第一章古代文学.ppt

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1、第一章 古代文学,第一节 概 述一、古希腊文学二、古罗马文学第二节 希腊神话第三节 荷马史诗第四节 希腊戏剧,第一时期：前12前8世纪，史称“英雄时代”神话（俄林波斯神系）“十二主神”史诗（荷马史诗）第二时期：前8前6世纪，称“远古时代”抒情诗和寓言（伊索寓言）第三时期：前6前4世纪，称“古典时期”戏剧（三大悲剧家、一大喜剧家）文艺理论（柏拉图和亚里斯多德）第四时期：前4前2世纪，称“希腊化时期”新喜剧（米南德）,一、古希腊文学,第一时期（公元前240前30）早期文学 神话（维纳斯）戏剧（普劳图斯和泰伦斯）第二时期（公元前100-公元17）黄金时代 诗歌（奥古斯都三诗人）：维吉尔埃涅阿斯“欧洲

2、文人史诗的开端”贺拉斯歌集和诗艺 奥维德变形记 第三时期（公元17-130）白银时代 悲剧：塞内卡 小说：阿普列尤斯 金驴记,二、古罗马文学,“文学之父”埃纽斯,第二节 希腊神话,“任何神话都是用想象和借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化。”-马克思,一、希腊神话的内容 神的产生：神的谱系：人类的起源：普罗米修斯（潘多拉）俄狄浦斯传说 赫拉克勒斯传说 奥德修斯传说,赫拉波赛东雅典娜阿佛洛狄忒阿耳忒弥斯赫淮斯托斯赫耳墨斯得墨忒耳赫斯提亚阿波罗阿瑞斯,神的故事,英雄传说,该亚乌拉诺斯克洛诺斯宙斯,“俄林波斯神系”,十二主神,提坦神,二、神话的特点 神人同形同性三、神话的艺术特征：想

3、象力 故事性 哲理性四、神话的意义和影响 马克思：“希腊神话不只是希腊艺术的武库,而且是它的土壤。”它不仅孕育了丰富多彩的古希腊文化，而且对欧洲文学艺术的发展产生了深远的影响。,欧洲文学中的热爱现实生活，积极追求自然和人性美，以人为本，强调人的力量等思想，以及不断进取的乐观主义精神，都能在希腊神话中找到它们的源头。现在，希腊神话中的许多人物形象和故事传说，已根植于欧洲人民的日常生活和语汇中，并逐渐成为全世界人民的共同语言。,第三节 荷马史诗,一、荷马史诗与作者,相传荷马史诗是盲诗人荷马根据公元前十二世纪在希腊半岛南部地区的阿凯亚人和小亚西亚北部的特洛伊人之间发生的为时十年的战争，流传下来的短歌

4、加工整理而成。在流传过程中，英雄传说和神话故事交织在一起，由民间歌人口头传授，代代相传，最后经过诗人荷马之手形成了今天我们所看到的这样具有完整情节和统一风格的两部史诗。,关于“荷马问题”的争论:一：怀疑荷马其人的真实性二：动摇荷马对两部史诗的著作权。,争论的结果：历史上确有荷马其人。两部史诗的形成与荷马确有关系。确切地说荷马史诗是流传于民间的口头文 学，是民众的集体创造；荷马很有可能是原始史诗的收集者、加工者，或是当时演唱史诗的佼佼者。二、荷马史诗的形成时间,前9世纪,前6世纪,前2世纪,三、两部史诗及情节内容 伊利昂纪 原名关于伊利昂城史诗（伊利亚特）奥德修纪原名关于奥德修斯史诗（奥德赛）两

5、部史诗叙述的都是关于特洛伊战争，但侧 重点不同。伊利昂纪 重点写战争本身，两军交战；奥德修纪 重点写海上漂泊，记录家庭遭遇 关于战争的起因：“不和的金苹果”帕里斯 海伦 关于“木马计”奥德修斯,赫 拉阿佛洛狄忒雅 典 娜,厄里斯,“丽达的蛋”,关于伊利昂纪,全诗24卷，15693行，约30万字。“阿基琉斯的愤怒”阿基琉斯:赫克托耳:阿伽门侬 帕特洛克罗斯“阿基琉斯的脚后跟”（喻）致命的弱点。伊利昂纪主要描写战争，并歌颂战争。体现人与命运的抗争，歌颂英雄主义精神。,典故：,主题：,情节及人物形象：,骁勇善战，暴悍任性,集体主义、自我牺牲精神,关于奥德修纪,全诗24卷12110行，采用倒叙、插叙的

