世纪外国文学下.ppt

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1、,第七章 19世纪现实主义文学,现实主义理论溯源,现实主义的理论可以追溯到古希腊的“摹仿说”。亚理士多德在诗学中指出存在三种不同的摹仿现实的方式：“像画家和其他形象创造者一样，诗人既然是一种摹仿者，他就必然在三种方式中选择一种去摹仿事物，照事物的本来的样子去摹仿，照事物为人们所说所想的样子去摹仿，或是照事物应当有的样子去摹仿。”亚理士多德提出的第一种方式“照事物的本来样子去摹仿”，肯定了艺术的真实性，而且指出艺术所摹仿的现实必须具有必然性和普遍性，揭示它的内在本质和规律。这是对现实主义文艺基本特征朴素的论证。,现实主义文艺流派,作为文艺流派，现实主义是继浪漫主义之后，欧洲占主导地位的文学思潮。

2、它的形成有一个由自发到自觉的过程。一些为各国现实主义文学开辟道路的作家，如：梅里美、巴尔扎克、霍夫曼、普希金、果戈理等，都是由早期的浪漫主义转向现实主义的。他们不满主观幻想和个人叛逆精神而忽视客观现实的主观主义创作方法，继承和发展了文艺复兴和启蒙文学的现实主义传统，主张冷静地观察和评价社会的种种弊病和矛盾，如实地、客观地描写日常生活，从剖析人物性格和社会环境的相互关系中去揭示造成社会罪恶和弊病的根源。,一、现实主义文学形成的条件 1、社会基础 19世纪初期错综复杂的阶级矛盾，加之资本主义新秩序下金钱主宰一切的冷酷现实，使欧洲社会不同阶层的人们对现实由不安到失望，不满情绪日益加深。人们“不得不用

3、冷静的眼光来看他们的生活地位及相互关系”。现实主义文学思潮应运而生并得以迅速发展。19世纪后期：欧美主要国家如美国、英国、法国正在由自由资本主义向垄断资本主义过渡。（向帝国主义过渡）北欧各国处于自由资本主义上升阶段；俄国农奴制改革后，资本主义迅速发展，但封建势力仍旧强大。1871年巴黎公社革命有力地打击了资产阶级，逐步成长起来的工人阶级相继有了自己的政党。现实主义文学在这种状况下继续发展。,2、哲学和自然科学基础 十九世纪中、后期半期产生的哲学思潮和自然科学学说都很丰富：黑格尔：辩证法 费尔巴哈：人本主义，唯物论（唯物论的反映论）孔德：实证主义 尼采 超人哲学 柏格森 直觉主义 弗洛伦德 精神

4、分析学 泰纳 种族、环境、时代决定论自然科学成就：细胞学说；能量守恒定律；生物进化论。这些成就从整体上启发人们用比较客观的眼光观察并研究世界，探求表现现实的新方法。,3、文学自身的发展 古希腊、罗马时期，就出现了“古代现实主义”。文艺复兴时期，现实主义文学有所发展。作家们站在现实立场上，描写现实社会中人的所作所为、所思所想。18世纪，在启蒙运动影响下，现实主义发展到新阶段。文学作品开始反映普通人的生活，塑造那些顽强不屈、敢于冒险的资产者形象。19世纪中期，随着社会矛盾的日趋复杂化，那些不满现状的“浪子们”揭露和批判当代社会的罪恶，暴露资本主义制度的黑暗，从而形成了一个声势浩大的现实主义文学思潮

5、。,文学追求历史性价值,用历史价值代替审美价值，这是西方文学从古希腊亚里士多德到19世纪现实主义文学所秉承的传统，重视文学的历史性，把文学当作历史来书写，突出它的文献价值。,巴尔扎克：做法国历史的秘书,例如：法国的巴尔扎克在人间喜剧序言中就表示要写一部“许多历史家们所遗忘了的历史，即人情风俗的历史”。“法国社会将会是一个历史家，我只是做它的秘书。”他的96部人间喜剧写出了十九世纪前期的整个法国社会的历史，是一部法国断代史。,左拉在1868年制定了卢贡-马卡尔家族史的计划，写出了第二帝国（18511870）时代“一个家族的自然史和社会史”。福楼拜的作品则写出了十九世纪中期法国外省生活的风俗史，包

6、法利夫人的小标题就是“外省风俗”。于是，巴黎生活、外省生活都在作家笔下得到具体而广泛的反映。司汤达红与黑的副题“1830年纪事”。,英国的狄更斯，在他的一系列作品中，描写了十九世纪前期的英国生活，特别是伦敦风情。十九世纪初的伦敦生活中的一个显著问题是污染。空气中弥漫着一层朦胧的烟雾与灰尘，充满着各种难闻的气味和令人窒息的腐烂气味。狄更斯在他的小说中，作了细致的描写。在我们的共同朋友里，他把泰晤士河描写成一个被污物、老鼠和死尸污染的危险场所。在奥列佛尔、小杜丽中，他描写了充满贫困、贸易与罪恶的伦敦市。哈代描写了维多利亚时代后期的乡村生活。他把他的小说总题名为威塞克斯小说，全面展示了他的家乡多塞特

