文化中心流线设计分析.ppt

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1、文化中心的设计流线及空间表达分析功能分区及流线构成分析空间表达分析组员：赵田 秦丽颖 李震 刘声林 韩菁,群众活动部分学习辅导部分专业工作部分行政管理部分组成各类用房根据不同规模和使用要求可增减或合并,文化馆：文化馆是国家设立的县（自治县）、旗（自治旗）、市辖区的文化事业机构，隶属于当地政府；是开展社会主义宣传教育,组织辅导群众文化艺术（娱乐）活动的综合性文化部门和活动场所。,功能流线分析,观演用房包括门厅、观演厅、舞台和放映室等。规模一般不宜大于500座，当观演厅规模超过300座时，观演厅的座位排列、走道宽度、视线及声学设计以及放映室设计，均应符合剧场建筑设计规范和电影院建筑设计规范的有关规

2、定。当观演厅为300座以下时，可做成平地面的综合活动厅，舞台的空间高度可与观众厅同高，并应注意音质和语言清晰度的要求。,部分功能分区设计注意,交谊用房包括舞厅、茶座、管理间及小卖部等。舞厅应设存衣间、吸烟室及贮藏间等。舞厅的活动面积每人按2计算。舞厅应具有单独开放的条件及直接对外的出入口。舞厅应设光滑的地面、较好的室内装修与照明，并应有良好的音质条件。茶座应附设准备间，准备间内应有开水设施及洗涤池。,综合排练室位置应考虑噪声对毗邻用房的影响。室内应附设卫生间、器械贮藏间。有条件者可设淋浴间。沿墙应设练功用把杆，宜在一面墙上设置照身镜。根据使用要求合理地确定净高，并不应低于3.6m。综合排练室的

3、使用面积每人按6计算。室内地面宜做木地板。综合排练室的主要出入口宜设隔声门。,普通教室和大教室普通教室每室人数可按40人设计，大教室以80人为宜。教室使用面积每人不小于1.40。课桌椅布置及有关尺寸，不得小于中、小学校建筑设计规范的有关规定。普通教室及大教室均应设置黑板、讲台、清洁用具柜及挂衣钩；教室前后均应设电源插座。大教室根据使用要求，可为阶梯式地面，并设置连排式课桌椅。,美术书法教室宜为北向侧窗或天窗采光。美术书法教室的设施，应接普通教室设置，并增设洗涤池。室内四角另增设电源插座。美术书法教室的使用面积每人不小于2.80，每室不宜超过30人。,案例分析,一层平面,和室,多功能厅,茶室,会

4、议室,画廊,剧场,餐厅,日本大船渡市民文化中心设计,二层平面,多功能厅,事务室,练习室,演播室,剧场,日本大船渡市民文化中心设计,演播室,餐厅,剧场,茶室,图书馆,中山文化艺术中心,一层平面,中山文化艺术中心,办公、宿舍,绘画展厅,教室,餐厅、艺术培训中心,侧台,主台,前厅、演艺中心,功能分区三维展示,中山文化艺术中心,采用既集中又分散的综合式布局，将功能相近的大、小剧场组合在一起，和群众艺术馆围合成内庭院，且各自都拥有自身的出入口和疏散前厅，方便独立经营，同时又相互有机联系.,中山文化艺术中心,剧场,前厅,多功能小剧场,路易斯安娜现代艺术博物馆,过渡廊道,廊道与展示结合的展廊,展示空间,路易

5、斯安娜现代艺术博物馆是独栋串联式流线与渗透空间，各个单元相互间以廊道或空间节点等过渡空间的形式联系，过渡空间不仅作为交通路径，还可以同时作为展示空间得到利用,专为交通使用的廊道,廊道与展示结合的展廊,古根海姆美术馆,古根海姆美术馆的流线是一种层积连续式的参观流线，形成的是一个环绕的空间。它最主要的特征就是模糊了水平方向和垂直方向的动线间的界限，空间的流线组织在空间运动序列的展开过程中承担着重要的地位，流线本身的连续性和新颖的空间形态也给建筑带来了十分强烈的张力。,赖特的想法是用电梯将参观者运送到上层，然后他们可以沿着环绕中央天井的坡道盘旋而下。这样，参观者可以在任何高度乘坐电梯上下并可以到达地

