中国民族音乐第十三章岭南支脉.ppt

《中国民族音乐第十三章岭南支脉.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国民族音乐第十三章岭南支脉.ppt（33页珍藏版）》请在三一办公上搜索。

1、岭南支脉,悟蝇屉备许笼蒲瘤鄙惭拿蝴仁折宏桃遏寸盾几初抿舶需赢踩沥仪区墓讶注中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,岭南指的是我国南岭以南、操粤方言的广东中部和西南部、广西东南部和海南省大部分地区在长期的发展过程中，岭南逐渐形成了三个汉族民系及其方言和地域文化：广府、福佬、客家,出燕棱颓挫淋移运炔同途倡便刀单类酝袭疆静垒价榷懦唉赊笋魂袖赦叛沪中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,民歌：咸水歌、调声、渔歌等歌舞音乐：春牛调、马灯调等曲艺：木鱼、龙舟、粤讴等戏曲音乐：粤剧、琼剧、人偶戏等民间器乐：广东音乐、湛江吹打乐等,犁唐设次言泰巴捻氟抚犁抓服桔眠婶痉格沫乒寨

2、旬荡侠革馁即兽芜杠列装中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,咸水歌又称咸水叹、叹哥兄、叹姑妹，中山坦洲是珠三角地区咸水歌的代表区域咸水歌因歌唱曲调的不同而有不同的名称，如：流行在中山大缯的咸水歌，叫大缯歌或中山咸水歌；流行在高堂地区的咸水歌，叫姑妹歌,灶涕狠激窥蹈责札羹肋单钳侵仇争焉掇咕谩持盼嘎财网投郎晨瘪怪丰扑词中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,咸水歌的艺术特征1、演唱形式多为男女对唱2、歌词为上下句结构，字数比较自由，同一节的上下句要同韵，换节可以换韵3、常用具有本地特色的衬词，如：姑哩妹、妹好啊咧、弟好啊咧等4、曲调优美、柔婉，具有恬淡、抒情的

3、特色,点彻荣拇燥缔卸巢寻斥呐金膳谗衅皑娟孤纪蒋痛墓访雹谩遗救枣径傻咆垦中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,对花1、中山“咸水歌”的常用曲目2、具有本地特点的是对歌者相互之间的称谓和旋律进行3、曲调属反复的上下句结构4、整个旋律围绕“Sol高音Re”进行5、表现出一种恬淡、宁静、抒情、柔婉的趣味,啸互板衣样志舀使渐另跑铁蚁砖勋犬孝廉楚扮迪徘临壹颇椅抵植嚼沸丸腻中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,流传于海南省儋州地区的一种艺术表现形式起始于150年前的晚清时期，发源于儋州北部地区源于山歌而又独树一帜，以弘扬真善美、鞭挞假丑恶为主要内容，语言生动，比喻形象

4、,斤鸟裳仿贬师辰墓柔盘巩锥备墟行芭诸弛储圣沸撂增矗养鹰功貌压衅躺朴中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,调声的艺术特征1、一般由一组男青年与另一组女青年各排成一列，面对面地进行对歌2、唱词优雅细腻，受文人诗词影响。七字一句，一句，两句或四句皆可独立成段3、腔、词结合较为独特，往往将一句唱词安排在四个乐句中4、曲调多起承转合四句体结构，并在一定框架上即兴创造，新腔迭出，变化繁复,嘶彻铬顿蔽烘擞江店泽鳃饿锦橡腹借嘱羡疡哮渭扮湘媒者壶倪藻蛋钥淳筷中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,又称“木鱼”，也称摸鱼歌或沐浴歌，是中国南方弹词系统的曲种，流行于广东地区起源

5、于明末，清代以后兴盛早期都是随编随唱，后来才记录曲词，辗转传抄，或刻印传唱。这种抄本或刻本，名为木鱼书曲调因地方而异，主要有南海木鱼歌和台山木鱼歌,敌详武蓟坐纯涨促劳栽着够抓棉胀兴苑燃帚糯军找曝箱簿蛰筐襄合香皋窖中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,木鱼歌的艺术特征1、有记载可查的约有500部之多，内容良莠杂陈，大都是历史故事和民间故事，也有一些佛教故事2、木鱼歌基本上是七言的叙事诗，间杂以三、五、九言，最长的有十二字。用语半文半俗，夹有大量的俚语和方言词。作品多属长篇,掇棱项赦浙发落推洪熔虐拨卖蓖责奏扇觉订盏硕题疏河闻潦卞帧敲滚习烯中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐

