第八章世纪文学三.ppt

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1、第八章 19世纪文学（三）,第八章 19世纪文学（三）,第一节 批判现实主义文学概论第二节 法国文学与福楼拜第三节 英国文学与哈代第四节 北欧文学与易卜生第五节 美国文学与马克吐温第六节 俄国文学与陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、契诃夫,第八章 19世纪文学（三）,第一节 批判现实主义文学概论,一、19世纪最后30年批判现实主义文学的特点,第一，这一时期的作家在继承司汤达、巴尔扎克、狄更斯和果戈理等作家描写下层人民的悲苦生活，揭露资本的剥削和压迫外，还把批判的矛头指向了具有新时期特征的丑恶现象，如垄断资本的发展、资产阶级的道德堕落、民主的虚伪、军国主义和民族沙文主义的增长，以及广大知识阶层对社会的失

2、望与苦恼等等。第二，这一时期的作家大多受到了资本主义精神危机以及反映这种危机的各种颓废思潮的影响，看不到社会的光明前途。因此在作品中表现出一种惶恐不安的情绪，对社会的批判往往和无可奈何的沮丧心情或悲观主义思想结合在一起，或者逃避到主观臆造的道德世界中去。第三，在创作手法上，不少作家不囿于细节的真实描写和塑造典型环境中的典型人物，而是在现实主义中渗入自然主义成分，或借鉴于象征主义的描写手法，使得作品的描写更为细腻，表现力更为丰富。,二、各国发展概况,19世纪中后期的批判现实主义文学在欧美各国的发展仍然呈现出不平衡的状态。,法国批判现实主义文学,法国自19世纪50年代后，文坛出现了强调科学精神、崇

3、尚客观冷峻的创作新风格，倡导这一风格的是法国作家福楼拜。自福楼拜始，法国批判现实主义文学对社会批判的精神有所减弱，但对人物内心世界的挖掘，对资本主义精神危机给人们带来无可言状的苦难的表现却达到了前所未有的高度。,福楼拜,英国批判现实主义文学,英国此刻已丧失了资本主义世界的领头羊资格，经济频频出现危机，国内矛盾重重，思想界改良主义思想泛滥，在这种社会条件下，批判现实主义作家把目光更多地投向抨击社会的道德伦理、宗教、家庭、教育制度等各种不合理现象，这之中最引人注目的是托马斯哈代，他把目光投向了英国宗法制农村在资本主义入侵后发生的变化，揭示了资本主义发展给农村带来的灾难。,托马斯哈代,俄国批判现实主

4、义文学,与英国批判现实主义文学的颓势相比，俄国19世纪中后期的批判现实主义文学呈现出雄伟壮观景象。一大批杰出的作家脱颖而出，陀思妥耶夫斯基、列夫托尔斯泰和契诃夫便是其中的佼佼者，在他们的作品中，或者将批判的矛头指向专制农奴制向资本主义过渡时期的都市中丑陋的人性、金钱的罪恶和家庭的变故，或者干脆对沙皇专制的整个国家机器进行入木三分的批判，或者在挖掘人性丑陋的社会根源后大声疾呼新时代的到来。可以说这一时期的俄国批判现实主义作家将这一文学思潮的文学社会功能发挥到了淋漓尽致的地步，从而也使俄国文学成为继法国文学之后的另一个世界文学的中心。,东北欧现实主义文学,东北欧的现实主义文学也出现迅猛发展的态势。

5、东北欧国家由于长期处于异族的奴役和封建专制的压迫下，又受到欧洲大陆风起云涌的革命风暴的影响，因此在这些国家的文学中反复出现了一个主题，即暴露异族侵略者的残暴和本国统治者的腐朽，反映下层人民的疾苦，呼吁人民为争取自由和独立而斗争。这之中重要的作家有波兰的亚当密茨凯维支、亨利克显克微支，保加利亚的赫里斯多保特夫、伐佐夫，丹麦的安徒生和挪威的易卜生。19世纪70至80年代，现实主义文学在挪威取得了令世人瞩目的成就，易卜生的一系列“社会问题剧”在揭发资产阶级的伪善与守旧，描述挪威中小资产者的心理历程方面很有功绩，为世界戏剧发展史增添了又一座里程碑。,美国现实主义文学,19世纪后期美国现实主义文学的出现

6、也格外引人注目。由于不同的社会条件，美国的批判现实主义文学比欧洲要晚半个世纪。随着美国资本主义发展进程的加快，文坛上出现了反映美国黑人悲惨遭遇的现实主义文学。最早提倡现实主义文学的是豪威尔斯，他被认为是美国现实主义文学的奠基人，他强调文学应该忠实地描写“日常的、平凡的事物”。这一时期，马克吐温也完成了他从早期轻松的幽默风格到中晚期辛辣的讽刺的手法的转型。从这以后美国批判现实主义文学飞速发展，出现了欧亨利、杰克伦敦等一大批批判现实主义的优秀作家，以及“揭发黑幕运动”的暴露社会黑暗的文学。,欧亨利,杰克伦敦,返回,第八章 19世纪文学（三）,第二节法国文学与福楼拜,一、19世纪后期法国文学的时代背