7、郡的人情风貌。以致“威塞克斯”这个在地图上早已消失的古老的名字，因哈代而复活，哈代说他“复活了一个古老的王国”。,俄国的托尔斯泰在战争与和平中，以史诗般的画面反映了19世纪俄国贵族家庭生活，城市与乡村，前方与后方，战争与和平的生活，他称自己写的是“人民的历史”。安娜卡列尼娜则描写了70年代俄国城乡的风貌：“一切都已颠倒过来，而且刚刚在开始形成”（列文语）的历史特点。,美国马克吐温的作品勾画了19世纪末，20世纪初美国社会的图画。他的镀金时代从书名就反映了美国资本主义竞争的70年代的特征，以致后来的史学家常用这个名称来概括这一段历史时期。他的两部历险记：汤姆索亚历险记和哈克贝利芬历险记描写了密西

8、西比河一带城乡的庸俗风气、贫困景象和自然画面。马克吐温最重要的创作都来自他对密西西比河生活的描绘，为此他被称为美国：“文学中的林肯”。,强调客观性和真实性,现实主义主张作家应像一面镜子那样客观真实地反映现实，不流露自己的情感，甚至不让自己的个人性格影响到对事物的描绘。他们像科学家那样不动声色，不带个人好恶地去观察、辑录事实。,反对浪漫主义的主观性，抵制和排斥想象力,为了客观地反映现实生活，现实主义作家反对浪漫主义的主观性，抵制和排斥想象力，想象力不再是小说家重要的才能。左拉说：“我坚持降低想象力的地位，因为我因此看到了现代小说的基本特点。”“作家整个努力方向是，以现实铲除想象”。（现实主义）,

9、坚持批判性和揭露性,深刻地揭露社会黑暗冷静地分析社会问题尖锐地批判社会罪恶以理性主义和批判精神,暴露多，歌颂少,由于现实主义强调客观性，按照生活地本来样子去描写现实，必然地要描写社会的丑恶现象和阴暗面，而19世纪的现实主义暴露的多，歌颂的少，可以说，这是现实主义的创作方法所决定了的，也是客观生活的真实反映。,描写普通人生活,抛弃古典主义文学专写伟大人物和伟大事迹的习尚有意识地以城市普通人及其现实生活为表现对象描写中下层社会小人物。福楼拜针对浪漫主义的夸张，提出了“不要妖怪，不要英雄”的口号。在俄国现实主义作家中，写“小人物”是作为一个正式口号提出来的。现实主义作家描写了这些普通人的个人奋斗，个

10、人反抗，命运的沉沦升迁。,描写典型环境,现实主义描写普通人，特别注意人与社会环境的关系，再现典型环境中的典型人物。这是现实主义文学塑造人物的一个特点。巴尔扎克说：“不仅仅是人物，就是生活上的主要事件，也要用典型表达出来。”（人间喜剧前言）托尔斯泰总是让作品中的人物根据自己的逻辑在一定环境中行动。他说：“人物自己按照他们的性格做着所要做的事情，也就是说由于人物的性格及境遇而引导出来的结局是从其本身来的。”,细节真实,要求细节的真实，这是现实主义的又一个特点。他们通过细节描写，增强形象的具体性，再现社会生活的真实面貌。这些细节描写包括社会生活细节、人物活动细节、物质经济细节。现实主义的细节真实，产

11、生了很大的影响。小说人物高居于读者和作者之上，成为两者共同关注的对象。以至法国现代学者纳塔丽萨罗特在怀疑的时代中谈道：“在那全盛时代，小说人物真是享有一切荣华富贵，得到各种各样的供奉和无微不至的关怀。他什么都不缺少，从短裤上的银扣一直到鼻尖上的脉络暴露的肉瘤。”（西方文艺理论名著选下）,坚持人道主义,19世纪，现实主义以人道主义作为揭发批判资本主义罪恶的思想基础和进行文学创作的出发点。他们根据人道主义观点，分析评判一切社会关系和阶级关系，认为人性是普遍存在的，把人性中的善与恶作为评论事物的标准，把人性的博爱作为人类的最高理想。现实主义作家运用人道主义武器评判社会时，一方面揭露社会黑暗，另一方面

12、企图通过改良主义改善下层人民生活，革除弊端，调和阶级矛盾，达到改造社会的目的。这些作家的思想观点不同，但都坚持人道主义。,以小说为主要体裁,现实主义文学的主要体裁是小说，特别是长篇小说。从文体角度看，小说在19世纪达到近代的发展高峰。从小说史的角度看，19世纪是小说的繁荣阶段。现实主义的一项重大成就就是创造了广泛概括生活的现实主义小说，扩大了小说的容量，使它成为综合反映整个时代广阔的社会历史画面。,小说发展的阶段,1.小说的发生阶段（古代，中世纪）西方小说产生于神话传统，发端于荷马史诗。荷马史诗已经有了小说的基本要素：人物、情节、环境。中世纪的骑士传奇也是小说的雏形。2.小说的草创阶段（141

13、8世纪）文艺复兴时代，小说初具规模，小说的特点主要是重视叙述情节故事。流浪汉小说：小癞子、吉尔布拉斯属于旅程式结构小说。书信体小说：波斯人信札、少年维特的烦恼 哲理小说：老实人、拉摩的侄儿 18世纪英国现实主义小说：鲁滨逊漂流记汤姆琼斯 短篇小说：十日谈,3.小说的繁荣阶段（19世纪）浪漫主义小说：巴黎圣母院 历史小说：艾凡赫 通俗小说：基督山伯爵 通俗历史小说：三个火枪手 空想社会主义小说：安吉堡的磨工 田园小说：魔沼 现实主义小说：巴尔扎克、狄更斯、托尔斯泰等的作品。这时期，现实主义小说成就最高，最辉煌，结构严谨，小说的特点主要是重视人物塑造，社会环境和自然环境的描写。4.小说的发展阶段（