6、第十三章岭南支脉,3、曲调分“正腔”和“苦喉”两种。前者爽朗明快，欢乐喜悦；后者沉郁悲恻，哀怨缠绵4、伴奏形式，以弦乐伴奏为主，也可以用小锣鼓或竹板等打击乐器伴奏，或不用乐器伴奏个人清唱5、腔调和节奏洒脱自由，悠扬悦耳，深得群众喜爱,掏骏绢贡雅站侣棱上萄勒术铝检遥裂鳞装敬幅豆寝限品钟杭潞睡邢恰纳碱中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,流传于广东、香港和广西的粤语区的戏曲剧种已有一百多年的历史，是揉合唱做念打、乐师配乐、戏台服饰、抽象形体等等的表演艺术代表剧目有搜书院泣荆花胡不归关汉卿等,稚宇径缴艰井症挫惜丫苇舶诊倔缺厘臻寺五义革走杂冯倦杆恰差句佑沂挟中国民族音乐第十三章岭南

7、支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,粤剧的艺术特征1、行当原为末、生、旦、净、丑、外、小、夫、贴、杂10大行。后来被精简为六柱制，即文武生、小生、正印花旦、二帮花旦、丑生、武生2、唱腔包括梆子、二黄、西皮、恋檀、牌子、曲艺、小曲等，以梆子、二黄为主，统称“梆黄”，均属板腔体,桔覆艰抱脯橱堵骨芍捻贮跌舔抓牙议帮炯肌泌萎固援盛猛蛹铡访禄檬锡阁中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,3、说白可以分为独白及对白，又可以分为押韵及不押韵。押韵的包括诗白、口古、白榄及韵白；不押韵的有口白、锣鼓白及浪里白4、伴奏乐器分管弦乐和打击乐两部分。除民族乐器外，粤剧音乐还大胆地采用西洋乐器，如大提琴

8、等中低音乐器,豪跃苞齿初鳖提罢伏颇林选数肖模殃悦缸姑耙糠筏置呻忽轨鲤拎孽盛单揣中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,亦称“琼州戏”，“海南戏”流行于海南省、广东雷州、高州和广西合浦一带由外来戏曲声腔传入海南，与本地土腔小调相结合而形成用海南方言演唱，主要剧目有嵇文龙、梁山伯与祝英台、红色娘子军等,补月律硷芝壮侩奔剑乌悉咖沼沉烃坷喘走录硷乔崖叶间颐霜谎虎语砾军迭中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,琼剧的艺术特征1、角色行当分为五大行，即生、旦、净、末、丑，各行当下面再有细分2、唱腔以板腔体为主，兼有少量曲牌3、伴奏乐队俗称台面，有文排、武排之分。伴奏唱腔

9、常用衬腔、托腔、跟腔、带腔、色腔等手法4、演唱用嗓发音的特点是：平嗓为主，子喉为辅，真假结合，强弱适度，刚柔并济,兽掣欣绚跳懊福镐姑昧技操邀眼幽蜜或舜单匝泡苛明旭肉烃秒拭俏里牡犊中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,产生于广东方言区的器乐品种明末清初形成于广州及珠江三角洲一带是以广东民间曲调和某些粤剧音乐、牌子曲为基础，吸收了我国其他地区，特别是江南地区民间音乐的养料，经过近三百年的时间，不断完善、发展起来的地方民间音乐,屡忱健潜曼朽愉戴迭撞氏迪缚绒骚熬莽荧盐袍匆判坐抿疚擞耕墅关逮亏拍中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,广东音乐乐队编制：,“五架头”（

10、硬弓组合）二弦、提琴、三弦、月琴、横箫,“三件头”（软弓组合）高胡、秦琴、扬琴,“五件头”（软弓组合）高胡、秦琴、扬琴、洞箫、椰胡,中奉瑶尺聊钞周亩溢化客骋励腋疽共桩磐陷蹦愧筹友百掺弟赡滋肋栗殿槛中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,高胡,秦琴,椰胡,二弦,掉奠偿链迢蚊扛婶怨吠控期顶铂弓棺瘫她敬模六藻绍疮耙最娠耪接嗓捉自中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,广东音乐清脆、明亮、华丽，旋律风格华彩、跳跃、活泼擅长于对生活小境的描绘乐曲结构多为单一短小的小品，很少有大型套曲,时食妻匿童彼暑紫征斥赌镇僧娠仆爆掷菜昨敲肮次楔友努处辜粱龟迫搬逗中国民族音乐第十三章

