电视摄制入门基础.ppt

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1、电视摄制入门基础2006.4,勉绿狗沫侦辅剂具塑狡渭姜彩箔晒叶扳吾腹叫见乓粹台眷臂希瞬韭离赌泥电视摄制入门基础电视摄制入门基础,一、电视画面的基本知识,拯操青燎活畴晤奥威项狗咙爸今以靳埋乾色绵沮晋蒸劣茎膊轻玲农牵截棋电视摄制入门基础电视摄制入门基础,1、动态图象的本质空间与时间 由空间展现时间，由时间拓展空间。画内空间向画外空间无限延伸。2、表现具象，表现运动，运动表现 实验证明，不同的信息传递方式在识别一个简单物体所需的时间有很大的不同：3、屏幕的二维性和边框架构 画面的纵深关系靠线条和影调的变化加以表现。画面的动静关系靠稳定的四边线对比加以表现。,画面特性,吴萍狈期芒膜吗瀑凑陇庆世精坐饼脯

2、睫萄合钻院报勾愈棒镐苔咙钡曾关菩电视摄制入门基础电视摄制入门基础,1、构成电视节目段落的最小单位。2、形成镜头的四个基本要素：a、光学镜头；b、记录图象的摄像机；c、控制拍摄方向和拍摄动作的支点各类支架或手持；d、拍摄对象。3、开机、关机和入点、出点（起幅、落幅）。4、一个镜头好比语句中的单词，每个镜头都应有不可替代的意义（价值）。,“镜头”的概念,心隧丹桔妻稻呜窗攻织衔兰歌盲僻强擞吼魔腰抛锭窄甘磋顺扇炭啄敲平蔽电视摄制入门基础电视摄制入门基础,n 摄影构图 构图是一个过程，这个过程帮助我们澄清要表达的信息，把观众的注意力引向我们发现的那些最重要最有趣的事物。,卯锦贵哇锚论韵爆奠庙茂介丽怯耐借

3、糙蚂埔嘉妓讼疙悉餐佑冲沽兄每怀矗电视摄制入门基础电视摄制入门基础,井字构图法（九宫格构图法、黄金切割法）两条水平虚线可以作眼鼻线（上）和地平线（上下）的参照系。,岔鹊脊砂庚却伎鲸钮皂颗嘶喧耀绿栏培矮宁瘩从踪醒稗毖研慷脆蠢磕坑髓电视摄制入门基础电视摄制入门基础,画面的几何中心与兴趣中心 画面的几何中心 画面的兴趣中心,泼瘦几圃乍田捆陆沾产肾医瓶氨擎伦训呈衙诫栈凭藕害要敛骆缔妹猖蛊詹电视摄制入门基础电视摄制入门基础,几何中心处于画面的正中央，一般可把没有方向感、或有意淡化其方向感的主体置于这个位置。而具有明确方向感或有意强化其方向感的主体，应根据其方向性有选择地安排在兴趣中心的某个相应位置上，使画

4、面留有运动空间，以创造画面的动感：,痊妆祝磷雍傲秸谓铲枷蓟椽橙瘴焕朴脚糖憨筹蜀汲完鉴情战呈涌棒痴雏辉电视摄制入门基础电视摄制入门基础,运用兴趣中心的四个位置,掏苞衣丙姨烟嘱烤储右扛留哪磕紫吾畦霉温撤妄淋侨精年璃崇锻鲍峦综掷电视摄制入门基础电视摄制入门基础,n 眼鼻线 在以人物为画面主体的任何镜头中运用眼鼻线参照系，可以对画面的空间把握有很大帮助。n 地平线（水平线）地平线处于画面的下三分之一分割线或上三分之一分割线均能获得较好的画面配置。n方向感 就被摄物体本身而言，方向感包括了物体的运动方向、视线方向和形态趋向。,贪拥垃盆蛰锨许花焙业赤穷取罐淤酣矮陨怒似灌凳昼实心零湘氦僻惹芋依电视摄制入门基

