风景写生第二篇方法篇1.ppt
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1、风景写生,教师:谢老师,第二章方法篇1,2,第二篇方法篇,2.1风景写生的观察方法2.1.1风景写生的取景与构图2.1.2透视原理在风景写生中的运用2.1.3培养正确的风景写生观察方法2.2风景写生的表现形式2.2.1素描风景写生2.2.2水粉风景写生2.2.3水彩风景写生2.2.4其他形式风景写生,第二章方法篇1,3,第二篇方法篇,2.3风景写生的表现技法2.3.1写实性表现2.3.2设计性表现2.3.3创意性表现2.4风景写生的训练程序2.4.1基础知识学习阶段2.4.2基本技法练习阶段2.4.3现场实景写生阶段2.4.4写生创作阶段2.4.5教学总结阶段,第二章方法篇1,4,2.1风景写
2、生的观察方法,大自然中充满了千变万化、丰富多彩的色彩,我们要在这个世界里找寻色彩、分析色彩、理解色彩和运用色彩。只有亲身去体验,将自己融入大自然中,才能更深切地感受到大自然赐予我们的色彩的美妙,风景写生有助于提高我们对色彩的认识和对色彩的感觉灵敏度。,第二章方法篇1,5,2.1风景写生的观察方法,图21 秋日黄花(水彩)/王可夫,第二章方法篇1,6,2.1风景写生的观察方法,图22 夏日(水粉)/丁丁,第二章方法篇1,7,2.1风景写生的观察方法,图23 直角古镇(水彩)/车秀成,第二章方法篇1,8,2.1风景写生的观察方法,图2 4(铅笔素描)/黄双双(指导教师:费飞),第二章方法篇1,9,
3、2.1.1.风景写生的取景与构图,作业2课题名称-风景写生的取景与构图训练。训练目的-使学生了解并掌握取景构图的一般规律,学会观察、取舍、概括,并表现画面的空间感,培养学生对大自然风光美的观察力和感受力,提高选材取景及构图的能力。作业要求-选择有代表性的风景,以速写或色彩小稿的形式表现不同的形式的构图。作业时间-8课时(充分利用课余时间完成)。,第二章方法篇1,10,2.1.1.风景写生的取景与构图,大自然是一个纷繁复杂的世界,要从中选定一处美丽的景色来作画并不容易,对于初学风景写生的人,则更为困难。这就要求我们在平日多多观察、认识大自然,以提高对自然美景的激情和感受力;多欣赏风景画,以增进多
4、方面的审美知识和修养;另外,还要经常进行写生实践,才能做到得心应手。在开始阶段,应从简单的景色入手,在实践中逐步提高选景的能力和水平。,第二章方法篇1,11,2.1.1.风景写生的取景与构图,图25 晨曦(水彩)/池振明,第二章方法篇1,12,2.1.1.风景写生的取景与构图,图26 古树/杨国志,第二章方法篇1,13,2.1.1.风景写生的取景与构图,图27 老屋/杨国志,第二章方法篇1,14,2.1.1.风景写生的取景与构图,图28 寂静晌午/张华,第二章方法篇1,15,2.1.1.风景写生的取景与构图,自然界中形象丰富,质感多样,气候、光线多变,色彩复杂,如何选景与构图、如何处理好广阔与
5、深远的空间关系问题等,都是风景写生训练中的新课题。写生取景时,必须去掉某些与主题无关或影响构图的景物。因此,往往需要采取移动、增添或改变自然物的形象等艺术处理方法,来获得完美而生动的构图,从而充分而集中地表现主题。其实,在这过程中可以对取景中的景色稍加改动,但并非凭想象虚构去创作,因为写生仍应坚持以客观的自然景色为依据,若将所见到的一切都如实描绘下来,是不可取的。,第二章方法篇1,16,2.1.1.风景写生的取景与构图,图29 冬日(水彩画)/高殿才,第二章方法篇1,17,2.1.1.风景写生的取景与构图,(1)风景写生的取景方法取景的好坏关系到写生的成败,如何取景是写生中首先要明确的问题,这