14、20世纪）20世纪以来，小说逐渐成为重要的，甚至是最重要的文学体裁。小说的特点主要是重视人物心理与哲理性。,19世纪小说繁荣的原因,1.继承了18世纪现实主义小说的传统。2.小说的容量大，更适合表现19世纪广阔的社会生活，这是诗歌、戏剧不能相比的。3.出版方式对作家、读者的吸引。,现实主义小说衰落的原因,到了20世纪，广播、电影、电视对小说产生了很大的冲击。现实主义小说花大量篇幅对人物外貌、服装、环境、景色的精细描写，已经过时。因为一个视觉形象在电视屏幕上只需几秒钟就可塑造完毕。人们期望的是迅速发展的情节，或者是跟情节无关的试验性小说。于是，现实主义小说在现代小说面前成了昨日黄花。但作为一个时

15、代的主要艺术表现形式，现实主义小说的成就是不可抹杀的，至今还为人们所欣赏。,1、法国文学 法国是现实主义文学的发源地。前期现实主义文学的基本内容是：描写日益得势的资产阶级和日益衰落的封建贵族之间的矛盾斗争以及资产阶级内部的矛盾；描写封建制度逐步瓦解和资本主义制度获得胜利的历史进程；揭露金钱统治的罪恶。这一时期最主要的作家有司汤达、巴尔扎克、梅里美、福楼拜、大仲马、乔治桑等。1830年司汤达的红与黑问世，标志着法国现实主义文学的成熟，是奠基性作品。而巴尔扎克的人间喜剧则使现实主义文学从理论到实践趋向于完善，并形成高潮。后期（19世纪后期到20世纪初）主要的作家有罗曼罗兰和从自然主义转向现实主义的

16、左拉。,法国现实主义文学特点,法国现实主义由浪漫主义转变而来，又向前发展为自然主义，因此，在法国，现实主义和自然主义也没有明确的界限。到了福楼拜时代，现实主义正式打出了自己的旗号，成为一种自觉的运动。法国现实主义文学的特点是：发源地；成就最高；批判锋芒强-弱；与浪漫主义共同发展。作品描写城市生活现象与心理，善于展示资产阶级取代封建贵族的历史进程，描写资产者的发家史和城市平民的个人奋斗史，肯定金钱。,梅里美（1803-1870）著名短篇小说作家。代表作嘉尔曼作于1845年。主人公吉普赛女郎嘉尔曼酷爱一种原始的绝对的自由，作品中写她因为爱上了另一个男人，与情夫之间发生了激烈的冲突。她宁愿被情夫杀死

17、，也不肯改变自己的自由意志。作者将这一形象塑造成了追求自由的正面形象，借此用原始的残忍、纵情报复的心理与资本主义社会的文明相对抗。这一部爱情悲剧后来被法国歌剧作曲家比才改编为歌剧。改编者也因表现主人公自由和独立的情感，因不朽的“卡门组曲”，成为伟大的作曲家，被誉为“地中海艺术的太阳”。梅里美的许多小说都是用个人主义、人道主义和理想化的宗法社会道德为武器，对当时的社会进行批判。艺术上表现出精练、严谨、优美的特色。,福楼拜（1821-1880）福楼拜的创作表明法国现实主义的基调有所变化。这一变化表现在批判揭露的同时流露出悲观情绪和宿命论观点。代表作包法利夫人创作于1856年。这是作者第一部也是最重

18、要的一部现实主义长篇小说。女主人公爱玛本是一个富裕农民的女儿，在修道院受过脱离实际的教育，头脑中充满无名的感伤，幻想过浪漫作品中描写的恋爱生活。结婚后对丈夫的庸俗和周围的狭隘丑恶的平民生活不满精神非常痛苦，逐步走向堕落。最终负债累累，服毒自杀。作品通过描绘爱玛的经历暴露了19世纪中叶法国社会的庸俗和腐败。包法利夫人也体现了福楼拜艺术上的风格特征：主要是客观、冷静地解剖的特征；简洁、生动而细腻的语言，谨严的结构和精确的细节描写等。,2、英国文学 英国现实主义文学形成于19世纪30年代，40至50年代达到繁荣，70年代以后逐步衰落。与批判现实主义文学同时发展的无产阶级文学有重要地位，也影响到批判现

19、实主义文学地创作。19世纪中期英国现实主义文学的主要特点是：着重描写小资产阶级的生活，正面人物多为小市民，小商人及家庭教师等“小人物”；最早触及劳资矛盾；在批判社会的同时，宣扬调和矛盾的改良主义。这一时期重要的作家有狄更斯、萨克雷、勃朗特姐妹和盖斯凯尔夫人等。这些作家被马克思誉为“现代英国的一派出色的小说家。”19世纪后期的代表作家是哈代和萧伯纳。,萨克雷（1811-1863）英国19世纪中期重要的现实主义作家。代表作为长篇小说名利场。作品主人公利蓓卡是一穷画师的女儿。父母早亡，她靠自己的美貌，利用种种手段，力图爬进上流社会。通过她和阔小姐爱米利亚不同的生活经历及其他形形色色、追名逐利之徒在名