6、面层展览结束的出口处。,2023/6/26,文化中心空间表达,多向统一的内部空间,与城市交融的外部空间环境,文化中心的空间创意,2023/6/26,多功能要素的统一体,文化中心是一个集多种职能于一身的综合体。许多文化中心的副功能在为主功能服务的同时，又具有相对的独立性，可以单独发挥和扩展自身的作用。此外，在文化中心的空间组成中还包含维持自身运转所需的必要的行政和业务管理功能部分。而要合理有序地安排好中心中数目众多，内容繁杂的功能空间的结构布局，各种公共空间常常成为建筑内部的组织核心，门厅、过厅、前厅、休息厅、中庭以及走廊、楼梯、电梯等交通空间将不同的空间元素联系成为一个有机的整体，使得各部分既

7、能自成一体，又可联成一片，使用更加灵活和便利，而且文化中心内开放性的公共空间也为人们的日常社会交往提供了一个适宜的场所和环境条件，成为城市公共生活的延伸和拓展。,2023/6/26,文化中心中的公共空间,文化中心内部要通过类于城市所必须的公共空间使之内部空间结构化、清晰化。以公共空间为骨架形成空间结构不仅仅是交通便捷的需要，利用道路、广场、中庭、垂直交通核等内部公共空间作为空间的动脉使复杂的功能、空间具体化，形象化、宜人化，可增强复杂空间的识别性。,2023/6/26,内向集约的开放系统,文化中心空间系统的特征是“内向集约”。内向性是指建筑内部空间相对于城市交通的外向组织原则而言，其有自主独立

8、的结构和组织体系，即通过建筑内部公共空间系统有机联系各功能空间系统，且无论公共结构性空间的形态如何形变其内向的本质是不变的。“集约”含义是各种不同功能性质的空间形态的高度集中和相互联。且有不同目的行为的人群的集聚和多种信息的广泛交流的含义。,2023/6/26,文化中心的内向集约空间组织原则有其自身的特点，也是空间组织的内在要求，表现在以下几个方面：(1)可达性：多种不同的功能空间单元集聚，通过共用公共交通空间体系使之在建筑内部相互联，方便顾客到达。(2)可识别性与空间定位：多种功能的集聚空间构成的复杂，特别是规模庞大，功能复合较多的综合内部空间，需要结构清晰的公共空间使复杂的空间一目了然，便

9、于使用者在复杂空间体系中定位，增加安全感和舒适度。(3)宜人化：传统建筑通过城市道路外向组织，随着城市交通的日益繁忙和空间环境质量的恶化使城市公共空间在现代城市条件下不断探索适合自身发展的新形式。“内向化”组织可以避开日渐恶化的城市环境和自然气候的制约，创造宜人建筑环境。,2023/6/26,文化中心内部空间的开放性是指其对城市环境与公共服务体系的开敞与联结，类似于城市之于区域的开放性需要。因为，文化中心在城市中的生存发展必须与现有的城市环境共生，有赖于城市交通的支持和周边街道设施的吞吐能力。内向集约的公共空间体系只有与城市空间环境及交通等公共服务体系有机结合，才能发挥其优势，增强了其活力。,

10、2023/6/26,文化中心的内部空间形式,定向性功能空间室内空间按其功能进行明确地分割，以保证管理和使用上的互不干扰。当没有人使用时，比如在闭馆的时间里，它们的功能和界限仍然存在仍然能显示出哪里是供阅览，哪里是供交流的空间属性。这种方法是明确将各功能区严格地区分开来是一种传统的设计观念，其优点在于分区明确，交通联系顺畅，但对于需全时开放的中心，某些空间则有些浪费。,2023/6/26,多向性功能空间,现代生活向多形式多内容的趋势发展，人们逐渐认识到传统的固定分割功能的空间模式己远远满足不了需要。因此，人们开始尝试在有限的空间中以一种动态的观念进行设计。按照人的多目的活动的使用要求，室内空间从

