九讲茅盾生平与创作道路长篇小说的独特贡献短篇小说创作.ppt

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1、第九讲 茅 盾 生平与创作道路 长篇小说的独特贡献 短篇小说创作,一、生平与创作道路 生平简介 茅盾(1896年7月4日-1981年3月27日),原名沈德鸿,字雁冰。汉族，浙江嘉兴桐乡人。中国现代著名作家、文学评论家和文化活动家以及社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠基人之一。浙江桐乡县乌镇，是近代以来中国农业最为发达之区，它毗邻着现代化的上海，又是人文荟萃的地方，这里成就了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态，以及精致入微的笔风。,第九讲 茅 盾,乌 镇,第九讲 茅 盾,茅盾的文学主张1921年发起创立文学研究会，他的文学主张也成为文学研究会的文学主张，文学研究会明确提出“为人生

2、而艺术”的现实主义主张，形成了现实主义创作思潮，形成现代文学史上贯穿始终的一条主线。担任小说月报主编，使之成为发表新文学作品的阵地，显示出鲜明的现实主义倾向。,第九讲 茅 盾,（一）文学主张有针对性、系统性1、鲜明而系统地提出为人生而艺术的现实主义文艺理论，继承了晚清以来为人生的文学主张，并且进一步地使之系统化、明确化，明确提出文学应该是一项工作，是一项对人生有着重要作用的急迫、切实的工作，文学应担当起指导人生、影响社会的责任。2、提出文学最根本的艺术功能应是真实的、客观的甚至冷静地描写和反映社会生活，最大限度控制作家自己的感情。3、强调在客观真实中挖掘典型，是最初的现实主义创作理论中国现代文

3、学现实主义文学理论的奠基人。,第九讲 茅 盾,（二）茅盾现实主义理论形成的原因 1、在新文学第一阶段专门从事文学批评和理论研究（一年）；2、对中国古代文学传统有积极的继承；3、充分吸取外国文学一些思潮，受法国左拉自然主义影响很深。,第九讲 茅 盾,文学创作道路 由准备而开始而发展成熟，不断深化的过程。1、准备期（19161926）：理论和生活的积累期。2、起步期（192730年代初）：创作蚀三部曲，野蔷薇，初步显示出现实主义特色。3、成熟期（30年代抗战爆发）：代表作子夜、林家铺子、农村三部曲。4、转化期（抗战爆发后）：腐蚀、霜叶红似二月花，转化主要体现在逐步流露出作家敏锐的主观感受，创作的视

4、点（视野）发生变化。子夜是俯视图，是全景图；腐蚀则浓缩了，是解剖图。,第九讲 茅 盾,二、茅盾长篇小说的独特贡献 蚀三部曲(1927年9月发表幻灭,至1928年6月又先后完成动摇、追求)表现了大革命前后部分小资产阶级知识分子的精神历程，即革命到来之前的昂奋和革命既到的幻灭，革命斗争剧烈的动摇和革命失败后不甘寂寞的追求，从而构成大革命前后部分革命小资产阶级知识分子的精神史。,第九讲 茅 盾,1、时代系列女性形象的塑造 茅盾说：蚀中“女子虽然很多，我所着力描写的，却只有二型：静女士、方太太，属于同型；慧女士、孙舞阳、章秋柳，属于又一的同型。”（从牯岭到东京）前者更多秉承着传统的妇女理想人格的内质，

5、含蓄、羞涩、腼腆，但也多少有点忧郁与阴鸷。后者则更多接受了西方现代文化的熏陶，既对传统道德观念大胆叛逆，又追逐着时代浪潮的新奇。,第九讲 茅 盾,她们以活泼开朗，甚至还带点强悍和粗犷的个性爆发出迷人的光彩，以她们的青春和美丽嘲弄着男性世界；但也容易陷入偏激与颓废之中。可以说，她们是一群最敏锐地感应并反映出时代风云的女性。与20世纪20年代初中期，庐隐笔下的时代女性，如露莎等比较起来，已有了更多地反抗男性世界的自信与勇气，当然也多了一层玩世不恭的色彩。,第九讲 茅 盾,2、开创了新的“三部曲”艺术形式 蚀三部曲的各部相对独立，主人公也不一致，只是通过一些次要人物（如动摇中的史俊、李克，追求中的王