20、利场上的表演，广泛地描写了上流社会的生活，揭露了贵族和资产阶级的自私、贪婪、冷酷、堕落、尔虞我诈等恶德败行。盖斯凯尔夫人（1810-1865）她经历过宪章运动，以反映劳资矛盾为主要内容。代表作是1848年发表的长篇小说玛丽巴顿。作品通过制帽女工玛丽巴顿的爱情和她父亲参加宪章运动的经过，反映了英国宪章运动时期的劳资关系。,夏洛蒂勃朗特（1816-1855）代表作是1847年发表的长篇小说简爱。简爱写的是一个小资产阶级出身的孤女个人奋斗的故事。作品集中表现了两方面思想意义：一是批判了英国慈善机构和腐败的社会风气；二是赞美了敢于反抗不平等社会，维护人格独立、尊严的孤苦无助的小人物。女主人公所作所为，

21、在当时的英国社会是极不平常的。她追求的是以人格独立为前提的真正的爱情。而从她的社会地位看，这里面包含着对社会反抗的因素。作品艺术上的主要特色：一是以第一人称作叙述人称增强了作品的可信度和亲切感；二是以细腻的心理描写展现主人公的纯洁的心地和真挚的感情世界。,不漂亮的女主人公,简爱和传统的女主人公不同，作者有意把她写成一个形貌矮小难看的女子。她曾对妹妹说：“我要塑造一个女主人公给你们看，她象我一样矮小难看，可是她会象你们的任何一个女主人公那样令人感兴趣。”勃朗特姐妹研究,妇女出路：经济独立,夏洛蒂认为妇女的出路在于寻求工作以维持自己的经济独立和人格独立。她在小说和书信里都一再坚持这种观念，即有自尊

22、心的贫穷而无姿色的妇女，应当面向劳动市场，而不该在拥挤的婚姻市场里降低自己的人格。她在书信中谈道：“没有财产的姑娘，应当养成这样做的习惯”。“如果她们嫁给穷人，那就应该有能够帮助她们的伴侣的可能”“如果所有的父母亲都这样想，他们就不会以图谋金钱的婚姻打算来教养女儿了，因而妇女们将不会象现代行时的那样可怜地降低自己的身价了”（勃朗特姐妹研究）从这些言论，我们都可以看出夏洛蒂对妇女问题的关注，积极谋求妇女解放的进步观点。,家庭女教师,当时妇女求职，谋求解放的道路是很狭窄的，夏洛蒂在她的几部小说中所描写到的妇女职业是做家庭女教师。有学者说，简.爱就是一部“家庭女教师的大宪章”（勃朗特姐妹研究），它是

23、以一种叛逆精神写成的。简走上社会的第一步就是登广告谋求家庭教师的职位。她一次又一次地坚持爱情和激情不应该淹没个人的独立性。当罗切斯特向她求婚时，她对他说，她希望继续工作，以维持自己的经济独立。,感情独立,简坚持为了双方的利益，他们在感情上必须保持一定的距离和独立。这是在经济独立的基础上，进一步为妇女要求感情上的独立，也即性独立。这在当时是一种革命的要求。简谋求个性解放的呼声是强烈的，她说：“世界上有谁关心你呢？你做的事又会伤害谁呢？”“我关心我自己。我越是孤独，越是没有朋友，越是没有支持，我就越尊重我自己。”,坚持男女平等,简把妇女的独立解放放在第一位，坚持男女平等。她对罗切斯特说：“你以为，

24、因为我穷、低微、不美、矮小，我就没有灵魂没有心吗？你想错了！我的灵魂跟你的一样，我的心也跟你的完全一样！要是上帝赐予我一点美和一点财富，我就要让你感到难以离开我，就象我现在难以离开你一样。我现在跟你说话，并不是通过习俗、惯例，甚至不是通过凡人的肉体而是我的精神在同你的精神说话；就象两个都经过了坟墓，我们站在上帝脚跟前，是平等的因为我们是平等的！”,以圣经为武器,简捍卫自己人格独立尊严的武器是圣经。小说引用圣经的词语有60多处。表现了圣经的积极作用，指导人的精神追求。,第一人称：有限制的叙事,第一人称叙事受限于“我”的经历，“我”的所知，“我”的在场与不在场。简爱是第一人称叙事，简爱讲述她和男主

25、人公罗彻斯特的故事。她不在场发生的事件，通过其他人告诉简爱，读者才知道罗彻斯特的故事。电影改编也采取了简爱的视角来叙述故事。,艾米莉勃朗特（1818-1848）她的代表作为长篇小说呼啸山庄（1847）。这部作品在叙述方式上是接近二十世纪的现代艺术的：A、无理性（或任意性）序曲 洛克乌的荒唐的乱梦，读者的情绪能朦胧地感受到：那乱梦的内容和做梦人所处身的那个冷酷的现实世界自有着内在的呼应。无论在梦中，还是梦外（呼啸山庄），人情都被榨干了，人性都已经冻结了。卡瑟琳在窗外凄惨的呻吟：“我流落在外面二十年啦！”通过这句梦话女作家向我们透露她的生死观，人死了，灵魂还在不在地狱，也不在天堂，依然是在人间游荡