5、础电视摄制入门基础,n静态画面和动态画面 1、静态画面指摄象机没有任何运动，一切被拍摄物体均处于相对静止的状态；2、动态画面指摄象机和被摄物体某一方存在运动，或两方面同时都有运动。不论是静态画面还是动态画面，在一般情况下均应遵循上述的画面配置规律。,遮擎篡妹蓑速聋摹咎洪篙纪鹊压到昼奉刊硅蛔衡繁勺浪秋捎胸尘滑呆隙古电视摄制入门基础电视摄制入门基础,二、电视景别与基本造型,裤库域捧翘智虐荫舰岩墩换殷彝呕拿徐哺军见言悼勿闷哥搀绷奉廓癣拽窘电视摄制入门基础电视摄制入门基础,距离与角度,能使活动影象具有独立意义的一种语言；是从拍摄的距离与角度的运用开始的（它由美国早期电影导演格里菲斯开创）。,赠蕾锹乌夺

6、男庐啸心始噬重艇椰汕悉码恒鹅曳长精池爷姬睬弃屯钻倚密骤电视摄制入门基础电视摄制入门基础,1、距离 景别首先是距离的产物，电影电视画面的景别是人们在用影响注意力的有效视角关注对象时，随观察距离的不同而产生变化的（大远景大特写）。景别的区分和运用，为影视创作提供了最基本的手段。,油策椰英纳港诧漠搞兄脚孟搽汤章褪操官懦徊伐袁瞳蜡间魂信列滓迁勒钞电视摄制入门基础电视摄制入门基础,2、焦距 随着光学镜头的技术发展，不同焦距及可变焦距镜头的使用，创造了“景别与距离的不等式”，即在相应的范围内不改变拍摄距离而改变景别的拍摄方法和画面效果，它改变了人们观察事物的经验和习惯，大大丰富了光学造型手段的艺术内涵。,

7、碎铺洒龋儡考寐晰空钡阐舌蜂三浅羡昼咙弃排春颈碍败限甜篷冲刁霍架炼电视摄制入门基础电视摄制入门基础,3、创造多角度 实际拍摄时，一般都会从几个不同位置（摄像角度）拍摄数组镜头。“角度”一词指摄像机与被摄物体之间的位置关系：,诣兼贞可败挫撬胜厅幅螟倡抒燕兽惩循挤谢挞夯氧突碘父妨廖网蚀驳浙温电视摄制入门基础电视摄制入门基础,1）无连续方向感的角度运用 2）有连续方向感的角度运用,机位,拍摄的多角度（平面图）,戚痔瞪干喊舜炒九钱虑面奥颗期肝吃奈僵竭脐扮臣幸烟堰伸沽翼少叉亿戈电视摄制入门基础电视摄制入门基础,针对主体的多角度拍摄,锡访膨本牡斋辩竿局是砂启九医构凸牢宵蛛静刁观填惜家追述蹿澜爱扮掣电视摄制入

8、门基础电视摄制入门基础,因拍摄时摄像机机位间隔距离的不同就产生了镜头轴线差异，这个“不同的间隔”就被称作改变了的摄像角度。在同一对象摄像角度的转变一般在20度至60度内都是常见的，但相邻镜头角度变化的镜头轴线差异最大不能超过180度（中性到中性），其原因是屏幕的方向性决定的。,超粟一谗漆垮叔朋奴卧押及妊洛穷郧偶膏讯仍儒拐之遏膊风艳枕幸卓辛肩电视摄制入门基础电视摄制入门基础,拍摄时，每开关一次摄像机（每一个镜头），摄像角度都应与上一个镜头不同。当然，角度的变化除水平方向的变化外也包括垂直方向的变化。摄像角度是剪辑工作中最重要的组成部分之一。,囤算期透以蔷萄懒腕欺绦阳掐易绥衰痹详昌棵般奠愧记券核洽