6、诗陶、赵赤珠都是幻灭中S大学的学生）连贯起来，时间上既相互衔接又略有重合（如幻灭的后半部时间正是动摇的全部时间），既各有重点又前后相续地反映出一段时间的社会生活。其长处是既保持了三部曲的整体性，又突出了各部的独立性，如同中国古典小说水浒传。郭沫若1926年漂流三部曲结构是统一的，连续的，以一个主人公贯穿始终（自叙传性的）。,第九讲 茅 盾,3、细腻的心理刻画、广阔的时代透视等也很有特色，并在茅盾以后的创作中有更长足的发展。,第九讲 茅 盾,子夜 子夜大规模、全景式地反映时代社会生活，标志着中国现代长篇小说的成功与成熟。“子夜”，原指夜半子时，即深夜11时至凌晨1时。这是黎明前最黑暗的时刻。这个

7、时刻一过，黎明就要来到。作者以此作书名寓意是很深的。,第九讲 茅 盾,鲁迅：“茅盾作一小说曰子夜，计三十余万字，是他们所不能及的。”（1933年2月9日致曹靖华信）瞿秋白：“一九三三年在将来的文学史上，没有疑问的要记录子夜的出版”(子夜和国货年)夏志清：“由于出色的现代中国小说不多，子夜也因此在现代中国重要的小说中，占了一个地位。我们在上面说它是失败之作，乃是以茅盾过去的成就和可能的成就来衡量它的缘故。”(中国现代小说史),第九讲 茅 盾,作者自述 子夜跋：子夜十九章，始作于一九三一年十月，至一九三二年十二月五日脱稿；其间因病，因事，因上海战事，因天热，作而复辍者，综计亦有八个月之多，所以也还

8、是仓卒成书，未遑细细推敲。但构思时间却比较的长些。一九三年夏秋之交，我因为神经衰弱，胃病，目疾，同时并作，足有半年多不能读书作文，于是每天访亲问友，在一些忙人中间鬼混，消磨时光。就在那时候，我有了大规模地描写中国社会现象的企图。后来我的病好些，就时常想实现我这“野心”。到一九三一年十月，乃整理所得的材料，开始写作。所以此书在构思上，我算是用过一番心的。,第九讲 茅 盾,我的原定计划比现在写成的还要大许多。例如农村的经济情形，小市镇居民的意识形态（这决不像某一班人所想象那样单纯），以及一九三年的新儒林外史，我本来都打算连锁到现在这本书的总结构之内；又如书中已经描写到的几个小结构，本也打算还要发展

9、得充分些；可是都因为今夏的酷热损害了我的健康，只好马马虎虎割弃了，因而本书就成为现在的样子偏重于都市生活的描写。,第九讲 茅 盾,子夜是怎样写成的：我那时打算用小说的形式写出以下的三个方面：（一）民族工业在帝国主义经济侵略的压迫下，在世界经济恐慌的影响下，在农村破产的环境下，为要自保，使用更加残酷的手段加紧对工人阶级的剥削；（二）因此引起了工人阶级的经济的政治的斗争；（三）当时的南北大战，农村经济破产以及农民暴动又加深了民族工业的恐慌。,第九讲 茅 盾,中国民族资产阶级中虽有些如法兰西资产阶级性格的人，但是因为一九三年半殖民地的中国不同于十八世纪的法国，因此中国资产阶级的前途是非常暗淡的。在这

10、样的基础上产生了中国民族资产阶级的动摇性。当时，他们的“出路”是两条：（一）投降帝国主义，走向买办化；（二）与封建势力妥协。他们终于走了这两条路。,第九讲 茅 盾,1、显示了开阔的视野，宏大而严谨的结构。故事发生在1930年的上海。它以民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬的矛盾、斗争为主线，生动、深刻地反映了当时的社会面貌。作品线索繁多，人物关系复杂，反映了多种矛盾：外国资本与民族资本，民族资产阶级内部，民族资产阶级与工人，中国民族资产阶级与农村的天然的关系，反映了当时社会各阶级、各阶层的方方面面，集中展示了以吴荪甫为代表的民族资本家的命运。叶子铭谈子夜)的结构艺术一文中提出“三线交叉说