26、。人间是那么值得留恋！作品结局和开头的梦境有内在呼应：两个幽灵，象一对散步的情侣，出没在山庄附近。,B、简洁、准确而富于个性的笔法 第三章中一个看似平淡的细节：我把烛火放在窗台上，看见窗台一角堆着几本发了霉的书，油漆过的窗台上划满了各种字样，而那许多大大小小的字样，翻来覆去无非是一个名字罢了“卡瑟琳欧肖”，有些地方变成了“卡瑟琳希克厉”，后来又变为“卡瑟琳林淳”了。卡瑟琳本和希克厉一起长大，情同手足，后来却接受了富有、俊秀的林敦的求婚。在这之前，她的内心一定经历过不止一次的斗争？如果细细交代，也许可以写上整整一个章节；但女作家在叙述顺序上给予它绝对的优势，因此只消三言两语就够了。故事情节还没展

27、开，却先通过克洛乌的一瞥眼光，看到了当年卡瑟琳独个儿伏在窗台上刻划下的那些大大小小的字迹：“卡瑟琳欧肖”卡瑟琳希克厉“卡瑟琳林敦”。这几个翻翻复复地变化着的名字，就象名导演的一组最有表现力的特写镜头，用视觉形象把一个情窦初开的女孩子的最隐蔽的内心世界表现出来了每刻下一个名字，内心世界就经历了一次斗争，翻翻复复的字迹，就是翻翻复复的内心斗争的见证。,C、富有表现力的特写镜头 纳莉在夜行的归途中发觉有一个白色的东西在乱晃乱动，原来是伊莎蓓拉小姐的小狗给用手绢儿吊了起来，只剩最后一口气了，给它松了绑，把它放进花园，可是它却不往宅子跑，反而要逃到大路上去 纳莉被弄得稀里糊涂，心里不断在猜疑，可是我们读

28、者已经明白，她家小姐私奔了，而且落进一个残暴成性的坏人手里了。这一特写让我们在一瞥之间看到了小说中并未交代的种种情节，夜深人静，行装打扮的姑娘悄悄下楼，溜出宅子，谁都不曾发觉，可是忠心的小狗却警觉了，在她后面紧追不舍，此时此际，伊莎蓓拉也和它难舍难分，想把它带走，为它求情，谁知希克厉坚决不答应，硬是从她的怀抱里把小狗夺下来，吊在墙边，催促她赶快上马 一个细节就储存那么多信息量，这一部三百十页的小说（“企鹅”版）如果由别人写来，很可能会再加上三百页。,D、多层次、多视角的“复调”叙述法 洛克乌在山庄过夜，无意翻到涂写在书本上的一页“日记”，那歪歪斜斜、还未成形的字体分明出于一只小手。于是我们仿佛

29、听到已过世了十七年的卡瑟琳亲口向我们叙述二十四年前的一件旧事；一个星期日晚上，她和希克厉（两个刚受过惩罚的小“贱民”）冒着雨，奔过荒原，闯进了画眉田庄从此两家人的命运纠缠在一起了，可是卡瑟琳刚说到要和她的同伴从家里溜出去奔跑一阵，她的叙述却忽然中断了。到了第六章，这一段孤立的插曲才有了着落，和故事情节挂上了钩，从纳莉的平稳的叙述中我们知道了这两个野孩子的失踪在家里引起的强烈的反应。接着，希克厉深夜回来了，纳莉套问他：“卡瑟琳小姐呢？”于是希克厉用愤慨的语气补述他拉着卡瑟琳一起从家里冲出去后的意外遭遇，以及从他眼里看到的林敦一家的种种情景。把这一组“镜头”剪接起来，细心的读者就看到了事件的全过程

30、；更为重要的是，我们是从不同角度看到了事情的全景。环绕着一段有意义的插曲，三个人各自作出了带有各自的主观色彩的反应，这样，三个不同的声音综合成一种“复调式”的叙述。,第三人称：有限制的叙事,呼啸山庄的叙事采用第三人称，但是与狄更斯的全知叙事不同，它是有限制的叙事。叙事者是小说中的一系列人物，有目击者房客、女管家等，自述者希斯克利夫等。超过目击范围和自述范围，人物就不能讲述。比如开端房客和女管家共同讲述希斯克利夫的故事。,狂放的激情,呼啸山庄充满狂放激越之情，暴烈强劲之气。艾米莉认为整个宇宙万物，有生命的和无生命的，精神的和物质的，都是某种有生命的精神元素的表现。一方面是风暴的元素严峻、无情、狂

31、暴和充满活力的元素，另一方面是宁静的元素温柔、仁慈、消极和顺从的元素。这些元素互相对立，组成一个完整的世界。艾米莉把这种信念纳入小说创作中，描绘了神秘莫测的大自然，建立了两个对立的山庄代表风暴的呼啸山庄和代表宁静的画眉山庄。,风暴的孩子,小说主人公希刺克历夫和凯瑟琳都是风暴的孩子，有着同样的生命本质，以致凯瑟琳喊出：“我就是希刺克历夫！他永远永远在我的心里；不是作为一种乐趣就像我对我自己并不总是一个乐趣，而是如同我本人的存在一样。”,灵与肉的对立,他们又代表了灵与肉的对立，凯瑟琳贪恋物欲嫁给了画眉山庄的林顿，背叛了自己的希刺克历夫的灵魂。希刺克历夫为凯瑟琳的背叛而陷入残忍的报复中，两颗被扭曲的

