），字诚悬，唐代著名书法家，汉族，京兆华原（今陕西铜川市耀州区）人。官至太子少师，世称“柳少师,张旭简介 张旭(675-750?)，字伯高，一字季明，汉族，唐朝吴（今江苏苏州）人。曾官常熟县尉，金吾

9、长史。善草书，性好酒，世称张颠，也是“饮中八仙”之一。其草书当时与李白诗歌、裴文剑舞并称“三绝”，诗亦别具一格，以七绝见长,怀素（725-785）唐时人，字藏真，僧名怀素，俗姓钱，汉族，永州零陵（湖南零陵）人。幼年好佛，出家为僧。他是书法史上领一代风骚的草书家，他的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，与唐代另一草书家张旭齐名，人称“张颠素狂”或“颠张醉素,唐 怀素 论书帖释文：为其山不高地亦无灵为其泉不深水亦不清为其书不精亦无令名后来足可深戒藏真自风发近来已四岁近蒙薄减今亦为其颠逸全胜往所所颠形诡异不知从何而业常自不知耳昨奉二谢书问知山中事有也,品欣赏作,会员作品,工

10、笔画,会员作品,会员作品,会员作品,兰亭集序,故宫,老师的作品,蒙古赤峰书画展 一,蒙古赤峰书画展 二,蒙古赤峰书画展 三,蒙古赤峰书画展四,第二章,执笔 与 运笔,指 腕 肘 肩与执笔,写字用力牵涉到指 腕 肘 肩以至全身.指的作用主要在于执笔,许多点画的笔姿就是通过五个指头的细微动作,把它表现出来.写小一点的字除了五个手指的动作以外也要 牵连到手腕的活动,在写大一些的字时,手和腕便不足应付了,必须肘和肩也跟着活动起来,互相配合,发挥各自的作用.,腕关节,肘关节,肩关节,指 腕 肘 肩的共同点,都是关节部位,能够运转,使指活,腕活,肘也能活.指 腕 肘 肩的不同点 运动幅度不同,纵面横面不同

11、.比如写点时,牵涉到指腕的多一点.而写长横时,要移动腕,肘的部位.,再如:写大幅的字时就要用 肩和全身的力气来用笔,腕主要担任纵面运动的提顿,大,中指配合肘肩主要担任横面运动,五指分别配合,一般,一寸以内的字用指力和腕力较多,一寸以外的字指力,腕力,肘力并用.,腕的作用,腕是臂到手的枢纽,腕平后由于尺骨和桡骨不平行后,筋肉起反绞,加大指腕的力量.因此,练习时要注意练习用腕的能力,由腕部控制指力,可时写出来的字沉着有力.写字的人常讲”运腕必灵”,就是强调腕的作用.,枕腕,枕腕就是把腕贴着桌面写字.缺点:牵制腕力的发挥改进方法:用左手垫住右手的腕下(这样轴中心没变,只是提高一下位置.)注意:不要使

12、执笔的手腕靠得桌面或手面太紧这种方法适用于写小字,枕腕,悬腕,悬腕是把枕着桌子或手面的手腕提起来,而换用肘依桌面.优点:旋转的幅度比枕腕大一些运动的轴中心移到了肘上在字型不大的情况下,用不到悬肘时可用悬腕枕肘的方法写,悬肘,悬肘就是什么也不靠，把肘悬起来 写字。优点：运动最灵活，幅度最大，用 于写大字悬腕较难，要长时间练习,悬肘,身法,坐写桌前站写壁面站写地下蹲写,坐写,写小字(四寸以内)时可以坐写,也是最普通的姿势.要点:一,保持身体平衡;二,保持全身各部位舒展自如.具体姿势:胸部与桌立面平行,不要歪斜,离桌子一捶距离以免压住胸部,牵制用力.腰背正直,头部微微前倾,两臂撑开使肩部平衡,两脚平

