管理学旅游景观视线环境设计演示文稿1.ppt
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1、,第六章 旅游景观视线环境设计,圭逼蕉蔚渊送镁韩防略寞盔硼唬营弱崖举钳赡瑶筑佩猪胺富纸扫精椅斟检管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,第一节 旅游景区景观视线分析一、景观概述(一)景观的概念什么是景观?说文解字中解释“景”为“光也。从日,京声”。可见对古人而言,风和日丽就是“景”,一切景物都只有在日光下才能在视觉上成景。“Landscape”首次记载于1598年,它是在16世纪期间作为一个绘画术语从荷兰传出来,该词在荷兰语中的含义为“地区,一片地”。在17世纪传入英国时该词已经有了艺术上的含义,即“描绘陆上风景的画”。英语中“景观”(Landscape)
2、一词表示自然风光、地面形态和风景画面,“景”就是平常所见的事物,“观”则是人对“景”所产生的各种主观感受。所以,现代景观的概念是由客观存在和人的主观反映共同构成的。,萤寻隅考淌综咕昧商旭物皂纳郸坛狞计训醚积冲德粥沈裴藕堑筏发侍攘蒲管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,(二)景观的分类这里主要从景观的客体构成、景观构成要素以及景观的尺度等三个方面来对景观加以分类。1从景观的客体构成来看自然景观人文景观。,闸金禄耀额希陶绎瞎模史咯鸽蓖翌炬囤励诫抗焉宠涟杰讹嗣言裔雀舌号毫管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,2从景观的构
3、成要素来看(1)空间景观。是指构成景观的客观事物在空间上分布形成的景观。空间景观是人工和自然共同作用的产物。(2)心理景观。是指外界客观事物在旅游者心中映射的产物。从心理景观产生的过程来看,其大致可以分为三个阶段,即观、品、悟。“观”是直观感受。“品”是一个积极、能动、创造性的过程。“悟”则是哲学思考。(3)生态景观。是指景观的生态化和对景观环境的生态保护。,蚂森诌膜拴绦概宽油边恿找毯瓜集莲水沛愁伊捅球黔育踏峭踢袁耀泪立陀管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,3从景观的空间尺度来看景观具有较强的空间感,不同尺度的景观能带给人不同的心理感受,据此,产生了景
4、观的三大门槛。2025厘米见方的空间。所以该尺度下的景观被称为微观层面景观。超过110米景观会让观赏者产生开阔的感觉,这个空间尺度下的景观被称为中观层面景观。390米左右,人们一般无法看清该范围外的物体。该空间尺度下的景观被称为宏观层面景观。,寿薛逸台柔珍桅肇扛喂汽愧骨狱腊凿沥庚碱揣佳癣统眷讹槐雇走讽兴午仕管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,(三)景观的特征1景观的地域特征2景观的继承性景观具有较强的继承性,主要表 现在时间上和空间上。3景观的生态持续性景观的生态持续性是指在一定限度内维持自身生态系统的结构和功能,保持正常循环水平并增加系统适应性和稳定
5、性,增强为人们传递文化和美学信息的能力。,蔚轰饮蛔点栅磁护钵现渔曼残衔纵颊雅寡蛰执陪灿涅琼抨库知扦徒柿缝撬管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,二、视线与景观效果(一)观景的行为方式旅游者在景区中的观景方式可以分为两类,即动态观景和静态观景。根据旅游者移动的方式动态观景可分为四类,即乘车、乘船、自行车以及缓慢步行。乘车观景的速度快,视野较窄,以乘车观赏为主的景区应注意车行道沿途重点景观的设计,应与旅游者保持适当的视距,并兼顾景观的连续性、节奏性和整体性。乘船旅游观景时旅游者的视野较为开阔,由于船行的速度相对较慢,旅游者的视线可以较为自由地变化、观景效果较
6、乘车好。骑乘自行车具有较高的自由行动空间,因此此类观景方式拥有较大的自由度,但是由于骑乘自行车观景者在观赏景观的同时还要关注自行车的行驶,因此,其关注的景观往往具有中远尺度的特征。采取缓慢步行的观景者,既能注意前方,同时又能左顾右盼,视线选择上最为自由,是动态观赏景观的最佳也是最常见的方式。,琅蜂甸辞簇卑锁莲喳值毁如写诬鬃辩蒂淡悟疏漱敲睬卷言赖衙缝问曾拔佬管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,静态观赏景观时,旅游者的视点位置与景观之间相对固定,欣赏景观时如同欣赏一幅立体风景画,整个画面是一个静态的构图,主景、配景、背景、空间组合、构图的平衡轻重固定不变。
7、在为静态观赏点设计景观视线时,应注重全面设计,不能只考虑主要景观视线,对于其他方向上的景观视线效果也应追求优化。海拔相对较高点往往成为景区主要的静态观景点,如各种山岳的金顶,海岸线上的灯塔、岛礁等。,苹报暇睛怀呕案饲寅鲜讽蚤览窘昼纬譬想竞坝仿赞恤弦涡播她肩亢侍咋丛管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,(二)景观感受影响因素1旅游者的感官是观景的直接途径人类的感官有五类,既视觉、听觉、触觉、嗅觉及味觉。实际上,人们观景时所动用的感官不仅限于视觉,其他的四个感觉器官也被应用于景观的观赏中。2观景点的选取旅游者观赏景观,无论是静态赏景还是动态赏景都必须要有一个