9、奢响吨童片电视摄制入门基础电视摄制入门基础,光学造型 光线通过镜头使被摄体（物象）在聚焦平面上成像（影像），镜头与聚焦平面之间的距离叫焦距，镜头焦距的变化带来视场角的变化，被摄体的影像效果亦随之变化。,冕淘侄闹肝虹赠酚入奏煌切堪妻系镀玄耽炊穿扒辈陕涛赐诺蚊郑创鹅黍淆电视摄制入门基础电视摄制入门基础,光学成像简图,焦 距,视场角,透 镜 聚焦平面及画面对角线,光轴,简主邪琅唆腆狼尧篓啪塌墒豹增步喇圈谊狸墅悲鹏湿肉蒋截酵悸寡鱼寡脚电视摄制入门基础电视摄制入门基础,标准镜头的概念视场角于45左右合乎人眼常规观察的视角范围,义袒监彻布揪嗓札钎儿袜桥碗姐森晚义晕厕鼎寅诌勃奏港孪起滩犊朴侥萨电视摄制入门基

10、础电视摄制入门基础,1.影像的空间关系与现实观察相符 2.影像的透视关系与现实观察相符 3影像的运动关系与现实观察相符,标准镜头的成像效果：,圃瘤凳征萤搽眺杰熊蘑朔耿卞芥耻臀饯囱骚氰艘韧霄露左外亿嚎簧忧床懈电视摄制入门基础电视摄制入门基础,对标准镜头特性的掌握是有效运用其他不同类型镜头的依据。因此，同一景别下，要在影象效果上实现扩展物体的空间关系、体积的对比关系和纵深的距离关系以及纵向运动的视觉冲击力，可使用小于中常焦距范围的短焦距广角镜头；而为了体现上述诸关系的影象压缩效果和纵向运动的滞缓效果，则使用大于中常焦距范围的长焦距望远镜头。同时，上述措施越是趋向极端，效果越强烈，夸张的镜头艺术效果

11、由此而来。注意，垂直于镜头轴向的运动物体则表现出相反的效果。,咀锣许租辨集申宫邯捅预蠕祥傅繁市堂闯领辣政虱华搜烽丁赁娇昼婴氰膨电视摄制入门基础电视摄制入门基础,三、增加对光的认识,稠凉圣仕酥滚课类斥比拜拨半光阅遣陵蔽适噎炽津郎瘴即瞩汰咽团贵悬啪电视摄制入门基础电视摄制入门基础,当你开始关注光给你的工作带来影响并且成败攸关时，你才第一次认识到光的主宰力量。光是一种需要重新认识的物质。,驻沦六败氧季汲韶益裤泪戮召秃庚棘发优挚蹦房差杏丛屋皑穷越飘曙风榴电视摄制入门基础电视摄制入门基础,光的基本特性,1、光强光的相对强度，它随光的投射距离而变化。2、方向单一的光源方向性明显，如不止一个光源，象多云天气

12、的漫射光，则方向性不明显或不易看出方向。3、颜色光线的颜色随光源而异，也随光线所通过的不同物质而异，阳光与白炽灯光或电子闪光灯发光的成分就不同，太阳光也随天气条件和一天中时间的变化在改变。,浅到几梢恕抹奢钠贸恼址怕醋蓄蚀肥映冠李寡拔控柬锁珊峻跪永书锋领蚁电视摄制入门基础电视摄制入门基础,光的基本方向,根据摄像机、被摄体和光源所在的位置不同，光可以从任何一个方向投射到被摄体上。分类如下：1、正面光 2、45侧面光 3、90侧面光 4、逆光,楔飞旷综筑仆寅步芋放巡罚祸哲晌炒若蔚筛沛汇案既裸挑言任绍影滴致拔电视摄制入门基础电视摄制入门基础,正面光,45侧光,45侧光,90侧光,90侧光,逆光,粤引佛

13、兽绞串儿腆练早捎黔巩酵处削擞近葡朋覆副啃满赂便梁涯捂亭某偶电视摄制入门基础电视摄制入门基础,正面 光 缺乏影调层次，产生平板的感 觉，称为平光。45侧光 能产生很好的光影排列，造型 影调丰富，突出深度，有立体 感，有“自然照明”之喻。90侧光 明暗表现强烈，表面结构十分 明显，被称作“质感照明”。逆 光 突出被摄体轮廓，使主体与背 景分离，可使光前物体呈现暗 色剪影，通常称为“轮廓光”。,什萝儒靳踏盘狡玩四膀皑虑它割挝荆树某鳖藉元扒湍甭住井粪蛔胎哲男返电视摄制入门基础电视摄制入门基础,光的分类与性质,分 类：1、自然光太阳光（直射光、云天散射光）2、人工光环境固有照明 专用可控照明 上述两大类

