教学课件第二编秦汉文学二(自考辅导).ppt

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1、第二编 秦汉文学二,本课要点：一.汉赋发展脉络二.汉赋代表作家作品三.汉乐府四.古诗十九首,汉赋脉络,整个汉代辞赋创作的两条线索：一是“辞”或“骚”体类作品时时出现，延续不断；二是赋体文学的兴起、发达和演变。（整个汉代辞赋，就是沿着骚体赋和汉大赋这两条线索发展。骚体赋汉大赋抒情小赋“赋”作为文体名称，最早见于荀子赋篇。,汉赋名家名篇贾谊与枚乘,贾谊骚体赋的创作特点。贾谊是汉代第一位卓有成就的辞赋作家。他的骚体赋作的代表作是吊屈原赋、f鵩鸟赋、旱云赋三篇。一、抒情述志、情感浓郁，是贾谊辞作的重要特色，这一点与楚辞有明显的承继关系，而与后来的汉赋有别。如吊屈原赋。二、从艺术表现看，直述胸臆，议论多

2、于形象。,汉赋名家名篇贾谊与枚乘,枚乘开创大赋体式的七发及其特点。枚乘对汉代辞赋的发展作出了开拓性的贡献。今存赋作七发、梁王菟园赋和柳赋三篇，标志着他开创大赋的典范作品是七发。七发在以下几方面体现了汉大赋的基本特点：一铺叙描摹，夸饰渲染的文风。二完全失去了作者自我的真情实感。整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。（与贾谊情感浓郁的赋作相比，这是一个根本性的转变。）三遣词造语趋向繁难和华丽，不同于贾谊的质朴无华。四以主客问答的形式结构全篇。这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。,汉赋名家名篇贾谊与枚乘,比较贾谊、枚乘赋作的特点，把握汉初辞赋创作的发展趋向。（结合题答）贾

3、谊和枚乘同为西汉初期重要的辞赋作家，对汉代辞赋的发展都作出了重大贡献，产生了深远影响，但二人的辞赋创作却有着明显的不同：汉初辞赋从创作倾向看，呈现为从浓情质实到失情华丽的发展。贾谊和枚乘的作品，分别代表了这一发展过程的先后两端。其他作家则大抵呈现为过渡状态。一枚乘赋作完全失去了作者自我的真情实感。整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。与贾谊情感浓郁的赋作相比，这是一个根本性的转变。二遣词造语方面，枚乘赋作繁难华丽，贾谊赋作质朴无华。可以说，贾谊开创了汉代的骚体赋，枚乘开创了汉代大赋。他们的创作从内容到风格都各有特色。从中我们可以清楚地看到汉初辞赋由骚体向大赋发展的趋向。,“梁孝五忘忧

4、馆时豪七赋”,枚乘柳赋、路乔如鹤赋、公孙诡文鹿赋、邹阳酒赋、几赋、公孙乘月赋和羊胜的屏风赋。这些作品在创作倾向上完全脱离了贾谊赋作抒情言志的优良传统，而走向游戏文学和阿谀颂德；表现手法上，它们已经显露出铺排描摹的迹象。,汉赋名家名篇司马相如,司马相如生平及作品篇目。司马相如，字长卿，少好读书，学击剑。景帝时为武骑常侍。因景帝不好辞赋，相如告病免官。武帝即位，喜好辞赋，相如因子虚赋得武帝召见，续作上林赋。后因病免宫，退居茂陵卒。今存子虚赋、上林赋、哀秦二世赋、大人赋四篇。子虚赋和上林赋是司马相如的代表作，虽有二名，实为一篇，称天子游猎赋。,汉赋名家名篇司马相如,天子游猎赋所代表的汉大赋的主要特点

5、。天子游猎赋采用问难的体式，整齐排偶的句式，已于楚辞不甚相同，而更大的不同表现在：一、它丧失了真情实感。这是它与楚辞本质的不同。二、空间的极度排比。不只是方位的排比，也包括段落的排比、句子的排比和辞藻的排比。几乎句句排比辞辞排比。三、以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。以宫殿苑猎、山水品物为主要描摹对象。四、遣词用语更加繁难僻涩。天子游猎赋上述特点，表明它的根本特色不在抒情写志，而在于逞竞文才和游戏文字。,汉赋名家名篇司马相如,长门赋的艺术特点。长门赋的艺术水平很高，这表现在：（1）它把陈皇后的遭际与自己的悲凉，巧妙地融合在一起，抓住两者最相似又最典型感人的身世境遇，共抒悲郁孤愤之情。（2）

6、抒情手法纯熟。它先以简短的语句总抒困境和感受，继之以情景交融的婉曲抒发。,汉赋名家名篇杨雄,扬雄，字子云。少而好学，博览群书。为人不慕富贵，喜好深思。他的赋模拟司马相如又有所拓展。蜀都赋、甘泉赋、河东赋、校猎赋、长杨赋五篇大赋，是扬雄辞赋的代表作。,汉赋名家名篇杨雄,扬雄大赋的创作特点。一、拓展了大赋的题材领域。1写祭祀，如甘泉、河东；2把笔触从京师移到外郡，从田猎发展到描摹都市、郡邑的繁华，如蜀都赋。（这一题材领域开拓了文学史上京都赋的先河，影响尤巨。）二、进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。扬雄的大赋几乎无讽谏。如蜀都赋通篇铺夸蜀郡山水之雄伟，物产之丰饶。三、写作上有一些新的变化。