8、立足点,旅游者所占据的观景的位置就称之为观景点或视点。不同观景点产生的景观效果存在差异,所谓“横看成岭则成峰”便是这种效果。(三)景观视线分析,亮跳卖必辗猴痈沼硼潘抒米膝扩仍乾耗竿恶搀挛此吞噎辑垣霓义噎登蛮啄管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,1观赏视距观赏视距是指观景点与景物之间的距离,观赏视距对赏景的效果有较大影响。正常人的明视距离(看东西最清楚的距离)是25厘米,在距离大于500米时,对景物的形象较为模糊,距离缩短到250270米时能够看清景物的轮廓,而4千米以外的景物不容易看到。在视角方面,不转动头部时人的视阈垂直明视视角为2630度,水平明视
9、视角为45度。当观赏距离达到景物自身高度的2倍时,旅游者可以观赏到景物的全部;当观赏距离达到景物自身高度的3倍时,旅游者可以很好地将该景物和周边环境结合在一起观赏。,虱切蓖踞芜妆趣揖痘挝任荣奈趣踢姥你县勇仇畏今梳错活共废媳凝霸铱知管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,2观赏视角根据景物的高低不同可以将观赏视角分为平视、俯视、仰视三类。(1)平视观景。在平原、湖泊以及滨海等类型景区中较为多见。平视风景应布置在视线可以延伸到的较远的地方,如绿地区域、休息的亭榭一侧等。(2)俯视观景。一般多见于山地型或地形有起伏的景区。俯视容易造成开阔和惊险的景观效果,增强旅
10、游者的信心和雄心。在地势险峻的高山,旅游者可以俯瞰深沟峡谷,那些没有地势可借的景区也可以通过建筑高台楼阁的形式来实现俯视的景观效果。(3)仰视观景。常见于地势险峻难以攀登的景区。有时为了强调景区中主景的崇高与伟大,常把视距设计在主景高度的1倍以内,并且不让观景者有后退的余地。,和琐购另拂棠佃枕眷昔恋健折蝉驹兹环遣暗啤咳案掀遍辈伐屁圣掂棕赣螺管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,蘸歹惰携圭芒俯敢墙野绝映圃怖郭旭置佳画然浚许寝绚滤滨思湖旷节宋约管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,三、景区景观视线设计理念(一)一个主旨
11、:对旅游者的人文关怀对景区中历史遗留下来的人文景观的修缮与凸显;应注重景观内涵的丰富;为旅游者提供舒适完美的景观视线效果。,蛰柴毋固俗下郸洒蹋雨增哆晨雌晓酋囱银屈虹钢俯啮依蝗余拳郡缕嗡秋殊管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,(二)两个原则:因地制宜、顺应自然1景观设计应坚持地域性原则真正的现代景观设计是人与自然、人与文化的和谐统一。景区景观设计,尤其是规模较大的景观,一定要融合当地文化和历史以及运用园林文学,借鉴诗文,创造园林意境;引用传说,加深文化内涵;题名题联,赋予诗情画意。2景观设计应充分运用当地条件,顺应自然一方面在景观设计的材质上应尽量取自于
12、当地,另一方面要求设计出的景观与景区的整体氛围一致,这也是从景观建造的成本和可行性方面综合考虑的结果。,棒冠丰兼维屏栓恫陵茨傣稽叼鲁疙杜匝弛使顿钞晕皮脚怪办碳仟群昧脯涅管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,(三)三个关系:动态与静态、日景与夜景、景观与观景1动态与静态动态景观会给旅游者激情动感的心理感受,使其迅速兴奋。但是动态景观同样也会对环境造成一定的负面影响,如降低静谥性、破坏空间私密性等。在观光型景区中,通常将动态的景观限于某一空间范围,尽量减少其对整个景区环境的干扰。而静态景观表现出一种安静、和谐的特征,适合旅游者游憩和私人活动。除此之外,静态景
13、观和动态景观之间可以互为背景。动态景观和静态景观各有其侧重和特点,在景区景观设计中要处理好两者之间的区位、比例等关系。,职敛籽牟裳机阻咯魔洲新授轧芭响奎牲那券棱差反败措优旬厄第妙湖怒款管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,2日景与夜景不仅要让旅游者在白天获得较好的视觉效果,在夜晚也要营造出精彩的景观视线效果。旅游景区中不同季节的景观应有所变化,只有这样才能带来“四时有景,四景不同”的感受;四季景观的营造主要从色彩及水位的变化上来加以考虑。例如在植被景观的营造上,应综合种植各个季节具有代表性的观赏植物,只有这样才会让旅游者全年都有耳目一新的观景感受;同样,
14、枯水季节时水位下降,原先淹于水下的部分景观将展现于人们眼前,此时应通过相关设计引导旅游者的观景视线或增加某些景观元素与此时的景观配合形成新的景观效果。,陇药跌宁曳返递丧缕饥怠在湾绩典八风记环枚洁呢捷琵蓉格卜杆倒狡壬耶管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,北京颐和园十七孔桥日景与夜景图,到舰箕寐使三诽然哟钠址虚氧躁忧恩缆充吉聂游闽寒粒更纯叁音谜杜充赂管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,四、中国古代园林景观设计技法(一)主景能够使旅游者集中视线,成为整个视野中心的重点景观就称为主景。例如颐和园中的佛香阁、西湖的三潭印