6、手法，写奥德修斯海上漂流及与妻儿团聚的经过。第一部分：写奥德修斯家中的情况。第二部分：叙述奥德修斯漂流的情况。第三部分：与妻儿团聚。奥德修斯（智多星）机智多谋。“哀杰阿斯”（喻）勇而无谋的人。“帕涅罗帕的织物”：（喻）反来复去 永无结果。奥德修纪主要表现人与自然的搏斗，强调人有战胜自然的智慧和力量。,人物形象：,情节,典故,四、荷马史诗的思想价值,马克思：“荷马的史诗以及全部神话这就是希腊人由野蛮时代带入文明时代的主要遗产。”巨大的认识价值和审美价值 两大史诗规模宏伟，内容丰富，极为广泛地反映了由民族社会向奴隶制社会过渡时期希腊的社会生活和人们的精神面貌。它具有“永久的魅力”，反映了永不复返的

7、“人类童年时代”，至今“仍然能够给我们以艺术享受”。,它通过一系列英雄人物的塑造，表现了那个时代的英雄主义理想和个体本位的文化价值观念。在两部史诗中，不论是写战争还是写人与大自然的斗争都贯穿着人的力量可以战胜一切的观念 人本意识。表现悲剧意识，体现人与命运的抗争。,用有限的生命抗拒无限的困苦和磨难，在短促的一生中使生命最大限度地展现自身价值，使它在抗争的炽烈的热点上闪耀出勇气、智慧和进取精神的光华。凡人中的精英不应回避生活的挑战，相反，他们有责任在赴汤蹈火的实践中把对生命的热爱之情上升为对人生价值的追寻。,人生启示录:,学习了荷马史诗你受到何人生启迪?,五、荷马史诗的艺术手法,布局谋篇上显示了

8、很高的水平。塑造了栩栩如生的人物形象：阿喀琉斯、赫克托耳、奥德修斯规模宏伟，结构严谨巧妙。语言生动形象、质朴、清新、有力。“荷马式”的比喻。,思考题：,1、特洛伊战争的真正起因是什 么？2、谈你对“金苹果”象征意义的 理解。3、何谓“人本意识”？4、何谓“荷马式的比喻”？,课堂讨论:,1.你对“金苹果”象征意义的理解是什么？2.学完荷马史诗，你的人生感悟是什么?,第四节 希腊戏剧,常春藤 葡萄藤,狄奥尼索斯（巴克斯、巴萨柔斯）植物神和酒神,文本形式,体裁,戏剧发生学,起源于民间祭祀神的仪式或歌舞。,戏剧本体论,表现手段,戏剧是模仿,动作和对话,戏剧诗,悲剧和喜剧,“羊人剧”,关于“狄奥尼索斯”

9、,雅典的狄俄倪索斯剧场,面具,一、悲 剧,1、悲剧特点：开场 合唱队 戏剧场面 退场2、题材：取材于希腊神话和史诗3、主题：“命运悲剧”：4、“悲”的含义：亚里斯多德：,希腊悲剧起源“酒神颂歌”，形成于公元前6世纪末繁荣于公元前5世纪,“悲剧”一词的希腊文原义是“山羊之歌”，也称“羊人剧”。,悲剧产生,注意,以人的意志与命运的不可逆转为主要矛盾冲突,神圣庄严崇高,“希腊悲剧不着意于悲，而重在严肃事件。它通过主人公的意外不幸遭遇引起怜悯与恐惧的情感，导致道德的净化。”,忒斯庇斯,科里罗斯,佛律尼科斯,阿里翁,希腊三大悲剧家,埃斯库罗斯,索福克勒斯,欧里庇得斯,埃斯库罗斯（前525前456）雅典奴

10、隶主民主制形成时期的悲剧诗人，希腊悲剧的创始人。恩格斯称他为“悲剧之父”。,埃斯库罗斯的戏剧创作,被缚的普罗米修斯释放的普罗米修斯带火的普罗米修斯,乞援人波斯人七将攻忒拜俄瑞斯特斯阿伽门农奠酒人报仇神普罗米修斯,一生写90部悲笑剧,留下来7部完整的悲剧,被缚的普罗米修斯,普罗米修斯：宙斯 河神 使神 歌颂普罗米修斯为正义事业勇于斗争的崇高精神。,“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者。”,二、埃斯库罗斯悲剧的特点：,一、人物形象及主题,1、主题崇高，气势宏伟，诗句瑰丽，抒情气氛浓烈。2、悲剧结构简单，人物性格单纯少有发展变化。3、独白和抒情诗在剧中所占比重较大。,贡献：,1、首创三联剧的形式2、增加