7、景,1.实证主义理论的提出。法国哲学家孔德认为对生活应采取“纯科学”的静观态度，主张以事实代替结论，用自然科学的方法来研究社会。法国文艺理论家泰勒把孔德的实证主义哲学应用于文学及一般精神活动的解释，于是在文学创作中提倡科学精神成为这一时期作家创作的圭臬，福楼拜是这一创作风格的始作俑者。2.自然主义创作流派的诞生。自然主义文学与欧洲19世纪传统的现实主义文学在根本上是一致的，但是自然主义主张用遗传学、生理学、病理学等自然科学理论来解释人物的心理动机，完全忽视社会对人的制约，必然导致反对现实主义的典型概括的原则。,孔德,19世纪后期法国批判现实主义文学的重要作家,19世纪后期法国批判现实主义文学重

8、要的作家主要有福楼拜、都德、法朗士、莫泊桑和罗曼罗兰。,一、阿尔封斯都德（18401897）,都德是一位带有自然主义倾向的现实主义作家。他一生创作颇丰，在长篇小说、短篇小说、散文与戏剧上都有佳作，他的阿莱城的姑娘由法国著名作曲家比才谱曲改编为歌剧后，得以广泛流传。都德的短篇小说在法国小说史上占有较为显著的地位，其中最后一课和柏林之围是脍炙人口的名作，而半自传性的长篇小说小东西是都德的代表。,二、阿纳托尔法朗士（18441924）,前期重要作品：波纳尔之罪（1881）和苔依丝（1889）1901年发表的短篇小说克兰比尔被译成了世界各国文字，在国内外产生了很大影响。晚年法朗士发表了企鹅岛（1908

9、）、诸神渴了（1912）和天使的反叛（1914）等。1921年，法朗士因在“文学创作的辉煌成就，它的特色在于高贵的风格、宽厚的人类同情、迷人的魅力，以及一个真正的高卢人的气质”而荣获当年的诺贝尔文学奖。,三、居斯达夫福楼拜（18211880）,法国19世纪中后期最重要的批判现实主义作家。他的创作承先启后，既继承发扬了司汤达、巴尔扎克等人的批判现实主义传统，又开启了倡导客观、冷静、具有科学精神的现实主义新风格，为现实主义文学发展作出了巨大贡献，同时也对自然主义乃至唯美主义的形成起到了一定的影响。,（一）创作概况,福楼拜的重要作品有包法利夫人（1856）、萨朗波（1862）、情感教育（1869）、

10、三故事集（1877）等，三故事集中淳朴的心是福楼拜短篇小说中的精品。,（二）“客观而无动于衷”的创作原则,福楼拜的创作理论的核心有两点，其一他强调“真实”，他所说的真实是要按人生本来的样子去描写。其二他强调“普遍”，也即我们今天所说的典型性。福楼拜的全部创作继承了司汤达、巴尔扎克那种研究社会、忠于现实的文学传统，但又偏离了他们纯粹批判性地反映现实的原则。他没有司汤达对政治生活认识的深刻性，也没有巴尔扎克创作中表露出来的宏伟与广阔性。他的创作风格是精确、完美、客观的，提倡的“客观而无动于衷”的创作原则，要求作者在作品中不应暴露自己的任何观点，注重作品的形式美和语言的精练。,（三）包法利夫人,包法

11、利夫人是福楼拜的成名作和代表作，描写一个小资产阶级妇女爱玛的人生悲剧。爱玛在修道院受教育，离开修道院后仍然沉迷于读浪漫小说，幻想浪漫爱情和白马王子。她在现实中嫁了一个平庸的市镇医生包法利。爱玛有了婚外情，最后因欠债服砒霜自杀。,爱玛,包法利夫人中的爱玛是法国19世纪文学中一个具有典型意义的艺术形象，造成爱玛悲剧一生原因主要有两方面：其一是爱玛性格中的好幻想、慕虚荣，不切实际地追求理想生活。其二是法国卑鄙现实力量对爱玛的挤压。永镇的沉闷与庸俗、卢昂的淫糜与腐化以及罗道尔弗的无耻、赖昂的卑鄙、包法利医生的平庸和高利贷者勒尔的歹毒等等把爱玛一步一步逼上了绝路。,“客观而无动于衷”的创作原则与包法利夫

12、人,包法利夫人堪称一部“新的艺术法典”。福楼拜坚持“客观而无动于衷”的创造原则，不对小说人物作道德评判，不直接在作品中表述自己的观点，然而读者却在那些冷静的描述中体味到作者炽热的情感。,返回,第八章 19世纪文学（三）,第三节 英国文学与哈代,哈 代,一、19世纪后期英国现实主义文学概况,随着“日不落帝国”雄风不再，19世纪最后30年的英国文学也逐渐失去了昔日的风采。虽然在这一时期英国文坛上仍然出现了萧伯纳、王尔德和哈代，但与本世纪前期文坛的热闹景象相比显然要冷寂多了。先前萨克雷、夏洛蒂勃朗特作品中的强烈批判意识逐渐被理解、宽容所替代，而狄更斯作品中的乐观主义精神则更被怀疑、悲观乃至颓废的“世

13、纪末”情绪所取代。尽管如此，人们常常谈论的“维多利亚文学时期”的鼎盛气象此时仍然残有余晖，诗歌、散文，尤其是小说、戏剧仍然频出佳作，文学创作中的心理描写也比以前更深刻、更精确、更多样化。,二、19世纪后期英国现实主义文学主要作家,这一时期英国文坛上的主要作家和剧作家有：乔治梅瑞狄斯、萧伯纳、托马斯哈代 等。,（一）乔治梅瑞狄斯（18281909）,梅瑞狄斯以诗人身份登上文坛，但人们往往将其视为小说家。他的小说大多以不成功的恋情和失败的婚姻为题材，表现了对现实社会问题及人性的深刻批评。1879年发表的利己主义者是他的代表作，作品以喜剧的形式嘲弄了英国资产阶级的庸俗与堕落，成为这一时期英国文学中的

