第二节20世纪诗歌.ppt

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1、第二节 20世纪诗歌,一、概况：,传统模式与现代主义之间的界限相当模糊，并不泾渭分明。（一）20世纪头10年：象征主义、未来主义、意象派崭露头角；（二）一战后，超现实主义诗歌成为主流；现实主义诗歌,（三）二战后，以后现代主义诗歌运动为主以美国为发源地和中心美：垮掉派、黑山派、自白派、新超现实主义、纽约派、语言派诗歌英：运动派加：神话诗派,1、垮掉的一代（垮掉派）,20世纪50年代在美国出现的文学流派。基本特征：自称是“神圣的野蛮人”。打着“反理性主义”旗号，他们的生活准则是“沉沦就是出路”。在艺术上力求突破各类文学体裁的限制，否定一切。,诗歌方面的代表作家、作品：金斯堡嚎叫,2、黑山派,20世

2、纪50年代初期，由在马萨诸塞州黑山学院任教(Black Mountain College)的一批作家、教授及艺术家组成。50年代后期，黑山派与垮掉派合流。代表作家：查奥尔逊(C.Olson,19101970)“投射体”诗,3、自白派,20世纪50至60年代在美国崛起的后现代主义诗歌流派。代表作家：罗伯特洛威尔 生活研究,二、象征主义诗歌,（一）发展分期大体上而言，欧美象征主义诗歌经历了前期和后期两个阶段；19世纪中叶至19世纪末的象征主义文学运动被称为前期象征主义20世纪2040年代的象征主义文学运动被称为后期象征主义,象征主义,亦称“象征派”。19世纪末在法国兴起的一种文学思潮（流派）。一战

3、前后其影响遍及欧洲各国，波及各个艺术门类。象征主义者认为，外界事物与人的内心世界是互相感应契合的；人们从每个事物中都能挖掘出其潜藏的象征意义，因而强调通过具象的形式来暗示内心世界，把有形与无形的世界沟通起来。,1、前期象征主义诗歌,波德莱尔(1821-1867):恶之花（1、2）第一位象征主义诗人；改变了欧美传统诗歌美学；,魏尔伦（1844-1896）兰 波（1854-1891）马拉美（1842-1898）1886年，莫雷亚斯发表“象征主义宣言”，正式命名“象征主义”；,2、后期象征主义诗歌,瓦雷里（1871-1945）法国后期象征主义最重要的代表人物“纯诗”说,代表作：海滨墓园,瓦雷里手稿,

4、奥地利 里尔克（1875-1926）：杜伊诺哀歌俄勃洛克（1880-1921）：十二个,英语诗歌：叶芝（1865-1939）：在学童们中间,TS艾略特：出生在美国、后加入英国籍,3、前、后期象征主义的区别,前期象征主义象征内涵意义单一、单义、暗示和对应的关系相对明晰；后期象征主义则表现出内涵多重、多义的特征，其意义更具暗示性、联想性、含蓄性。前期象征主义注重感情象征，可以窥见作者内心丰富的情感世界；后期象征主义更在于表现理智，表现抽象的思想观念，着眼于对艺术、生活和人生哲理的理性探索。,前期象征主义追求迷离朦胧的意境，把幻觉与梦境作为象征主义艺术审美的追求，把直觉、梦幻、暗示、象征、音乐性等熔

5、于一炉；后期象征主义则把诗歌引入到宗教神秘之中，建立起象征主义的神话体系，将玄学、神话、宗教与象征融于一体。,3、基本特点：,强调世界是人的心灵/彼岸世界的象征；广泛使用象征、暗示、隐喻等方法，重视“感应”和“通感”，扬弃了浪漫主义倾泻式抒情；【30年代后向隐逸派（意）发展。】着重精微的感觉、抽象的思绪，具有神秘主义色彩和哲理意味；,三、艾略特（Thomas Stearns Eliot）与荒原,（一）生平(1888-1965)英国诗人。生于美国密苏里州圣路易斯。20世纪西方最重要的诗人之一。“但丁最年轻的继承人”1948年，因“对当代诗歌作出的卓越贡献和所起的先锋作用”而获得诺贝尔文学奖。,1

6、906至1910年，艾略特在哈佛大学攻读哲学和英法文学。其后去法国。1913年任哈佛大学哲学系助教。1914年去德国，由于战争爆发，无法回哈佛进行博士答辩，从此定居伦敦。1917年任先锋派杂志自我中心者的副主编。1922年创办文学评论季刊标准，并任主编，直至1939年。1927年加入英国国籍，并参加了英国国教。,（二）主要创作,普鲁弗洛克的情歌（1915）荒原（1922）空心人（1925）四个四重奏（1943）,（三）理论贡献,英美形式主义批评（新批评）的开创者,“非个性化”理论“诗不是放纵感情，而是避却感情；诗不是表现个性，而是避却个性”。“客观对应物”,（四）荒原：,1、诗歌结构内容荒原是

7、艾略特的代表作，被认为是现代派诗歌的里程碑，西方文学中的一部具有划时代意义的杰作。五章，434行,卷首引语“死者葬仪”Burial of the Dead 76“对弈”A Game of Chess 96“火诫”The Fire Sermon 139“水里的死亡”Death by Water 10“雷霆的话”What the Thunder Said 113,“因为我在古米亲眼看见西比尔吊在笼子里。孩子们问她：你要什么，西比尔？她回答道：我要死。”献给艾兹拉庞德 更卓越的巧匠,在想什么？想什么？什么？我从来不知道你在想什么。想。”我想我们是在老鼠窝里，在那里死人连自己的尸骨都丢得精光。“这是什