11、单一走向多样，从固定走向灵话，从封闭走向放。空问性质从独立走向了统一，于是一些建筑师在文化中心的设计中，在使用空间的多功能方面做了努力的探索与实践，这种多功能的开放空间的设计在使用效果和经济效益方面都取得了显著的优势。,KKL卢塞恩文化艺术中心,2023/6/26,无定向性功能空间,当室内空间进一步走向极化即产生无定向性功能空问。这种空间形式是文化中心的空间构成走向城市的重要特征，。占是完全由人的行为来决定空问的表现。正如城市中各个室外广场的作用一样，人们在“室内”广场中愉快地相会，人的行为即是室内空间的功能指向，这也是该空间的功能本质，这种空间完全由动态的非物质的因素即人的行为构成，它存在的

12、意义完全取决于有人活动与否。这使得室内空间的功能显现出极大的功能模糊性和适应性，建筑的内部空间与外部空间的区别在一定程度上将失去意义。,2023/6/26,建筑与城市的交融,挪威斯塔万隆文化中心,设计师让城市街道穿过建筑室内，对疏解城市街道的密度，解决建筑内部的功能矛盾如设立各种内部入口，都起了很大的作用，同时又使身在其中的人对城市空间和建筑空间所产生的领域感较模糊，加强了城市、人、建筑三者的结合。,2023/6/26,文化中心外部空间“场”的限定,现代的城市化观念注重空间的亲切感和生活性的表现，建筑与城市空间界限的设计并非追求封闭、完整和不可穿透。综合性的文化中心巨大尺度与以人为参照物的城市

13、街道空间的近人尺度之间易存在着严重的失调感，并且这种失调感将会由于内部和外部绝对地划分而进一步加强，从而更加弱化了城市街道空间的人情昧。具有通透性的边廓特点的空间视野开敞，使文化中心更加亲近宜人，同时建筑造型也更加丰富能吸引众多的人们来这里活动、停留。,盖蒂中心,2023/6/26,作为缓冲的“模糊空间”的界定,文化中心的过度空间对建筑的内部空间和外部空间起到很好的桥梁过渡作用。通过遮盖式的中介空间、围护式的中介空间、渗透式的中介空间等行式把内部和外部空间有机的衔接起来，使得建筑室内外的界限没有那么清晰，甚至消失，使人们自然从一个空间过渡到另一个空间，室外的设计手法引入室内，使得建筑内部一一建

14、筑外部一一城市紧密结合。,威克斯视觉艺术中心,2023/6/26,流动性的空间,这类空间利用人的视觉渗透性和心理的探奇性来联系不同的空间，将各个功能空间整合在一个整体连续的空间形态之中。并利用空间的“步移景异”的特性来引导观众到达各个功能空间的入口。这样的空间创意改变了传统交通空问狭长幽暗的空间形象，使置身其中的宾客在行走和交往中充分享受空间的流动性带给他们的快意与心理满足感。,巴黎音乐中心,2023/6/26,内外通透的空间,建筑内外部联系非常重要他们之间的通透性往往出现于大堂、餐厅、休息厅等公共性很强的地方，通常采用大片玻璃墙，大面积的墙面开洞或者连廊等形式将室内外空间联系起来。这样，在建

15、筑外部，将形成强烈的虚实对比，在建筑内部则把外部庭院和城市景观引入室内。借助外部环境的昼夜、季节变化形成内部空间构成活跃元素。,奥兰治表演艺术中心,2023/6/26,上下贯通的空间,在一些文化中心当中，由于用地紧张或者其他设计方面的原因，往往通过上下贯通的高直空间，在竖向组织各功能体块。于是，在一些交通和休息功能区便形成了类似中庭的竖向空间，由于其竖向的上升感，形成了高雅的艺术气氛。,上海大剧院,2023/6/26,宁静高雅的空间,采用这种空间形态的空间，多是一些休息厅、展览厅、以及附属在交通中厅附近的供休息、聚会、交流的小厅。这些空间一般要求营造出一种宁静祥和的气氛，为了形成这种宁静而高雅

16、的空间感觉一些建筑师钟情于在空间界面上采用数量很少色调极其相似的色彩较少的空间凹凸变化：比例和谐的构成体块来构造空间形态，精制的材料质感、仔细推的板材接缝、以及该空间与其它主要空间的相互渗透是此种空间形态最为打动观众的特征。,荷兰奥克马尔市文化中心,2023/6/26,NEXT:实例分析,国内：安徽蚌埠文化中心 天津新文化中心国外：芬兰萨米文化中心,2023/6/26,蚌埠文化中心,项目基地位于安徽蚌埠城市新区，龙子湖西侧，与市政府隔街相望。规划拟在76000m2的矩形规整用地上建设博物馆、档案馆、规划展览馆和文化艺术中心四大公共建筑，总建筑规模约60000m2。,基地是整体城市空间序列中的一