14、一部重要作品。,（二）萧伯纳（18561950）,萧伯纳是这一时期英国重要的剧作家，一生共写作了51部戏剧，英国“费边社”的主要成员，费边社反对暴力革命，主张用点滴改良的“渐进”办法改造社会。这些思想在他的戏剧中都留下了深刻的痕迹。,萧伯纳重要剧作,鳏夫的房产（1892）、好逑者（1893）、华伦夫人的职业（1894）、巴巴拉少校（1905）、伤心之家（1917）、苹果车（1929）,1.鳏夫的房产,鳏夫的房产是萧伯纳写的第一个戏剧，鳏夫萨托里斯是一个靠出租贫民窟房屋而发财致富的房产主。他的独生女儿白兰琪被培养成上等人，但她不知道父亲收入的来源，她的未婚夫屈兰奇医生从收租人那里得知她父亲的收入

15、来源后，极为愤慨，决心放弃这门亲事，敦不知萨托里斯告诉屈兰奇，他的房屋的土地是医生家的产业，所以医生本人也从房地产中获益不浅。萨托里斯的这番话，使医生羞愧难当，在现实面前，他屈服了。他不但娶了白兰琪，还同意和萨托里斯一道经营房产。,2.华伦夫人的职业,华伦夫人的职业在思想内容上与鳏夫的房产相似，也涉及到资产阶级罪恶财源的问题。华伦夫人在欧洲许多地方开妓院，收入颇丰。女儿薇薇不清楚此事，她曾是剑桥大学的高材生，聪明能干，自命清高，有一天她突然发现了母亲的财产来源，自尊心受到沉重打击。她同母亲断绝了经济上的联系，决定走一条独立自主的生活道路。这两部戏剧都揭穿了英国上流社会“体面的”资产阶级不体面的

16、财产来源，无情地嘲弄了英国资产阶级虚伪的面孔。,3.巴巴拉少校,巴巴拉少校（1905）是萧伯纳戏剧创作中的代表作品，剧中描写了大资本家、军火商安德谢夫的女儿巴巴拉在宗教慈善组织救世军中任少校，她热心慈善事业，宣传宗教，不但向穷人进行施舍，而且还想拯救人的灵魂，尤其是要拯救像他父亲一样的人的灵魂。安德谢夫是一个靠战争发财的资本家，巴巴拉要求父亲放弃制造杀人军火的事业。为了坚持自己认为正义的立场，巴巴拉甚至不愿接受父亲给救世军的捐款。可是她后来惊讶地发现，她所信奉的救世军原来也是靠像她父亲一样的资本家资助的，她的理想破灭了。戏剧是以她的未婚夫希腊文教授同意安德谢夫的条件，当他的助手和继承人而结束。

17、因为她的未婚夫认为把继承权拿来，可以使工厂变为有利于人民的服务工具。这种从内部进行改良的做法，完全是萧伯纳思想中费边主义的表现。,三、托马斯哈代,哈代（Thomas Hardy 18401928），英国19世纪末和20世纪初的小说家和诗人。他是继狄更斯一代现实主义作家之后，19世纪后期英国现实主义的杰出代表。,（一）生平与创作,哈代的家乡多塞特郡（Dorchester）在英国的西南部，那里是乡村环境，有广袤的荒原。1840年哈代出生在荒原上的小村庄。大自然的优美与残暴，都给他留下了深刻的印象。哈代的父亲是建筑包工头，哈代16岁时，父亲让他学建筑，主要是绘制乡村教堂的图形，以便维修。为此，哈代跑

18、遍了多塞特郡的各个的角落。在当建筑学徒的时候，哈代就开始写诗歌。总是退稿。后来又改写小说。1874年，他的小说远离尘嚣出版获得成功，从此哈代放弃了建筑师的工作，专事写作。,1.小说创作,哈代一生著述颇丰，他共写了长篇小说14部，短篇小说集4部，诗歌集8部，史诗剧一部。哈代将他的长篇小说分成三类：罗曼史和幻想（Romances and Fantasies）机敏和经验小说（Novels of Ingenuity）性格与环境小说（Novels of Character and Environment）由于这些小说都以南部威塞克斯农村地区为背景。“威塞克斯”是他利用古代西撒克逊人的国名所虚构的地名，故

19、这些小说又称为“威塞克斯小说”。,“威塞克斯”主旨,哈代在这些小说中表现出一种深刻的矛盾性，一方面他对具有浓郁的宗法制社会风俗的英国农村在资本主义侵蚀后，给农民带来贫困和破产的现实深表同情，对资产阶级虚假道德进行严厉的抨击；另一方面他又认为宇宙间弥漫着一种凌驾于现实之上的神秘力量，人在这种力量面前表现为束手无策，任其摆布。因此我们在哈代小说中既看到西欧批判现实主义文学对社会无情的揭露性，又看到小说中善良的人们在命运面前不知所措，束手待擒的悲观性。,（1）远离尘嚣（1874）,远离尘嚣（1874）是哈代“人物与环境小说”中首部获得成功的长篇小说，哈代从此放弃了建筑师的职业而全力投入写作。小说的背