6、其中包含着许多构图的形式法则,只有巧妙地综合运用形式法则,才能为写生的成功打下基础。写生时如果没有取景框,可用双手合成取景框,以确定构图形式和范围,构图还需注意与画纸比率相一致,根据实际对象选择,最理想的构图还是小景深方式,例如横构图、方形构图或者竖构图,其次还要选择景深的大小。,第二章方法篇1,18,2.1.1.风景写生的取景与构图,A.取景框示例取景框的选择可以根据需要,例如所备画框的比例来确定。当然这主要是针对初学者,对于成熟的画家来说,眼睛本身就是取景框。因此,当我们使用取景框的时候,也不可过于被动,但作为初学者,还应本着“由易而难、由简而繁”的原则,量力而行。另外,开始时还是应该选择
7、一些稍微容易画的景物,这样才不至于因繁难而破坏了画风景的心情。,第二章方法篇1,19,2.1.1.风景写生的取景与构图,B.选取典型景物a.注意选取典型的画面中心取景的典型化,是指我们在取景时兼顾近、中、远景的同时,要使画面上有一个视觉中心,能够典型地表达出景物的特点及特色视觉中心。风景写生中面对众多的自然景象,我们要重点地勾画出天地景的大体位置,相对而言,中景一般被称作绘画的中心和绘画重点。,第二章方法篇1,20,2.1.1.风景写生的取景与构图,远景相对中景来说,能在空间上造成一种深远的空间感,并能很好地衬托中景。近景一般不作重点刻画。应把主要精力放到整体关系上,始终把握整体的印象。正如柯
8、罗所言:“始终要想着大效果和整体,以及打动我们心灵的东西。永远不要丢掉最初使你激动的印象。”,第二章方法篇1,21,2.1.1.风景写生的取景与构图,图210 La Labranza(水彩画)/卡尔拉森(瑞典),第二章方法篇1,22,2.1.1.风景写生的取景与构图,图211 晨/杨国志,第二章方法篇1,23,2.1.1.风景写生的取景与构图,图212 家/杨国志,第二章方法篇1,24,2.1.1.风景写生的取景与构图,b.注意取景中不同的视角不同地区的不同地势特征,会给我们不同的视觉感觉。对于同一组景物,我们可以选取不同的视角进行观察,可以处在低处进行仰视、观察,也可以站到高处来看俯视的效果
9、。在风景写生的过程中,可以尝试多种不同的视角,因为不同的视角给人不同的感受:平视图的画面表现出一种亲切的感觉;俯视图在视觉上有宽广的空间感,而画面中的物象往往给人以平凡的感觉;仰视图能给人以崇高感。,第二章方法篇1,25,2.1.1.风景写生的取景与构图,图213 卸载威尼斯(水彩)/萨金特(美),第二章方法篇1,26,2.1.1.风景写生的取景与构图,图214 上海南京路(水彩)/施福国,第二章方法篇1,27,2.1.1.风景写生的取景与构图,图215 阳光下(水彩)/高殿才,第二章方法篇1,28,2.1.1.风景写生的取景与构图,图216 冬天(油画)/日嘎洛夫(俄),第二章方法篇1,29
10、,2.1.1.风景写生的取景与构图,图217 水乡(水粉)/李建平,第二章方法篇1,30,2.1.1.风景写生的取景与构图,(2)常见的风景构图形式A、交叉线构图景物呈斜线交叉布局形式,景物的交叉点可以在画面以内,也可以在其外。前者有类似十字形构图的特点,后者有类似斜线构图的特点,能充分利用画面空间,并可把视线引向交叉中心,也可引向画面以外。此构图形式具有活泼轻松、舒展含蓄的特点。,第二章方法篇1,31,2.1.1.风景写生的取景与构图,图218 麻柳镇/罗中立,第二章方法篇1,32,2.1.1.风景写生的取景与构图,图219 起风(水彩)/张华,第二章方法篇1,33,2.1.1.风景写生的取