13、放,下肢舒展.然后左臂放在桌上,用手按住纸面,右手或枕腕或悬肘进行书写,桌前站写,用于写四寸以外的字,要桌前悬肘立写,才能得势有力.要点:站起时,右脚稍向前伸,给右脚增加助力,腰的倾斜度加大,左手支住桌面,右臂悬肘书写.,桌前站写与壁面站写,地下蹲写,地下蹲写,执笔方法,五个指头在写字时各起一定的作用，如何操纵这个手指就称做指法中国书法的拿笔特点，是用四个指头捏住笔管，小指不直接与笔管接触，只起辅助作用，五个指头的具体运用如下：,大拇指：用大拇指上节端的位置捏在笔的后面和左面在向右向上向外的方向斜仰起推动的作用，执笔法上称为“按”.食指:用食指的上节端捏住笔管的右前方，用力的方向是向下向里起推

14、动作用，执笔法上称为“压”,中指：它是五个指头中最长的一个，用它的上指端弯钩住笔管，在运转笔锋时给食指增加助力，执笔法称为“钩”无名指：用它的指甲和肉相近的指端由下向上向外推出，以起顶的作用，执笔法上称为”小指：它紧紧依属在无名指下面起辅助作用，执笔法上称为“抵”,公认为正确通用的执笔方法,前人对指头捏笔的要求，比较一致，即捏笔之指要实，不能松，捏笔松了，笔竿容易动摇撑要竖起不得平卧者，使手掌得势得力要领是八个字；“指实，掌虚，腕平，锋正”“指实”就是手指执笔要实在，五指力；“掌虚”就是五指捏笔，但掌心是空虚的，使手指有旋动的余地；“腕平”是指手腕背面与纸面平行，手腕也要竖起：,“锋正”是指笔

15、的主峰保持在副毫的中间，避免笔锋成为刷子的行状，写的字象用刷子刷出来的捏管的高度，要看所写字的大小而定，小楷要稍低，离笔头一寸多；中楷稍高，在二寸范围；大楷和草字回旋的幅度加大，因此，捏管的高度也要加大，约在三寸左右,毛笔的选择及其特点，性能,选择毛笔应尊循以下原则:尖 健 圆 齐 聚,笔锋的标准：“尖圆齐健聚”,笔锋合起来看很尖，展开后又很齐，没有个别伸长之毛：笔腹作圆锥形，看去很圆；经久耐用而不退毛，所以叫健；笔毫能展能收，不散锋，叫做聚。,笔毛的种类,因为写不同大小的字，而用不同的毛笔常用的毛笔有小楷，中楷，大楷长锋长杆提斗和揸笔等写小楷用硬毫的小楷笔；写中大楷用中楷，大楷笔；,写行草用

16、长锋笔；写较大的字，大楷笔也不能适应要求，可用长杆提斗笔；特大的字，长杆提斗握管便不易控制，要用短杆的揸笔和特大的抓笔,3笔锋的种类,一种是属于硬毫类凡是用黄鼠狼的毛野兔毛（紫毫）或鹿豹子獾之类的毛制成的笔，弹性强，笔锋挺拔的毛笔都是属于这类兽毛制成的其他如用马尾鼠须熊毛猪毛等制成的笔，也都属于这一类,第二种是软毫类是硬毫和软毫混合制成的笔，如大小白云，狼羊合成的毛笔，也有兔羊合制成的笔，按其比重大小，如称三紫七羊或七子三羊，就是具有刚柔相济的性质,第三种是兼毫类是硬毫与软毫混合制成的笔，如大小百云，狼羊合成的毛笔，也有兔羊和制成的笔，按其比重大小，如称三紫七羊或七紫三养，就是具有刚柔相济的性

17、质,三 运 笔,运笔分正锋运笔，侧锋,运笔，藏锋运笔，露锋运笔，顺锋运笔，逆锋运笔，以及方笔，圆笔等,1.侧锋侧锋也称偏锋，是指用笔侧一边着纸，中锋也偏到笔画的一边。侧锋写出来的画，感到笔尖一边充实，而副毫的一边枯涩，好处是侧笔入纸锋棱清楚，在魏碑用笔中经常出现，写字参用一些侧锋，可以增加笔画的生动。,2.正锋 正锋也称做中锋，中锋在笔 头上处于锋的中间，落笔写称 笔画时，笔毫铺开以后，笔锋正 运行在笔画的中间，所以称正锋。但注 意写字时不要只用中锋的几根毛，完全 用笔尖来写，这样写出的字容易身单 薄。所以在强调用中锋的同时，注意使 笔毫铺开，通过中锋的渡墨用，流注到 纸上，再由副毫帮助把墨四