20、景是作者的故乡多塞特农村，但这不是充溢着田园风光的宗法制农村，而是受到资本主义思想侵蚀的乡村，主人公芭丝谢芭是个农场主，美丽聪慧，但爱慕虚荣，她先后为三个男子追求。朴实的牧羊人噶布里尔向她求婚遭到拒绝。道德败坏的青年军官特罗伊欺骗了她的感情，与她结婚后又勾引了纯朴的少女，最后使这个少女惨死在救济院。另一个疯狂爱着她的博尔德伍德，因嫉妒而杀死特罗伊后被终生监禁。最后噶布里尔终于如愿以偿地和心爱的人结为伉俪，和芭丝谢芭过着幸福恩爱的生活。,远离尘嚣虽然以有情人终成眷属为美满的结局，但全书中笼罩着悲剧气氛，作者通过小说告诉人们：远离尘嚣的古老的乡村，再也不是恬静安宁之地，资本主义发展所带来的欺骗、争

21、夺和利己主义已经侵蚀了田园牧歌式的宗法世界。,（2）还乡（1878）,还乡是哈代创作中一部脍炙人口的长篇小说。主人公克林姚伯厌恶巴黎喧嚣的生活，抛弃珍宝商的舒适生活到家乡爱敦荒原从事教育事业，他的举止受到母亲的责备与不理解，美丽的乡村姑娘游苔莎则想往城市生活，虽然她早已有情人韦狄却又追求克林，希望克林重返巴黎而带她脱离农村生活。和克林结婚后发现她的愿望无法达到，夫妻之间矛盾不断加深。于是游苔莎暗中又和韦狄商量私奔，去过她想往的生活，不幸二人在私奔途中，双双死在爱敦草原。克林的理想终因家庭的变故和家乡人的不理解而破灭，做了传教士而终其一生。,在还乡中，忧虑的气氛十分浓烈，现实与理想的矛盾使读者深

22、切体会到作者的悲观意识，哈代通过克林之口说道：“我们不能打算怎样在人生里光荣前进，而只能打算怎样不丢脸地退出人生。”悲愤之情溢于言表。尤其是对爱敦荒原的描写，使人们明确感受到，在万古如斯的荒原面前，人的力量是那么渺小，它冷漠地注视着变幻无常的世俗生活，凡是与它相抵牾的终将受到惩罚，克林的母亲、游苔莎和韦狄相继死在爱敦荒原上就是明证。作者毫不掩饰地告诫人们，以爱敦荒原为代表的宗法制乡村生活，在资本主义思想侵蚀下已成为桎梏人们思想和生活的枷锁。爱敦荒原也由此而成为冥冥之中主宰人们命运的象征物。,（3）卡斯特桥市长（1866）,在卡斯特桥市长中，宿命论的思想更为浓烈。小说通过主人公亨察尔由市长到众叛

23、亲离，贫困潦倒，最后孤独而死的悲惨遭遇，形象地反映了威塞克斯两个时代、两种制度、两种思想之间的尖锐冲突，以及宗法制农村社会如何在资本主义的进攻和打击下逐步走向彻底死亡的悲剧性过程。亨察尔年青时因酗酒铸成大错，可是无论他付出多大代价去赎罪，仍然无法逃脱命运对他的惩罚；代表新兴资产阶级的伐尔伏雷则节节胜利，彻底击溃了亨察尔，小说清楚无误地表明了哈代对19世纪后期英国社会变迁的高度关注和深切忧虑。,然而卡斯特桥市长也不是一味消沉于命途多舛之中，这从小说的题名可见一斑，小说的英文全名是卡斯特桥市长的生与死，一个有性格的人的故事。在哈代的眼中，亨察尔是个有性格的人，他在孤独中依然保持着道德的坚定性，在他

24、的一生中从没有向伐尔伏雷所代表的资产阶级势力投降，就是在死后也不屈服，小说结尾的“亨察尔遗嘱”是对冷酷的利己主义和虚伪世界的诅咒，这种诅咒不是出于绝望，而是表现出“一个有性格的人”的坚强意识。,（4）无名的裘德（1896）,无名的裘德有较多的哈代个人传记色彩，主人公裘德和作者一样是个石匠，因家境贫寒而没有受教育的机会，但是他渴求知识，利用工作之余刻苦自学，向往到基督寺大学（影射牛津大学）去接受高等教育。可是这所大学接纳的是那些腰缠万贯人的子弟，裘德被拒之门外，只能从事他的石匠工作。小说还描写了裘德的两次婚恋故事，他曾经因年轻轻率和一个浅薄的女人结婚，婚后不久妻子因追求享乐离他而去。在基督寺大学

25、他遇到了表妹淑布莱德赫，两人志趣相投，在经历过痛苦的磨难后，两人终于同居，并生有小孩。他们这种大胆的结合遭到了来自社会和宗教的巨大非议，在精神和肉体的双重打击下，淑离开了裘德，裘德从此以酒浇愁，不久忧郁而死。,裘德的不幸遭遇令每一个读者动容，因为它展示的是不合理的社会制度不仅堵塞了一个有为青年渴求成功的道路，而且埋葬了他对纯真爱情的追求。这是一曲无言的悲歌，它控诉的是人们正当的生活权力被剥夺的凄苦之状，同时也表现出作者回天乏力的悲苦之情。,小说招致指责,哈代在发表无名的裘德之前，于1891年出版了他的优秀长篇小说德伯家的苔丝。这两部小说与前期的作品相比，一个突出的特点是将个人的悲剧扩展为社会悲