32、灵魂为了渴求那铭心刻骨、灵与肉统一的爱情，而形成了狂放不羁的性格和狂飚般的激情。,追求自然人性,希刺克历夫显示出与常人不同的粗野、固执、残忍、暴烈、冲动的品质，凯瑟琳则表现出野蛮、任性、说谎、愤慨、疯狂的特殊个性。最后的死亡，使两人狂放的激情得到平静，灵魂在自然的天堂里得到永生。这是艾米莉富有生气的想象世界，是她对自然人性的最终的追求。,凯瑟琳的双重人格,凯瑟琳是个具有双重人格的人物，她的性格分裂成两个对立的“我”物欲的“我”和精神的“我”。她贪图物质享受，爱林顿的漂亮、有钱，精神上却与希刺克历夫一致。因而她嫁给林顿，以获得舒适、富裕的物质生活，同时希望和希刺克历夫保持友情。这种折中的办法注定

33、是要失败的。她在自己编织的罗网中挣扎而死。,现实人性的悖论,可以设想，如果当初凯瑟琳选择的是希刺克历夫，而不是林顿，她会幸福吗？同样不会。她会因物质上的贫穷匮乏而感到沮丧，从而放弃精神的追求，陷入对希刺克历夫无休无止的抱怨中。这仅是一个设想。这种分裂的人格使她的悲剧意义特别深刻从而具有现代性。,爱情悲剧,从妇女问题角度看，凯瑟琳的爱情悲剧是她一手造成的，并且导致了希刺克历夫的悲剧。在当时妇女毫无社会地位和经济权利的情况下，凯瑟琳选择的不是维护自己独立的人格和坚持自己的精神自由，她选择的道路正是夏洛蒂在简.爱中所反对的道路，即把自己的出路放在结婚嫁人上。企图通过婚姻来满足自己的物质享受，并帮助提

34、高希刺克历夫的地位。因此，她从决定与林顿结婚起，悲剧的可能性就出现了。,挖掘人性,勃朗特姐妹的小说在结构都具有哥特小说的特点，然而她们对妇女问题的严肃思考，对人类激情的强烈表现和对人性的深刻挖掘，使她们的小说完全有别于哥特小说，屹立于世界文学名著之列。,安妮.勃朗特,(Anne Bronte，1820-1849)艾格丽丝格雷（1847）,3、德国文学 除民主主义诗人海涅外，维尔特的影响也很大。维尔特被恩格斯称为“德国无产阶级第一个最重要的诗人。”4、东欧和北欧文学、东欧涌现许多民族诗人，成就最大的是匈牙利民族诗人裴多菲山陀尔（1823-1849）和波兰诗人密茨凯维支。裴多菲的诗诗风自由、明快，

35、有匈牙利民歌特点。、第一次为北欧文学赢得世界声誉的作家是丹麦童话作家安徒生；丹麦还出现了著名的文学批评家勃兰兑斯（19世纪文学主流）。19世纪后期北欧现实主义刚刚兴起，挪威异军突起，取得成绩较大。代表作家是戏剧作家易卜生，他也是整个北欧批判现实主义文学的杰出代表。主要成就是创作了一系列的“社会问题剧”，引起巨大的社会反响，对欧洲戏剧的改革和发展作出了贡献，并赢得了世界声誉。,5、俄国文学 俄国的现实主义文学形成于19世纪四十年代，并迅速走向繁荣到60年代达到自己的黄金时代，直到90年代未才开始衰落。发展过程中始终与人民解放运动血肉相连。俄国现实主义文学的创立者有普希金、果戈理等人，其主要创始人

36、是果戈理，他的作品最能体现俄国19世纪中期现实主义文学的特点。19世纪中期代表作家除普希金、果戈理外，还有莱蒙托夫、屠格涅夫、冈察洛夫、陀思妥耶夫斯基和车尔尼雪夫斯基、奥斯特洛夫斯基等。19世纪后期代表作家有托尔斯泰、契诃夫、陀思妥耶夫斯基。,俄国现实主义文学的特点是：结合农奴解放运动，塑造小人物、多余人和新人形象，普遍重视社会历史场面与人物复杂心理的描写，多采用传统的讽刺手法，民族气息浓郁。,屠格涅夫（1818-1883）猎人笔记（1852）使作者进入伟大俄罗斯作家之列。罗亭（1856）揭示了罗亭这个40年代“多余人”的性格特征。这一形象表明，俄国贵族革命时代即将过去，平民革命时代已经开始。

37、”贵族之家（1859）主人公拉夫列茨基于罗亭形象类似，是40年代多余人的典型。前夜（1860）塑造了平民知识分子英沙诺夫的形象；父与子（1862）一大特征是中心人物为平民知识分子，烟（1867）表现了作者思想的变化。处女地（1877）作品对革命者的人格加以肯定，同时认为民粹革命者事业不会成功。在这些作品中人物形象经历了由“多余人”的贵族知识分子到平民知识分子的变化，其中“父与子”的中心人物平民知识分子巴扎洛夫形象的演变展示了俄国历史进程和作者本人思想的起伏。,陀思妥耶夫斯基（图）（1821-1881）他第一个把市民题材代入俄国文学。陀思妥耶斯基创作主要成就可说是对小人物变态心理的刻画和描写。书

38、信体小说穷人（1845）塑造了“小人物”杰符什金的形象。被侮辱与被损害的（1861）中表现被侮辱被损害的人物，面对恶势力，只有自我怜惜，在逆来顺受中求得安宁。代表作罪与罚（1866）通过对拉斯柯里尼科夫的经历的描写，表现了彼得堡穷人的悲惨生活。同时通过肯定索妮亚，通过主人公因犯罪带来的恐惧与羞耻，主张忍耐顺从，自我牺牲。陀思妥耶夫斯基的作品艺术感染力很大，主要在于他的独突的心理描写，他往往将人物尖锐的内心矛盾写得深入，细腻而扣人心弦。,代表作罪与罚多重含义1.法律上的罪与罚 拉斯柯尔尼科夫杀人犯罪，受到法律惩罚。2.理性上的罪与罚 拉斯柯尔尼科夫的杀人理论是一种理性误导和理性专横的罪，他的理论