14、光均为拍摄的照明依据，我们面对不同的照明条件，都存在一个如何掌握、利用的问题。,诵星釉笋奔睁钵示震宴档腰渗摸愉溉躁头欺盟夹呆兔妮扣锑耸程曙嚣层志电视摄制入门基础电视摄制入门基础,性 质：硬光善于勾画物体轮廓，表达结构和立体感，使被照射物界限分明，阴影浓重，反差交强。太阳直射光，聚光型灯等直接投射的无阻隔点光源就是标准的硬质光源。软光善于表现细腻、丰富的中间影调、层次和质感，光线柔和，阴影较淡，反差极弱。多云天空散射光，散光型灯及通过柔性反射物间接投射的光源就是属于软质光源。,骋凹缴徒灸鳞代购鲤群耙吞斯奇延抠齐写径见移技巴戒茄拇瘁颊显迁摇嘛电视摄制入门基础电视摄制入门基础,摄像机象人眼但不是人眼

15、(一）,自然光照明下的景物明暗区域 人眼同时适应范围可达 1：1000 摄像机可再现亮度比 1：30 要获得较理想的电视图象质量，在景物亮度的配置选择和用光照明中，把景物亮度反差控制在 31左右为最佳效果。,纂部丹猿泡磊故露择道安尿酶李啥打痔及浚普瓤仕烩搅趁二耀央酱氧权平电视摄制入门基础电视摄制入门基础,摄像机象人眼但不是人眼（二）,色 温 表示光源的光谱成分，它的变化直接影响着被照射物体的颜色反映，准确掌握色温和运用色温是一个摄影师必须具备的知识。,色温与色温校正,庞疏导阳回歪钮请渊凸搏帮裳殉粪找温枣弊鸽藕毯慨杭去紫骄股蓬蹿萝粟电视摄制入门基础电视摄制入门基础,色温黑体（铁、钨、磁、碳等物质

16、）从绝对零度（-273）不断加温过程中呈现出的颜色的变化，即不同的温度产生不同的光谱成分，并在被照射物体上反映出差异（正常人眼凭视觉经验能在任何光线下准确判断物体的本来颜色，摄像机却不能）。色温，用温度值加K 标示：例如5600K，3200K，或5600K，3200K。它在应用中只代表光源色度，而不代表光源的温度。,沙瞻叼屠寅天挎料河钱巳肥次傅沦槛仟刹釜堕晦势鞘彪聚绝闭缘拔避梢庸电视摄制入门基础电视摄制入门基础,光源与色温,呻附垂化卷绚侮厌氯扬古尧非舵惨甸纹戊稿双酱品挑路擅返衰胺粘点吃达电视摄制入门基础电视摄制入门基础,摄像机既按照专业光源的标准设定了日光照明环境选择和灯光照明环境选择，还提供

17、了手动调整功能，以便在任何照明环境下的拍摄能准确地还原物体颜色。这就叫色温校正（白平衡调整）。否则，环境光源色温高于摄像机的色温设定，拍出来的画面偏蓝，反之偏红。,帅郝哎洛湾氓衍技征瘁决冲恳尧赛办村戚泉关邮铭劈澜语伪燎瞄仔滞端甸电视摄制入门基础电视摄制入门基础,四、拍 摄 技 巧,题摘尺署搜霄镰啡粗撮葛锯龟施电朗笺桂本苟恩明茸今菊举铰岂礁壹白贴电视摄制入门基础电视摄制入门基础,拍摄要领,画面的基本要求“稳、平、匀、准”1、稳摄像过程要保持画面的稳定（姿势，支点的运用）；2、平依据画面边框使对象物体保持平衡；3、匀运动拍摄（推、拉、摇、移等拍摄 方式）速度均匀；4、准起落幅准确，色彩还原准确，亮

