京剧老旦行当的艺术流派.ppt

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1、京剧老旦艺术流派,序 言,京剧艺术已经走过了二百多年的历史，但是老旦作为独立行当的形成到发展都滞后于老生、青衣、花脸、小花脸等行当。在早期的京剧演出中，甚至没有专职的老旦演员，大多由老生或丑角兼演，除化妆、表演和老生略有不同，唱腔基本上是老生的腔调，念白也与老生相似。但是通过前辈演员的精心创造，悉心揣摩，不断完善，老旦终于形成了一个独立的行当，并且在京剧艺术中发挥重要的作用。,一、京剧老旦艺术概述,京剧老旦行当的概念,“老旦”是京剧旦行的重要组成部分，主要扮演年长的妇女形象。,钓金龟康氏剧照,打龙袍李后剧照,四郎探母佘太君剧照,望儿楼窦太后剧照,目莲僧救母剧照,清风亭剧照,杨门女将佘太君剧照,

2、李逵探母李母剧照,对花枪姜桂芝剧照,京剧唱念技巧的口诀,声音要灌台 字音要吐真理解词中意 阴阳顿挫准快中需要慢 慢中反应紧气口用得当 语气有区分平时勤习练 台上自传神,二、老旦艺术的流派传承,第一代京剧老旦演员代表人物,谭志道（1808-1887）,郝兰田（1832-1872）,同光十三绝(清 沈蓉圃绘),从左至右：郝兰田 张胜奎 梅巧玲 刘赶三 余紫云 程长庚 徐小香 时小福 杨鸣玉 卢胜奎 朱莲芬 谭鑫培 杨月楼,第二代京剧老旦演员代表人物,龚云甫 罗福山 谢宝云,龚云甫,（1862-1932）,北京人，原名世痒，原为玉器商人，后下海。龚云甫突破前人，独创一格，开创了老旦行当的新纪元。,龚

3、（云甫）派艺术特点,龚云甫先生将大嗓的“擞音”和小嗓的“落音”巧妙的运用在老旦唱腔上，并吸收了青衣委婉缠绵的曲调和老生气宇轩昂的韵味，进行加工综合，成功地创造了独特的老旦唱腔风格。在演唱中，根据特定环境中的人物特征，表现出不同性格、身份的老年妇女形象。徐母骂曹中的徐母是他杰出的代表作之一。,龚云甫唱腔欣赏徐母骂曹,徐母骂曹唱词,西皮快板勒死了贵妃实可伤。你比那当年的贼王莽，你比董卓更张狂。无故差人家中往，诓骗老身进许昌。欲使吾儿归你掌，这曹贼！你妄想痴心你是枉费心肠。西皮摇板听一言来气上撞，大骂曹贼听端详。,西皮二六刘备本是英雄将，义气仁声著四方。吾儿辅他如臂膀，仁明之主遇贤良。你本是那曹嵩亲

4、抱养，你本是那夏侯族中抛弃的儿郎。名在朝中为宰相，内怀篡逆乱朝纲。许田射猎欺主上，无故迁都赴许昌。借手杀人祢衡丧，最可叹那吉平他在刑下亡。带剑常把宫闱闯，,罗福山,（18651929）,名丑罗寿山之弟，其艺术风格古朴大方，主要饰演配角老旦角色，擅长做工表演。以念白极似老妪而著称，常扮演憨厚纯朴的老年妇女，身段、步法极具特色，得到内外行的赞誉。,第三代京剧老旦演员代表人物,卧云居士 孙甫亭 李多奎,李 多 奎（1898-1974）,李（多奎）派艺术特点,李多奎先生嗓音宏亮苍劲，吐字清楚，行腔流畅，韵味浑厚，中气尤为充沛，势如穿云贯石。他嗓音洪亮宽厚，音质饱满明净，高低音均佳。气力充沛并善于运用。