11、景与构图,图220 难忘的羊肉汤锅/罗中立,第二章方法篇1,34,2.1.1.风景写生的取景与构图,图221 路/杨国志,第二章方法篇1,35,2.1.1.风景写生的取景与构图,图222 秋/杨国志,第二章方法篇1,36,2.1.1.风景写生的取景与构图,图223 风景/杨文,第二章方法篇1,37,2.1.1.风景写生的取景与构图,图224 风景/杨文,第二章方法篇1,38,2.1.1.风景写生的取景与构图,B.三角形构图以三个视觉中心作为安排景物的主要位置,也就是以三点作为安排景物的位置。这种三角形可以是正三角形、也可以是斜三角形或者倒三角形,其中斜三角形较为常用,也较为灵活。三角形构图具有
12、安定、均衡、灵活等特点。C.垂直式构图这种构图方式能充分显示景物的高大和深度,常用于表现万木争荣的森林中的参天大树、险峻的山石、飞泻的瀑布、摩天大楼,以及由竖直线形构成的其他画面。,第二章方法篇1,39,2.1.1.风景写生的取景与构图,图225 关山(水彩)/吕智凯,第二章方法篇1,40,2.1.1.风景写生的取景与构图,图226 两棵树(水粉)/唐延强,第二章方法篇1,41,2.1.1.风景写生的取景与构图,图227 冬日的阳光(水彩)/毛国典,第二章方法篇1,42,2.1.1.风景写生的取景与构图,图228 雪乡(水彩)/苏家忠,第二章方法篇1,43,2.1.1.风景写生的取景与构图,图
13、229 速写/陈勇,第二章方法篇1,44,2.1.1.风景写生的取景与构图,D.S形构图这是一种画面上的景物呈S形曲线的构图形式,具有延长、变化的特点,有韵律感,能给人以优美、精致、协调的感觉。当需要采用曲线形式表现对象时,可以首先考虑使用S形构图。该构图法常用于表现河流、溪水、曲径、小路等风景。,第二章方法篇1,45,2.1.1.风景写生的取景与构图,图230 抽象风景/韩玉,第二章方法篇1,46,2.1.1.风景写生的取景与构图,E.平衡式构图这种构图方式安排巧妙,对应点平衡,画面结构完美无缺,能给人以满足感。该构图法常用于表现月夜、水面、夜景等题材。,第二章方法篇1,47,2.1.1.风
14、景写生的取景与构图,图231 远去的路(水粉)/姜枫,第二章方法篇1,48,2.1.1.风景写生的取景与构图,图232 水天一色(水彩)/杨义辉,第二章方法篇1,49,2.1.1.风景写生的取景与构图,图233 黄河写生(水粉)/车秀成,第二章方法篇1,50,2.1.1.风景写生的取景与构图,图234 风景写生/张华,第二章方法篇1,51,2.1.1.风景写生的取景与构图,图235 赣西民居(水彩)/张克让,第二章方法篇1,52,2.1.1.风景写生的取景与构图,图236 北国/徐坚,第二章方法篇1,53,第二篇方法篇,图237 幽幽古道情(水粉)/王大仁,第二章方法篇1,54,2.1.1.风
15、景写生的取景与构图,F.水平线构图这种构图方式具有平静、安宁、舒适、稳定等特点,常用于表现开阔的湖面、一望无际的平川、广阔平坦的原野、辽阔无垠的草原等。,第二章方法篇1,55,2.1.1.风景写生的取景与构图,图238 夕阳/符智峰,第二章方法篇1,56,2.1.1.风景写生的取景与构图,G.对角线构图这种构图方式把主题安排在对角线上,能有效利用画面的对角线,同时也能使陪体与主体发生直接关系。画面活泼富于动感,容易产生线条的汇聚趋势,吸引人的视线,从而实现突出主体的目的。,第二章方法篇1,57,2.1.1.风景写生的取景与构图,图239 风景/杨文,第二章方法篇1,58,2.1.1.风景写生的
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