26、剧。在这两部小说中，哈代加强了对造成主人公悲剧的社会根源的挖掘，从而使他小说中长期表现出来的悲剧意识具有了更深的内涵。德伯家的苔丝和无名的裘德的相继发表，招致了上流社会的无端指责，这“彻底治愈了他对再写小说的兴趣”，哈代又重新致力于已放弃多年的诗歌创作。,哈代的诗歌创作数量很多，主要有歌咏生命之光的生命，我何曾计较、抒发对生活希望的希望之歌、反对非正义战争的离别。而爱情是哈代诗歌中歌咏最多的主题，献给小巷里的露伊莎就是一首优美动人的爱情诗。在哈代的诗作中，史诗剧列王（19041908）占有重要的地位。他的诗歌和小说一样，也表现出相当浓厚的宿命论观念。,2.诗歌创作,德伯家的苔丝（1891）,德

27、伯家的苔丝（1891）是哈代的代表作品，小说描写了农村姑娘苔丝短促而不幸的一生。,小说介绍,苔丝是一个美丽、纯洁、善良而勤劳的姑娘，从小就承担起家庭生活的重负。多事的牧师从族谱中偶尔发现苔丝一家原本是早已没落的贵族后裔，加之父母欲摆脱贫困的强烈愿望，苔丝不得不来到富有的德伯家攀亲戚，从此苔丝踏上了苦难的道路。她在德伯家养鸡，德伯家的老太太手辣心狠，威逼苔丝做各种苦役，德伯家的少爷亚雷是个轻薄的纨绔子弟，对苔丝的美貌垂涎三尺，终于在一个黑夜奸污了苔丝。怀孕后的苔丝心酸地回到家乡，又受到邻里的蔑视。孩子夭折后，苔丝到一家牛奶厂当挤奶工，她勤勉地劳动，希望用无休止的劳动使自己忘却过去的痛苦。,可是，

28、她的善良与美丽吸引了一个牧师的儿子安矶克莱，两人产生了爱情。新婚之夜，她出于对克莱的忠诚与热爱，向他坦白了失身一事，“思想开通”的克莱听罢，立即离开她只身前往巴西。被遗弃的苔丝又回到了娘家，在一家农场干着男人们一样的繁重工作。亚雷又来纠缠她，她在苦痛之余写了一封情辞恳切的信给克莱，希望他能回心转意，可是信又被克莱父母耽搁。百无聊赖的苔丝，在父亲去世、母亲患病、弟妹失学、一家沦落街头的窘境下，只得成为亚雷的情人。克莱在巴西经商失败，归来向妻子忏悔自己的过失，苔丝在悔恨和绝望中刺死了害她一生的亚雷。她和克莱在荒野中度过了几天幸福的逃亡生活，终于被捕，被判处死刑。,造成苔丝的悲剧原因,首先是19世纪

29、末资本主义入侵造成了广大农民破产后走向贫困的严峻现实。,其次是亚雷与克莱对苔丝的蹂躏与戏弄。如果说前者是对苔丝的肉体摧残，那么后者则是对苔丝精神的残害，拨火的“魔鬼”亚雷和抚琴的“天使”克莱以两种不同的方式将苔丝推向了悲剧的深渊。亚雷的荒淫好色、损人利己既体现了农村地主阶级的本质特性，也表现出新兴资产者的现实特征。克莱的情况则较为复杂，他一方面作为具有“自由思想”的资产阶级代表人物，鄙视阶级偏见、等级观念、厌恶都市繁华生活，来到农村和农民一起从事繁重的体力劳动，并在大自然中结识了像大自然一样纯洁的苔丝。应该说，克莱对苔丝最初的感情是真诚的，为此他拒绝了父母为他安排的一桩门当户对的婚姻。另一方面

30、他头脑中固有的利己主义观念又妨害了他去接受一个并不真正“纯洁”的新娘，尽管他自己也本不是纯洁的人。他的遗弃本身是对无辜姑娘的致命打击，尽管他为此也付出了沉重的代价。,“一个纯洁的女人”,苔丝是英国文学史上熠熠发光的一位优秀女性。哈代怀着巨大的同情描写了苔丝的形象，在她身上集中了劳动妇女的优秀品质。她纯朴、感情真挚、有着一颗善良的心灵，同时她又是一个嫉恶如仇的女人，当她明确意识到她的一生被亚雷所毁时，就不顾一切地杀死了他。用传统的习俗来看，她是一个邪恶、淫荡的女人，可是哈代却称她是“一个纯洁的女人”并有意加上这样一个副标题以示明自己的立场。,返回,第八章 19世纪文学（三）,第四节 北欧文学与易

31、卜生,一、概述 19世纪的北欧文学,由于出现了安徒生、易卜生、斯特林堡等享誉世界的大作家，19世纪的北欧文学在西方文学史上占有重要的地位。,安徒生,丹麦作家汉斯克里斯蒂安徒生(18051875)的童话是北欧文学对人类文明最杰出的贡献之一。卖火柴的小女孩、皇帝的新装和影子是他最著名的批判现实的童话,海的女儿、丑小鸭对爱情和女性命运的优美动人的描写,具有永恒的艺术魅力。,比昂斯藤马丁纽斯比昂逊(18321910),挪威剧作家比昂逊是易卜生的朋友、亲家,也是论争对手。他的破产(1875)揭示了资本家的贪婪本性和尔虞我诈,挑战的手套(1883)揭示出女性作为男人玩物的屈辱地位。,斯特林堡,瑞典作家奥古