5、在龚云甫唱腔的基础上，充分发挥了咬字真切、喷口有力的优长，加强了唱腔的力度，高腔唱得苍劲挺拔，低腔更能委婉沉着，大段唱工扎实稳健，行腔舒展大方，尤其是垛板，节奏愈快，气息愈见匀停而且字字有腔，充分展示了演唱技巧的高超，具有醇美的特殊韵味。李多奎具有一副得天独厚的“中锋响堂”嗓子，他的嗓音富有表现老年妇女那种雌音和衰音，而且对于吐字、喷口均极讲究。几十年以来艺术实践和不断深入研究与改进，在龚派的基础上，在老旦行当中又形成了个人的演唱风格，创出了一个影响很大的“多派”。后来也成为老旦行当中资望较高的老艺人。,李多奎唱腔欣赏打龙袍西皮流水,打龙袍唱词,一见皇儿跪埃尘，开言大骂无道的君。二十年前娘有孕

6、，刘妃、郭槐他起下狠毒的心。金丝狸猫皮尾来剥定，他倒说为娘我产生妖精。老王爷一见怒气生，将为娘我推出了那午门以外问斩刑。多亏了满朝文武来保本，将为娘我打至在那寒宫冷院不能够去见君。一计不成二计生，约定了八月十五火焚冷宫廷。多亏了恩人来救应，将为娘我救至在那破瓦寒窑把身存。白天讨饭苦之不尽，到夜晚想娇儿想得为娘一阵一阵眼不明。多亏那陈州放粮的小包拯，天齐庙内把冤申。包拯他回朝奏一本，儿就该准备下那龙车凤辇迎接为娘一步一步进入皇城。不但不准忠良本，反把包拯上绑绳。若不是老陈琳他记得准，险些儿错斩了那架海金梁擎天柱一根。我越思越想心头恨，不由哀家动无名!内侍看过紫金棍，(白)包卿！(接摇板)替哀家拷

7、打无道君!,李多奎唱腔欣赏钓金龟二黄原板,钓金龟唱词,（二黄原板）叫张义我的儿啊，听娘教训，待为娘对姣儿我细说分明。儿的父他遭不幸丧了性命，抛下了母子们苦度光阴。是为娘守贞洁我不听他论，皆因是我的儿年小，娘在中年，我怕的是百年之后我身入九泉，难见儿那去世的先人，我的儿啊！（二黄原板）有几个贤孝子听娘来论，一桩桩一件件娘记在心。大舜耕田为的都是孝顺，丁蓝刻木、莱子斑衣、那孟宗哭竹、杨香打虎，,这都是那贤孝的儿孙！我那不孝的儿啊！（二黄原板）这几辈贤孝子休得来论，还有那不孝人说与儿听：清风亭张继保他双亲不认，韩信将不孝母留下了骂名。为娘言语儿不相信，怕的是那乡邻们把那忤逆不孝加在儿的身。我的儿行孝

8、道将娘奉敬，也不枉为娘我就抚养儿成人。,第四代京剧老旦演员代表人物,何盛清 李金泉 李盛泉 耿世华 王玉敏,李 金 泉（1920-）,李（金泉）派艺术特点,“真”、“善”、“美”、“新”、“深”、“精”在不断地演出实践及新剧目的创排中，他结合自己的嗓音条件，创造出了高亮清洌、圆润甜脆的发声方法。由于他从小就重视音韵钻研，又向昆曲名家曹心泉学过昆曲，为此他行腔韵味醇厚，并且善于自己设计新腔。他嗓音宽厚脆亮，唱腔高亢苍劲，基本功扎实，演唱技巧全面，戏路宽，善于塑造人物，在博采众长的基础上，因戏创腔、以腔唱情，为老旦行当开创新时期，起到了关键性的作用。,李金泉的创作追求,时代感突出生活气息浓人物挖掘深艺术表现真舞台美感强,李金泉表演艺术赏析李逵探母,李金泉唱腔设计赏析现代京剧红灯记“痛说革命家史”,结 语,龚（云甫）派的形成，标志着京剧老旦艺术走上了成熟的道路。李（多奎）派的出现，标志着老旦艺术发展的新阶段。李（金泉）派的崛起，标志着老旦艺术发展翻开了新的一页。,