7、1篇幅相对缩短，描摹对象集中。如蜀都赋专写蜀都山水雄伟，物产丰饶。2表现手法有含蓄委婉之处，主要是指他“以美为讽”的思想表达方式。如长杨赋把游猎说成是练兵。,西汉中后期其他辞赋作家,董仲舒士不遇赋。直接抒发内心的郁愤。提出三种处世方式不可从，表现出失路而迷惘的痛切感受。汉武帝李夫人赋。是一篇情思浓烈的怀人之作。真挚深切，艺术水平很很高。欲写己之思人，却远画对方孤处荒草坟茔的情境，这一笔法为后世作家创作同类作品经常使用。刘歆遂初赋。写自己所遇、所感、所思，具有浓烈的情感和鲜明的自我。比较注意抒情手法的变化，借古抒情，借景抒情。是汉代“纪行赋”的开山之作。班婕妤自悼赋。抒写自己从入宫到遭贬过程中的

8、心态变化，深刻而细腻，十分感人。东方朔：答客难和非有先生论孔臧杨柳赋、蓼虫赋。是托物咏志，与汉初小赋托物继以颂美不同。孔臧的咏物小赋非徒咏物，且及人事，既摆脱了汉初小赋的阿谀、颂扬，也没有大赋的瑰玮冷僻，艺术表现有所进展。,西汉中后期其他辞赋作家,王褒洞箫赋在咏物赋发展中的地位。一、较之以前的咏物小赋，它在艺术表现上有了质的飞跃。二、全文只描写乐器和音乐，完整而集中。开创了全文写音乐的先河。三、咏物自况，融入作者浓烈的情感，其精神实质和创作倾向，与大赋有本质区别,东汉辞赋的发展演变,东汉赋创作大势。东汉时期，辞赋创作仍有骚体和赋体两种类型。骚体抒情意味浓厚。赋体创作则呈明显变化。初期赋家继承前

9、汉司马相如，杨雄的赋风，以京都为题材，创作铺张扬厉的大赋，如班固两都赋、张衡二京赋。东汉中期后，以张衡归田赋为发端，赋体创作向贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展。班彪北征赋。模仿前汉刘歆遂初赋，记述行程，感古伤时，摹绘悲凉景物，以及安穷乐道思想的表白，其结构笔法、思想情感都与刘作相似。冯衍显志赋。是他免官回归故里后所作，受屈原影响较大。蔡邕述行赋。记述途中所见，借古讽今，抒发郁愤不平之情。前半吊古，后半伤今，层次清晰而意图明确。班固两都赋。题材上着重写京都，谋篇布局上极大加强了设喻劝导的篇幅。但还有模仿司马相如的显著痕迹。张衡二京赋。假设“凭虚公子”与“安处先生”辩难，凭赞西京长安繁盛

10、富丽，安批奢侈，颂东京奢俭得当，所表达的某些思想更切近现实。谋篇立意模仿班固两都赋。但规模、容量和篇幅都超过前人，成为汉代京都赋的极致，是汉代大赋的绝响。赵壹刺世嫉邪赋。激烈抨击时政，直抒愤激情感，毫不掩饰，在汉赋中实为罕见。,张衡在赋史上的作用和地位。,东汉赋体文学的创作，呈现为由大赋向抒情小赋的发展变化，张衡在这一过程中是承前启后的作家。一、二京赋思想较以前大赋更切近现实，谋篇立意虽模仿两都赋，但描绘田猎、宫室外它还把商贾、游侠、辩士以及街市、百戏等市井万象写入赋中。规模、容量和篇幅都超过了前人，极致、绝响。二、归田赋是东汉抒情小赋的开山之作。形制短小、语句清丽流畅、绝无夸饰堆砌，抒写自己

11、的怀抱和情志，个性鲜明，这些特点都标志着汉赋创作倾向的重大转变。而这种新趋势对汉末抒情小赋及后世赋的发展产生了深远的影响。,班固两都赋,开创了京都赋的范例。它以“西都宾”和“东都主人”相互夸耀辩难来结构全篇。描摹西都的巨丽形胜，铺叙东都的礼乐制度之美，两相比较，表达了班固尊崇礼义制度而排斥形胜奢华的思想。两都赋在题材和内容上，不再以苑囿田猎、宫殿景观、山川物产之类为主，而着重写京都，尤其是铺叙京都观念。在谋篇布局，它摆脱了西汉大赋通篇铺叙摹画而“曲终奏雅”的模式，极大加强了讽喻劝导的篇幅。两都赋主客辩难，抑客扬主的基本结构，描摹夸饰的基本笔法及鸿篇巨制的规模，还未摆脱司马相如的影响。,汉代诗歌