39、“平凡的人”和“不平凡的人”，推导出“不平凡的人”可以为所欲为，他要做不平凡的人，去杀那些不该活的人，放高利贷的老太婆，用她的不义之财接济穷人。这是一种理性的误导和有害的理论，它引诱人犯罪，表现出理性也并非都是至善至美的，理性也要犯错误。3.宗教道德的罪与罚 基督宣扬爱一切人，包括爱仇敌，打右脸，伸出左脸，拉斯柯尔尼科夫杀人违背宗教道德，博爱，是有罪，受到良心的谴责，痛苦万分，是良心道德的惩罚，皈依宗教。,陀氏的观点 1.探讨社会犯罪根源及由此引起的道德后果，穷人走投无路时的铤而走险。2.谴责理性的专横，反对西方的极端个人主义，作家本人是主张俄国的群体主义的，但又有思想矛盾。人不应该靠理性而生

40、，而应该靠心灵和宗教信仰而生。3.反对暴力革命，因为暴力革命根据正当的杀人理论而实践。4.宣扬基督博爱，忍耐顺从。,陀氏小说的病态主题 19世纪俄国作家大都直接揭露和批判专制主义和农奴制，而陀氏却着力表现城市的病态，城市贫困带给人们的心理变态和世纪末的惶恐。为此，他的小说主题都是城市贫困和病态在各个方面的表现，形成独特一帜的病态主题。这些病态主题包括：虐待狂、年龄悬殊的性爱、失败的爱情、奸污幼女、思辨中的反叛、偶合家庭。,陀氏小说的病态人物 陀氏描写的人物几乎都是病态，与所表现的内容具有一致性。他的人物多是酒鬼、赌徒、虐待狂、杀人犯、淫棍、强奸幼女犯、诲淫者、妓女、放荡的女人、苦役犯、精神病患

41、者等，这些人物都是些精神变态的人物，具有某种病态的激情。根据不同的病态激情，我们可以把陀氏病态人物分为三类。,自虐性小人物（被凌辱的小人物）城市底层小人物，处于被侮辱与被欺凌的社会地位，处境艰辛，命运悲惨，作者对他们寄予了满腔的同情，对他们表现出切肤之痛。这类人物有索尼娅、杜尼娅（罪与罚），娜斯塔西娅（白痴），卡杰琳娜、格鲁申卡、斯涅基列夫父子（卡拉马佐夫兄弟），瓦尔瓦娜、杰符什金（穷人），娜塔莎、尼丽、彼得罗维奇（被侮辱与被损害的），“地下人”（地下室手记）等。这类小人物的共同特征是热爱苦难，自我牺牲，既谦卑又高傲，表现出一种病态的顺从，残酷地折磨自己，在自虐中得到一种辛酸的满足和痛苦的享受

42、。,陀氏与狄更斯比较 共同点都是描写城市小人物，城市贫困和城市畸形，宣扬基督的爱。狄更斯的小人物王国充满行善和爱，洋溢着小人物的欢乐情绪和友爱精神，他的人物畸形主要是性格的怪癖，行为古怪，有习惯性的口头语和形体动作，但大都具有正常人的情感。陀氏的小人物王国充满罪恶、污秽，表现出小人物的猥琐和悲苦，互相隔膜，孤苦无告，他的人物畸形主要是心理的变态，精神分裂，大都具有病态的情感。,陀氏小人物与20世纪小人物比较 陀氏自虐型小人物有现代人的畸形变态的特点，具有现代性。20世纪卡夫卡的小人物，福克纳的小人物都和陀氏的小人物有亲缘关系，属于同一类型的人物。陀氏小人物强调的是心理的病态，善与恶的统一，双重

43、人格。20世纪的小人物强调的是人性的分裂，人畜混和，既有生理的畸形，又有心理的变态。陀氏是承上启下的大家，成为连接19世纪传统小人物和20世纪现代小人物的桥梁。,心理实验英雄 一组知识分子形象，他们具有心理的实验性，拿自己做实验，在心理实验中认识世界和自身，把自己看做英雄。当他们的理论在现实生活面前遭到破产，导致心理实验的失败，他们也就由实验中的英雄强者变为现实中的懦夫与弱者。为此，我们称这类人物为心理实验的英雄。这类人物有拉斯柯尔尼科夫（罪与罚），伊凡、德米特里（卡拉马佐夫兄弟），韦尔西洛夫（少年），斯塔夫罗金、彼得韦尔霍文斯基、沙托夫、基里洛夫（群魔）。心理实验英雄的共同特征是具有双重人格

44、，内心世界分裂，充满精神变态的激情，大都是虚无主义者，创立自己的行动理论，并根据自己的理论拿自己做实验，最终在现实面前遭到失败，理论破产。,西方英雄的没落,西方英雄的没落 比较西欧个人主义英雄和俄国心理实验英雄，我们可以看到个人主义的恶性膨胀与发展，它已逐步走向了自己的反面。心理实验的英雄已经显示出20世纪反英雄的特点。陀氏的心理实验英雄是连接前期个人奋斗英雄和二十世纪反英雄的桥梁和中介。西方个人英雄模式历程：个人奋斗英雄心理实验英雄现代反英雄。它表明了西方个人主义的破产。,高尚的幻想家 作家正面的美好的人物，他们胸怀磊落，大公无私，没有贪欲。热爱人类的苦难，同情一切孤苦伶仃的人，以情感和心灵