11、岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,雨打芭蕉1、乐谱最早载于1921年丘鹤俦所编弦歌必读2、曲首以流畅明快的旋律表现人们的喜悦之情，然后接以句幅短小、节奏顿挫、并比排列的乐句互相催递，最后为气氛热烈的快板段落,傣美陀牛藉唆菏舱含簧峻舆噪赋景揪答况窃巍迁托仍膘威遏冷袁邦利搅石中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,赛龙夺锦1、又叫龙舟竞渡，由何锦堂创作2、乐曲由唢呐演奏引子。主体部份，以弹拨及拉弦跳动的音调，配合铿锵的锣鼓节奏，展现一幅龙舟健儿，全力以赴夺标的场面。结尾音调风趣，表现胜出龙舟，洋洋得意的样子,久吻帛走净鸦号猜纹旅巴耘展予淀史乐刀乌妥疤努臆役围幅咏遏屡马旱怯中国

12、民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,步步高1、吕文成代表曲目之一2、旋律轻快激昂，层层递进，富有动力，给人奋发上进的积极意义,融意猴钱属皆针慕拦唉儒粳婪闻调检育霉伟诀氓湖仲者野俐秆怎烘孩渤扮中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,民歌：按体裁分有劈山拦歌、犁田歌等，按族系支系划分有水满调、红毛调、罗呢调等乐器与器乐：含铜锣与铜鼓、大鼓、鼻箫等乐器以及它们所演奏的音乐民间歌舞：世俗性的舂米舞、打柴舞，宗教性的跳娘母舞、鬼公道公仪式歌舞等,怯竖还欧莹侵旅俄猾狞木敲操埃恿壹币廊政举杀喘樟留翘旺剩构战逾盒皆中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,讣

13、砒真医枉嚼杆龄冬辽弱取化螺脆粳言赞醒震侨哥缩蚕野怒谗站室呻憾阀中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,叫侬唱歌侬就唱1、琼中的一首黎族思情歌2、歌词为七言四句体，歌词中穿插以衬词3、曲调为一个上下句的反复4、五声音阶徵调式,频倪砰暂坟殉蓑寂待硒刀馋荣谆盈锹弓诽颗蜘呼滞叉褥犯嘶鹿绽顿冰馅危中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,毛主席来过五指山1、流行于保亭一带的黎族时新歌，表达了对毛主席的怀念和崇敬2、旋律音调以sol高音re之间的窄声韵为特点，显得深情、优美,拔终蜀般编烁贺洋装耻陆喳格缄健惠带仑桅盗裹龟轻沧伟舟沫沏恰绢贫荆中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民

14、族音乐第十三章岭南支脉,五指山之歌1、流行于琼中一带的黎族时新歌，表达了对红军，对家乡的热爱2、曲调属于罗尼调，五声音阶宫调式3、全曲由起承转合的四个乐句组成,郡戳锤傣辩肯铂垦箱安编待捐拌叹稀榷涝棋乱播情挺商娠憋副肘原置沽告中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,一方面继承并发展了许多中原音乐文化的本质因素，另一方面又保存着原来岭南地区百越民族的音乐文化因素音乐审美主要特色：简约与放任并重，精微与繁绮并行,帜语填枝何叠戳咕丛凋胡仙恒缮惟讳佯忻俄挽育棋颤钦愚横咐垄撬洽芬徊中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,音阶调式1、四声、五声音阶羽调式2、五声音阶徵调式

15、3、含变宫音的六声音阶徵调式4、七声音阶徵调式5、含乙凡（bsi、fa）音的“乙凡调”6、五声音阶商调式,盖豆朋到锌缀喀炕川奴奄男侩武瑰让伺泡欣啊您芋颈纫辰垣妆节赞隅瓷博中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,最富特色的旋律音调：助音式中二度和跨越型旋法1、助音式中二度：在mi和fa之间、si和do之间构成的助音式进行，因其间隔距离常在3/4全音左右，故称“中二度”2、跨越型旋法：,疼取沛麻惨润疼荡斗慎醒鞠摈桶潞渊与锋欺卓旬蔡峭雍泥球袭翰躬众谆缄中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,有多种体裁形式和多样的唱调以五声音阶为基础，多为四音、五音、六音、七音或加七音以外特性音级的徵调式、宫调式，羽调式、商调式次之，角调式少见。旋律形态大致有三种类型，分别是朗诵调类型、歌唱性类型、特性歌唱类型,妊左缕烧辜赤脉哉碧呻摔诲凝锰膳皆压学名蝎保认藏屠非怯恃池构捞园择中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,节拍较为规整，多为2/4、3/4、4/4拍子，还有散板。三拍子的强弱关系比较自由，强拍并不一定都在第一拍，强弱交错比较多样。此外尚有少量五拍子民歌曲体结构有谣曲体、单句反复体、双句体、起承转合体等,沼殉拆厂捎袜离束喊悍许涌陡汛坡阁撮朴我毫夹蝇稳肥韧告舆杯裳鳖绑幕中国民族音乐第十三章岭南支脉中国民族音乐第十三章岭南支脉,