32、斯特斯特林堡(18491912)是一个承前启后的作家,用他自己的话来说,即“过渡时代的人”。他的小说红房间(1879)和剧作朱丽小姐(1888)是出色的现实主义和自然主义作品,后者还被称为欧洲自然主义戏剧的典范。他的剧作到大马士革去(共三部,18981904)、一出梦的戏剧(1902)和鬼魂奏鸣曲(1907)用梦幻、鬼怪、时空交错等方式表现人的主观世界,对20世纪的表现主义戏剧产生了重大影响。,二、易卜生与玩偶之家,19世纪北欧文学成就最大者当属易卜生。亨利克易卜生(18281906)生于挪威南部的希恩镇。他被誉为“现代戏剧之父”,他的创作对现实主义戏剧、象征主义戏剧、表现主义戏剧、心理分析剧

33、乃至心态小说都产生过直接影响。有人甚至把他看成“戏剧史上的罗马”,因为“条条大路出自易卜生,条条大路又通向易卜生”。,（一）生平,因父亲破产,易卜生的童年和少年是在贫困中度过的。他当了六年药店学徒,期间大量阅读莎士比亚、歌德、拜伦等人的作品并学习拉丁文,同时开始诗歌和戏剧创作。1850年前往首都克立斯替阿尼遏(今奥斯陆),进入文艺界,也参加了一些政治运动。1851年出任卑尔根剧院的剧作家和编导,1857年返回首都,担任挪威剧院的艺术指导,为挪威民族戏剧的振兴做出过巨大贡献。1864年普奥联军再次入侵丹麦,易卜生义愤填膺,痛斥入侵者也痛斥挪威和瑞典不敢参战、不愿携手保护斯堪的纳维亚人民,继之愤而

34、去国,开始了长达27年的旅居生活,主要居住在罗马和德累斯顿。1891年返国定居,1906年逝世。,（二）主要剧作,易卜生的主要剧作有：布朗德(1866)、培尔金特(1867)、玩偶之家(1879)和群鬼(1881),人民公敌(1882)和野鸭(1884)建筑师(1892)和当我们死而复醒时(1899)等。,布朗德,布朗德(1866)是一部哲理诗剧。同名主人公是个十足的完美主义者和理想主义者,他奉行的准则是“全有或全无”,要么是完人,要么是无赖。他对一切不符合理想的事物都采取毫不妥协的批判态度,他宣传真理,号召群众跟他一起往高处走。然而,民众后来被发财致富的诱惑所吸引,不仅弃他而去,还用石块砸向

35、他,可他仍然继续号召人们为了远大、完美的理想社会而牺牲现实利益。布朗德最终被坍塌的冰块砸死,他的悲剧与堂吉诃德的一样,是思想超前的精英为现实社会所不容的悲剧。,培尔金特,培尔金特(1867)可以视为布朗德的姊妹篇,其主人公在很多方面正好与布朗德相反,他几乎是个人主义和“妥协精神”的化身,他随波逐流、没有原则、可以昧着良心依附于任何秩序和生活方式,以保全自己的利益；他纵情享受,追求最大限度的“自我满足”。不过,培尔金特也并非一个十足的恶棍,这个复杂人物的心中还有真挚感人的爱对母亲和妻子的爱,他的“忠于自己”,他的轻快活泼,他的高度发达的幻想和想象,甚至让观众不由自主地喜爱上他。,社会问题剧,从1

36、868年到1891年,易卜生写了9部社会问题剧。写作“社会问题剧”是易卜生对戏剧的最大贡献。社会问题剧是现实主义戏剧的一种表述。它的内容涉及社会生活的各个方面，具有很强的现实意义。其主要社会问题剧有：玩偶之家(1879)和群鬼(1881),人民公敌(1882)和野鸭(1884)等。,人民公敌,人民公敌塑造了一个不惜一切代价也要说真话、揭露问题、坚持公理和正义的理想主义者形象,描写了这样一个极富社会使命感和责任心的人在虚伪、庸俗、堕落的社会里的悲剧命运。这个形象就是斯多克芒医生。斯多克芒发现小城的浴场被严重污染了,急切地想把这个发现告诉全城市民。然而,出于政治的和利益的考虑,上至市长下至普通市民

37、居然没有一个人敢于和愿意正视这一事实,他们以劝说、警告、威胁、嘲笑等各种各样的方式试图制止斯多克芒把真相公之于众,剥夺他的发言权；而斯多克芒却毫不畏惧,坚持说出真话,并宣告他追求真理的独立人格不可侮,宣告他将为正义和公理、为说真话的权利和言论自由战斗到底。结局是:几乎所有的市民认定斯多克芒是“人民公敌”,许多人还野蛮地冲到斯多克芒的住处砸碎玻璃窗,直至迫使他离开家乡。,野鸭,野鸭表达的则是对同一问题的完全相反的观点:从现实社会的角度考虑,完全不讲策略、不讲方法的说真话以及不顾现实可行性和实际效果的真实至上,其结果并不一定有助于社会,很可能还有害于社会和民众。主人公格瑞格斯是一个厌恶虚伪、希望彻