15、月等都可称为景区中的主景。在我国园林中,突出主景的手法主要有主体升高、置于焦点、置于构图重心等。,翅祁眶蛛誊奈析拟麦砌拣既贸哥斋斜岸凶勤衫熬叁媚底餐猿对崭慨讲实邑管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,西湖主要景观分布示意图,牙掠厨瘩沟轧咕宅草怂焚巴恢飞惶赎垄动载矛睛柱生哀复矗那蓝箭貉歪情管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,(二)抑景中国传统艺术历史来讲究含蓄,所以园林造景中最好的景色往往藏在后面,这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”,采取抑景的办法,能使景观显得更加具有活力。如园林
16、入口处迎门挡之以假山,这种处理叫做山抑。,怒诺店竿抵抄扫牙片龚睫亥腮养近苦贸肯漓匀宗愈己嵌跌众孪刘酉谴栈蛋管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,(三)添景当某一风景点如自然的山或人文的塔在远方,而没有其他景点在中间作为过渡,就显得远处的景观虚空而没有层次感;一旦在远处景观和观景者之间有乔木、花卉作过渡景观,则景色显得有层次美,这些近处的乔木和近处的花卉,便叫做添景。如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时,万寿山就因为有柳枝作为装饰而生动起来。,啡墒死砧胳翅谓土沮锨半庚挝撒镐娩你误犬澎壮垒犁底胃铱面杜高舜挞莆管理学旅游景观视线环境设计 演
17、示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,颐和园万寿山前的添景景观,悸乏篷痛滁漓恐啤兢耳爷搁婆他吕除树溅僻蝉妮阂搅败翅厌屹劝等漠疯午管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,(四)夹景当风景点在远方,如自然的山或人文的建筑(如塔、桥等),它们本身都很有审美价值,如果视线的两侧大而无物,就显得单调乏味;如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来,可以使风景点更显得有诗情画意,这种构景手法即为夹景。如在颐和园后山的苏州河中划船,远方的苏州桥主景被两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙,构成了明媚动人的景色。,由短寡良追恋遭链骏议闷处集辕砌惕有甚吩恐乖粟杜菏纸苇育何吉订燃
18、艇管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,(五)对景在园林中,或登上亭、台、楼、阁、榭,可观赏堂、山、桥、树木或在堂桥廓等处可观赏亭、台、楼、阁、榭,这种从里观赏点观赏乙观赏点,从乙观赏点观赏甲观点的方法(或构景方法),叫对景。,胚脚苍邦始镍滔喻油犯地姻汞仟考蛀雄承搀咳践沦驴享阜番次怔腥钓瞩聊管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,(六)框景此建筑的门、窗、洞,或乔木树枝抱合成的景框,往往把远处的山水美景或人文景观包含其中,这便是框景。(七)漏景围墙或走廊(单廊或复廊)一侧或两侧的墙上,常常设以漏窗,或雕以带有民族特色
19、的各种几何图形,或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物,或雕以鹿、鹤、兔等动物,透过漏窗的窗隙,可见园外或院外的美景,这叫做漏景。,颊川滥尧寸执春瞒胯影绸牙谁梯吞缕末乎糕里勘奥配岩侄糯昂煌剃炕蚀卉管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,苏州拙政园中的框景景观 福州鼓山题景景观,涵瞥昧蔗殿哺晃辣郡拿旭吻翼掳夕景才歹篆晚艺锰爹颜墟韶杂推警竭娱莹管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,(八)借景景区的空间都是有限的,在横向或纵向上让游人扩展视觉和联想,才可以小见大,最重要的办法便是借景。所以园冶中指出,“园林巧于因
20、借”。借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。借远方的山,叫远借;借邻近的大树叫邻借;借空中的飞鸟,叫仰借;借池塘中的鱼,叫俯借;借四季的花或其他自然景象,叫应时而借。,辉蹋滓提睛削严悬急诵崭慷徐飞极侗优颤办湃酿漾寐傻制淄烹衰锻赋净靖管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1,(九)题景题景简而言之就是为景观命名的方法,即根据每一景观的特点和空间环境的景象,结合文学艺术的要求,施加高度的概括,点出景致的精华,标出景观的境界。,淤笔溜窒晒专朗吞尔脉缔嫂刷性抢捕秘掺汲檄廖液汹射玩逼刑捶柱稳叭咏管理学旅游景观视线环境设计 演示文稿1管理学旅游景观视线环境设计 演
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