8、么声音？”,风在门下面。“这又是什么声音？风在干什么？”没有，没有什么。“你“你什么都不知道？什么都没看见？什么都不记得？”我记得那些珍珠是他的眼睛。,（2）主题：展示一战后整个西方世界的危机，宣扬只有宗教信仰才能使世界得到新生。,（3）艺术特色,采用了丰富复杂的象征。遵循“思想感性化”（高度形象化）的原则，寻找“客观对应物”。,四月是最残忍的一个月，荒地上长着丁香，把回忆和欲望参合在一起，又让春雨催促那些迟钝的根芽。冬天使我们温暖，大地给助人遗忘的雪覆盖着，又叫枯干的球根提供少许生命。,去年你种在你花园里的尸首，它发芽了吗？今年会开花吗？还是忽来严霜捣坏了它的花床？,广征博引。其主要表现技巧

9、为：直接引用传统作品片段以抒发诗情;修改并套用传统作品文句以表达思想;对照比较传统风范与现实堕落以突出主题。,并无实体的城，在冬曰破晓的黄雾下，一群人鱼贯地流过伦敦桥，人数是那么多，我没想到死亡毁坏了这许多人。叹息，短促而稀少，吐了出来，人人的眼睛都盯住在自己的脚前。她所坐的椅子，像发亮的宝座在大理石上放光，,河上树木搭成的蓬帐已破坏：树叶留下的最后手指想抓住什么，又沉落到潮湿的岸边去了。那风吹过棕黄色的大地，没人听见。仙女们已经走了。可爱的泰晤士，轻轻地流，等我唱完了歌。河上不再有空瓶子，加肉面包的薄纸，绸手帕，硬的纸皮匣子，香烟头或其他夏夜的证据。仙女们已经走了。还有她们的朋友，最后几个城

10、里老板们的后代；走了，也没有留下地址。在莱芒湖畔我坐下来饮泣可爱的泰晤士，轻轻地流，等我唱完了歌。可爱的泰晤士，轻轻地流，我说话的声音不会大，也不会多。,*互文性,也译作“文本间性”法国后结构主义批评家朱丽娅克里斯蒂娃在其符号学一书中提出“任何作品的本文都像许多行文的镶嵌品那样构成的，任何本文都是其它本文的吸收和转化”。,神奇地运用了蒙太奇的剪接手法和拼贴技法。跨越时空界限，古今熔为一炉。（时空错位，强烈的历史感）采用神话结构模式。,风吹得很轻快，吹送我回家去，爱尔兰的小孩，你在哪里逗留？“一年前你先给我的是风信子；他们叫我做风信子的女郎”，可是等我们回来，晚了，从风信子的园里来，你的臂膊抱满

11、，你的头发湿漉，我说不出话，眼睛看不见，我既不是活的，也未曾死，我什么都不知道，望着光亮的中心看时，是一片寂静。荒凉而空虚是那大海。,参考书目,【英】艾略特 著，赵萝蕤，张子清等译：荒原：TS艾略特诗选，北京燕山出版社，2006年版。【英】David Moody编：托斯艾略特（英文版）。上海：上海外语教育出版社，2000年版。【英】Ronald Tamplin 著：艾略特导读英国文学名家导读丛书影印本。北京大学出版社，2005年版。董洪川：“荒原”之风：T.s.艾略特在中国，北京大学出版社，2004年版。陈庆勋：艾略特诗歌隐喻研究。上海人民出版社，2008年版。,1、未来主义,20世纪出现最早

12、的现代文学艺术流派，最先出现于意大利。“未来主义”一词在1908年10月11日的诗刊上提出。1909年2月20日马里内蒂在法国费加罗报发表未来主义的创立和宣言（简称未来主义宣言），宣告了未来主义的诞生。,基本特征：对机器文明、都市生活、速度、力量作充分的表现；强调直觉、无意识在创作过程中的作用。,诗歌：法阿波利奈尔,“立体诗”,马里内蒂图画诗晚上，她躺在床上，读她的砲兵情人从前线捎来的信,例诗：心,火 的 的 焰 我 心 倒 啊 颠 宛 朵 如 一,俄马雅可夫斯基穿裤子的云阶梯诗,2、意象派,19081909年形成于英国，后传入美苏。基本特征：（1）要求诗歌直接呈现能传达情意的意象；（2）语言

13、简洁明了，诗行短小，意象之间具有跳跃性；（3）注重意象组合的内在韵律与节奏。,代表人物有：休姆、庞德、艾米和叶赛宁等。,庞德Ezra Loomis Pound(1885-1972),The apparition of these faces in the crowd;Petals on a wet,black bough“In A Sation Of The Metro”,这几张脸在人群中幻景般闪现；湿漉漉的黑树枝上花瓣数点。在地铁车站,1、超现实主义,现代主义诸流派中历时最长的一个文学流派。由达达主义演变而来的。超现实主义是风行于两次大战之间的文艺运动，产生于法国，后来扩展到其他国家和地区。,1924年，布勒东发表超现实主义宣言，宣告成立。1969年，正式宣布解散。,基本特征：强调表现人的潜意识和梦境，追求现实和梦幻的统一；提倡“自动写作法”；主张语言的自由联用。,隐逸派,发端于意大利。产生于第一次世界大战后，在30年代达到鼎盛。基本特征：回避写实，而侧重以奔放的想象，借助独特的隐喻和意象来建立艺术形象，表达诗人复杂的主观感觉。大多是自由体,讲究韵律,追求诗歌的音乐性。,夸西莫多（1901-1968）,埃乌杰尼奥蒙塔莱（Eugenio Montale 1896-1981）生活之恶,