11、”。,第九讲 茅 盾,子夜的故事从吴老太爷来上海开始，这个“封建主义的僵尸”在家乡“因为土匪实在太嚣张，而且临省的共产党红军也有燎原之势”才躲到上海来，巧妙交代了小说的时代背景，而吴老太爷受不了都市光怪陆离的刺激猝死，象征封建地主阶级被资本主义挤出了历史舞台。第二、第三章以吴老太爷的丧事，引出小说主要人物，各种矛盾陆续铺开；第五章到第八章写吴荪甫四面出击，在“三条战线”上都取得了胜利。第九章到第十二章，写吴荪甫和赵伯韬较量，第十三章至第十六章写工人运动，吴荪甫腹背受敌陷入困境，小说情节趋于紧张。第十七章至第十九章，吴荪甫困兽犹斗，最后以失败告终。,第九讲 茅 盾,茅盾精心构思子夜的艺术结构，自

12、觉设计“蛛网式”的密集结构来表现纷繁复杂的生活。小说情节安排有条不紊，线索杂而不乱，情绪有张有弛，互相纠缠的多重矛盾的同时出现，既多侧面地展示了吴荪甫的性格，也能揭示各种矛盾的内在联系。作者承认有“半肢瘫痪”现象。,第九讲 茅 盾,2、子夜最成功的是典型形象的塑造。最成功的是吴荪甫这个典型环境中的典型形象，赵伯韬、杜竹斋、冯云卿、屠维岳等也都个性鲜明。善于把人物放在广阔的时代背景中描写，善于揭示人物性格随社会发展变化的命运，以故事和情节刻画人物，同时又以人物来带动情节发展，写事写人融为一体，合二为一。,第九讲 茅 盾,吴荪甫是民族资产阶级的艺术典型。上海滩的工业巨头，财力雄厚，开办有近万人的裕

13、华丝厂。主要性格特征是精明能干，有雄心有魄力，富有冒险精神，是一个铁碗人物。在他和其他民族资本家的关系中，表现出心狠手辣、无情兼并的性格特点。吴荪甫性格的另一面是软弱空虚。吴荪甫的形象充分体现出中国民族资产阶级的两重性。吴荪甫形象的塑造，是子夜也是茅盾对现代中国文学的一个重要贡献。,第九讲 茅 盾,吴荪甫形象的典型意义：形象地概括了中国民族资产阶级的悲剧性历史遭遇和命运。说明资本主义发展的道路、实业救国道路在那样的历史条件下是走不通的。说明中国当时社会的性质，不是已走上资本主义发展道路了，而依旧是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。,第九讲 茅 盾,创作意图“就是想用形象的表现来回答托派和资产阶

14、级学者：中国没有走向资产阶级发展的道路，中国在帝国主义、封建势力和官僚买办阶级的压迫下，是更加半封建半殖民地化了。”茅盾指出“中国民族资产阶级中虽有些如法兰西资产阶级性格的人，但是因为1930年半殖民地半封建的中国不同于18世纪的法国，因此，中国资产阶级的前途是非常暗淡的。”,第九讲 茅 盾,3、多种艺术手法的运用。典型环境、典型人物的塑造，成功运用细节描写的手法，多处用细节表现有历史跨度的东西，场景、环境描写（赵伯韬、吴荪甫），心理描写（杜竹斋）。语言上个性化的人物语言与作家个性化的叙述语言，客观、准确、冷峻，人物语言充满鲜活的、个性化的特点，符合各自的身份地位。人物语言越鲜活，越富有个性化，越显示出茅盾叙述语言的客观、准确、冷峻。,第九讲 茅 盾,三、短篇小说创作林家铺子 农村三部曲（春蚕、秋收、残冬）,第九讲 茅 盾,四、关于“社会剖析小说”严家炎称之为“社会剖析小说”，主要特征：（1）把小说创作与社会科学分析结合起来，用马克思主义的阶级观点来剖析中国社会，从政治经济的角度来揭示社会心理和社会思潮的变迁。（2）借鉴19世纪欧洲经典现实主义的创作方法，往往选取第三人称客观叙述视角，作家的情感隐藏在写实性描写之中，并注意塑造复杂性格的人物，重视环境与人物的相互制约，更注重环境对人物的作用。,第九讲 茅 盾,