11、第二个演员 3、使用面具、道具和布景增加戏剧效果。,“,索福克勒斯（前496前406）是雅典奴隶主民主制繁荣时期的悲剧诗人。被称为“悲剧艺术的荷马”。,索福克勒斯的戏剧创作,他一生写有120部作品，流传下来的只有七部。代表作俄狄浦斯王,俄狄浦斯王取材于希腊神话中的英雄传说，写的是人与命运的抗争。标志着“希腊悲剧艺术的成熟”,俄狄浦斯王:,“杀父娶母”,情节：,贡献：,1、采用第三个演员；2、加强戏剧对白与动作；3、矛盾冲突尖锐、集中；4、结构精巧、紧凑，布局巧妙,“斯芬克斯之谜”,主题艺术成就,表现个人意志与命运的冲突，显示了人精神的神圣和崇高；剧作结构复杂而严谨，亚里斯多德认为是希腊悲剧的典

12、范,由“斯芬克斯之谜”你会想到什么？,？,“斯芬克斯之谜”是人类意识活动的开始,它提出了关于”人是什么?”的思考。但无论是谜面还是谜底，都只是抽象地概括了作为整体人的生命体态特征，并没有定义人的其他属性。赫西俄德在神谱中，通过众多神和人的故事，对人的产生、生老病死、善与恶、命运与人生价值等问题做了哲理性思考。尽管他对人生持一种悲观的命定论，但却是西方最初人学思想的形象化阐释。,“那咯索斯之死”：说的是那咯索斯爱上了自己在水中的影子，因得不到所爱的对象憔悴而死。在此神话中，希腊人对“人是什么？”的问题有了进一步的理解，认为人不是孤芳自赏的水仙花，不是自我的镜像，而是在自己追求的外在对象的身上看到

13、自我的形象。由此，我们知道，古希腊文学是人对自身的最早的观照与探询。,俄底浦斯形象,受命运惩罚和控制 的受难者苦难命运的首先反 抗者和集中承受者,？,欧里庇得斯（公元前485前406年）是雅典奴隶主民主制走向衰落时期的悲剧诗人。被称为“舞台上的哲学家”,欧里庇得斯的戏剧创作,相传他写有92部悲笑剧，但流传下来的只有17部。代表作:特洛伊妇女和美狄亚。,贡献：,1 内容上的革新2 写实手法和心理描写,美狄亚,源于“伊阿宋”的英雄传说。,1、语言明晰流畅，说理性强。2、善于运用色彩缤纷的饰词，使文本具有绘画语言的魅力。3、生动、细腻的心理刻画，被看成欧洲“心理戏剧之鼻祖”。,题材：,情节及人物形象

14、：,美狄亚,伊阿宋,艺术成就,如何看待美狄亚的杀子？如何概括美狄亚的性格？如何理解美狄亚的爱情与复仇？,思考题：,二、喜 剧,喜剧起源于祭祀活动最后的狂欢游行及滑稽戏的演出。即秋季收获时的谢神歌舞,“喜剧是对于比较坏的人的模仿”。但“坏”不是指恶而言，而指丑而言,鲁迅“把无价值的东西撕破了给人看。”,程式：开场进场对驳场插曲返场,阿里斯多芬（前446前385年）恩格斯称他为“喜剧之父”和“有强烈倾向的诗人”。,他一生写有44部喜剧，现存11部，阿卡奈人和鸟是其代表 作。,喜剧的特点：采用夸张的、闹剧的手法来反映现实，讽刺社会上不合理现象。,克拉提诺斯欧彼利斯,喜剧场景1,喜剧场景2,阿卡奈人,

15、第一章 思考题及参考书,1、希腊神话的内容及特点;“奥林匹斯神系”;2、希腊神话的艺术价值 3、荷马史诗及其思想价值 4、荷马史诗的艺术成就 5、希腊戏剧的主要成就（三大悲剧家、一大喜 剧家对希腊戏剧的贡献）6、如何理解美狄亚的爱情与复仇？7、使希腊艺术具有不朽魅力的原因是什么?,思考题,1、古希腊的神话和传说人民文学出版社，年版。2、罗念生译古希腊悲剧经典作家出版社，1998年2月。3、孟昭毅、余久洪古希腊戏剧在中国吉林人民出版社。4、朱维之古希腊戏剧史南开大学出版社，1998年版。,参考书：,5、伊利亚特奥德赛古希腊 荷马 人民文学出版社，1994年11月。6、埃涅阿斯纪古罗马维吉尔，南京译林出版社，1999年6月。7、诗学、诗艺亚里斯多德、贺拉斯，人民文学出版社，1982年。,马克思1844哲学经济学手稿人民出版社，1980年。科恩自我论三联出版社，1980年。马斯洛的动机与人格三联出版社，1986年。弗洛姆为自己的人生存还是占有三联出版社，1986年。卡西尔人论商务印书馆，1988年马尔库塞单向度的人，重庆出版社，1990年。弗洛伊德精神分析引论商务印书馆，1990年丹尼尔贝尔资本主义文化矛盾三联出版社，1992年。,人学参考书,