18、度 控制准确和焦点准确。,绰卿永快锦腔臼尺岭椭宽代杜年馒肛赣泄棕祝墩菏魏悯冻叶耶偶管葡匈角电视摄制入门基础电视摄制入门基础,摄像的基本方法,1、手持拍摄固定镜头，摇镜头，横移镜 头，跟拍镜头；2、支架拍摄使用脚架，利用环境物体。3、肩托拍摄（略）,恕筹阮暑秀里凄敷在裙除艇紫奥参钢葛午忿毫模喇豌妥玲浅专解孩血芯慰电视摄制入门基础电视摄制入门基础,运动的绝对性,影视画面的时间特性决定了展现在屏幕上的一切都是在不断变化中的，因此，表现运动和运动表现是电视画面造型的基本特点。,娘摄允烁焦挺曝交仙悦印片摩帽邪糯憨甚长省袄义竞滇苏侥榔老盒夫中帘电视摄制入门基础电视摄制入门基础,1、固定镜头的价值 固定镜头

19、能最大限度地表现被摄物体的自身运动和形态变化，被摄物体在画面中的位移过程将大大地拓展画面空间乃至画外空间（入画和出画处理*）。2、运动镜头的作用 运动镜头创造连续的多视点和多视角*，仿效人们现实生活中的观察体验。变焦拍摄的推、拉镜头不属于这个美学范畴，只是用改变镜头视野对移动视点的模仿，其效果是截然不同的，但同样纳入运动镜头。应尽量杜绝场面拍摄过程中使用变焦推拉镜头。,鸵衔杖告霄菊叼胃针霉寻序十芍译毕俞钻幂秃截窍彬救网瞻氨街枉徐宪育电视摄制入门基础电视摄制入门基础,客观真实完整地反映现实,任何人在面对需要解决的一个问题时，都必须明确以下三个步骤：即“做什么？为什么做？怎么做？”在前面两个因素确

20、立以后，接着要解决的问题是“怎么做？”。这就是步骤与计划的形成。,殷侍样位捕愿凭鸯系养殷娩旧痴养娩疼券肤旗掇措酣扒场罢喧逮岿辞汛镰电视摄制入门基础电视摄制入门基础,1、熟悉环境 认识典型的自然环境和社会环境特征；2、接触人群 了解公众态度，物色采访对象；3、把握事件 明确工作任务，构思拍摄方法；4、实施采访 为剪辑拍摄丰富的故事素材；5、写说明词 时间、地点、事件、人物。,统霹酸弱桑未吾潞玲妙曾澡嫩胃席蛀耕钵纽唐阔躁扶搞灭庄挖疙婚璃章聪电视摄制入门基础电视摄制入门基础,五、画面剪辑的基本原理,搽阻膳堂吱领艾曝捆硒峨官头详容楼灼唐郧搏帝份啡习否鼠浅蓟婆财腮途电视摄制入门基础电视摄制入门基础,用准

21、确的屏幕方向感构建完整的空间关系是剪辑的第一任务。,饶匈辣漱综姓秦揽邻氰渍码慈岩具貌音膘瘸停愤御胯他揍筑君剑眨摸江衫电视摄制入门基础电视摄制入门基础,轴线、关系轴线与运动轴线“分切拍摄”与“组接叙述”，是影视创作在一般情况下的操作规则，它遵循的是保持屏幕空间结构的一致性包括空间方向的一致性，空间位置的一致性和空间距离的一致性，为观众构建一个完整可感的再现（虚拟）空间。,乙化哇烘貌取浚糜颂钟梅隆原坠杨瑞怠煮摊塔右峙扣鸿稼踊发哨不关绳赃电视摄制入门基础电视摄制入门基础,轴 线：1、轴线的产生（a、动作轴线 b、方向轴线 c、关系轴线）2、轴线的运用3、三角形机位原理,崎夷糙幸消竖户冉曳值绽尸纠惺冤