17、个重要节点，在保证四大公建形成一个有机整体的同时，需要在该地块内预留一块外部城市公共空间，并将其向南延伸（南侧地块增加建筑退缩要求），与南侧两个街区以外的城市绿地形成城市开放空间的秩序。,2023/6/26,整体空间设计策略：,延续城市设计策略和空间布局最优模式的要求，采取更进一步的整体空间设计：南北绿轴延伸保持地块中部广场贯通，基地内部的自然景观要素向南拓展，基地南侧地块在中轴线上适当后退，保持城市区域空间的延续性，使其成为有机联系的整体。强化北部广场，形成空间节奏基地北侧的中心广场适度放大，强化区域城市空间中南北轴线上开放空间的节奏和序列。将东海大道局部下穿，使文化聚集区北部广场与市政府南

18、侧广场加以整合，扩展广场范围，提升场所的标志性和影响力。引入东西向副轴，链接建筑单体东西向引入水街，作为副轴联系不同建筑，增加空间层次。建筑体量适当分解根据功能对建筑体量加以适当分解，形成协调、均衡、生动的体量关系。形成有机整体增加联系廊道、配置空间节点和景观元素。,2023/6/26,地域文化设计意向：,结合蚌埠是淮河文化摇篮、帝王故里、歌舞之乡、山水城市的特点，在本案中提出了“山水新韵活力珠城”的整体设计意象，紧扣蚌埠山水城市中最具特色的淮河、铁路、桥等线性空间，将这些代表着沟通概念，充满活力和优美的元素加以抽象和再现，在总体设计中引入线性水街，串起不同建筑功能，形成“一衣带水、玉带连珠”

19、的空间结构，点缀在水街中的景观元素则构成百舸争流的场景。不同的建筑体块在水街两侧建立起一个系统，水街与两旁的建筑一个轻灵一个稳重，构成云浮而动，岳镇而安的意蕴，既得厚重，复求灵动。,2023/6/26,公共空间体系建构：,设计方案最终营造了一个多层次的外部公共空间，将展示性与可体验性相结合。第一层级公共空间为北面的生态绿化广场，一直贯穿基地中部，可作为市民多种休闲、集会、表演活动的主要场所。第二层次公共空间是以水街为核心的外部游走的步行空间，可作为休憩、体验、展览的场所。第三层次公共空间是建筑内部的公共空间，主要面向水街，形成建筑功能与外部空间的过渡。不同层次的公共空间彼此沟通，气韵流动、视线

20、通透，空间渗透性强。,案例分析2天津新文化中心设计,因地制宜地将功能不同的部分独立分区，化大为小，化整为零，融入到整个海河景观带当中。采用街道的意向提升休闲娱乐的品位，促进文化的交流与发展，室内外空间交融，使室内外的休闲娱乐话动成为一体。“建筑中的城市”：造一种文化体闲的氛围和模式，通过广场、街的形式与城市相互渗透和融合，使之不是一个孤立的建筑体，而是融入城市，融入生活之中。,空间体块特点：1、高而窄的空间能产生流动感、升腾感，序列性明显。2、各个体块又相互穿插，凸凹对峙，传递着东方传统文化中阴阳合成的哲理。,(一)点点状的建筑实体，成为整个区域的视觉中心。(二)线线性建筑实体，在建筑内部形成街的氛围。，丰富了整个区域的人文气息。(三)面入口小广场及表演广场构成面的概念，与城市广场和街道贯通、结合，形成这个区域文化的信息的积聚场所,点、线、面,天津新文化中心A、B栋一层平面,天津新文化中心A、B栋二层平面,天津新文化中心C、D栋一层平面,天津新文化中心C、D栋一层平面,天津新文化中心E栋平面图,萨米文化中心位于芬兰拉普兰北部,总平面,场所感,半围合的场院,尺度,楼梯上的景致,节奏,交通部分,开放封闭,节奏,实虚实虚实封闭开放封闭_开放封闭,从室内看到室外,剖面,节奏,空间的压缩与释放,几何体的切削,对主体使用部分地强调。,会议厅室内效果,THE END.,