38、底摒弃谎言的人。他觉得自己有责任使好友雅尔马擦亮眼睛，认清他的家庭幸福和欢乐是建立在谎言的基础上的，于是便把雅尔马的妻子过去与人私通以及雅尔马天真无邪的女儿不是他亲骨肉的真相揭发出来，希望从此以后朋友的家庭关系能“建筑在真理上头，不掺杂丝毫欺骗的成分”。然而，诚实和真相不仅没有给任何人带来幸福，反而带来了惨祸：女孩承受不了突如其来的巨大心理压力，自杀身亡，雅尔马一家家破人亡。作品表层的含义是“对一个普通人戳穿生活的谎言，你就是剥夺了他的幸福”；其更深的批判意义在于，易卜生要用如此惨痛的故事从反面说明，虚伪已经渗透人的骨髓，已经成为人不可分割的一部分，谎言已成为现代社会生活的一块基石，成为生存的

39、规范；如果社会不发生根本性的变革，单靠个别人凭满腔热情和真诚去与普遍的虚伪抗衡，结局只能是，要么给别人带来灾难，要么造成自己的悲剧。,群鬼,群鬼的女主人公阿尔文太太的丈夫沉湎于酒色,在外嫖赌,回家还勾引女仆。阿尔文太太即没有勇气离婚,也没有魄力出走,她选择了以最大的献身精神和最坚韧的忍辱负重留在家里作一个贤妻良母。她在每一件事情上都无私地牺牲自己,她甚至帮助被丈夫引诱的女仆,把丈夫的私生子抚养成人。所有这些付出得到的结果是:她不仅失去了丈夫,而且也害了自己惟一的寄托她的儿子,她身心交瘁支撑的家庭彻底崩溃了。群鬼从反面再次证明了,娜拉们只能“出走”这是一个象征,象征着她们必须独立,必须自立,必须

40、挣脱束缚,必须学会把握自己的命运、开创自己的新生活。,（三）玩偶之家,玩偶之家是一出关于妇女解放主题的世界名剧。女主人公娜拉是一个孝顺父母，体贴丈夫，热爱儿女，以诚待人的妇女，丈夫海尔茂是夫权专制的代表，自私虚伪，把妻子当玩偶。当娜拉看清丈夫的本来面目后，毅然离家出走，决不再做家庭的玩偶。,娜拉：我是一个人,娜拉是一个具有民主倾向，追求精神解放的妇女典型。她在离家出走时对丈夫说：“首先我是一个人，跟你一样的一个人至少我要学做一个人。”,娜拉出走后怎么样？,有人说,由于社会仍然是男权社会,由于娜拉并没有在经济和事业上独立,她即使出走了也没有好下场,不是堕落,就是再回来；进而又责怪易卜生没有给娜拉

41、争取独立和解放提供一个清晰的正确方向和一条可行的道路。这种责难是不公平的,至少是苛求的。易卜生的本意就是提出问题,至于解决问题那是观众和后人的事。能够发现并提出如此重大而又具有普适性的问题,已经足以证明易卜生的深刻和伟大。更何况娜拉出走后可能的结局也并非只有那么两种。退一万步说,即使娜拉出走后真的毫无希望,那至少也能唤醒后人,为后人提供一个深刻的教训。易卜生似乎对“娜拉出走后会怎么样”并不太在意,也似乎不太担心。,返回,第八章 19世纪文学（三）,第五节 美国文学与马克吐温,一、概述 19世纪后期的美国文学,批判现实主义文学是19世纪后期到20世纪初美国文学的主流。南北战争结束后资本主义迅猛发

42、展,1894年美国的工业总产值已跃居世界各国首位。与此同时,资本主义社会的种种弊端和丑态也充分暴露出来。批判现实主义文学就在这样的社会环境里应运而生。,（一）斯托夫人,哈里叶特比彻斯托(18111896)的汤姆叔叔的小屋(1852)对蓄奴制进行了深刻而影响巨大的批判,堪称批判现实主义文学的先驱。,（二）弗兰克诺里斯,弗兰克诺里斯(18701902)的章鱼(1901)把四处延伸的铁路比作触角伸向四面八方的章鱼,象征着垄断资本对农村的侵蚀和剥削。诺里斯的创作还受到欧洲自然主义文学的影响。他的麦克提格(1899)和凡陀弗与兽性(1914)明显具备自然主义的特征。,（三）欧亨利,欧亨利(1862191

43、0)以其构思巧妙的短篇小说著名。麦琪的礼物、最后一片藤叶、警察与赞美诗等堪称世界短篇小说的优秀篇章。他的小说主要以情节取胜。特别是他那些精心设计的出人意料的故事结局,令许多读者赞叹不已。,（四）斯蒂芬克莱恩,斯蒂芬克莱恩(18711900)的街头女郎梅季(18941895)描写了城市贫民窟的生活和妓女梅季的悲惨命运。他的另一部长篇红色英勇勋章(1895)着重表现普通士兵对战争的主观感受,这种审视战争的视角和侧重表现普通参战者心理现实的方法,受到20世纪反战小说作家的重视。,（五）杰克伦敦,主要作品有被称为“北方故事”的热爱生命、荒野的呼唤等，表现人的顽强意志和坚韧的生命力。此外还有半自传体长篇

44、小说马丁伊登，是一部表现“美国梦”破灭的悲剧。,（六）“黑幕揭发运动”,在20世纪的头10年里,美国文坛和新闻界兴起了一场声势浩大的社会批判运动“黑幕揭发运动”，许多作家和记者以其惊人的勇气向社会丑恶势力挑战，特别是向掌握着国家机器的权贵和掌握着金钱权力的富豪挑战。他们揭发丑闻，掀开黑幕。厄普顿辛克莱的小说屠场(1906，揭露芝加哥肉类加工厂非人的劳动条件和肮脏的生产过程)、名记者林肯斯蒂芬斯的报道城市的耻辱(1904）揭露商界与政界的勾结和自上而下的营私舞弊以及美国的巨大财富史、不义之财、参议院叛国罪等一大批优秀作品接连问世。“黑幕揭发运动”是正直文人的社会使命感和责任心在20世纪的突出表现