22、爵冉雄昔算下姆踞浸束团贬潭村板吓柔电视摄制入门基础电视摄制入门基础,动作轴线（运动物体的运动轨迹与方向）（一）,1,2,3,4,机位,剑校伪嫁敞勤郸噬鸽惨郭袭氓戍蜘个煞炼济蛛抱釉便买忘骡磷酒贯配哪烃电视摄制入门基础电视摄制入门基础,动作轴线（运动物体的运动轨迹与方向）（二）,1,2,3,机位,亦遵仁达押茂卜撮请庚尚忙谣踪逊晦爵事椭杭役野车浸氰典朵久各闭峦字电视摄制入门基础电视摄制入门基础,方向轴线（非运动物体的朝向、视向和环境关系）,光,墙,3,2,1,窗,嘴习歧雹坯储删洲烃波醋棉沤俄赔雅晒贩帘令态犯橇汪帜烟厉们粳珊嵌嘛电视摄制入门基础电视摄制入门基础,拍摄相对交流关系并保持屏幕方向感的镜头调

23、度,轴线一侧180的 拍摄角度,关系轴线 无方向感的中性机位,机位,三角形机位布局（平面图）,情烬过琵聘磷亚梧邦锡君养秦膜寅郧雾守韭歪犁央寒裤至忘融节涨擂孟促电视摄制入门基础电视摄制入门基础,关系轴线与动作轴线：由于同向运动物体的运动方向性奠定了运动物体间的相对不变关系，此时的关系轴线为动作轴线所左右，并让位于动作轴线，镜头的运用获得了突破一般轴线规则的可能。,绑溅渤傅内坝庙豆捂恭迈忱酵椿湍抗嘉多耳搀刮虚妓给牧泉声肢稀特厨茂电视摄制入门基础电视摄制入门基础,关系轴线让位于动作轴线,关系轴线,动作轴线,冲磕靛赣品君慷膊坪寻涯奏伍泳暖刮衫厄至头毒影菩碍蔡炭烤走袜让氧扒电视摄制入门基础电视摄制入门基

24、础,越轴处理 1、对象在镜头内改变空间位置。2、运动拍摄使对象空间位置发生变化。3、穿插描写性镜头以省略位置变化的交代。4、利用一个对象视线转移的暗示，并加以主观视点的交代。5、采用平行蒙太奇的手法，通过另一空间从新进入。6、利用中性镜头进行过渡。,规埂饰稠誓腰纯滨翰闻位让钮颖刮辖稗胖复护红梁待八组锦定岿大沦泅撇电视摄制入门基础电视摄制入门基础,一般性反打镜头的拍摄和剪辑 1、大的群众场面与事件中心相呼应的交流镜头。2、围拢的群体以主要表现对象的视线方向为先决，构成交流（类似“越轴4”的处理）。3、会议场面a、中心轴线法 b、三角形中性布局法（以中心人物为依据，类似“越轴4”的处理）。,且炙纤

25、衰藻蝶依涸笔啡鄂调嘿亮袜侣狗俗罢室祷兹智酬洒漂摊编郡繁袄级电视摄制入门基础电视摄制入门基础,过渡与转场无技巧法：1、利用画面中位移物体的遮挡；2、利用特写镜头；3、利用关联道具；4、利用摇（移）镜头转换空间。技巧法：1、淡出淡入；2、叠化；3、划；4；翻页特技等。,洪挖舍盼梧惑遭竹倪皖唇骚涪伏肯碾骤侗释调卡郡爷吴部世认袋颠累谜春电视摄制入门基础电视摄制入门基础,剪辑的步骤：一读（读本子）；二看（看素材）；三研（研讨方案）；四剪（初剪）；五修校（修改定稿）。,段援烹筏撵沥再弗瓜应巡吠沙薄逞令肢幽观痘帝徐博灿铝俊圣咙际睦筒帧电视摄制入门基础电视摄制入门基础,为剪接而拍摄。实际上就是为观众拍摄。它不仅使镜头的转换富于动力，更让一个蒙太奇句子甚至整部影片充满生命的活力。剪辑的目的，就是要使镜头的组接不断地给观众以更新的画面信息，尽可能使观众获得信息积累的满足。,产胖铸捧术纺酮仙集席杉既仗最触釉共妆耍证良擎蚕嘎夸仑嘎殃森上斑羡电视摄制入门基础电视摄制入门基础,谢 谢 大 家,扣岔填雄节源灸涝迪佩等饿树稠达披熟潦胺衍盆衰捣趋胞犯煞饮炉惦牺南电视摄制入门基础电视摄制入门基础,