12、,班固咏史。体制是完整的五言，但艺术表现没有成熟。应亨赠四王冠诗。是最早的有作者可考且信实的五言诗。五言诗的起源与形成。诗经少数诗章已出现半章或全章五言的诗句,是四言诗中偶尔出现的五言片断；春秋末到战国期间，民歌中也偶见五言的形式；西汉的一些歌谣和乐府诗歌，还不是完整的五言诗，但五言的比重加大了，成为全章的主体句式，这标示着五言诗歌形式正在西汉酝酿，将要脱颖而出了；到东汉，乐府诗歌里就出现了成熟的五言诗，如陌上桑、十五从军征。有作者可考且信实的五言诗，最早是东汉前期应亨的赠四王冠诗，班固的咏史，体制是完整五言，但质木无文，远未成熟。班固之后，文人五言诗渐渐增多，张衡同声歌、秦嘉赠妇诗三首，标志

13、着文人五言诗渐趋成熟。,古诗十九首,古诗十九首释名及作者 最早见于文选，编者把亡失主名的五言诗汇集起来，冠以此名。不是一时一人之作，应产生于东汉顺帝末到献帝前。,古诗十九首的时代背景及情思内涵,东汉末年，社会动荡，政治混乱，下层文士漂泊蹉跎，游宦无门，古诗十九首就是产生于这样的时代，表述着同类的境遇和感受，基本是游子思妇之辞。离情别绪、人生的失意和无常之感是古诗十九首基本的情思内涵。,古诗十九首的艺术成就。,1、意蕴多义：言有尽而意无穷的表现风格。涵咏不尽，意味无穷，是古最鲜明的特点。如行行重行行，从字面上看，这首是写思妇想念远方的游子。但是细加品味，它的含义，它的情感，却异常丰厚。其涵容很大

14、的抒情特点，为读者留下了自由联想的广阔天地。,古诗十九首的艺术成就。,2、浅近自然，不假雕饰而富于表现力。从情感上说，古感情醇厚真诚，没有矫揉造作；从艺术上说，它的写景用语似乎信手拈来，没有错彩镂金式的加工，而是出水芙蓉般的自然诗境。如涉江采芙蓉。,古诗十九首的艺术成就。,3、情思与景物、情境的融合。古所描写的景物或情境与情思非常切合，往往能够形成情景交融、浑然圆融的艺术境界。发去者日已疏。古描写情景交融的艺术境界，也得力于比兴手法的运用。如迢迢牵牛星通常篇使用比兴。古也有以象征手法创造圆融艺术境界的作品。如西北有高楼。,苏李诗,文选 中题为苏武、李陵的五言诗共七首，一般称之为“苏李诗”。这几

15、首诗并非二人所作，根据诗的内容、风格来考虑，这些诗的写作年代与古接近。这几首诗都是为送行赠别而作，有送朋友远游的，有送丈夫从军的，大抵缠绵悱恻，表现了亲友深厚的感情。,汉乐府,“乐府”源流。乐府本是上古掌管音乐的行政机关。西汉的乐官有太乐令，乐府令，雅乐由太乐令掌管，民间俗乐由乐府令掌管。魏晋后，人们把乐府演唱的诗歌也即称之为乐府，于是，“乐府”又成为诗体的名称。汉代乐府机关职能。采集民间歌诗、组织文人制作、负责演唱。理解：乐府诗歌分类。较早分类的是东汉蔡邕，他分为四类：大予乐、周颂雅乐、黄门鼓吹和短箫铙歌。宋人郭茂倩乐府诗集按音乐的不同分为十二类。汉乐府民歌的保存。沈约宋书乐志始有所收集，郭

16、茂倩编乐府诗集有所增补，但已散佚大半。其中题名或标明“古辞”的，一般都是汉代乐府。包括贵族创作、文人创作和民歌三部分，主要保存在郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌辞、杂曲歌辞和杂歌谣辞几类中。两汉乐府中精华是民歌，它们大多保存在乐府诗集的相和歌辞中。,汉乐府的题材内容,一、讥刺达官显贵。如鸡鸣。二、反映人民厌倦战争。如十五从军征。三、抒写爱情、婚姻或反映相关的某些社会问题。如江南、陌上桑。四、倾诉生活艰难困顿和漂泊流荡。如东门行。五、表达人生哲理。如长歌行总之，汉代乐府民歌“感于哀乐，缘事而发”，抒写人民切身的情事，情深意真。,汉乐府民歌的艺术特色,一、叙事成分相对增多，许多民歌都有情节，有的还描写了人物的形象。1在叙述和抒情中插入情节，有的情节具有偶然性或理想化倾向，表明汉乐府民歌在真实叙事抒情的同时，也不乏飞动的想象。如东门行中夫妻争论等。2有的民歌着意于人物的描写。最成功的是陌上桑写秦罗敷的美貌。二、汉乐府民歌抒情真挚浓郁，有直述胸臆的作品，如东门行；也善于以比兴、描写的手法抒情。三、形式和语言方面的特点。在形式上突破了诗经以四言为主的格局，变为以杂言和五言为主，由杂言渐趋五言，对五言诗的最后定型，产生了重要作用。语言质朴浅白，往往使用口语，虽浅平直白，但富于表现力。,