45、为生活的指南，摈弃物质享受，抑制肉欲，号召宽恕，顺从和忍耐，认为受苦受难是人生的最高品德。他们充满幻想，幻想拯救人类，然而又无能为力，救不了生活在黑暗中的任何人，并且自己的理想也在现实生活面前幻灭。这组人物是梅什金（白痴）、阿辽沙（卡拉马佐夫兄弟）、恩纳波罗齐勃（白夜）、奥尔登诺夫（女房东）、阿尔卡季（脆弱的心）等。他们共同特征是具有博爱精神和堂吉诃德式的性格特征。一心想拯救人类出苦难，生活在幻想中，最终的努力都是徒劳的。他们勇于自我牺牲，但作出的努力没有价值。他们贫穷而病态，因理想破灭而精神分裂。,复调结构 复调本是音乐术语，指多声部音乐。苏联著名文艺家巴赫金称陀氏的小说是“复调小说”，由此

46、有了公认的陀氏小说的艺术特点具有复调性。巴赫金论述陀氏小说的复调性：“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识，由具有充分价值的不同声音组成的真正的复调，这确是陀思妥耶夫斯基长篇小说的特点。”“在他的作品里，不是众多性格和命运构成一个统一的客观世界，在作者统一的意识支配下层层展开；这里恰是众多的、地位平等的意识连同它们各自的世界，结合在某个统一的事件之中，而相互间不发生融合。”（巴赫金 陀思妥耶夫斯基诗学问题）,多声部小说 这里的复调性指的是“多声部性”小说、“全面对话”的小说。同时，巴赫金还认为陀氏的主人公与过去人物不同，这些“主人公的议论，在这里绝不只局限于普通的刻画性格和展开情节的实际功

47、能；与此同时，主人公的议论在这里也非作者本人的思想立场的表现”。（巴赫金 陀思妥耶夫斯基诗学问题）也就是说，主人公的意识是他独立存在的意识，不代表作者意识，主人公是直抒己见的主体。,陀氏小说复调结构的含义 巴赫金对陀氏小说复调结构的理解含义：一是复调小说的主人公不仅是作家描写的对象和客体，也是存在独立意识，表现自己观念的主体。二是复调小说的主旨不在表现情节、刻画人物性格，描写命运，而是展示具有同等价值的各种不同的独立意识，是各种不同的声音（观念）在进行全面对话。三是复调小说的主人公与作家关系是平等的，对话的关系，各有其独立意识，不可替代。概括起来，理解陀氏小说复调结构的关键有三点：平等关系、独

48、立意识、全面对话性。,潜意识描写 陀氏被人们称为现代心理小说家，他的心理描写主要表现人的潜意识层中的东西，即人的本能冲动、隐秘的恶和病态的思想。,心理分析 陀氏潜意识的描写，主要表现为两方面的心理分析。一是描写双重人格的负面，也即表现正派人内心深处隐藏的各种原始欲望，展示其恶的本相。二是描写人的意识活动中突然涌现出的无意识层的思维活动。这些思维活动常常是人物事先没有想到的，一旦出现，人物的意志便失去了控制，不知不觉地按下意识的思维活动行为，成为不自觉的罪犯。,。,车尔尼雪夫斯基（1828-1889）1862-1863创作的长篇怎么办？描绘了一系列“新人”形象。其中包括“普通的”和“杰出的”两类

49、新人。普通的新人：薇拉、吉尔沙诺夫等 他们出生贫寒，自食其力，追求自由，反对封建剥削和宗教迷信。有理想，能行动，在爱情方面也显示出高尚的情操。他们的处世哲学是“合理的利已主义”即追求个人幸福不损害他人幸福，个人幸福要与祖国和人民的幸福统一起来。但他们不能正确处理人民解放和个人解放的关系，把个人解放置于人民解放之前。杰出的新人：拉赫美托夫 除具有普通新人的特点，有明确的斗争目的和高度的自觉性。他一方面积极学习理论，一方面身体力行，努力实践，接触民众。是一个职业革命者的形象。,贵族革命时期（1825-1861）奥涅金（多余人）平民革命时期（1861-1895）巴扎洛夫、薇拉；拉赫美托夫（普通新人）

50、（杰出新人）无产阶级革命时期（1895-1917）巴威尔、尼洛夫娜（无产阶级革命者）,6、美国文学 美国现实主义文学在19世纪80年代正式形成。19世纪50年代的废奴文学中，开始蕴含现实主义因素。这以斯托夫人（1811-1896）为代表。70年代废除农奴制以后，美国的经济发展速度惊人，1860年工业总产值占第四位，1894年占第一位。19世纪末已出现金融寡头和垄断资本，两极分化严重，按列宁的说法：“美国成了世界上贫富鸿沟最深的国家之一，一方面是一小撮沉溺于奢侈生活的亿万富翁，另一方面是千百万永远在的饥饿线上挣扎的劳苦大众。”这种残酷的社会现实，促使美国文学由废奴主义、浪漫主义过渡到现实主义。8