18、面渗开。中 锋也是书法最主要的法。,要点,笔必须要握得直，笔锋也要垂直于纸面，象一根悬针。对于写篆字尤其要求中锋入画，在写楷、隶、行、草时，点画的形状变化增多，毛笔也随之侧斜变化，在中锋为主的行笔下也可参用侧锋。,强调,正锋并不等于一概排斥侧锋，笔用到灵活时有时正侧都有，王義之、张旭等书贴中也时有发现，至于苏东坡和清代的赵之谦，所用侧锋就更多一些。,3藏锋、露锋,我们在写一道横画时，落笔的笔尖恰好露在外面（也称搭锋），这就形成了露锋，反之，我们在落笔时，把行笔改为由右向左，再转回向右，这样笔尖就全部藏在画里面了。藏和露不只在落笔时出现，在行笔的起落转折中也有藏露之分。藏锋用笔多的笔画感到含蓄沉

19、着，浑融厚重。藏锋写出的字圆劲厚重，书法上称为”藏锋以包其气“。露锋用笔多的笔画，感到飘舞活泼精神挺拔。,提示：,写字用笔以藏锋为主，露锋为辅。主笔用藏锋时，副笔可用露锋，或者一笔中有藏有露，藏锋中要显出骨力，露锋时要丰实饱满，使藏露兼施方圆兼出。,露锋的字，锋利精神，笔画呼应，书法上称为”露锋以纵其神“。,3.顺锋逆锋,藏锋是用逆锋写出来的，所以要了解藏 锋，同时要弄清楚逆锋。凡是藏锋逆入的字，都要求与行笔去向取相反的方向，如写横画的时候，本来应该顺着笔画向右写字去，但为了藏锋，采用逆锋先向左行笔，到结尾末段，也是违反右行的方向，收尾左行收笔，因为前后两段都插上一小段逆行方向，这两小段都称为

20、逆锋。所以凡是与笔画行进方向一致的称为顺锋，凡是与行进方向相逆的，都可称为逆锋。,方笔、圆笔,执笔运行，笔画在外形上呈现两种形状，圆笔与方笔。纯圆笔的字体是隶书；纯方笔的字体有魏碑中的龙门造象等；其他的隶书、楷书大部分都属方圆并用,方笔 起笔落笔时都要折峰顿笔，行笔时边行笔边顿笔，使笔锋变化都显示在外形上。特点：多用顿笔圆笔 圆笔在起笔时笔锋转绕一下使笔锋裹住，行笔时提笔前进。特点：多用提笔,练习书法的方法,由历代书法家和师徒相受的经验可知，要写出一笔好字，就要临摹法帖，勤学苦练，还有就是根据此时此地观察自然和生活实践之所得，而有所发现，有所创新，不可泥古而不化，这样才能有所创新。许多书法家独创的书体都是以他个人的生活观察为依据的。例：王羲之爱鹅而观察白鹅并纵游江北名山。后人欣赏他的字“其所措意，皆自然万象”。,隶字各笔画的书写方式,第五章 楷书,永字八法,永字八法中的各笔画的写法,李溥光-永字八法变化三十二式,李溥光-永字八法变化三十二式,李溥光-永字八法变化三十二式,李溥光-永字八法变化三十二式,李溥光-永字八法变化三十二式,李溥光-永字八法变化三十二式,五十个变化笔画表（一）,五十个变化笔画表（二）,各种点笔的运动,各横折的运动,各钩的运动,各提笔的运动,各捺的运动,各撇的运动,各竖的运动,各横的运动,附图一,附图二,附图三,THANK YOU,