45、，是文学批判现实的优良传统在20世纪的发扬光大。,（七）亨利詹姆斯,亨利詹姆斯(18431916)是一位著名的心理小说家,他的作品虽然也反映了欧洲文化与美国文化的差异等社会现实问题,但更多的是揭示心理现实。中短篇小说黛西密勒(1878)、螺丝在拧紧(1898)、丛林猛兽(1903)以及长篇小说贵夫人画像(1881)、专使(1903)等是他最著名的作品。詹姆斯侧重再现与分析主观世界,他首倡叙事视点、隐含作家、艺术性含混等叙事理论和方法及其实践,对20世纪文学创作和理论建设产生了很大的影响。,二、马克吐温,马克吐温Mark Twain（18351910）美国幽默作家，19世纪现实主义文学的杰出代表

46、，独立的美国文学的标志。,（一）生平,马克吐温（18351910）,原名塞缪尔朗赫恩克莱门斯，生于密苏里州佛罗里达镇。他12岁就开始了劳动生活,先后作过印刷所学徒、送报人、排字工、领港员和新闻记者,积累了丰富的生活体验。“马克吐温”这个笔名就来自密西西比河水手的行话“12英尺深”,意思是说水深足以保证轮船安全通过。马克吐温一生创作了大量的幽默讽刺小说，1910年4月21日病逝于康涅狄格州。,（二）创作,马克吐温是吃西部民间文学的奶水长大的,以夸张、粗俗和热闹为主要特征的西部幽默文学对他的创作影响很大。其主要作品有：卡拉韦拉斯县驰名的跳蛙(1865)、田纳西的新闻界(1869)、竞选州长(187

47、0)、镀金时代(1873）、汤姆索亚历险记(1876)、哈克贝利费恩历险记(1884)、100万镑的钞票(1893)、败坏了赫德莱堡的人(1900)、三万元遗产(1904)等。,幽默大师,马克吐温是一位幽默大师。幽默和讽刺是他创作的主要特色。马克吐温的幽默具有两个特征：第一是在荒谬情境里写真实,让真实与荒谬不协调地同时呈现并相互碰撞,从而造成幽默效果。第二个特征是热衷于营造起哄大叫的热闹场面和放声大笑的氛围。,（三）哈克贝利芬历险记,哈克贝利费恩历险记(1884)是马克吐温最优秀的作品。艾略特称这部作品是“英语的新发现”,称同名主人公是人类文学难得的永恒形象,可与奥德修斯、浮士德、堂吉诃德、哈

48、姆莱特、唐璜等伟大形象相提并论。海明威言之更甚:“全部美国文学起源于马克吐温的一本叫做哈克贝利费恩历险记的书,这是我们所有的书中最好的一本。”,小说介绍,小说的情节并不复杂,主要写不满现实的少年哈克逃离家乡,与黑奴吉姆一起(汤姆后来也加入)划着木排,顺着密西西比河漂流千余里,以及沿途的种种见闻和他们的冒险经历。主要人物在汤姆索亚历险记里均出现过(这种写法类似巴尔扎克的“人物重复出现”)。哈克生活在密西西比河边的一个小城里,反感“体面”、“规矩”的文明生活,厌恶学校的死板教育,一心向往自由自在的生活。他与逃亡黑奴吉姆结伴同行,并帮助吉姆获得了自由。,小说主旨,马克吐温说,在这部小说里,“健全的心

49、灵与畸形的意识发生了冲突,畸形的意识吃了败仗。”“健全的心灵”首先表现为“无拘无束,不做任何人的奴隶”。作品把黑奴吉姆写成富有尊严和爱心、不再逆来顺受的正面人物,详细描写哈克如何帮助吉姆逃亡,甚至为此宁愿下地狱。这表明小说的基本思想之一是“不分种族和肤色,人人平等”的废奴思想。“健全的心灵”的另一个表现是:返朴归真,自由自在,简单生活,不受物欲横流的所谓文明社会的污染和异化。这是作品的另一个基本思想,也是更深层次的思想。它主要由小说里的两个含义十分丰富的核心象征大河(密西西比河)和孩子(坐在木排上漂流的哈克)表现出来。,流浪儿典型哈克,哈克是马克吐温有名的儿童形象。他在密西西比河上流浪，他是一

50、个现代流浪儿，和传统流浪汉不同的是，他的旅行冒险不是为了追求物质利益，而是为了追求自由，表现出文明的倾向。他不愿做虚伪的“文明人”，宁愿下地狱。他帮助黑奴隶吉姆逃跑，反对种族歧视。他的整个旅行是不断的“逃离”，从家中逃离，从文明社会逃离，从无法解决的现实问题面前逃离。哈克的生存方式是对美国乃至整个西方的传统价值观的挑战,是对永不满足、永远进取、永远开拓征服的“浮士德精神”的超越。,哈克贝利芬历险记的意义,海明威评价哈克贝利芬历险记说：“全部现在美国文学都起源于马克吐温的一本叫哈克贝利芬历险记的书这是我们所有的书里最好的一本。所有的美国作品都从它而来，在它之前什么也没有，自它以来也没有像它那样的